Montacute hus
| Montacute House | |||||||||||||||||||||||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
.jpg) Entréfasaden
| |||||||||||||||||||||||||||||
| |||||||||||||||||||||||||||||
  Placering av Montacute House i Somerset
| |||||||||||||||||||||||||||||
Montacute House är en sen Elizabethansk herrgård med trädgård i Montacute , South Somerset .
Ett exempel på engelsk arkitektur under en period som gick från den medeltida gotiken till den klassiska renässansen , och ett av få underbara hus som överlevde nästan oförändrat från den elisabethanska eran, huset har utsetts till en kulturminnesmärkt byggnad och schemalagt monument . Den besöktes av 125 442 personer 2013. Designad av en okänd arkitekt, möjligen muraren William Arnold , byggdes den tre våningar höga herrgården, byggd av den lokala Ham Hill -stenen, omkring 1598 av Sir Edward Phelips , Master of the Rolls och åklagaren under rättegången mot Krutplottarna .
Sir Edward Phelips ättlingar ockuperade huset fram till början av 1900-talet. Under en kort period hyrdes huset ut till hyresgäster, varav en var Lord Curzon , som bodde i huset med sin älskarinna, romanförfattaren Elinor Glyn . 1931 förvärvades den av National Trust .
Huset underhålls av National Trust. Dess Long Gallery , det längsta i England, fungerar som en sydvästlig utpost för National Portrait Gallery och visar ett skickligt och välstuderat utbud av gamla oljor och akvareller.
Montacute och dess trädgårdar har varit en inspelningsplats för flera filmer och en miljö för tv-kostymdramer och litterära anpassningar.
Historia
.jpg)
Montacute House byggdes omkring 1598 av Sir Edward Phelips , vars familj hade bott i Montacute-området sedan åtminstone 1460, först som yeomen bönder innan de fick status. Tomten köptes från Cluniac Montacute Priory av Thomas Phelips och gick till hans barnbarn, även kallad Thomas, som började planera huset, men dog innan det byggdes och lämnade slutförandet av arbetet till sin son Edward. Edward Phelips var en advokat som hade suttit i parlamentet sedan 1584. Han adlades 1603 och blev ett år senare parlamentets talman. James I utnämnde honom till Master of the Rolls och kansler till sin son och arvtagare Henry, Prince of Wales . Phelips förblev i navet i det engelska politiska livet, och hans juridiska kunskaper användes när han blev öppningsåklagare under rättegången mot krutplotterarna .
Sir Edwards val av arkitekt är okänt, även om det har tillskrivits muraren William Arnold , som var ansvarig för designen av Cranborne Manor och Wadham College, Oxford , och hade arbetat på Dunster Castle , också i Somerset. Dunster har arkitektoniska motiv som liknar de som finns på Montacute. Phelips valde som plats för sin nya herrgård en plats nära det befintliga huset, byggt av hans far. Datumet som arbetet påbörjades är odokumenterat, men anses generellt vara c. 1598/9, baserat på datum på öppen spis och i målat glas i huset. Datumet 1601, ingraverat ovanför ett dörrhus, anses vara slutdatumet.
Sir Edward Phelips dog 1614 och lämnade sin familj rik och landade; han efterträddes av sin son, Sir Robert Phelips , som representerade olika valkretsar i västra landet i parlamentet. Robert Phelips har utmärkelsen att vara arresterad på Montacute. Han var en pålitlig protestant och fängslades senare i Tower of London som ett resultat av sitt motstånd mot "den spanska matchen " mellan prinsen av Wales och en katolsk spansk infanta.
