Olivia Shakespear

Olivia Shakespear
Photograph of Shakespear published in the 1897 Literary Yearbook
Fotografi av Shakespear publicerat i 1897 litterära årsbok
Född

Olivia Tucker ( 1863-03-17 ) 17 mars 1863 Isle of Wight
dog
3 oktober 1938 (1938-10-03) (75 år) London, England
Barn Dorothy Shakespear
Släktingar

Olivia Shakespear ( född Tucker , 17 mars 1863 – 3 oktober 1938) var en brittisk författare, dramatiker och konstbeskyddare . Hon skrev sex böcker som beskrivs som "äktenskapsproblem"-romaner. Hennes verk sålde dåligt, ibland bara några hundra exemplar. Hennes sista roman, Uncle Hilary , anses vara hennes magnum opus . Hon skrev två pjäser i samarbete med Florence Farr .

Olivia var dotter till en pensionerad generaladjutant och hade liten formell utbildning. Hon var dock påläst och utvecklade en kärlek till litteratur. 1885 gifte hon sig med London- advokaten Henry Hope Shakespear, och 1886 födde hon deras enda barn, Dorothy . 1894 ledde hennes litterära intressen till en vänskap med William Butler Yeats som blev fysiskt intim 1896. Han förklarade att de "hade många dagar av lycka" att komma, men affären upphörde 1897. De förblev trots det livslånga vänner och brevväxlade ofta. Den 20 oktober 1917 gifte sig Yeats vidare med Georgie Hyde-Lees , Olivia Shakespears styvbrorsdotter och Dorothys bästa vän.

Olivia började vara värd för veckosalonger som besöktes av Ezra Pound och andra modernistiska författare och konstnärer 1909, och blev inflytelserik i Londons litterära samhälle . Olivias dotter Dorothy Shakespear gifte sig med Pound 1914, trots hennes föräldrars mindre än entusiastiska välsignelse. Efter deras äktenskap använde Pound pengar från Olivia för att stödja TS Eliot och James Joyce . När Dorothy födde en son, Omar Pound , i Frankrike 1926, övertog Olivia förmyndarskapet för pojken. Han bodde hos Olivia fram till hennes död tolv år senare, 1938.

Tidigt liv och äktenskap

Olivias far, Henry Tod Tucker, föddes i Edinburgh och anslöt sig till den brittiska indiska armén som fänrik vid 16 års ålder. Han steg till graden av generaladjutant i Bengalen , men gick i pension 1856 vid 48 års ålder på grund av ohälsa. Inom ett år efter att han återvänt till Storbritannien gifte han sig med Harriet Johnson (f. 1821) från Bath . Paret flyttade till Isle of Wight där deras två döttrar föddes: Florence 1858 och Olivia den 17 mars 1863. Strax efter flyttade de till Sussex där deras tredje barn, Henry, föddes 1866. 1877 flyttade familjen till London och uppfostrade sina döttrar i en social värld som uppmuntrade jakten på fritid.

Olivia besökte ofta sina många Johnson-släktingar i landet och blev särskilt förtjust i sin kusin Lionel Johnson – den enda av många farbröder och kusiner som inte gick med i militären – som fortsatte med att bli poet och vän till WB Yeats . Det är troligt att Olivia fick lite formell utbildning; hon kan ha utbildats av handledare och verkar ha blivit påläst som ung kvinna.

Olivia Shakespear, 1883

År 1885 gifte sig Olivia med Henry Hope Shakespear, en man som beskrevs av Terence Brown i The Life of WB Yeats: A Critical Biography som "värdig" men "tråkig". Född i Indien 1849, härstammade han från repmakare i östra London från 1600-talet och kom, liksom Olivia, från en militärfamilj, om än av mindre prestige och rikedom än Tuckers och Johnsons.

Henry hade gått på Harrow , studerat juridik och började på en advokatpraktik 1875. Paret gifte sig den 8 december 1885 och var på smekmånad i Boulogne och Paris. Olivias pappa gav dem en bekväm inkomst i form av ett stiftelse. Nio månader efter bröllopet föddes deras enda barn, Dorothy , den 14 september 1886; Olivia insåg snart att äktenskapet saknade passion. Yeats biograf Alexander Jeffares skriver, "hon var osjälvcentrerad, osjälvisk, djupt fantasifull och sympatisk och tills hon träffade Yeats verkar hon ha accepterat faktumet av sitt olyckliga kärlekslösa äktenskap".

