Max Fiedler

Max Fiedler

Max Fiedler , född 21 december 1859 i Zittau , död 1 december 1939 i Stockholm , var en tysk dirigent och kompositör , född August Max Fiedler i Zittau , Sachsen , Tyskland . Han noterades särskilt som en tolk av Brahms .

Han studerade först piano med sin far, som dirigerade den ackompanjerande orkestern när Max gjorde sitt första offentliga framträdande vid tio års ålder 1870, då han spelade Mozarts pianokonsert i A, K.488 . Fiedler fortsatte sina musikaliska studier i Zittau hos organisten Gustav Albrecht, som hade varit elev till Mendelssohn , och började sedan 1877 på Leipzigs konservatorium, där direktören, Carl Reinecke , var hans pianolärare. Han tog examen 1882, med exceptionella utmärkelser, tillsammans med sin vän och kollega Karl Muck . Fiedler studerade också komposition och var aktiv i stadens musikliv och utvecklade en nära relation med Julius Spengel, en vän till Brahms.

Fiedler kände själv Brahms tillräckligt väl för att kompositören skulle be honom att ersätta honom i ett framförande av hans pianokonsert nr 2, en inbjudan som Fiedler artigt tackade nej till. Han hörde nästan säkert Brahms dirigera de första Leipzig föreställningarna av hans symfoni nr 2 tidigt 1878 (även om Ethel Smyth senare skrev att Brahms "hade förmågan att gnugga orkestrar på fel sätt... Dessutom var Gewandhaus-musikerna var antagonistisk mot hans musik" ) och hans violinkonsert på nyårsdagen 1879 med den tillägnade Joseph Joachim som solist, även om Jan Swafford skriver att det "blev en förvirrande affär, med Joachim nervös över alla ändringar i sista minuten och Brahms ännu mer spänd på pallen än vanligt." Som ung dirigerade han Brahms symfonier i närvaro av kompositören, som inte tycks ha klagat på Fiedlers tolkningar, utan att vara tillbakadragen när han uttrycker sig.

Efter att ha hittat arbete som lärare vid Hamburgs konservatorium blev Fiedler snart mycket efterfrågad som pianist, och vann mycket beröm för sin "mjuka ton". Hans första framträdande på dirigentpodiet kom under säsongen 1885–1886 i ett framförande av hans egen komposition (en symfoni), och hans första fullständiga konsert i slutet av 1886. Uppmuntrad att hålla ut av sin första fru blev han snart en av de mest populära dirigenter verksamma i Hamburg, vid sidan av Hans von Bülow , vars musikerskap han beundrade och vars batongteknik han anammade. Även om det inte var förrän 1903 som han tog över ledningen av Hamburgs konservatorium och 1904 över Hamburgs filharmoniska orkester, var Fiedler från 1898 aktiv utomlands som gästdirigent och uppträdde i Ryssland, där han jämfördes med Artur Nikisch och Felix Weingartner , Madrid (1899), Paris (1901), Turin (1904), Rom (1906, 1908) och London (1907, 1908). Under hela denna period utvecklade han ett rykte som en viktig tolkare av Brahms musik, såväl som en dirigent med "fullständig behärskning" av orkestern.

1908 rekommenderade Karl Muck, då dirigenten för Boston Symphony Orchestra , Fiedler som sin efterträdare som dirigent för orkestern, och han utsågs vederbörligen, efter att ha framträtt i USA under 1905, då han hade dirigerat New York Philharmonic Orkester tillsammans med Willem Mengelberg och ett år före gästspelet av en tysk dirigent känd för sin Brahms, Fritz Steinbach . Även om han tillbringade fyra år vid rodret i Boston, väckte hans dirigering en del kritik, särskilt för hans volatilitet som tolk, som ansågs vara tilltalande för "allmänheten" snarare än "kännare". Bland hans prestationer där dirigerade han världspremiären av Paderewskis massiva symfoni i h-moll "Polonia 1909.