Familjens berömmelse och ryktbarhet skulle bli kortvarig. Efterföljande generationer slog sig ner i Somerset för att leva som county gentry , representerade Somerset i parlamentet och vid behov efter ockupationer i armén och kyrkan. Denna fridfulla tillvaro skakades när godset ärvdes av William Phelips (1823–89), som under sina tidiga dagar gjorde många förbättringar och renoveringar av Montacute. Han var ansvarig för Base Court, ett lågt serviceområde som gränsar till södra sidan av herrgården. och restaureringen av den stora kammaren, som han förvandlade till ett bibliotek. Senare skulle han bli galen; en spelberoende, han fängslades så småningom för sitt eget bästa. Tråkigt för hans familj var detta efter att han hade spelat bort familjens förmögenhet och stora områden i Montacute Estate. År 1875, när hans son William Phelips (1846–1919) tog kontroll över godset, var jordbrukshyrorna från det som återstod av den intecknade egendomen låga, och huset tärde på begränsade resurser. Att sälja familjens silver och konstverk försenade det oundvikliga med några år, men 1911 tvingades familjen hyra ut huset, för en årlig summa av £650, och flytta ut. Familjen Phelipses återvände aldrig.
År 1915 hade den ursprungliga hyresgästen, Robert Davidson, lämnat och huset hyrdes ut till George Curzon, första markis Curzon av Kedleston . En senare hyresgäst var den amerikanske författaren Henry Lane Eno , som dog i huset 1928.
Huset skulle aldrig mer bli en privatbostad. Den erbjöds till försäljning 1929, och vid en tidpunkt då många lanthus höll på att rivas fick den ett skrotvärde på £5 882. Med undantag för Phelips familjeporträtt kasserades det historiska innehållet och inredningen, och huset, ett tomt skal, fanns kvar på marknaden i två år.
Slutligen, 1931, såldes huset till filantropen Ernest Cook , som presenterade det för Society for the Protection of Ancient Buildings, och från det samhället övergick det till National Trust . Det var ett av Trusts första stora hus. Året därpå, 1932, öppnade den för allmänheten för första gången. Utan inredning och utan tillräckliga medel för att underhålla den, James Lees-Milne , sekreteraren för Trusts lanthuskommitté, herrgården som en "tom och ganska pinsam vit elefant".
Under andra världskriget rekvirerades Montacute av armén, och amerikanska soldater inkvarterades i det omgivande parkområdet innan landstigningen i Normandie .
Arkitektur
Byggd i vad som kom att betraktas som den engelska renässansstilen , kännetecknas östfronten, den avsedda huvudfasaden, av sina holländska gavlar dekorerade med klättrande stenapor och andra djur.
Arkitekturen under den tidiga engelska renässansen var mycket mindre formell än den i Europas fastland och hämtade från ett större urval av motiv både antika och moderna, med mindre tonvikt på strikt efterlevnad av regler som härrör från antik arkitektur. Detta har lett till ett argument att stilen var en utveckling av gotisk snarare än en innovation importerad från Europa. Detta argument är uppenbart på Montacute, där gotiska tinnar , om än obelisken i form, kombineras med renässansgavlar, frontoner, klassiska statyer, tak och fönster som framstår som glasband. Detta överflöd av stora, spröjsade fönster, en innovation på sin tid, ger intrycket att huvudfasaden är helt byggd av glas; en liknande fenestration användes vid Hardwick Hall i Derbyshire . Men trots de holländska gavlarna, ett drag av den engelska renässansen som fick stilen från Frankrike över de låga länderna till England, och de gotiska elementen, är mycket av det arkitektoniska inflytandet italienskt.
Fönstren i det långa galleriet på andra våningen är uppdelade av nischer som innehåller statyer, ett italienskt renässansdrag exemplifierat på Palazzo degli Uffizi i Florens (1560–81), som vid Montacute föreställer de nio värdiga klädda som romerska soldater; burspråken har grunda segmenterade frontoner – en mycket tidig och primitiv förekomst av detta motiv i England – medan under burspråken finns konstiga cirkulära håligheter, förmodligen avsedda för mottagning av terrakottamedaljonger, återigen efterlikna Florens palats . Sådana medaljonger var ett av renässansmotiven som introducerades till engelsk gotisk arkitektur när Henry VIII höll på att bygga om Hampton Court och stödde påståendet att den engelska renässansen var lite mer än gotisk arkitektur med renässansornament. På Montacute är renässansstilen dock inte begränsad till ornament, huset har också perfekt symmetri. Parade trapptorn står i vinklarna mellan husets huvudkropp och vingarna som skjuter fram, ett tecken på modern symmetri i husets plan såväl som dess höjd, och ett symptom på tiden, i det att hallen nr. längre hade en "high end" av större tillstånd.
