Den andra handen

Den andra handen lilla biet
	Främre omslaget till första upplagan
Författare	Chris Cleave
Land	Storbritannien
Språk	engelsk
Genre	Litterär skönlitteratur
Utgivare	Spira
Publiceringsdatum	7 augusti 2008
Mediatyp	Skriv ut ( inbunden )
Sidor	368 s ( första upplagan )
ISBN	978-0-340-96340-1
OCLC	227274979

The Other Hand , även känd som Little Bee , är en roman från 2008 av den brittiske författaren Chris Cleave . Det är en dubbel narrativ berättelse om en nigeriansk asylsökande och en brittisk tidskriftsredaktör, som träffas under oljekonflikten i Nigerdeltat och återförenas i England flera år senare. Cleave, inspirerad som universitetsstudent av sin tillfälliga anställning i ett asylfängelse , skrev boken i ett försök att humanisera situationen för asylsökande i Storbritannien. Romanen undersöker asylsystemets behandling av flyktingar, såväl som frågor om brittisk kolonialism , globalisering , politiskt våld och personligt ansvar.

Romanen publicerades av Sceptre, ett avtryck av Hodder & Stoughton . Försäljningen var till en början långsam, men ökade som ett resultat av "mun-till-mun"-reklam, med boken som slutligen rankades 13:e på 2009 års Sunday Times bestsellerlista. Den har också rankats som nummer 1 på New York Times bestsellerlista. Romanen har fått blandade recensioner från kritiker. Den har hyllats för sitt fokus på underliggande mänsklig anständighet; några recensenter ansåg dock att dess händelser var konstruerade. De två huvudpersonerna har ställts bredvid varandra, med mindre sympati väckt av Surrey-födda Sarah än nigeriansk flykting Little Bee. Romanen nominerades till Costa Book Awards 2008 och ett Commonwealth Writers' Prize 2009 . En filmatisering är nu i förproduktion, och kommer att produceras av och stjärnan Julia Roberts . Amazon Studios kommer att distribuera filmen.

Bakgrund

Cleave tillbringade sin tidiga barndom i Västafrika, som han tillskriver för att delvis ha inspirerat The Other Hand . Ytterligare inspiration kom från Cleaves tillfälliga anställning medan han studerade experimentell psykologi vid University of Oxford . Under sommaren målade Cleave gångtunneler, skötte trädgården och plockade skräp och hoppades kunna använda denna erfarenhet för att skriva en bok. Hans sista jobb var på Campsfield House i Oxfordshire , ett immigrationsfängelsecenter. Cleave tillbringade tre dagar med att servera mat till invånare från krigsområden inklusive Somalia , Eritrea och Balkan . Han förklarade: "Jag pratade med några av dem och sa varför är du här? Varför sitter du i fängelse? Det är inte olagligt och ändå koncentrerar vi dem på dessa platser. Det är en läroboksdefinition av ett koncentrationsläger. Förhållandena är skrämmande. Jag blev tillräckligt chockad för att det skulle vara slutet på min lätta komedibok om mina underhållande somrar som arbetare." Cleave tror att han inte skulle ha skrivit romanen om han inte var förälder, eftersom han inte önskar att hans barn "ska växa upp till en värld som är känslolös och dum."

2005, en incident inspirerade Cleave att skriva The Other Hand . Fyra år tidigare, 2001, hade en angolansk asylsökande vid namn Manuel Bravo anlänt till England med sin 9-årige son. Efter att ha varit fängslad i ett immigrationscenter i fyra år, beslutade tjänstemän att tvångsdeportera Bravo och hans son tillbaka till Angola nästa morgon. Under natten begick Bravo självmord, medveten om att hans son, som fortfarande var minderårig, inte kunde utvisas utan medföljande vuxen. Cleave kände sig tvungen att skriva om den "smutsiga hemligheten" som är det brittiska immigrationssystemet, och att göra det på ett sådant sätt att visa upp flyktingarnas "oväntade humor" där det var möjligt, för att göra boken "en njutbar och övertygande läsning" för sin publik. Cleave förklarade:

Jag tror att jobbet är viktigt eftersom det finns något du kan göra inom skönlitteratur som du inte har utrymme att göra i nyhetsmedia, vilket är att ge tillbaka ett mått av mänsklighet till ämnena i en pågående berättelse. När jag började föreställa mig livet för en asylsökande i synnerhet, snarare än asylsökande i allmänhet, föll vågen från mina ögon när det gäller vilken ideologisk ståndpunkt jag kan ha haft i frågan. Allt handlar om att utforska mysteriet och underverket i ett individuellt människoliv. Livet är värdefullt, oavsett ursprungsland.