Shakespear upplöste sitt juridiska partnerskap i slutet av 1880-talet - hans partner kan ha förskingrat från klienters truster - och bildade sin egen praxis. Harwood skriver att Shakespears inställning till situationen visade ett visst mått av "skygghet" från hans sida och en bestämd "ogilla mot scener". Under denna period gick Olivia från att umgås med militärfruar till litterära kvinnor: Valentine Fox (olyckligt gift med en Kent- bryggare) och Pearl Craigie, en frånskild amerikansk författare som publicerade som John Oliver Hobbes .

WB Yeats

Vänskap

Painting of W.B. Yeats
Ett porträtt från 1896 av WB Yeats av hans far, John Butler Yeats , är framsidan av Celtic Twilight .

Den 16 april 1894, tillsammans med Pearl Craigie, deltog Olivia i en litterär middag för att lansera The Yellow Book , och satt mitt emot WB Yeats. Nyligen återvänt från att besöka Maud Gonne i Paris, Yeats var i London för produktionen av hans pjäs The Land of Heart's Desire . De två presenterades inte den kvällen men Yeats, förmodligen genom Lionel Johnson (som blev störande berusad vid middagen), frågade efter kvinnan som satt mitt emot. Yeats var djupt berörd och skrev senare i sina memoarer från mötet: "Jag märkte mittemot mig ... en kvinna av stor skönhet ... Hon var utsökt klädd ... och föreslog mig en ojämförlig distinktion."

Strax efter deltog Olivia i en visning av The Land of Heart's Desire och fann sig själv rörd av föreställningen. Hon ville träffa den "långa och svarthåriga" poeten och bad Johnson att bjuda Yeats på te den 10 maj 1894, och lade till i sin handstil till inbjudan: "Jag ska bli så glad att se dig". I sina memoarer hänvisade Yeats till henne som "Diana Vernon", och skrev: "I den här boken kan jag inte ge hennes riktiga namn - Diana Vernon låter behagligt i mina öron och kommer att passa lika bra som alla andra". De etablerade snabbt en stark vänskap, där Olivia lyssnade sympatiskt på hans besatta kärlek till Maud. När Yeats senare beskrev deras vänskap skrev han, "Jag berättade för henne om min kärlekssorg, det var verkligen min besatthet, att aldrig lämna dag eller natt". skriver i The Last Courtly Lover och föreslår att Olivia och Yeats inledde en vänskap baserat på diskussionen om litteratur och hans vilja att granska hennes arbete.

John Unterecker, som skriver i "Faces and False Faces", ser vänskap som den viktigaste aspekten i förhållandet och förklarar, "hon hittade i Yeats, liksom han i henne, en person som kunde diskutera litteratur och idéer ... hon var en av de få personer som han kunde vara helt avslappnad med". Genom att jämföra skillnaden mellan Maud och Olivia skriver han, "Maud Gonne erbjöd Yeats ämne för poesi, det 'intressanta' livet han hade hoppats på, och Olivia Shakespear erbjöd honom vila".

Enligt Kline jämförde Yeats Olivia med Diana och Maud med Helen ; han attraherades av mörkfärgade kvinnor och beskrev Olivias hud som "lite mörkare än en grek skulle ha varit och hennes hår var väldigt mörkt". Litteraturvetaren Humphrey Carpenter skriver att Yeats intryck av Olivia var ett av en kvinna med "en djupgående kultur, kunskaper i franska, engelska och italienska och verkade alltid vara ledig. Hennes natur var mild och kontemplativ, och hon var nöjd, det tycks inte ha mer av livet än fritid och sina vänners prat".

Ändå arbetade hon på sin tredje roman, Beauty's Hour. Det är troligt att Yeats läste manuskriptet, föreslagit revisioner, och han kan ha bidragit till karaktäriseringarna. Kline tror att de två inledde en vänskap baserad på diskussionen om litteratur; Yeats biograf Foster tillägger att de drogs samman av ett ömsesidigt intresse för det ockulta . För Yeats, då 30 år gammal, var en viktig aspekt av deras vänskap möjligheten den gav för ett sexuellt förhållande med en kvinna, något han inte hade upplevt då.

I augusti återvände Yeats till Irland, fortsatte sin korrespondens med Olivia och skrev till henne om Mauds nyligen födda dotter, Iseult . I sina brev kan Olivia ha varit ärlig om sina känslor för honom; i april 1895 skrev han till henne: "Jag klagar inte mer över ditt kärleksskrivande, än jag skulle klaga på en porträttmålare som håller sig till porträtt".