Montacute, som många elisabethanska herrgårdar , är byggd i en "E"-form, en mycket använd plan i denna era. På bottenvåningen fanns den stora salen , kök och skafferi, på de övre våningarna, pensionerade rum för familjen och hedersgäster. Under århundradena förändrades rummens layout och användning: rit- och matsalar utvecklades på bottenvåningen.
Den ursprungliga inställningen till huset skulle ha varit mycket mer imponerande än den pittoreska inställningen idag. Östfronten var då entréfasaden och vette mot en stor entréplan. De två återstående paviljongerna flankerade ett stort porthus; denna sedan länge demolerade struktur innehöll sekundära logi. I sin tur närmades entréplanen och porthuset genom en större yttergård. Domstolarna var dock inte befästa, utan kantades av utsmyckade balustrader , som med paviljongernas ogee tak, som i verkligheten var dårskap, var ett rent dekorativt och inhemskt erkännande av de befästa gårdarna och infallsvinklarna som fanns i tidigare medeltida engelska herrgårdar och slott.
Som i alla hus under den elisabethanska eran hade Montacute inga korridorer: rummen ledde direkt från det ena till det andra. Detta ändrades 1787 när stenarbeten från en närliggande herrgård vid Clifton Maybank (som delvis höll på att demoleras) köptes av Edward Phelips (1725–97) och användes för att återuppbygga Montacutes västfront. Detta gav en korridor som gav avskildhet till rummen på bottenvåningen och sovrummen på första våningen. Nu, med den nya fasaden på plats, vändes huset praktiskt taget runt: "Clifton Maybank"-fasaden blev den främre entrén, och den imponerande tidigare fronthöjden hade nu utsikt över en gräsmatta omgiven av blomkanter, snarare än den ursprungliga entrégården . De små paviljongerna med ogee kupoltak som flankerade det rivna porthuset finns fortfarande kvar. De kan ha varit avsedda som banketthus, men på 1630-talet användes som sovrum.
Interiör
Bottenvåning
Tillägget av Clifton Maybank-korridoren, byggd på 1700-talet av sten från ett annat hus som sedan genomgick förändring, gjorde att de viktigaste rummen på botten och första våningen kunde ha lite avskildhet från tjänarnas områden och länkade samman de två trappor. Det gjorde också att huset kunde vändas genom att skapa en ny entréfasad i västerläge.
Stora salen, som leder ut från korridoren, var det viktigaste gemensamma mat- och vardagsrummet, men när Montacute stod färdigt var den traditionella stora salen till stor del en anakronism. Sådana hallar fortsatte dock att byggas, om än som vid Montacute i mindre skala. Under de första åren efter dess färdigställande fortsatte tjänarna att äta i salen, men familjen och hedersgästerna åt nu i den stora kammaren ovanför. Hallen fungerade nu som ett rum att ta emot och även för att processioner skulle börja till de större rummen ovanför.
Från den stora salen ligger familjens privata salong och salong. På 1500-talet och början av 1600-talet, i ett hus som Montacute, var Parlor där familjen skulle äta middag, möjligen med några av sina högre tjänstemän. Det tillät dem inte bara avskildhet från att äta offentligt i salen, utan också mindre stat och pompa än om de åt middag i den stora kammaren ovanför. Liksom sin större kusin ovan, hade Salongen också en angränsande huvudsängkammare, nu Salongen, ursprungligen känd som Vita Kammaren och senare som Round Salon. Allteftersom mode och användningsområden förändrades, och avskildhet från tjänstefolk blev önskvärd, liksom de senare barockstatliga lägenheterna , förlorade dessa rum på bottenvåningen sitt ursprungliga syfte och blev en serie till synes meningslösa salonger. National Trust installerade en inkongruent eldstad från 1700-talet från Coleshill House i salongen i mitten av 1900-talet. Det är nu inrett i 1700-talsstil.
