Mahler symfoni nr 4 (inspelning av Claudio Abbado 1978)
| Mahler symfoni nr 4 | |
|---|---|
 Deutsche Grammophon CD 413 454-2
| |
|
Studioalbum av Claudio Abbado
| |
| Släppte | 1978 |
| Studio | Grosser Saal, Musikverein, Wien |
| Genre | Klassisk orkester |
| Längd | 57:58 _ _ |
| Språk | tysk |
| Märka | Deutsche Grammophon |
| Producent | Rainer Brock |
| Mahler symfoni nr 4 | |
 Deutsche Grammophon CD 437 011-2
| |
Mahler Symphony No. 4 är ett 57 minuter långt studioalbum som operamezzosopranen Frederica von Stade spelade in med Wiener Filharmoniska Orkester under ledning av Claudio Abbado . Den släpptes 1978.
Inspelning
Albumet spelades in med analog teknologi i maj 1977 i Grosser Saal (huvudsal) i Musikverein i Wien.
Förpackning
Omslagen till den första LP-, kassett- och CD-versionen av albumet delar samma fotografi som Herbert Tobias från Hamburg tog. Omslaget till Abbado Edition-utgåvan av albumet, designat under konstledning av Hartmut Pfeiffer, innehåller ett fotografi av Abbado taget av G. Baroni.
kritisk mottagning
Recensioner
Richard Osborne recenserade albumet på LP i Gramophone i juni 1978, och jämförde det med alternativa versioner av "symfonin om det himmelska livet" under ledning av Otto Klemperer , Rafael Kubelik , James Levine och George Szell . Claudio Abbados läsning av den första satsen, skrev han, var rak, färgstark och sympatisk. Liksom Szell öppnade Abbado med ett tempo som var animerat utan att bli förvirrad, och han var noggrann i sin lydnad till Mahlers accenter och dynamik. Efter några minuter fick rörelsens "uppenbarligen episodiska" karaktär dock att han tappade skogen för träden ur sikte. Där Szell hade erkänt rörelsens "enhet i mångfald" med en "stadig, trampande puls" som "[vägrade] att ignorera dragkraften i nedslaget", tog Abbado noteringen oberäkneligt. Bild 7 exemplifierade Abbados "tappa vägen" vid en punkt där Szell hade lyckats tillåta sig själv en liberal rubato utan att störa musikens grundläggande rytm.
I den andra satsen, Scherzo, var Abbado mer framgångsrik. Hans oförhastade läsning var "underbart välformad och artikulerad, full av barnsliga mardrömmar, med de två triorna vackert balanserade och expansiva". Passagen efter den andra trion var kanske lite tveksam, men detta var ett mindre misslyckande. Det var särskilt trevligt att höra en rörelse som kunde låta nötande spelad utan något rebarberande med den. Levines framförande av Scherzo var lika bra, även om stråksektionen i hans Chicago Symphony Orchestra och RCA:s ingenjörskonst var båda underlägsna vad Abbados skiva gav.
Abbados tredje sats var där hans tolkning var som mest radikal. Mahler hade markerat sin öppning som "Ruhevoll [fredlig], den långa melodiska linjen med dess klockliknande pizzicato-imitativ, berättade Mahler för Bruno Walter , om 'liggande stenfigurer, deras armar korsade i evig sömn på toppen av gravar'." Klemperer hade "otåligt och otåligt" antagit ett grentempo = 72; Kubelik, en "klar" gren = 56; Szell en " innig [intim] och grav" gren = 52: Abbado började på gren = 40, i flagrant trots mot Mahlers önskemål. Dessutom, när Mahler i figur 2 föreskrev att tempot skulle ändras från poco adagio till viel langsamer [mycket långsammare], accelererade Abbado faktiskt från gren = 40 till gren = 46. Det kunde dock inte förnekas att Abbados hantering av rörelsen var "påverkande". Wienerfilharmonikerna, vana vid Bruckners idiom , kunde klara av Abbados takt som om det inte var något konstigt med det. De lät "ganska sublima", och spelade "med största renhet och vältalighet". I en speciell passage efter figur 11 var deras strängar "hänförande vackra, varma, rena och intensiva på ett sätt som ingen annan stråksektion... kunde hoppas att överträffa."
Frederica von Stades bidrag till fjärde satsen hade både plus och minus. I sina första anteckningar verkade hon lite andfådd, och några av hennes staccati lät konstruerade. Men "St Ursula-frasen svävar vältaligt ut, rösten har en sann mezzoräckvidd för de låga B-våningarna och slutet, som Abbado dirigerar med en påverkande tystnad, har, som Mahler begär, en söt, hemlighetsfull intimitet."
