Maria May

Maria May
Född	( 1900-09-24 ) 24 september 1900 Berlin , Tyskland
dog	28 oktober 1968 (1968-10-28) (68 år) Berlin , Tyskland
Alma mater	Kunstschule , Berlin
Yrke(n)	Dextiler Designer Inredningsdesigner Lärare Professor på universitetsnivå
Make	____ Bernatzik

Maria May (24 september 1900 - 28 oktober 1968) var en tysk textildesigner med kommersiell stil. Omfattningen av hennes produktion omfattade också andra former av väggkonst i stort format som mosaiker och affischer. Uppmärksammade uppdrag var bland annat den stora mosaiken "Tiefsee" ( "Djupt hav" ) som hon producerade för balrummet på det nybyggda oceanfartyget   SS Bremen (1928) och en stor uppsättning väggtapeter av sprayat siden som hon producerade i samarbete med Otto Arpke för kabininteriörerna på LZ 129 Hindenburg luftskepp . Mellan 1956 och 1966 var hon chef för "Meisterschule für Mode" ( Modeakademin) i Hamburg .

Liv

Ursprung och tidiga år

Maria May föddes (och drygt sextioåtta år senare dog) i Berlin . Hennes föräldrar kom ursprungligen från Schleswig-Holstein (nära gränsen till Danmark ). Hon räknade "blåfärgare" (av tyger) bland sina förfäder. Hennes far hade arbetat på fartygen en tid.

Mellan undervisning och handel

Hon gick på den statliga konsthögskolan i Berlin och klarade 1921 sina konstlärarexamen med utmärkelse och tog en lärartjänst vid Berlins prestigefyllda Reimann School of Arts and Design . Hon tog hand om kursen i textildesign och även kursen som hon satte upp för design och dekorationsmålning, som omfattade mönstrad tygmålning , väggskärmsmålning och glasmålningsteknik. Genom sitt samarbete med IG Farbenindustrie kunde hon introducera banbrytande tekniker i sina kurser med avseende på tygfärgning och tryckning, injektionstryck, batik , tillsammans med stencilarbeten på tyger och läder. May fortsatte att undervisa vid Reimannskolan fram till 1931 och behöll nära band till den under åren som följde. Bortom skolans portar blev hon alltmer känd genom sitt utvecklingsarbete i skolans ateljéer, särskilt efter att hon 1926 introducerade så kallade "Maria May-Stoffe" och "Maria May-Tapetten" (tyger och mattor) som togs på av flera stora tillverkare som den ärevördiga mattfabriken Rasch Brothers . Maria May arbetade med Rasch i många år med design av mattor, beläggningar och tapeter. "May-Stoffe" var namnet som användes för att marknadsföra ett tyg som producerats med innovativa - och industriellt applicerbara - injektionstrycktekniker, och som kännetecknas av starka färger och figurativa mönster. Källor citerar också rent geometriska mönster, mönster med globalt-urbana motiv och andra som slog en historisk ton. Framför allt underlättade flexibiliteten i Mays tekniker tydligt en rik mångfald av mönster.

Mellan konst och industri

År 1930 ägnade May sig alltmer åt långtidskontrakt med sina industriella kunder, vilket sammanföll med ett tillbakadragande från vanliga undervisningsåtaganden. Han framträdande mosaik på balsalsväggen ombord på   SS Bremen (1928) , allmänt sett under slutet av 1920-talet som den snabbaste och bästa av de transatlantiska liners, mot vilka konkurrerande konstruktioner skulle jämföras under 1930-talet, utlöste ett ökande intresse för henne arbete bland amerikanska kritiker och opinionsbildare. Redan 1930 bjöd "Art Alliance of America" ​​in henne att ställa ut sina verk i New York , med uppenbar framgång. Vid den här tiden hade Mays tyger blivit välkända över hela Tyskland, och hade också gett välkommen publicitet för Reimannskolan där hon hade utvecklat sina mönster och tekniker. Hennes tekniker tillämpades av Vereinigte Werkstätten vid deras dotterbolag i München från 1928, och hennes mönster producerades också i industriella kvantiteter av Monachium-fabriken som etablerades som en del av ett statligt stödd industriell förnyelse i Plauen . 1932 designade hon ett omfattande utbud av mattor åt Rasch Brothers . Vid det här laget var Rasch bara en av ett antal industriella partners som hon hade samarbetat med. 1931 accepterade hon ett utnämning som konstnärlig ledare hos Christian Dierig AG , med vilken hon utvecklade den tyska Cretonne- tygkollektionen. Under ett decennium då teknologin och designen av displayinfrastruktur utvecklades snabbt, var May engagerad i designen av formsprutade ryggpaneler i storformat för skyltfönster, dekorationer och tillbehör för utställarmontrar använde en mässutställning och mässrelaterat designarbete mer allmänt .