.jpg)
Rummet på den motsatta sidan av Clifton Maybank-korridoren från Stora salen var ursprungligen två rum som bestod av " pantry " ( sic ) och " buttery ". I ett stort hushåll var smöret och "pannetry" en del av kontoren som hörde till köket, och som på Montacute låg de i allmänhet nära Stora salen. Butteryen var traditionellt den plats från vilken smörets yeoman serverade öl och ljus till de lägre medlemmarna i hushållet som inte hade rätt att dricka vin. Montacutes smöriga är typiskt, eftersom det hade en trappa till ölkällaren nedanför. "Pannetry" var rummet från vilket skafferiets yeoman serverade bröd. Vid tiden för Montacutes färdigställande åt översta tjänare ofta middag och underhöll besökande tjänare i skafferiet. Denna planlösning var ett medeltida koncept och senare, som sedvänjor föreskriver att tjänare drar sig tillbaka från husets huvudsakliga områden, användes dessa rum av familjen som reception och privata matsalar. Så småningom, i början av 1900-talet, slog Lord Curzon samman de två rummen för att skapa den storslagna och socialt nödvändiga matsalen, som Montacute hade saknat sedan den stora kammaren hade övergivits mer än 100 år tidigare.
Betjäntsalen, varifrån en trappa i burspråket går ner till källaren, blev tjänarens matsal i början av 1700-talet. Utanför hade de sex doriska kolumnerna på East Terrace ursprungligen dekorativa ytor, nu ersatta av lampor.
Första våningen
På första våningen finns ett av husets största rum, biblioteket. Rummet var tidigare känt som Stora kammaren; i en herrgård från 1500-talet, som Montacute, var detta rum epicentrum för all ceremoni och stat: därav dess position i spetsen för huvudtrappan, vilket gör det till finalen på en processionsväg. Här skulle de viktigaste gästerna ha tagits emot, och där familjen Phelips åt formellt med sina gäster och där musikunderhållning och dans skulle äga rum. Stora kammaren i Montacute innehåller den finaste skorstenen i huset; men dess klassiska statyer som visar nakenbilder är sedan länge borta, offer för viktoriansk prudery. Under 1700-talet stängdes rummet av och användes som förråd och fick förfalla; detta förklarar varför den på 1800-talet totalrenoverades i "elizabethansk stil". Takbandet, panelerna och bokhyllorna är alla från denna period. De enda originaldetaljerna som finns kvar är det heraldiska målade glaset i fönstren och Portland- stenskorstenen. Rummet innehåller en utsmyckad snidad träveranda; installerad i biblioteket på 1830-talet, den låg ursprungligen i salongen nedanför.
I spetsen för huvudtrappan skiljer ett förrum den tidigare stora kammaren från det som skulle ha varit huvudsovrummet. Under 1800-talet inreddes detta rum som ett vapenhus. Det angränsande sovrummet, Trädgårdskammaren, användes som sovrum av Lord Curzon under tidigt 1900-tal, och var som sådant försett med ett vattenbad gömt i en garderob, ett av de få i huset.
.jpg)
Ytterligare rum på denna våning inkluderar Crimson Chamber, som tillsammans med sitt lilla angränsande omklädningsrum utgjorde ett rum som nås från den stora kammaren. Det beskrevs 1638 som "withdrawinge roome", och användes av familjen för att dra sig tillbaka från de mer offentliga ceremonierna som hölls i den stora kammaren och kunde också användas för att bilda en svit med det angränsande sovrummet, Hall Chamber, när framstående gäster underhölls i huset.
