Oophaa

Oophaa
Chamber music av Iannis Xenakis
Iannis Xenakis 1975
Komponerad	1989
Genomförde	17 september 1989 ( 1989-09-17 ) : Warszawa
Publicerad	1989 ( 1989 ) : Paris
Poängsättning	Förstärkt cembalo och slagverk

Oophaa är en komposition för förstärkt cembalo och slagverk av Iannis Xenakis , färdig 1989.

Bakgrund

Oophaa komponerades kort efter att ha avslutat Okho och markerade Xenakis återkomst till den ovanliga kammarensemblen cembalo och slagverk, efter Komboï . Enligt Xenakis är dess namn inte baserat på lexikaliska rötter , utan det är snarare taget från individuella fonem . Forskaren Andreas Kouras menar att det kan vara "ett grekiskt utrop som används när man dansar och firar". Den hade premiär den 17 september 1989 på Warszawas höstfestival , en plats som kompositören besökte ofta, där han också uruppförde ett antal av sina tidigare verk. Det framfördes först av dedikerade till stycket, slagverkaren Sylvio Gualda och cembalisten Elisabeth Chojnacka , som hade uppträtt tillsammans som en duo på många moderna musikfestivaler vid den tiden och beställt många kompositioner åt dem efter Komboï . Den gavs ut av Éditions Salabert senare samma år.

Strukturera

Oophaa är i en rörelse och har en total varaktighet på cirka nio minuter. Stycket har en total längd på 81 takter och börjar med en tempomarkering på 60 åttondelsnoter per minut, även om tempot ändras flera gånger under hela stycket. Det är poängsatt för ett förstärkt cembalo och slagverkare som spelar sju keramiska blomkrukor och sju skinninstrument ( bongos , tre tom-toms och två bastrummor ), avsedda att placeras i en bred solfjäderformad layout. Xenakis specificerade att slagverksinstrumenten skulle vara så långt ifrån varandra som möjligt, så att skillnaden i ljudkvalitet kunde höras tydligt. Instrumentmässigt Oophaas slagverksdel en hög grad av likhet med andra kammarstycken med slagverk, som Dmaathen , Kassandra , Rebonds eller Plektó , vilket gör att artister kan använda samma layout när de framför flera Xenakis . bitar live. Cembalodelen är sammansatt av tre lager av ackordljud.

Trots att det är det sista cembalostycket som komponerats av Xenakis, är det ett av hans minst utmanande stycken för cembalo: det är ett av styckena för kammarensemble med minst polyrytmiska strukturer (endast sex 3:4 polyrytmiska celler kan hittas på slagverkssidan ), är rytmen praktiskt taget stadig genom hela stycket (med tempoväxlingar) och cembalodelen innehåller endast ackord. Liksom i Komboï är de olika ackord- och slagverkskombinationerna av samtidiga ljud tänkta att komplettera varandra, skapa ljudmättnad och komplext, överlagrat rytmiskt material.

Stycket innehåller också flera solopassager, både för cembalo och slagverk. Slagverkaren ombeds också att spela några hudinstrumentfragment både med händerna och klubborna. En praxis som var vanlig bland många av Xenakis verk, Oophaa skrevs som ett manuskript med liten hänsyn till hur musiken skulle framföras i termer av praktiska egenskaper. Detta fick cembalisten och frekventa medarbetare Elisabeth Chojnacka att konstatera att man, för att spela stycket, bör ha "exceptionellt" stora händer, och det vanligaste sättet att spela stycket skulle vara att utföraren antingen delar upp några ackord och spelar dem. med båda händerna eller skriv om ackorden helt och hållet. Chojnacka uppgav också att hon, när hon tacklade stycket, valde att inte ta hänsyn till de många registerändringar som anges i partituret, och att cembalisten bör känna sig fri att hämta inspiration från dem när han försöker spela stycket, eftersom ett val bör göras av artisten om han ska spela dem eller inte, med tanke på den extraordinära svårigheten i Xenakis' produktion.

Reception

Oophaa har inte fått så mycket uppmärksamhet sedan publiceringen, förmodligen för att den är mindre tekniskt krävande än de andra cembalostyckena och strukturen är mycket enklare och saknar dramatisk konstruktion. Kritikern James Harley beskrev de klangliga och harmoniska aspekterna av Oophaa som " gamelan -liknande", och påpekade Xenakis intresse för javanesisk musik , samtidigt som han noterade " Harry Partch -liknande klangljud hos de keramiska blomkrukor som först användes i Komboï ". Å andra sidan anser forskaren och cembalisten Andreas Skouras att stycket saknar "fantasi och inspiration" och att " Oophaa är förmodligen det mest försummade" av Xenakis cembalostycken.

Inspelningar

Inspelningar av Oophaa är sällsynta. Följande är en lista över anmärkningsvärda inspelningar av stycket:

• Musikerna som uruppförde stycket, Sylvio Gualda och Elisabeth Chojnacka , spelade in stycket 1990 i Radio France under etiketten Accord . Denna inspelning producerades av Alain de Chambure, med ljudtekniker Myron Meerson.
• Slagverkaren Greg Stuart och cembalisten John Mark Harris spelade också in stycket i Warren Studios vid University of California, San Diego, i San Diego . Inspelningen, producerad av slagverkaren Steven Schick med ljudteknikern Josef Kucera, släpptes av Mode Records 2006. Ett Pleyel cembalo från 1932 användes för denna inspelning.