Mångfald i skönlitteratur för unga vuxna
Skönlitteratur för unga vuxna och barnlitteratur i allmänhet har historiskt visat brist på mångfald , det vill säga brist på böcker med en huvudperson som till exempel är en färgad person , från HBTQIA+ -gemenskapen eller funktionshindrad . Antalet barnboksförfattare har visat en liknande brist på mångfald. Mångfald anses vara fördelaktigt eftersom det uppmuntrar barn med olika bakgrunder att läsa och det lär barn av alla bakgrunder en korrekt bild av världen omkring dem. [ opålitlig källa? ] I mitten av 2010-talet uppmärksammades detta problem mer från olika håll. Under flera år som följde verkar mångfalden ha förbättrats: En undersökning visade att en fjärdedel av barnböckerna 2017 handlade om minoritetspersoner, nästan en 10-procentig ökning från 2016.
Historia om mångfald i YA
Ett av grundelementen i ungdomslitteraturen är dess representation av olika idéer. Att titta på New York Times bestsellerlista för unga vuxna i slutet av 2010-talet visar säljkraften hos olika berättelser. De senaste YA-bästsäljarlistorna i Storbritannien visar ett liknande mönster. Denna hängivenhet och betoning på mångfald är en ganska ny [ när? ] koncept.
Ung vuxen före 1980-talet
Under en stor del av historien fokuserade skönlitteratur för unga vuxna på cisgender , heterosexuella , arbetsföra karaktärer och författare. På 1920- och 1930-talen betonade "mångfaldiga" barnberättelser stereotypa egenskaper hos färgade . 1940-talet utlöste en förändring i samtalet kring svarta berättelser. De i svarta samhällen började kräva publicering av böcker som faktiskt skildrade deras liv. 1965 publicerade Nancy Larrick artikeln "The All-White World of Children's Publishing", som analyserade litteraturen och fann att endast 6,4 procent av de mer än 5 000 böcker som publicerades för barn mellan 1962 och 1964 innehöll färgade barn. Ett år senare skapades Council on Interracial Books for Children, som krävde att fler böcker skulle publiceras av färgade.
Mångfald under tiden före 1980-talet var inte begränsad till enbart rasmångfald. 1969 publicerade John Donovan I'll Get There. It Better be Worth the Trip , som var den första unga vuxna romanen med en gay tonåring. 1979 publicerade Rosa Guy Ruby , som blev den första unga vuxna romanen med en lesbisk färgad kvinna .
1980-talet till det nya millenniet
1980-talet skapade en större medvetenhet om behovet av mångsidig ungdomslitteratur. Befolkningen i USA blev mycket mer mångsidig: den spansktalande befolkningen mer än fördubblades och befolkningen av andra raser än vita eller svarta ökade exponentiellt. Förlagsbranschen noterade demografiska förändringar och blev mer högljudda om representation. 1985 började Cooperative Children's Book Center (CCBC) spåra andelen böcker skrivna av afroamerikanska författare. Det året rapporterade de att afroamerikaner skrev mindre än 1 procent av alla barnböcker. 1994 började organisationen spåra antalet asiatiska och Stillahavsöbor, infödda och latinoförfattare också. I sin rapport fann CCBC att färgförfattare tillsammans publicerade cirka 9 procent av alla böcker riktade till barn och unga vuxna. I slutet av millenniet sjönk den andelen till 6,3 procent.
2000-talet till idag
Marknaden för unga vuxna blomstrade på 2000-talet, till stor del som svar på några högprofilerade, bästsäljande YA-serier (som Twilight och The Hunger Games ) och deras efterföljande filmatiseringar. I slutet av 1990-talet publicerades endast 3 000 ungdomsböcker årligen. År 2010 ökade antalet till 30 000. Även om antalet olika böcker har ökat, återspeglar siffrorna inte den demografiska uppdelningen i USA och Storbritannien. Statistiken som samlats in av CCBC och olika andra oberoende forskare visar att marknaden inte speglar mångfalden i USA. Under 2013 innehöll mindre än 9 procent av bästsäljande romaner karaktärer med funktionshinder. Under 2014 och 2015 fann vi att 85 procent av alla barn- och ungdomsböcker har vita karaktärer. Denna statistik har legat ganska stilla sedan 1960-talet. Under 2017 fann en 20-årig analys av vinnare av National Book Award mellan 1996 och 2015 att endast fem av romanerna var skrivna av icke-vita författare.
År 2014, uppmuntrad av en helvit, helt manlig diskussion på BookCon -festivalen 2014, skapade den unga vuxna författaren Ellen Oh Twitter-hashtaggen #WeNeedDiverseBooks för att protestera mot bristen på mångfald i ungdomslitteratur och barnlitteratur. Denna rörelse utvecklades till den ideella organisationen We Need Diverse Books ( WNDB). WNDB:s mål är att öka representationen av olika samhällen inom barnboksvärlden.