Hallkammaren var ett annat av de viktigaste sovrummen; den angränsande Crimson-kammaren fungerade ursprungligen som Hallkammarens "uttagsrum". som rummet beskrevs 1638. Som en svit var rummen avsedda att nås genom en nu blockerad dörr i Stora kammaren. På detta sätt, om en extremt högt rankad gäst skulle underhållas, skulle de sedan ta över hela sviten inklusive Stora kammaren. Även om Montacute var utrustad för en besökande suverän, när det var färdigt var Elizabeth I död och familjens framträdande plats höll på att avta.
Våningen har många andra mindre rum. Liksom på andra ställen i huset ändrades deras användning ofta i enlighet med kraven från herrgårdens boende, och rumsnamnen ändrades därför ofta efter deras användning och utsmyckning.
Andra våningen
Ett anmärkningsvärt inslag i huset är det 172 fot (52 m) långa galleriet på andra våningen, som spänner över hela husets översta våning; det är det längsta bevarade långa galleriet i England. Galleriet är upplyst av en sammanhängande vägg av glas på dess östra sida medan dess längd förlängs av orielfönster i vardera änden, som från utsidan tycks klamra sig farligt fast vid väggen, endast stödda av en liten konsol till murverket.
Långa gallerier var ett inslag i stora 1500- och 1600-talshus och hade många syften, från att underhålla till att träna under dåligt väder; Phelips-barnen skulle leda sina ponnyer uppför dessa trappor för att rida i galleriet. Idag används den av National Portrait Gallery för att visa en del av sin samling.
Olika före detta sovrum leder från Long Gallery, och liksom galleriet är nu behängda med målningar utlånade från National Portrait Gallery.
Vindsvåningen ovanför andra våningen, som inte är öppen för allmänheten, innehåller några garderum som alltid skulle ha varit sekundära sängkammare. Det är troligt att de under 1500- och 1600-talen skulle ha varit ockuperade av de högre tjänstemännen; de lägre tjänstemännen skulle ha sovit i alla lediga hörn eller utrymmen på mark- eller källarvåningen.
Trädgårdar
.jpg)
Trädgårdarna var väl etablerade 1633, och 1667 hade flera muromgärdade trädgårdar och domstolar tillkommit med etablerade fruktträdgårdar. De åtföljdes av stenportsloger, som togs bort på 1700-talet.
Trädgårdsplaneringen, anlagd inom den tidigare förgården och på det något nedsänkta torget med gräs, var ett verk av fru Ellen Phelips, som bodde på Montacute från 1840-talet till sin död 1911, och hennes trädgårdsmästare, Mr Pridham, som hade arbetat. för henne på Coker Court . Allén med klippta idegranar som förstärker den lite gapiga mogna allén av träd som sträcker sig bort från den tidigare förgårdens ytterväggar för att sluta i åkrar, och den klippta idegranen som beskriver den gräsbevuxna parterren är från den tiden, även om den berömda "smälta" formen av den gigantiska häcken inspirerades av effekterna av ett galet snöfall 1947. Den nedsänkta trädgårdsdesignen på parterren, med sin centrala fontän i jakobinsk stil, designad av Robert Shekelton Balfour (1869–1942), är från 1894; Balfours daterade design finns bevarad i biblioteket hos Royal Institute of British Architects . Blandade gränser i den östra domstolen återplanterades av Phyllis Reiss från Tintinhull i kraftfulla heta färger när det tidigare ömma färgschemat som fastställts av Vita Sackville-West visade sig vara otippat för modern smak.
Det finns cirka 106 hektar (260 hektar) parklandskap och 4 hektar (9,9 hektar) mer formellt anlagda trädgårdar. Dessa är resterna av de 121 hektar (300 tunnland) park som tidigare omgav huset. Trädgårdarna och parkområdet är listade, Grade I, i Register of Historic Parks and Gardens of Special Historic Interest i England .