Kärleksaffär

Yeats försenade att besöka Olivia i London en månad senare; han tog istället hand om Johnson, som var inblandad i Wilde-fallet och gick ner i alkoholismen som skulle döda honom. Yeats verkade ha övertygat sig själv om att Olivia och hennes kusin delade en brist och skrev, "här är samma svaghet som jag trodde ... Hennes skönhet ... mörk och stilla, hade ädelheten av besegrade saker, och hur kunde det hjälpa men vred mitt hjärta. Jag tog fjorton veckor på mig att bestämma mig för vad jag skulle göra". Han konstruerade en plan för att förena sin önskan med vad han trodde var hennes ondska: han skulle be att hon lämnade sin man för att leva med honom. Tills dess skulle deras vänskap förbli platonisk.

Yeats besökte slutligen Olivia i hennes hem på Porchester Square några veckor senare för att presentera sina väl genomtänkta avsikter, men till hans förvirring förklarade Olivia sin kärlek till honom. Osäker på sig själv tog han en annan frånvaro, under vilken han bestämde sig för att om Maud var ouppnåelig, eller otillgänglig på grund av omständigheterna, skulle han ha Olivia och skriva "men trots allt om jag inte kunde få kvinnan jag älskade skulle det vara en tröst för en liten stund för att ägna mig åt en annan”. För Yeats var Olivia villig att förlora sin dotter, ekonomisk trygghet, social ställning och familjens välvilja. Även om hennes man hade skäl att stämma Yeats och följaktligen förstöra hans rykte, var hennes bästa hopp mot fullständig ruin Shakespears starka motvilja mot offentliga scener. Sedan tappade Yeats nerverna igen och föreslog istället att var och en skulle söka råd från en vän (en "sponsor"). Han valde förmodligen Florence Farr som hans sponsor medan Olivia valde Valentine Fox—Harwood spekulerar i att sponsorerna rådde de två att gå vidare med affären, kanske till Yeats obehag.

Den 15 juli 1895 reste Yeats och Olivia till Kent för att besöka Valentine Fox; resan säger Harwood "skulle ha varit, känslomässigt sett en mycket laddad utflykt". Om järnvägsresan skrev Yeats i sina memoarer, "när hon på vår första järnvägsresa tillsammans - vi skulle tillbringa dagen i Kent - gav hon den långa passionerade kärlekskyssen, jag blev förvånad och lite chockad". De fortsatte med att dela mer passionerade kyssar i konstgallerier och hemma hos henne.

Photograph of Maud Gonne
Maud Gonne omkring 1896: Olivia avslutade sin affär med Yeats på grund av hans kärlek till Gonne.

Yeats var fortfarande bekymrad över Lionel och vände sig till Arthur Symons för sällskap och flyttade in i ett rum intill hans i oktober 1895. En dag när han var upptagen och tänkte på Maud låste han sig ute precis innan Olivia och hennes sponsor kom på besök; så fort hon gick, stannade han uppe hela natten och berättade för Symons om Maud. Hon anlände till London några veckor senare för ett kort besök.

Yeats var ambivalent om Olivia trots råd från sponsorerna; utan pengar för att försörja henne föreslog han att hon skulle söka hemskillnad (istället för skilsmässa), vilket sparade hennes sociala utfrysning och ekonomisk ruin. Ezra Pounds biograf Jay Wilhelm antyder att Shakespear visste att Olivia älskade Yeats men verkade mer oroad över förlusten av social status i händelse av skilsmässa, vilket fick Yeats och Olivia att besluta att "det var snällare att helt enkelt lura honom än att helt överge honom".

I januari 1896 flyttade Yeats igen, in i en liten lägenhet i Woburn Place, för att komma närmare henne. Till slut efter en laddad sängköpssession, där Yeats beskrev "en generad konversation på bredden", och hans nervositet som hindrade dem från att först bli älskare, skrev han så småningom i januari 1896, "äntligen kom hon till mig i mitt trettionde år. .... och vi hade många dagar av lycka". Yeats lycka är uppenbar i de dikter han skrev vid den perioden, och under hela deras affär verkar Olivia ha agerat som en musa för poeten.