Ljudkvaliteten på Deutsche Grammophons skiva var förstklassig, med särskilt träblåsarna inspelade utsökt. Kubeliks version hade en "stämning av pastoral glädje och barnslig förundran", och Szells album var ett lågriskalternativ för någon som bara ville äga en enda version av verket. Abbados LP var för samlare som var intresserade av hur en dirigent kunde förvandla ett musikstycke till något helt annat än vad dess kompositör hade föreställt sig och göra det fascinerande nytt.
Eric Salzman recenserade albumet på LP i Stereo Review i november 1978. Trots förespråkandet av akolyter som Bruno Walter, skrev han, hade Wien varit långsam med att inse att Gustav Mahler var på samma upphöjda nivå som Anton Bruckner. Leonard Bernstein hade hjälpt till att öppna stadens öron för Mahlers geni, och Claudio Abbado, en före detta skyddsling till Bernstein, följde i hans fotspår. Hans läsning av den fjärde symfonin utforskade ett spektrum av ljud och känslor som påminde om Bernsteins sätt med Mahler utan att någonsin riktigt motsvara Bernsteins extravagans. Han fångade "[Mahlers] långa linje med en säkerhet, delikatess och känsla som är mest rörande".
.jpg)
Ingen av Mahlers andra symfonier var mer wiensk i andan än den fjärde, och Wiener Filharmoniska Orkester var helt hemma i sin strålande lycka. Deras spel var "konsekvent underbart utan att någonsin gå vilse i en mängd detaljer". Frederica von Stades framförande av sista satsens Wunderhorn-sång förstörde inte dess oskyldiga enkelhet med obefogad sofistikering. Albumet som helhet var ett genialt, förtjusande tillägg till Mahlers diskografi. Det hade funnits en tid då hans musik ansågs vara för svår för alla utom några få specialister. Charmen och tillgängligheten hos Abbados skiva gjorde det lätt att föreställa sig att kompositörens popularitet skulle fortsätta att växa, i Wien som på andra håll.
Richard Osborne återbesökte albumet i Gramophone i november 1984, när det hade getts ut på en "lysande klar" CD. Dess befordran till det överlägsna formatet hade fått honom att lyssna på den med nya öron. "Mycket mer än på LP", skrev han, han var "medveten om briljansen i Mahlers poängsättning och om VPO:s återskapande av det. Det finns också mycket nöje att hämta från wienstråkarnas hänryckning i den långsamma satsen och den pojkaktiga friskheten och charmen hos Frederica von Stade i fjärde satsen." Som sagt, han fann fortfarande en del av Claudio Abbados dirigering tveksam, och en nyligen släppt rivaliserande CD med symfonin dirigerad av Klaus Tennstedt var förmodligen ett bättre köp.
Utmärkelse
Stereo Review klassade albumet som en "Recording of Special Merit".
CD-låtlista
Gustav Mahler (1860-1911)
Symfoni nr 4 (1901), traditionell text från Des Knaben Wunderhorn
- 1 (16:05) Bedächtig, Nicht eilen
- 2 (9:11) I gemächlicher Bewegung, Ohne Hast
- 3 (23:26) Ruhevoll
- 4 (9:03) Sehr behaglich
Personal
Musikalisk
- Frederica von Stade , mezzosopran
- Gerhart Hetzel, fiol
- Wiener filharmoniska orkester
- Claudio Abbado (1933-2014), dirigent
Övrig
- Rainer Brock, producent
- Günter Hermanns, ingenjör
Releasehistorik
1978 släppte Deutsche Grammophon albumet på LP med texter och översättningar och med noter av Constantin Floros och Richard Osborne (katalognummer 2530 966). Albumet gavs även ut på kassett (katalognummer 3300 966).
1984 gav Deutsche Grammophon ut albumet på CD (katalognummer 413 454-2) med ett 20-sidigt instickshäfte inklusive fotografier av Mahler, Abbado och von Stade, texten till fjärde satsens sång på engelska, franska, tyska och italienska , anteckningar av Richard Osborne på engelska, anteckningar av Paul-Gilbert Langevin på franska och anteckningar av Constantin Floros på tyska och italienska. Därefter återutgav Deutsche Grammophon albumet på en remastrad "Abbado Edition" CD (katalognummer 437 011-2) med ett 24-sidigt instickshäfte inklusive fotografier av Mahler och Abbado, samma texter och anteckningar som dess föregångare och ett öppet brev till Abbado från Deutsche Grammophons president. Denna CD fanns även med tjugofyra andra Abbado-inspelningar i en komplett Abbado Edition-box (katalognummer 437 000-2). Både singel-CD:n och boxen fanns tillgängliga på kassett (katalognummer 437 011-4 respektive 437 000-4). 1996 gav Deutsche Grammophon ut albumet i en 2-CD-uppsättning tillsammans med en version av Mahlers symfoni nr 2 som Abbado hade spelat in med Carol Neblett , Marilyn Horne och Chicago Symphony Orchestra (katalognummer 453 037-2). 2012 återutgav Deutsche Grammophon albumet på CD i deras Virtuoso Series (katalognummer 478 423 5).