Nutid
Under den sista fjärdedelen av 1900-talet restaurerades och återplanterades trädgårdarna och markerna. Huset och byn har ofta förekommit som platser för filmer. Flera scener av 1995 års filmversion av Jane Austens roman Sense and Sensibility filmades på Montacute, liksom scener från 2004 års film The Libertine . Huset användes som Baskerville Hall för en version av The Hound of the Baskervilles filmad 2000 för kanadensisk tv. I maj–juni 2014 användes huset som en av platserna för BBC: s anpassning av Hilary Mantels roman Wolf Hall .
1975 bildade Londons National Portrait Gallery det första av sina regionala partnerskap, ett partnerskap som förenar tomma stora antika utrymmen med de många målningar som galleriet inte har tillräckligt med utrymme att visa upp. Detta har sett Montacutes Long Gallery renoverat och restaurerat och hängt med en viktig samling av 1500- och 1600-tals gamla mästerporträtt.
Kortfilmen Wallace och Gromit för 2012 utspelar sig i ett hus som verkar vara baserat på Montacute House. Kortet skapades för att fira National Trust och heter "A Jubilee Bunt-A-Thon". Den fiktiva platsen för den tidigare Wallace och Gromit -filmen The Curse of the Were-Rabbit, Tottington Hall, var också baserad på Montacute House.
Från mars till oktober varje år är huset och tomten öppna för allmänheten.
Se även
Anteckningar
Citat
Bibliografi
- Bond, James (1998). Somerset Parks and Gardens . Somerset böcker. ISBN 978-0-86183-465-5 .
- Colvin, Howard (1997). A Biographical Dictionary of British Architects, 1600–1840 . Yale University Press. ISBN 978-0-300-07207-5 .
- Dunning, Robert (1991). Några Somerset Country Houses . Wimborne: Dovecote Press. ISBN 978-0-946159-85-7 .
- Girouard, Mark (1978). Livet i det engelska lanthuset . Yale University Press. ISBN 0-300-02273-5 .
- Greenwood, Charles (1977). Berömda hus i Västlandet . Kingsmead Press. ISBN 978-0-901571-87-8 .
- Halliday, FE (1967). Englands kulturhistoria . Thames och Hudson. ISBN 0-517-34170-0 .
- Lines, Charles (1902). Montacute och familjen Phelips . Leamington Spa: English Counties Periodicals Ltd.
- Nicolson, Nigel (1965). Stora hus i Storbritannien . Hamlyn Publishing Group. ISBN 0-586-05604-1 .
- Rogers, Malcolm (1991). Montacute hus . National Trust. ISBN 0-7078-0138-9 .
Vidare läsning
- Lines, Charles (1970). Montacute och familjen Phelips . English Counties Periodicals Ltd.
- Strong, Roy (1979). Renässansträdgården i England . Thames & Hudson.
- Triggs, H. Inigo (1902). Formella trädgårdar i England och Skottland . Batsford.
externa länkar
- Montacute House information på National Trust
- Montacute House Garden – information om trädgårdens historia
- Fotografier och information från promenadguider
- Flickr-bilder taggade Montacute
- Foton av Montacute House och det omgivande området på geograf
- Del av en serie flygfoton från juli 1930 av Montacute House and Estate
- Wikidata Lista över målningar på Montacute House
| Allmän | |
|---|---|
| Nationalbibliotek | |
- 1598 anläggningar i England
- Konstmuseer och gallerier i Somerset
- Hus på landet i Somerset
- Elizabethansk arkitektur
- Trädgårdar i Somerset
- Klass I listade byggnader i South Somerset
- Klass I listade hus i Somerset
- Klass I listade parker och trädgårdar i Somerset
- Hamstone byggnader
- Historiska husmuseer i Somerset
- Hus färdigställda 1598
- National Trust fastigheter i Somerset
- Schemalagda monument i South Somerset
- Tudor arkitektur