Mörkt vid middagstid
| Dark at Noon | |
|---|---|
 Film affisch
| |
| Regisserad av | Raúl Ruiz |
| Skriven av |
Raúl Ruiz Paul Fontaine |
| Producerad av |
Leonardo De La Fuente Pierre Bernard Guiremand Antonio de Cunha Telles |
| Medverkande |
John Hurt Didier Bourdon |
| Filmkonst | Ramón F. Suárez |
| Redigerad av | Helen Weiss-Miller |
| Musik av | Jorge Arriagada |
| Levererad av | Siderisk distribution |
Utgivningsdatum |
|
Körtid |
100 minuter |
| Länder |
Portugal Frankrike |
| språk |
engelska franska |
Dark at Noon (franska: L'Œil qui ment , lit. The Eye that Lies) är en fransk-portugisisk fantasykomedifilm från 1993 i regi av den chilenske filmskaparen Raúl Ruiz . Den deltog i filmfestivalen i Cannes 1992 .
Filmen skildrar en surrealistisk värld som Felicien, huvudpersonen spelad av Didier Bourdon , måste navigera genom när han försöker lära sig vad som har blivit av hans avlidne fars förmögenhet. Beskrevs som "ett utarbetat dadaistiskt skämt" av The New York Times , var Ruizs film avsedd att efterlikna en Monty Python -liknande humor med deadpan komisk ton.
Komplott
Efter första världskriget reser den franske läkaren Felicien till en liten stad i Portugal för att besöka en fabrik som hans far investerade sin förmögenhet i innan hans död. När han anlände till staden med fält av kryckor som sticker ut från marken, tycker Felicien att området är en overklig drömvärld där visioner och mirakel är sådana vanliga händelser att de blir till besvär. Stadens hundar är heliga djur och stadens människor är sömnen som går odöda. Felicien hittar till en herrgård där Anthony, den rika ägaren till fabriken som tillverkar proteser, bor tillsammans med sin fru Ines. Efter att ha suttit igenom en mycket bisarr middag med invånarna i herrgården har Felicien en lika märklig dröm som involverar paret.
När han utforskar staden möter Felicien en präst begravd i marken av Ellis, en konstnär som använder lik för att göra levande målningar och som ser identisk ut med en av Feliciens psykiatriska patienter. Prästen är utmattad av de oändliga miraklen, eftersom det är hans jobb att bannlysa människor för att de utfört mirakel som inte godkänts av kyrkan. Felicien fortsätter att ha konstiga möten som suddar ut gränserna mellan illusion och det verkliga, inklusive samtal med Le Marquis , som bor i samma kropp som Anthony, och Jungfru Maria som härmar och hånar Felicien när hon dyker upp inför honom. Han träffar också en ung pojke som utför mirakel och hjälper Felicien när han inte hittar ett badrum och behöver kissa. Ett av Feliciens mer ovanliga möten är med en gigantisk skulptur av ett finger gjord av marmor som kraschar genom taket i herrgårdens gästrum och nästan krossar honom.
Felicien utforskar Anthonys herrgård för att hitta ett källarlaboratorium där störande experiment utförs. Felicien får veta att dubbelgångare av Anthony och Ines skapades i labbet när deras själar lämnade sina kroppar en natt. Parets själar vandrar och ockuperar ibland Le Marquis kropp. Mot slutet av filmen besöker Felicien laboratoriet igen och kastas ut från labbet där han hamnar i att sväva i luften mot sin vilja. Den mirakelutförande pojken försöker hjälpa honom att komma tillbaka till marken, men måste först få tillstånd att utföra miraklet. Under tiden drar prästen ett rep runt Felicien och leder honom runt. Så småningom kan mirakelpojken hjälpa honom ner till marken. Felicien rusar tillbaka till laboratoriet när han hör att Le Marquis är döende för att önska honom farväl. Felicien lämnar äntligen den främmande staden och svävar iväg när han går mot himlen.
Kasta
- John Hurt som Anthony / Le Marquis
- Didier Bourdon som doktor Felicien
- Lorraine Evanoff som Ines
- David Warner som Ellic
- Daniel Prévost som Le curé
- Myriem Roussel som La vierge des imitations
- Felipe Dias som L'enfant
- Baptista Fernandes som Père Felicien
- Alexandre de Sousa som Médecin 1
- Laurent Moine som Médecin 2
- Rui Mendes som anställd
- André Maia som Jeune ouvrier
- Rui Luís Brás som Prisonnier
Produktion
Platser
I en intervju säger Ruiz att han valde Portugal för att det påminner honom om Chile , och han påpekade specifikt hur portugiserna och chilenarna aldrig ser människor i ögonen, utan istället tittar på bröstet, men framför allt har portugiserna en känsla av hemlighet. Ruiz drogs till. Han kommenterar också "Alentejo är gränsen, en mycket isolerad plats där historien blir ett otroligt slag" när han frågar varför han valde Alentejo som scen för filmen.
Gjutning
Ursprungligen hade Ruiz velat kasta Nanni Moretti i rollen som Felicien eftersom en producent ville att filmen skulle likna en komedi så mycket som möjligt, men efter att ha sett Didier Bourdons audition för en mindre roll, bestämde sig Ruiz för att göra honom till en av de huvudkaraktärer. Även rollen som kyrkoherde gjordes om inför inspelningen. Rollen var ursprungligen avsedd för Jean-Francois Stevenin , men på grund av schemaläggningskonflikter skrevs rollen om för Daniel Prevost .
Filma
Dark at Noon var den första filmen Ruiz gjorde med panoramainramning . Filmen spelades in på en Arri 535-kamera med en mycket känslig filmstock , till skillnad från tidigare inspelning på 16 mm film . Ruiz säger att filmens nya tekniska medel hjälpte till att skapa en distinktion från TV:ns utseende och känsla som var mer filmisk och tillät honom att skapa bilder som gav tittarna "känslan av att de ockuperade en exakt och bestämd plats från vilken deras vision utövades ."
Reception
Dark at Noon hade premiär på filmfestivalen i Cannes 1992 där filmen tävlade om Guldpalmen . Filmen visades även på Chicago International Film Festival samma år och 1993 släpptes den kort på bio i flera länder. Dark at Noon fick både positiva och negativa recensioner från kritiker, allt från högsta beröm till klagomål om att handlingen var förvirrande och obegriplig. Frédéric Richard skrev i Positif magazine (juli 1992 nummer): "Ögat som ljuger var utan tvekan den mest originella filmen i tävlingen, den mer positivt innovativa och mest intressanta för dess utseende som bärs på bildernas värld. Ingen lycka till pris, därför, för Raul Ruiz till festivalen i Cannes, dominerad i år av en uppenbar reaktionär tendens. Med oeii som ligger, uppnår Ruiz en rolig, onirisk och oroande film." Men en mindre gynnsam recension av Dark at Noon kallar filmen "intrigerande eller underhållande ibland, men mestadels upprörande förvirrande och slumpmässig." Richard Scheib ger filmen 1 stjärnbetyg och hävdar att Ruiz inte har någon aning om handlingen.
Vidare läsning
Richard, Frédéric "L'oeil qui ment (Mörker vid middagstid)." Positif - Revue Mensuelle de Cinéma; Paris juli 1992: 91–92. Skriva ut.
Piazzo, Philippe och Richard, Frédéric. "Entretien avec Raul Ruiz: Fabriquer du miracle." Positif - Revue Mensuelle de Cinéma; Paris feb 1993: 25–30. Skriva ut.