Sex månader senare hade Yeats återvänt till Irland och i augusti besökte Olivia Valentine Fox med sin man där hon fick beskedet om sin fars död. Hon lämnade för en längre vistelse i Torquay , där hon stannade till september innan hon åkte för ett besök till Skottland med sin man. Yeats lämnade Irland för Paris för att besöka Maud i november och återvände inte till London förrän i januari 1897, med Maud som följde tätt efter och anlände till London i februari. Yeats skrev om Mauds besök: "Maud skrev till mig ... hon var i London och skulle jag komma för att äta middag. Jag åt middag med henne och mina besvär ökade - hon hade verkligen ingen tanke på det bus hon gjorde - och äntligen en morgon .... [Olivia] fann att mitt humör inte svarade hennes och & brast ut i gråt - 'Det finns någon annan i ditt hjärta' sa hon. Det var brytningen mellan oss i många år". Affären slutade den våren när Yeats återvände till Irland. Olivia besökte honom inte igen på Woburn Place på många år, enligt Yeats biograf Richard Ellmann.

Pembroke Mansions

Olivias liv är inte väldokumenterat mellan 1897 och 1908. Hon besökte sin kusin Lionel för sista gången 1897 innan han isolerades av sin alkoholism. Han dog ensam av en hjärnblödning 1902. År 1899 drabbades familjen av ett ospecificerat ekonomiskt bakslag som tvingade dem att flytta in i en lägenhet i Bayswater till Pembroke Mansions, som en vän beskrev som "en oinbjudande slum i Bayswater". Några månader senare dog Olivias mamma. Inom en vecka fick Olivia ett kondoleansbrev från Yeats, vilket kan ha varit det första brevet hon fick från honom på två år, sedan 1897. Flera forskare och biografer spekulerar i att de återupptog sin kärleksrelation någon gång mellan 1903 och 1910; Pound-biografen Wilhelm tror att de försonades så tidigt som 1903, medan Yeats-biograferna Jeffares och Ross föreslår att affären sannolikt återuppstod under en period 1906.

Under en kort tid 1901 innehade Olivia en position som bokrecensent för The Kensington Review , en liten litterär tidskrift, tills den gav efter för dålig försäljning. Efter det ägnade hon sig åt det ockulta och blev vän med framstående Londonockultister. År 1902 skrev hon tillsammans med Florence Farr - som under en tid ledde Order of Golden Dawn - två pjäser om det ockulta, Hathors älskade och Gyllene hökens helgedom, som senare publicerades som ett par.

Trots att familjen fick ett arv från Olivias mamma fortsatte de att bo i Bayswater. Under en period gick Dorothy på internatskola, varefter hon skickades till en avslutande skola i Genève . För att spara pengar lämnade familjen ofta London under sommaren för att ta långa besök hos släktingar i landet, i synnerhet hennes bror Henry Tucker. Inte förrän 1905 hyrde familjen ett hus i Brunswick Gardens, nära Kensington Palace , när Dorothy återvände hem för att bo hos sina föräldrar.

Dorothy och Ezra Pound

Ezra Pounds ankomst till London 1909. Efter sina vänner i Kensington -samhället öppnade Olivia sitt hem en gång i veckan för en salong , vilket inledde en viktig period i hennes liv. När Yeats återvände till London samma år, blev Olivia centrum för en blomstrande litterär rörelse. Yeats höll en måndagskvällssalong; de som var med besökte vanligtvis också Olivias. Hon var värd för, och blev en anknytning till, mycket av förkrigstidens litterära verksamhet i London. Noterbara deltagare var Pound, Hilda Doolitle , Yeats, Wyndham Lewis , Henri Gaudier-Brzeska , Walter Morse Rummel , Richard Aldington , William Carlos Williams , TE Hulme och John Cournos . Sammankomsterna hölls i hennes salong, en plats som Pound i ett brev beskrev som "full av vit magi". Olivia var vid det här laget en välkänd ockultist och var värd för seanser i sin salong. Hon blev väl bevandrad i astrologi och handläkning , och förmedlade det hon visste till Dorothy som delade hennes intresse. Båda läser grimoirer ; Olivia var expert på att "rita ockulta symboler" och ganska bekant med det ockultas symbolik. Olivia träffade Pound i januari 1909 på en Kensington-salong med en vän som värd; hon bjöd in honom på te den 16 februari 1909, och på hans insisterande introducerade hon Pound till Yeats i maj 1909. Yeats hade nyligen återvänt till London och påbörjade en grundlig undersökning av spiritualism och det ockulta, och vände sig till Olivia för råd. Hon tog med den unga amerikanska poeten till Yeats rum på Woburn Place och främjade deras förhållande.

Dorothy blev snart kär i Pound. I slutet av 1909 och tidig sort 1910 deltog Olivia och Dorothy i hans föreläsningar vid London Polytechnic Institution ; i juni 1910 förenade de sig med honom i Sirmione , Italien. Av skäl som var oklara för biograferna förbjöd Olivia de två att skriva till varandra under hans utökade besök i New York 1910-11. Trots begränsningen verkar Dorothy ha ansett sig vara förlovad med Pound, även om han var osäker på om han hade för avsikt att stanna i New York eller återvända till London.