Denna rörelse förändrade samtalet kring mångfald i YA och har påverkat antalet olika alternativ på marknaden idag. I Storbritannien innehöll 90 procent av de bästsäljande YA-titlarna från 2006 till 2016 vita, arbetsföra, ciskönade och heterosexuella huvudkaraktärer. Under denna period var 8 procent av alla unga vuxna författare som publicerades i Storbritannien färgade. Detta antal ökade under de efterföljande åren. I Storbritannien har andelen författare av färgskrivande för unga vuxna i Storbritannien mer än fördubblats mellan 2017 och 2019. 2017 var 7,10 procent av YA-författarna färgade: detta steg till 19,60 procent 2019. Mellan 2007 och 2017 i Storbritannien var färre än 9 procent av barnboksskaparna färgade. Färgförfattare har visat sig ha kommersiell tilltal, trots att de inte erbjuds samma typer av publiceringsavtal och möjligheter som sina vita motsvarigheter: under perioden 2017–2019 stod kvinnliga författare av färg och vita kvinnliga författare för 30,75 procent vardera på YA bästsäljarlistan i Storbritannien, men 9,02 procent respektive 58,3 procent av den totala publiceringsproduktionen. Det betyder att trots att det finns ungefär sex gånger så många vita kvinnor som publiceras än färgade kvinnor finns det lika många av båda grupperna på bestsellerlistan. Under 2017 handlade en fjärdedel av barnromanerna från amerikanska förlag om minoritetshuvudpersoner, nästan en ökning med 10 procent från 2016.
Vikten av mångfald
Det hävdas att mångfald uppmuntrar till självreflektion bland läsarna. Denna självreflektion skapar en känsla av komfort. Människor gillar att se sig själva och identifiera sig med berättelserna de läser. Det hävdas att detta inte är möjligt när 85 procent av barn- och ungdomsböckerna har vita karaktärer. Genom att presentera mångkulturella karaktärer som upplever verkliga problem kan läsarna se att de inte är ensamma. Å andra sidan, om olika erfarenheter inte är synliga, alienerar det ytterligare missgynnade minoriteter.
När en läsare identifierar sig med en minoritet eller missgynnade befolkning kan det vara stärkande att se karaktärer som liknar deras erfarenheter.
Olika litteratur kan också vara en katalysator för acceptans. Att porträttera och läsa om karaktärer som skiljer sig från läsaren bidrar till att minska stereotyperna. Dessa berättelser mildrar "annorligheten" och får det annorlunda att verka mindre konstigt. Studier har visat att läsning om människor från olika kulturer ökar empatin. Detta gäller särskilt i fantasy- och science-fiction-romaner eftersom läsarna redan är nedsänkta i en "annan värld". Att vara omgiven av olika karaktärer och kulturer bygger en "tolerans för och uppskattning av" dessa kulturer som hjälper till att eliminera fördomar. Med den alltmer mångfaldiga befolkningen och mer mångfaldiga offentliga skolor interagerar unga vuxna ständigt med människor som är annorlunda än dem.
#egna fakturor
.jpg)
"#ownvoices"-rörelsen, som har spridit sig bortom unga vuxna, [ citat behövs ] främjar böcker om olika karaktärer skrivna av författare från samma olika identitet. Det uppstod i september 2015 när författaren och medgrundaren av webbplatsen Disability in Kidlit Corinne Duyvis skapade Twitter - hashtaggen #ownvoices. Förespråkare av #egna röster hävdar att minoritetsröster har blivit felaktiga och stereotypa tidigare, och en rörelse som lyfter fram berättelser av författare som är en del av minoritetsgrupper kan hjälpa till att bekämpa detta.
Under de senaste åren har fler färgförfattare publicerat romaner, men det har inte skett någon betydande ökning av romaner som publicerats av marginaliserade författare i USA. I Storbritannien har det skett anmärkningsvärda förbättringar, med andelen YA-författare av färg som har publicerats mer än fördubblats under en 10-årsperiod.
Oro för författarnas identitet är inget nytt begrepp. 1986 publicerade Walter Dean Myers I Actually Thought We Would Revolution the Industry, en artikel i The New York Times som beskriver hur få svarta berättelser som bestämts av svarta författare. 1998 publicerade Jacqueline Woodson Who Can Tell My Story i The Horn Book Magazine med samma frågor. I artikeln sa Woodson: "Jag insåg att ingen utom jag kan berätta min historia."
Vittvättning av bokomslag
, heterosexuella och arbetsföra modeller, vilket resulterar i en vittvättningseffekt . Vanligtvis representerar antingen en vit modell en färgkaraktär eller så är karaktärens bild förvrängd till oöverträffad igenkänning. Ursula Le Guin var en mästare för att skingra fenomenet "vita säljer". I en intervju 2001 tillskrev Le Guin den frekventa bristen på karaktärsillustrationer på hennes bokomslag till hennes val av icke-vita huvudpersoner. Vid 2004 BookExpo America- konventet kritiserade hon specifikt denna praxis och sa:
"Tänk på att "det som säljer" eller "säljer inte" kan vara en självuppfyllande profetia. Om svarta barn, latinamerikaner, indianer både österländska och västerländska inte köper fantasy – vilket de oftast inte gör – kan det vara så. för att de aldrig ser sig själva på omslaget?"
En högprofilerad instans av vittvätt i YA var Justine Larbalestiers roman Liar från 2009 . I romanen beskrivs huvudpersonen som en afroamerikan, men förhandsläsningsexemplaret ( ARC) innehöll en vit omslagsmodell. Förlaget åtgärdade detta efter att Larbalestier klagat.