– Chris Cleave

Komplott

Genom att använda alternerande förstapersonsperspektiv berättar romanen berättelserna om Little Bee, en nigeriansk flykting, och Sarah O'Rourke (född Summers), en tidningsredaktör från Surrey . Efter att ha tillbringat två år fängslad i ett brittiskt immigrationsfängelse släpps Little Bee illegalt efter att en medflykting utfört sexuella tjänster för en interneringstjänsteman. Hon reser till Sarahs och hennes man Andrews hem, som hon träffade två år tidigare på en strand i Nigerdeltat . Sarah är till en början omedveten om Little Bees närvaro, tills Andrew, hemsökt av skuld för sitt gemensamma förflutna, begår självmord. Little Bee avslöjar sig för Sarah på Andrews begravningsdag och hjälper henne att ta hand om sin fyraårige son Charlie.

Genom en ömsesidig reflektion över deras förflutna avslöjas det att Sarah och Andrew var på semester vid tiden för deras möte med Little Bee. Resan var ett försök att rädda deras äktenskap efter att Andrew upptäckte att Sarah varit otrogen mot honom och inlett en affär med Lawrence Osborn, anställd på inrikeskontoret . När de gick på stranden en morgon blev de uppsökta av ett då 14-årigt litet bi och hennes storasyster Nkiruka. Flickorna förföljdes av soldater som hade bränt ner deras by och avsåg att det inte skulle finnas några vittnen kvar i livet. Soldaterna anlände och mördade en vakt från O'Rourkes hotell, men erbjöd sig att skona flickornas liv om Andrew skulle amputera sitt eget långfinger med en machete . Andrew var rädd och trodde att soldaterna skulle mörda flickorna ändå, men Sarah efterkom i hans ställe. Soldaterna tog bort båda flickorna, vilket lämnade paret i tvivel om huruvida soldaterna skulle lämna en flicka vid liv som svar, som de lovade.

Jag log tillbaka mot Charlie och jag visste att hela den här mänskliga världens förhoppningar kunde rymmas i en själ. Det här är ett bra knep. Detta kallas globalisering .

-Litet bi

Little Bee förklarar att även om Nkiruka blev gruppvåldtäkt, mördad och kannibaliserad av soldaterna, fick hon fly och stuvades undan i lastrummet på ett fartyg på väg till England. Sarah låter Little Bee stanna hos henne, med avsikt att hjälpa henne att bli en laglig brittisk medborgare. Lawrence, som fortfarande är inblandad med Sarah, ogillar hennes handlingar och överväger att lämna in Little Bee till polisen. När han informerar Little Bee att han överväger detta, svarar hon att det är bäst för Sarah att låta henne stanna, så om Lawrence överlämnar henne kommer Little Bee att hämnas genom att berätta för sin fru Linda om sin affär. De två når en orolig vapenvila. Efter att ha tillbringat flera dagar tillsammans tar Sarah, Lawrence, Little Bee och Charlie en tur till parken. Charlie försvinner och Little Bee ringer polisen medan Sarah söker efter honom. Trots att han snabbt hittas blir polisen misstänksam mot Little Bee och upptäcker att hon är illegalt i landet.

Little Bee fängslas och deporteras snabbt tillbaka till Nigeria, där hon tror att hon kommer att dödas. Lawrence använder sina hemkontorskontakter för att spåra Little Bees deportationsdetaljer, och Sarah och Charlie kan följa med henne hem. Sarah tror att Little Bee kommer att vara säker så länge hon är närvarande, och tillsammans börjar de samla berättelser till en bok som Andrew hade börjat, och som Sarah har för avsikt att avsluta för hans räkning, om de grymheter som begåtts i den nigerianska oljekonflikten. Under en resa till samma strand där de först stötte på varandra, anländer soldater för att föra bort Little Bee. Trots att hon tillfångatogs är Little Bee inte nedstämd, utan är i slutändan hoppfull vid åsynen av Charlie som lyckligt leker med en grupp nigerianska barn.

Tecken

Huvudkaraktärerna i The Other Hand är Little Bee, en nigeriansk flykting, och Sarah, en medelklass engelsk kvinna. Kritiker har fokuserat på kontrasten mellan de två, där Caroline Elkins från The New York Times kommenterade att Sarah till en början kan verka "fet" för läsarna, och att hon verkar "osympatisk, till och med tröttsam" när den ställs in mot Little Bee. Tim Teeman från The Times ansåg att Sarah var "smarrig, bisarr och inkonsekvent, och trots tragedin hon har lidit, osympatisk", samtidigt som han skrev att i motsats till detta: "Godhet peppar varje atom av [Lilla Bis] väsen." Andra recensenter intog en motsatt hållning. Margot Kaminski från San Francisco Chronicle fann Little Bees karaktärisering problematisk och skrev: "Ibland är hon inte övertygande, och ibland försöker hon för hårt att övertyga. Det är alltför ofta uppenbart att Little Bee inte är verklig. Detta gör inte hennes berättelse rättvisa. , och lägger tillbaka bördan på författaren att visa att han företräder henne, snarare än att utnyttja henne." Ed Lake från The Daily Telegraph ansåg att "Bee's arch rimlighet och osannolikt pittoreska tal betyder att hon ofta framstår som en för söt chiffer", och till slut fann Sarah den mer övertygande karaktären.