Fiedler återvände till Hamburg 1912, där Siegmund von Hausegger nu var ansvarig för Philharmonic Orchestra; och eftersom co-residence sannolikt skulle bli svårt, med tanke på hans egen status som tidigare dirigent för denna orkester, drog sig Fiedler tillbaka till Berlin , där han blev en aktiv gästdirigent för stadens olika orkestrar. 1916 hyllade en kritiker från Berlin honom som "den största Brahms-dirigenten i dag", och under samma år accepterade han posten som dirigent för Essenorkestern, efter Hermann Abendroth , som flyttade till Köln för att ersätta Steinbach.

I Essen befäste Fiedler sitt rykte som en stor figur i det tyska musiklivet och dirigerade en bred repertoar som inkluderade samtida kompositörer som Walter Braunfels , Karol Szymanowski och Arthur Honegger , samt anordnade varje år en festival som ägnas åt en stor enskild kompositör. Dessutom gästdirigerade han Berlinfilharmonikerna ibland och var från 1927 meddirigent för Essen Folkwangschule. 1929 gifte han sig för andra gången och 1934 gav han upp sin position i Essen och återvände ännu en gång till Berlin där han dirigerade Berlins radioorkester, såväl som Hamburgs. Under 1939 gjorde han en rad avskedsframträdanden i Berlin och Essen, men mot slutet av året blev han dödligt sjuk och dog i Stockholm , Sverige , bara några veckor kvar till sin åttioårsdag.

Arv

Fiedler gjorde flera kommersiella inspelningar, alla av musik av Brahms, förutom två ouverturer av Weber. Han spelade in Akademiska Festivalouvertyren , symfoni nr 2, två satser från pianokonsert nr 2 och symfoni nr 4 med Berlins filharmoniska orkester. Dessutom har ett antal av hans senare radioframträdanden bevarats: dessa inkluderar redogörelser för Brahms violinkonsert och Schumanns symfoni nr 1 från Berlin. På grund av hans samtida ställning som tolkare av Brahms och hans direkta kontakt med kompositören är det lätt att betrakta Fiedlers framföranden av Brahms som på något sätt "äkta". Den engelske författaren Christopher Dyment har emellertid skrivit att även om Fielder var en dirigent som "... till fullo utforskade varje aspekt av Brahms känslovärld", men ändå hans framträdanden, på grund av deras ständiga skiftningar av tempo och sätt att frasera - till exempel frekvent införande av oskriven luftpausen — återspeglade en tolkningsmodell som var skyldig von Bülow mycket mer än Brahms. Dyment drog slutsatsen att i Fiedlers inspelning av symfonin nr 4, till exempel, "...Brahms krav på flexibilitet tillgodoses här i överflöd." Däremot är det känt att Brahms dirigerade sin musik med enstaka oskrivna tempoväxlingar. Ändå, även om Fiedlers inspelningar representerar ett mycket individualiserat tolkningssätt, tillåter de fortfarande en fascinerande inblick i en värld av musikaliskt framförande endast ofullständigt krönikad, av historiska skäl, av grammofonen .

Fiedlers egna kompositioner inkluderar en symfoni, ouvertyr, pianokvintett, stråkkvartett och pianostycken och sånger.

Fiedler hade en son som hette Max George Fiedler (1898–1977). Den yngre Fiedler kom till USA omkring 1925. Från 1930 var han engagerad i avancerad dieselmotorforskning i hopp om att bygga en renare, tystare och lättare dieselmotor för fordon. Han gav en artikel med titeln "A New Theory of Diesel Combustion" 1939, året hans far dog, vid Franklin Institute i Philadelphia, Pa. En artikel som diskuterade Fiedlers arbete och satte in det i ett modernt sammanhang av Baxter och Hiltner publicerades av ASME 2001.

Anteckningar

5. Personliga intervjuer utförda av John M. Baxter 1973. 6. Journal of the Franklin Institute, januari 1942 s. 17 och februari, 1942 PP 143 7. ASME Paper No. 2001-ICE-418

externa länkar

• Gratis partitur av Max Fiedler vid International Music Score Library Project (IMSLP)