År 1910 trodde Yeats att hans horoskop föreslog en återgång till Olivia; han tog avstånd från Maud och började i juni träffa Olivia oftare. Pound var förtjust i Olivia, vilket kan ha orsakat Yeats en del avundsjuka som när, till exempel, Pound träffade de två på teatern och tog dem efteråt på te - ett tillfälle då Yeats var extremt oförskämd mot Pound. Ett år senare introducerade Olivia Yeats för Georgie Hyde-Lees , hennes 18-åriga styvbrorsdotter och Dorothys bästa vän, som Yeats så småningom gifte sig med.

Pound återvände från Amerika 1911 och återupptog sina besök hos Olivia och Dorothy, och höll sig till Olivias restriktioner. Att October Pound formellt bad om att få gifta sig med Dorothy; hennes far vägrade på grund av Pounds ringa inkomst. Varken Dorothy eller Pound gav upp: han bad återigen om tillstånd att gifta sig med henne i mars 1912 men avvisades igen. I Dorothys tankar fortsatte de att vara förlovade, även om de bara fick korta besök i familjens salongen en gång i veckan eller varannan vecka.

Olivia blev orolig för sin dotter efter att Hilda Doolittle, som också trodde att hon var förlovad med Pound, anlände till London 1911. Olivia välkomnade HD till sitt hem, men hon bevittnade interaktionerna mellan Dorothy, Pound, HD och Richard Aldington, som HD gifte sig med 1913. I september 1912 skrev Olivia ett strängt brev till Pound, där hon på ett tydligt sätt sa åt honom att bryta sin vänskap med Dorothy:

Du sa att du var beredd att se mindre av Dorothy i vinter. Jag vet inte om du hellre överlåter till mig att säga att jag inte tycker det är tillrådligt att hon ska se så mycket av dig etc. eller om du hellre vill göra det på ditt eget sätt .... Jag vet inte vet om hon fortfarande anser sig vara förlovad med dig - men hon kan uppenbarligen inte gifta sig med dig - det är knappast anständigt ! Det finns en annan sak också – som är det personliga besväret och besväret för mig själv – jag hade hela förra vintern, praktiskt taget att ha två dagar i veckan för att du skulle komma och träffa henne... Hon måste gifta sig – Hon och jag kan omöjligt gå om att leva detta feminina liv praktiskt taget à deux för alltid, och vi har inte tillräckligt med pengar för att separera ... Du borde gå bort - engelsmän förstår inte hur det är på amerikanska sätt, och varje man som ville gifta sig med henne skulle bli avskräckt av din vänskap (eller vad du nu kallar det) med henne. Om du hade 500 pund om året skulle jag vara glad att du gifte dig med henne!

År 1913 introducerade Olivia Pound för den virvlande skulptören Henri Gaudier-Brzeska på en konstutställning i Albert Hall . På samma utställning träffade skulptören Nina Hamnett , som han sedan använde som modell för en serie nakenbronser, varav Olivia köpte en. 1914 översatte Olivia en grimoire för Yeats och Pound, som tillbringade november 1913 till januari 1914 på landsbygden på Stone Cottage i Ashdown Forest – Pound som sekreterare för Yeats – och forskade i det ockulta. De läste flera grimoires, och Olivia försåg dem med en översättning av abboten av Villars grimoire Le Comte de Gabalis från 1670 . Hennes översättning följs upp i den litterära tidskriften Egoisten senare samma år.

År 1914 tycks Olivia ha insett att Dorothy var fast besluten att gifta sig med Pound och gick slutligen med; ironiskt nog tjänade Pound mindre än han hade 1911. Hope Shakespear gav efter när paret gick med på ett kyrkligt bröllop snarare än en borgerlig ceremoni, som ägde rum den 20 april 1914. Olivia gav dem två tidiga cirkusteckningar av Pablo Picasso .

Senare liv och död

Efter Dorothys bröllop upphör mycket av dokumentationen av Olivias liv. Hon flyttade ut från Brunswick Gardens 1924, slängde personlig korrespondens och gav bort hundratals böcker. Hope Shakespear dog den 5 juli 1923; inom några månader flyttade Olivia till en lägenhet i West Kensington och tog med sig två hembiträden som varit med familjen i decennier. Hennes liv fortsatte oförändrat, fyllt av sociala händelser. I september 1926 födde Dorothy en son, Omar Pound , som 1927 hämtades från Frankrike för att födas upp i England. Olivia blev hans vårdnadshavare och Dorothy tillbringade somrarna med sin mor och son.







