Nuper rosarum flores

Nuper rosarum flores ("Recently Flowers of Roses/The Rose Blossoms Recently"), är en motett komponerad av Guillaume Dufay för invigningen av Florens katedral den 25 mars 1436 , med anledning av färdigställandet av kupolen byggd under instruktioner av Filippo Brunelleschi . Tekniskt sett var själva kupolen inte färdig förrän fem månader senare, då en separat invigning firades av Benozzo Federighi, biskopen av Fiesole , som ersatte den nyligen utnämnde ärkebiskopen av Florens, kardinal Vitelleschi .

Det har hävdats att motetten presenterar homografiska tenorer och därför inte är en isorytmisk motett som ofta presenteras, eftersom det inte finns några isorytmer i dess kompositionsprocess. Oavsett vilket är motetten slående för sin syntes av den äldre isorytmiska stilen och den nya kontrapunktiska stilen som Dufay själv skulle utforska ytterligare under de kommande decennierna, liksom efterföljare som Ockeghem och Josquin des Prez . [ citat behövs ] Verket anses vara en ikon för västerländsk kultur .

Titeln på pjäsen kommer från namnet på själva katedralen: Santa Maria del Fiore, eller St. Mary of the Flower. De inledande raderna i Dufays text hänvisar till påven Eugene IV :s gåva till katedralen, och till staden Florens, av en gyllene ros för att dekorera högaltaret – en gåva som gjordes veckan före invigningen.

Strukturera

Strukturplan för motetten och dess tenor. Överst: Redan existerande gregoriansk cantus firmus; mitten: Tenor i originalnotation, med fyra mättecken som definierar förminskningsschemat; botten: Totalt strukturschema: Genom fyrfaldig upprepning av tenoren i olika hastigheter har motetten en struktur på 4×2 delar, med längdproportioner på 6:4:2:3.

De två homografiska tenorerna, som definierar den övergripande strukturplanen för stycket, är båda baserade på en gregoriansk cantus firmus -melodi hämtad från introiten för invigningen av kyrkor, Terribilis est locus iste ( 'Awesome is this place', 1 Mos 28:17 ), en femtedel från varandra och med olika, sammankopplade rytmiska konfigurationer. Denna dubbeltenormotettkonstruktion, som Dufay hade använt tidigare endast i Ecclesie militantis (troligen) 1431, blev ett regelbundet inslag i hans senare motetter, även om Nuper rosarum flores är det enda exemplet där tenor secundus bygger på samma plainchant som tenor primus .

Även om den moderna standardversionen av denna sång har sjutton toner för de första fyra orden, har senmedeltida sångböcker, som de som användes i Florens i början av 1400-talet, bara fjorton toner. Dessa fjorton toner används som en kanonisk färg i de två tenorerna, med ett sammankopplat taleamönster (rytmmönstren för de två tenordelarna är olika) som uppgår till 28 longa toner, varav de första 14 är rester. Detta sammankopplade par av tenorstämmor anges fyra gånger, efter ett förminskningsschema där den identiska notationen tolkas under fyra olika mättecken , först i tempus perfectum i heltal valor (varje longa transkriberad som en 6/2 takt), sedan i tempus imperfectum i heltals valor (transkriberat som 4/2), sedan i tempus imperfectum diminutum (4/4), och slutligen i tempus perfectum diminutum (6/4), vilket resulterar i totala längdproportioner på 6:4:2:3. Detta är ovanligt för isorytmiska motetter, där sektionerna normalt blir allt kortare, men denna proportionella struktur uppnår sin egen lika effektiva balans. Dessutom ger den sista isorytmiska sektionen den vanliga drivkraften till en accelererad finish genom att ge de övre rösterna de kortaste tonvärdena i stycket. Var och en av motettens fyra proportionella sektioner har två undersektioner, vilket till och med föreslår en åttadelad struktur. Den första av dessa undersektioner inkluderar bara de två övre rösterna ( bicinium ), medan den andra inte bara sjungs av alla röster utan också innehåller inträdet av de två instrumentala tenorstämmorna.

Denna storskaliga plan motsäger textens poetiska struktur i de övre rösterna, som är uppdelad i fyra strofer om sju rader, var och en bestående av antingen sju eller åtta stavelser. De två första stroferna beskriver händelsen som firas: "nyligen blommade rosor i vinterns bittra kyla och prydde kyrkan; idag kommer den att invigas av påven Eugenius med heliga händer och oljor". De två sista stroferna löper tillsammans och är en bön till Jungfrun på uppdrag av Florens folk.

Kontrovers

Musikforskaren Charles Warren hävdade att motettens proportionella struktur efterliknade proportionerna av Santa Maria del Fiore, katedralen för vars invigning den komponerades. Men David Fallows, Charles Turner och andra tvivlade senare på Warrens siffror. Efter denna kritik publicerade Craig Wright en övertygande vederläggning, som visade att Warrens analys "gör våld mot kyrkans arkitektur", och att det "unika förhållandet 6:4:2:3, som styr Dufays motett, är... i inte på något sätt immanent, eller ens ytligt uppenbart, i utformningen av katedralen i Florens". Istället drar han slutsatsen att Dufays inspiration var det bibliska avsnittet 1 Kungaboken 6:1–20, som anger Salomos tempels mått som 60 x 40 x 20 x 30 alnar. Marvin Trachtenberg försökte nyligen rehabilitera Warrens teori, även om han medgav att "det är svårt att hitta fel på Wrights kritik, vare sig det gäller hans förfining av Warrens musikaliska läsning, hans egen presentation av det textuella, Solomonic-Marian syndromet eller hans vederläggning av Warrens arkitekturanalys".

