Nero (film från 1909)
Nerone, o La caduta di Roma | |
|---|---|
 Biopremiäraffisch
| |
| Regisserad av | Luigi Maggi , Arturo Ambrosio |
| Manus av | Decoroso Bonifanti , Arrigo Frusta |
| Baserat på |
Nerone av Pietro Cossa |
| Producerad av | Ambrosio film |
| Medverkande |
|
| Musik av | Giovanni Vitrotti |
Utgivningsdatum |
1909 |
Körtid |
14 minuter |
| Land | Italien |
| språk |
|
Nero, eller The Fall of Rome ( italienska : Nerone, o la caduta di Roma ) är en italiensk kort tyst episk film från 1909 i regi av Luigi Maggi och Arturo Ambrosio , baserad på det självbetitlade dramat från 1872 av Pietro Cossa . Detta är en av de äldsta bevarade italienska episka filmerna om antikens Rom .
Komplott
En dag lämnar kejsar Nero sitt palats åtföljd av sin fru Claudia Octavia och träffar en charmig patricier vid namn Poppea . Med hjälp av sin frigivne Epaphroditus hittar han henne på en fest hon deltar i och för henne tillbaka till hans palats.
Nero presenterar Poppea för folket som den nya kejsarinnan och förkastar hans fru. Octavia ber honom att återställa det imperium som han hade fått som hennes hemgift , men kejsaren jagar henne hårt iväg. Senare övertygas Nero av Poppea att låta döda Octavia. En av hennes tjänstekvinnor svär hämnd och åker till Rom där hon sprider nyheten om mordet. Folket, som redan är trötta på Neros krav och nycker, bestämmer sig för att göra uppror mot kejsaren.
Informerad om faran för ett förestående folkuppror , beordrar Nero att sätta eld på staden, som han tittar på från en terrass, jublar och spelar sin lyra .
Övergiven av alla och dömd till döden av senaten , omringas han av visioner om massakrerna han beordrade. Han flyr tillsammans med Epaphroditus för att söka skydd i den frigivne Faontes villa. Upptäckt och jagad in i skogen tillsammans med Epaphroditus, dödar han sig själv med sitt svärd.
Kasta
- Alberto Capozzi som Nerone
- Lydia De Roberti som Poppea
- Mirra Principi som Claudia Octavia
- Luigi Maggi som Epaphroditus
- Ernesto Vaser som senator / en man i mängden
- Ercole Vaser som spion
- Serafino Vite som en man i mängden
- Leo Ragusi som en man i mängden
- Paolo Azzurri som senator
Reception
Filmen gjorde succé både i Italien och på utländska marknader. Närmare 300 exemplar såldes utomlands vid tidpunkten för originalsläppet.
Scenen där Nero drabbas av dåligt samvete, med en vision av de kristna han hade skickat till martyrdöden (visas av en rödfärgad dubbelexponeringsbild), hade en stark inverkan på publiken. Recensenten för Moving Picture World skrev den 6 november 1909 att filmen hade "en sådan fantastisk realism av affekt att när vi satt och tittade på den här färgade delen av filmen verkade vi så att säga höra offrens rop. ".
Filmen fick första priset vid den första upplagan av World Competition of Cinematography i Milano ( italienska : Primo Concorso Mondiale di Cinematografia di Milano) .
En parodi på Nero , Tontolini Nerone , släpptes 1910.
Analys
Filmen består av 13 one-shot-scener, med 6 mellantexter . Den kännetecknas av påkostade scenografier och kostymer och en film som fortfarande ligger mycket nära teaterrepresentation, med en rad tablåer filmade av en statisk frontalkamera. Alla utom två uppsättningar är inomhusuppsättningar mycket lika teateruppsättningar inklusive målade bakgrunder som ger en illusion av perspektiv. Två bilder är filmade utomhus i en trädgård.
Maria Wyke nämner Nero som "ett av de första trevande experimenten i visningen av romersk historia gjorda av ett italienskt produktionshus", och påpekar att det bygger sin handling på "en enormt förtätad syntes av den italienska dramatiska traditionen för Nero - från grandios produktion av Claudio Monteverdis opera L' incoronazione di Poppea (uppfördes första gången 1642) till nya iscensättningar av Pietro Cossas populära tragedi Nerone ". Angående den filmiska stilen skriver hon: "Mycket beroende fortfarande av den italienska scenens konventioner, fungerar nästan varje scen av Nerone (...) som en självständig enhet inom vilken skådespelarna som spelar Nero, Octavia eller Poppea, planterat före papier maché-bakgrunder och vända mot sin osedda filmpublik, gester majestätiskt". Endast scenen som nämns ovan om Neros vision betraktas som en "hyllning av filmens nyskapande krafter".