Ditt hår är vitt Mitt hår är vitt Kom låt oss prata om kärlek Vilket annat tema känner vi till När vi var unga Vi var kära i varandra Och därför okunniga
— Utkast till "After Long Silence" Yeats bifogat i ett brev skrivet till Olivia år 1929.

År 1926 tillbringade Yeats flera veckor i London och besökte förmodligen Olivia ofta. Han ångrade sitt beteende 1897 och skrev till henne: "Jag stötte på två tidiga fotografier av dig igår ... Vem har någonsin haft en liknande profil? - en profil från ett sicilianskt mynt. Man ser tillbaka på sin ungdom som en kopp som en galen man som dör av törst lämnade halvsmakade. Jag undrar om du känner så?" De två upprätthöll sin korrespondens, som de gjort i många år.

Olivia fortsatte att umgås och hade många vänner, av vilka en, Wyndham Lewis, målade hennes porträtt; han trivdes med hennes sällskap trots att han hade svårt att relatera till andra. Hon slutade skriva men förblev en ivrig läsare och vände sig till deckare för lättnad, även om hon också höll jämna steg med litterära författare. Hon blev vän med Thomas MacGreevy , som hon bjöd in på te, och skrev senare till honom: "WBY har gett mig den nya utgåvan av Reveries and the Veil , och jag läser allt igen. Det är väldigt vackert gjort. Han var ungefär 29 när jag först kände honom". McGreevy sa till Yeats att Olivia "alltid var en symbol för elegans, en sorts guld- och elfenbensbild". Harwood skriver om henne, "Olivia Shakespear var avantgardistisk inom litteraturen, agnostiker i religionen och konservativ i politiken, åtminstone senare i livet".

Olivias korrespondens med Pound fortsatte under hela 1920- och 1930-talen, då hon delvis agerade som hans agent i London. 1924, på Pounds begäran, välkomnade hon George Antheil till sin umgängeskrets, skaffade konstverk och böcker som skickades vidare till Dorothy och Ezra i Rapallo och medlade i en tvist mellan Pound och Lewis. Hon var ointresserad av Pounds politik och ekonomiska åsikter och ogillade särskilt hans senare Cantos . Efter makens död var Olivias inkomst tillräcklig för att stödja en bekväm livsstil. Under 1920- och 1930-talen ökade hon gradvis Dorothys inkomster (som också ökades genom olika familjelegat), och på 1930-talet gjorde hon investeringar i Dorothys namn och skickade intäkterna till Dorothy och Pound. I en mycket verklig mening, enligt Harwood, är Olivia Shakespear den modernistiska periodens "osjungna hjältinna", eftersom mycket av pengarna Ezra Pound generöst använde för att stödja kämpande författare som TS Eliot och James Joyce kom från henne .

Olivia dog av komplikationer orsakade av gallblåssjukdom den 3 oktober 1938. Dagen före hennes död skrev hon i ett brev till Dorothy: "I måndags blev jag plötsligt sjuk i gallblåsan - fruktansvärda smärtor - skickades efter doktor Barnes - han gav mig dop & en injektion och smärtan gick så småningom... Han säger att jag håller på bra, men jag känner mig såklart snarare ett vrak”. Hon dog dagen efter av en hjärtattack. John Unterecker tror att Olivias död krossade Yeats, som dog bara månader senare, eftersom hon tillförde värme till hans liv. Yeats skrev om hennes död:

Olivia Shakespear har plötsligt dött. I mer än fyrtio år har hon varit mitt i mitt liv i London och under hela den tiden har vi aldrig haft bråk, sorg ibland men aldrig någon skillnad. När jag träffade henne första gången var hon i sena tjugoårsåldern men till utseendet en härlig ung tjej. När hon dog var hon en härlig gammal kvinna ... Hon kom från en lång rad soldater och ansåg under det senaste kriget att det var hennes plikt att stanna i London genom alla flyganfall. Hon var inte mer älskvärd än framstående — vad som än hände förlorade hon aldrig sin ensamhet... För tillfället orkar jag inte tänka på London. Jag kommer att hitta hennes minne överallt.