År 2012 presenterade arkitekten och musikern Tiago Simas Freire en hypotes där ingen av de figurativa relationer som tidigare etablerats mellan motetten och ett arkitektoniskt objekt är giltiga, från både teoretiska och praktiska synsätt. Detta var resultatet av två masterstudier i både arkitektur och antik musik och presenterades i NEXUS2012-Milano.

Text



































Nuper rosarum flores Ex dono pontificis Hieme licet horrida Tibi, virgo coelica, Pie et sancte deditum Grandis templum machinae Condecorarunt perpetim. Hodie vicarius Jesu Christi et Petri Efterträdare Eugenius Hoc idem amplissimum Sacris templum manibus Sanctisque liquoribus Consecrare dignatus est. Igitur, alma parens Nati tui et filia Virgo decus virginum, Tuus te Florentiae Devotus orat populus, Orc corporation men exqua populus Cruciatus et meritis Tui secundum carnem Nati Domini sui Grata beneficia Veniamque reatum Accipere mereatur. Amen. Cantus firmus: Terribilis est locus iste






 
 






 
 





 
 
 





 
 
 



Nyligen (kom) rosor som en gåva från påven, trots den grymma vintern, till dig, himmelska jungfru, till vilken ett tempel med magnifik design är tillägnat plikttroget och genom heliga riter. Tillsammans må de vara eviga prydnader. Idag har Jesu Kristi ställföreträdare och Peters efterträdare, Eugenius, äran att inviga samma rymligaste heliga tempel med sina händer och med heligt vatten. Därför, nådiga moder och dotter till din egen Son, jungfru, jungfrus prydnad, ber folket i din stad Florens andäktigt att den som vädjar till dig med ett rent sinne och en ren kropp, genom din bön, din ångest och dina förtjänster, befinnas värdig att ta emot av Herren, född av er som allt kött är, nådens väldeliga och syndernas förlåtelse. Amen. Cantus firmus: Den här platsen är imponerande

Källor

  • Anon. (nd). " Nuper rosarum flores " . Choral Public Domain Library .
  • Bent, Margaret. 2008. "Vad är Isorhythm?" I Quomodo cantabimus canticum? Studies in Honor of Edward H. Roesner redigerad av David Butler Cannata, Gabriela Ilnitchi Currie, Rena Charnin Mueller och John Luis Nadas, 121–143. Middleton: American Institute of Musicology .
  • Snickare, Patricia. 1973. "Tonal Coherence in a Motet of Dufay". Tidskrift för musikteori 17:2–65.
  •   Träda, David. 1987. Dufay , reviderad upplaga. The Master Musicians-serien. London och Melbourne: JM Dent. ISBN 0-460-02493-0
  • Simas Freire, Tiago. 2012. Sur la relation humaniste entre la musique et l'architecture au XVe siècle: une nouvelle lecture de Nuper rosarum flores et de sa relation numérologique controversée avec la Cathédrale de Santa Maria del Fiore ( Mémoire de Master inédit ed.). Lyon: CNSMDL.
  • Trachtenberg, Marvin. 2001. "Arkitektur och musik återförenas: En ny läsning av Dufays Nuper rosarum flores och katedralen i Florens". Renaissance Quarterly 54, nr. 3 (höst): 740–775.
  • Turner, Charles. 1991. "Proportion and Form in the Continental Isorhythmic Motet c. 1385–1450". Musikanalys 10, nr. 1–2 (mars–juli): 89–124.
  • Warren, Charles. 1973. "Brunelleschis kupol och Dufays motett". The Musical Quarterly 59:92–105.
  •   Wright, Craig (1994). "Dufays "Nuper rosarum flores", kung Salomos tempel och jungfruns vördnad". Journal of the American Musicological Society . 47 (3): 395–427, 429–441. doi : 10.2307/3128798 . JSTOR 3128798 .

Vidare läsning

  • Anstey, TA 1999. "Fictive Harmonies: Music and the Tempio Malatestiano". Res: Antropologi och estetik, nr. 36, Factura (hösten, 1999): 186–204.
  •   Denizeau, Gérard. 2006. "Brunelleschi et Dufay au dôme de Florence". I Musique et arts plastiques, analogies et interférences , redigerad av Michèle Barbe, 49–62. Paris: Presses de l'Université de Paris-Sorbonne. ISBN 2-84050-393-X
  •   Lüteken, Laurenz. 1993. Guillaume Dufay und die isorhythmische Motette: Gattungstradition und Werkcharakter an der Schwelle zur Neuzeit . Schriften zur Musikwissenschaft aus Münster 4. Hamburg: KD Wagner. ISBN 3-88979-062-3
  •   Wright, Craig. 2001. "En sekvens för invigningen av katedralen i Florens: Dufays(?) Nuper almos rose flores" . I Atti del VII centenario del Duomo di Firenze 3 "Cantate Domino—Musica nei secoli per il Duomo di Firenze", redigerad av Piero Gargiulo, Gabriele Giacomelli och Carolyn M. Gianturco, 55-67. Florens: Edifir ISBN 88-7970-062-6

externa länkar

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Nuper_rosarum_flores&oldid=1060371357 "