Hitler år

1933 inledde de tolv Hitleråren . Mitt i de snabba sociala och politiska förändringarna under perioden fortsatte May sin karriär inom industriell design och upprätthöll sina band med industrin. Källor är för det mesta tysta om detaljerna i hennes karriär under denna period, men när det gäller hennes affärsengagemang verkar hon ha haft framgång. Hon skulle dock ha utsatts för påtryckningar att gå med i en eller annan av de statligt stödda branschorganisationerna: i det sammanhanget är det viktigt att notera att åtminstone en källa anger att hon aldrig gick med i någon av de nationalsocialistiska organisationerna. Liksom många i Tyskland med långa historiska minnen välkomnade hon ändå Frankrikes fall 1940: "Det förflutnas mode var Paris – framtidens mode ligger hos Stortyskland." 1937 tog hon över som chef för "tillverkningsavdelningen" vid German Fashion Institute i Berlin : fokus för hennes ansvar här var att designa textilkollektioner för export. 1939 vann hon ett uppdrag av den mångårige utrikesministern Joachim von Ribbentrop för att omforma inredningen av utrikeskontorets byggnad i Wilhelmstrasse . Det följdes av en rad liknande uppdrag för olika tyska ambassader utomlands. Enligt tidningarna och dagböckerna från Robert Kempner , en advokat som var inblandad i åklagarteamet vid Nürnbergrättegångarna, när Maria May förhördes kom hon ihåg att von Ribbentrop under krigets sista dagar hade anförtrott henne med fem miljoner marks värde. av guldmynt att transportera för hans räkning till Schleswig-Holstein . Berättelsen (såsom ihågkommen och nedtecknad av en pensionerad advokat vars arv inkluderade en stor mängd dokumentärminnen om Nürnbergrättegångarna, av vilka de flesta , enligt andra advokater, han aldrig borde ha tagit hem i första hand), dök upp först efter Maria May och Kempner själv var länge döda. Som rapporterats väcker det fler frågor än det besvarar, men det verkar tyda på att May 1945 var högt ansedd (och betrodd) av Tysklands utrikesminister. Den enda andra rapporterade detaljen är Kempners rapport om Mays kommentar att "guldet var så illa packat att det plötsligt regnade guldmynt när det lossades".

Efter kriget

Maj 1945 innebar ytterligare en abrupt riktningsändring för Maria May, som nu återgick till en heltidsanställd lärartjänst. De västra två tredjedelarna av Tyskland var nu uppdelade i fyra stora militära ockupationszoner : May lämnade Berlin och bosatte sig i Hamburg , i den brittiska zonen . Mellan 1946 och 1955 tjänstgjorde hon som rektor i tygmålning och textildesign vid Hamburgs " Landeskunstschule" (som Fine Arts University var känt vid den tiden) . För Landeskunstschule, med hänsyn till Mays rekord i Berlin under 1920-talet, presenterades flytten som en möjlighet att knyta närmare band till industrin. 1955 flyttade hon för att ta ansvar för "Department Design" vid institutionen som då var känd som "Meisterschule für Mode Hamburg" . Stadens myndigheter befordrade henne till en full professur. May stannade på "Meisterschule" tills hon gick i pension 1965.

Den 21 maj 1951 grundade Maria May Bonn -baserade "Deutsche Verband der Berufstätigen Frauen", en västtysk gren av den USA-baserade, men teoretiskt internationella, Business and Professional Women's Foundation . (Den tyska organisationen hade ursprungligen grundats 1931, men hade upplöst sig själv två år senare som svar på politiska påtryckningar att omvandla sig till en partiansluten organisation.) May fungerade som president för den västtyska grenen mellan 1951 och 1956. Definitionen Målet var lika rättigheter på arbetsplatsen för män och kvinnor: visionen inkluderade solidaritet och ömsesidigt stöd mellan professionella kvinnor. Organisationen blev ett paraply för ett antal lokalt baserade likvärdiga grupper: May använde sin tid som president och sina formidabla marknadsföringstalanger för att driva på för en starkare och tydligare nationell profil för den. Två av hennes initiativ i detta sammanhang var 1952 "Woche der berufstätigen Frau" ( löst, "Vecka för professionellt engagerade kvinnor" ) och, 1954, det första UNO-seminariet med expertdelegater från både Tyskland och utomlands. I båda fallen var målet att åstadkomma sociala förändringar genom att uppmuntra acceptans i Västtyskland av arbetarkvinnors närvaro i samhället.

Sista åren

Efter sin pensionering återvände Maria May 1966 till sin födelsestad. Berlins politiska splittringar som vid det här laget matchades av ogenomträngliga fysiska splittringar gjorde hon sitt hem i stadens västra del . Hon dog där bara två år senare.

Personlig

De flesta källor är förtegen om Marias Mays personliga liv. En av dem nämner dock hennes äktenskap med en man som heter Bernatzik, som slutade med skilsmässa under kriget .