Dorothy var sjuk när hennes mamma dog och kunde inte resa till London. Hon skickade Pound för att organisera begravningen och för att rensa ut huset. Ezra sorterade igenom Olivias korrespondens och återvände till Yeats många av hennes brev. Unterecker skriver att Yeats ansträngde sig för att hålla korrespondensen privat: "Kort före sin död förstörde han metodiskt en stor grupp brev till Olivia Shakespear. Dessa, återvände till honom efter hennes död ... Yeats ville att ingen skulle läsa".

Romaner: beskrivning och mottagning

Olivia hade sex romaner publicerade mellan 1894 och 1910, som enligt beskrivningen av Foster handlar om kvinnor som är olyckliga i kärlek, med otippade och oinspirerande manliga karaktärer. Hjältinnorna – ofta föräldralösa, utbildade av äldre lärare och avbildade i lanthusbibliotek – blir förälskade i mycket äldre män i de senare romanerna.

De två första romanerna publicerades 1894 till blandade recensioner. Love on a Mortal Lease (titel från George Meredith ) släpptes i juni, följt i november av The Journey of High Honor, med 30 000 ord betydligt kortare än de 355 sidorna i Love on a Mortal Lease . Varje roman sålde bara några hundra exemplar. Harwood beskriver det tidiga verket som Love on a Mortal Lease som att visa stilistiska likheter med samtida kvinnliga romanförfattare som Craighie och Rhonda Broughton, med kvick dialog i Craighies stil, även om han tycker att Olivia förde med sig en mer seriös röst till hennes verk. Han beskriver Love on a Mortal Lease som ett verk där hjältinnan är välkarakteriserad men bakgrunden är svag.

Sommaren 1896 publicerade "The Savoy", redigerad av Arthur Symons, en tvådelad novell av Shakespear kallad "Beauty's Hour". Anne Margaret Daniel säger att berättelsen var inspirerad av Robert Louis Stevensons " Dr. Jekyll and Mr. Hyde " (1886), med dilemmat om gott mot ont här översatt till det om en oattraktiv kvinna som längtar efter skönhet. 2016 publicerade Valancourt Books Daniels utgåva av "Beauty's Hour", vilket markerar den första återkomsten till trycket av Shakespears fiktion på många decennier.

Hon tillägnade The False Laurel , publicerad 1896, till Lionel Johnson. Handlingen innehåller en poetess som blir förälskad i och gifter sig med en fånig ung poet, som ger upp sitt eget skrivande för att tillgodose hans behov. Hon blir uttråkad, skriver en framgångsrik pjäs och blir sedan galen. The False Laurel var den minst framgångsrika av hennes böcker och sålde färre än 200 exemplar. Den fick en dålig recension av The Bookman men en bra från The Athenaeneum .

Rupert Armstrong publicerades 1899 av Harper and Brothers , tillägnad Valentine Fox. I denna, den fjärde av hennes romaner, tror Harwood att hennes författarskap och röst blev mer original. Den komplicerade handlingen - en mor och dotter kämpar för "innehav av [faderns] konstnärliga själ" - visar antydningar av incestuös kärlek, ett tema som återfinns i hennes senare verk. Skrivet under affären med Yeats, ser Harwood karaktärerna presenteras "i en exakt, bitter intensitet som inte liknar någonting i det tidigare verket".

The Devotees publicerades av Heinemann i december 1900. Liksom Rupert Armstrong skildrar handlingen i The Devotees en milt incestuös kärlek: en ung man och flicka, uppvuxna tillsammans sedan barndomen, ägnar sig i årtionden åt sin drogberoende mamma innan de gifter sig. Recensionerna var mestadels ovänliga.

Olivias sista roman, Uncle Hilary, publicerades 1910 och anses vara hennes bästa verk. Om farbror Hilary Jane Eldridge Miller skriver i Rebel Women: Feminism, Modernism, and the Edwardian Novel, "Shakespear demonstrerar de sätt på vilka detta ideal leder till besvikelse och förbittring". I den komplicerade handlingen gifter sig en ung kvinna omedvetet med sin styvfar, lämnar honom och accepterar ett äktenskapsförslag från sin vårdnadshavare. Harwood tror att hennes kärlekslösa äktenskap, kärleksrelationen med Yeats, frustrationen över Dorothy och Pounds otrohet mot Dorothy, byggde upp en styrka och acceptans av livet i henne som gränsade till det andliga och hon behövde inte längre skriva.

Miller skriver att Olivia i romanen utforskar "äktenskapslagar, skilsmässa och bigami", med fokus på karaktären av romantisk kärlek – avvisad till förmån för andliga och intellektuella sysselsättningar. Leon Surette skriver i Modernismens födelse , Olivias farbror Hilary lyfter fram banden mellan spiritualism, ockultism och feminism, och ser farbror Hilary som en feministisk roman som han beskriver som "ganska läsbar".

Jane Miller karakteriserar verken som "äktenskapsproblem"-romaner där hustrun konfronterar äktenskapets verklighet, dess begränsningar och behovet av att uppnå självständighet. Genom att hitta intressen utanför äktenskapet förlorar hustrun det överväldigande behovet av kärlek inom äktenskapet. Miller skriver att i farbror Hilary undersöker Olivia frågor som äktenskapslagar, skilsmässa och bigami, samtidigt som hon fokuserar på den romantiska kärlekens natur. Det var i farbror Hilary som Olivia skrev om kärlek: "Kärlek är det värsta slaveriet som finns ... det är den mest ihärdiga av illusioner".

Lista över verk

Romaner

Pjäser

  •   The Beloved of Hathor (1902) – ISBN 9781177395977 (omtryck, inkluderar även The Shrine of the Golden Hawk )
  • The Shrine of the Golden Hawk (1902)

Novella

externa länkar

Anteckningar

Referenser

Källor

  •   Brown, Terence. The Life of WB Yeats: A Critical Biography . Oxford: Blackwell, 1999. ISBN 0-631-18298-5 .
  •   Snickare, Humphrey. En seriös karaktär: Ezra Pounds liv . London: Faber, 1988. ISBN 978-0-571-14786-1
  •   Ellmann, Richard. Yeats: The Man and the Masks . New York: Norton, 1999 års upplaga. ISBN 0-393-00859-2
  •   Foster, RF WB Yeats: A Life . New York: Oxford UP, 1997. ISBN 0-19-211735-1
  •   Harwood, John. Efter lång tystnad . New York: St. Martin's, 1989. ISBN 0-312-03458-X
  •   Hassett, Joseph M. WB Yeats and the Muses . Oxford: Oxford UP, 2010. ISBN 978-0-19-958290-7
  •   Hickman, Miranda. "Olivia Shakespear". i Demetres P. Tryphonopoulos och Stephen Adams (red). The Ezra Pound Encyclopedia . Westport, CT: Greenwood, 2005. ISBN 0-313-30448-3
  •   Jeffares, Alexander Norman. WB Yeats: En ny biografi . London: Continuum, 2001. ISBN 0-8264-5524-7
  •   Jeffares, Alexander Norman. WB Yeats: Man and Poet . New York: St. Martin's, 1996. ISBN 0-312-15814-9
  •   Kline, Gloria. Den siste höviska älskaren . Ann Arbor, MI: University of Michigan Research Press, 1983. ISBN 0-8357-1409-8
  •   Miller, Jane Eldridge. Rebellkvinnor: Feminism, modernism och den edvardianska romanen . Chicago: Chicago UP, 1997. ISBN 0-226-52677-1
  • Reynolds, Ann, E. Ezra Pound och Dorothy Shakespear: Deras brev 1909–1914 . MagillOnLiterature. 1985.
  •   Ross, David. Kritisk följeslagare William Butler Yeats . Facts on File, 2009. ISBN 978-0-8160-5895-2
  •   Shakespear, Olivia. "Skönhetens timme." London, 1896; Anne Margaret Daniel (red). Valancourt, 2016 . ISBN 1943910405
  •   Stock, Noel. Ezra Pounds liv . New York: Pantheon, 1970. ISBN 0-86547-075-8
  •   Surette, Leon. Modernismens födelse: Ezra Pound, TS Eliot, WB Yeats och det ockulta . Montreal: McGill UP, 1993. ISBN 0-7735-0976-3
  • Tryphonopoulos, Demetres, "Ezra Pounds ockulta utbildning". Journal of Modern Language . 34 (1) : Sommaren 1990.
  • Unterecker, John. "Ansikten och falska ansikten". i Unterecker, John (red). Yeats: En samling kritiska uppsatser . Englewood Cliffs, NY: Prentice Hall, 1963.
  •   Wilhelm, James J. Ezra Pound i London och Paris, 1908–1925 . University Park, PA: Pennsylvania State UP, 2008. ISBN 978-0-271-02798-2
  •   Wilhelm, James J. Ezra Pound: De tragiska åren 1925–1972 . University Park, PA: Pennsylvania State UP, 1994. ISBN 0-271-01082-7
  • Yeats, William Butler. Memoarer . London: Macmillan, 1973.

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Olivia_Shakespear&oldid=1143185003 "