The Guardians Lawrence Norfolk kommenterade att Sarah är en "långt ifrån perfekt hjältinna: en halvt försumlig mor och otrogen fru", men noterade att "Cleave inte hånar Sarah (och livet i Kingston upon Thames) lika lite som han gör Little Bee och hennes upplevelser i Nigeria." Norfolk ansåg att: "För alla karaktärernas fel framställs ingen av dem som oäkta eller står för något som vi är avsedda att inte tro. När det gäller skillnaden i sympati för Sarah och Little Bee, bedömde Cleave: "Sarah lider oundvikligen av närhet till Little Bee, som är mycket lättare att tycka om. Om Sarah är mer skruvad tror jag att det beror på att hennes väg genom livet nödvändigtvis har varit mer invecklad. Lilla Bis liv är extremt upprörande men det är också väldigt enkelt – hon simmar väldigt hårt mot strömmen, kämpar för att överleva och inte svepas bort. Sarah har inte lyxen att veta åt vilket håll hon ska simma."

Steve Giergerich från St. Louis Post-Dispatch ansåg att Sarah och Little Bee båda är "så rikt ritade att bikaraktärerna lider i jämförelse." Dessa bikaraktärer är Andrew, Sarahs man, Lawrence, hennes älskare, Clarissa hennes kollega och Charlie, hennes fyraåriga son, som under stora delar av romanen bara svarar på "Batman" och bara klär sig i sin Batman- kostym . Sarah Liss från CBC News ansåg att Andrew och Lawrence var de två minst sympatiska karaktärerna i romanen, och beskrev Andrew som "en vanlig kille med självrättfärdiga övertygelser som kommer lite kort när han testas av det verkliga livet" och Lawrence som ett "feg ja". -man". Cleave höll med om att för Lawrence är "karriär och anständighet viktigare än grundläggande moral. Han har gått så långt på den vägen att han inte kan komma tillbaka, och han har blivit mer skurkaktig för allt han kunde göra men inte gör." Charlie är baserad på Cleaves äldsta son, som på samma sätt tillbringade sex månader vid fyra års ålder med att bara svara på "Batman". Han utgör romanens känslomässiga centrum, håller ihop de vuxna karaktärerna och är en studie i den tidiga identitetsbildningen. Cleave förklarade: " Lilla biet är en roman om var vår individualitet ligger – vilka lager av identitet som är vi och vilka som bara är kamouflage. Så det är ett medvetet val att använda metaforen om ett barn som ägnar sig åt sina första experiment med identitet – i Charlies fall genom att anta en superhjältes persona."

teman

The Other Hand presenterar en kritik av det brittiska asylsystemet och attityden till asylsökande . Cleave anser att det finns en "allmän letargi" kring hur asylsökande behandlas i Storbritannien, och även om han tror att han inte är en politisk författare, börjar boken med ett utdrag från en publikation från Storbritanniens inrikeskontor från 2005 med titeln "United Kingdom : A Resan till medborgarskapet". Utdraget lyder: "Storbritannien är stolt över sin tradition att tillhandahålla en fristad för människor som flyktar (sic) förföljelse och konflikt." Cleave frågade: "Om en regering inte ens framgångsrikt kan korrekturläsa ett sådant grundläggande dokument, hur seriöst kan vi ta dess asylförfarande?" Genom att skriva The Other Hand hoppades Cleave kunna "humanisera" frågan för läsarna. Trots diskussioner om politiskt våld och brittisk kolonialism i romanen kommenterade Sarah L. Courteau, redaktör för Wilson Quarterly : "Du är nästan helt omedveten om dess politik eftersom boken inte handlar om abstraktioner utan om människor." Av denna anledning ansåg hon The Other Hand som "den bästa sortens politiska roman ". Emma Philip från The Courier-Mail har menat att även om The Other Hand gör politiska poänger, bör läsare inte blanda ihop den med en politisk bok, eftersom den "överväldigande skönheten" i förhållandet mellan Sarah, Little Bee och Charlie "vida överväger den politiska meddelande."

Vi får ofta höra att vi lever i en globaliserad värld, och vi pratar om det hela tiden, men folk slutar inte att tänka på vad det betyder.

—Chris Cleave, CBC News

Romanen behandlar också frågan om globalisering . Courteau observerade att även om Little Bee lär sig engelska från tidningar hon skaffar sig på det engelska interneringscentret, är hennes referenspunkter fortfarande nigerianska, och genom sin berättande röst illustrerar Cleave "de tvångsförskjutningar i en globaliserad värld". Cleave valde att utforska frågan i The Other Hand eftersom han menar att även om globalisering diskuteras ofta, överväger människor sällan dess innebörd. Han förklarade: "pengar kan röra sig fritt över nationella gränser, men människor kan inte. De hindras aktivt från att gå dit pengarna finns. Kapitalet är globalt, men arbetskraft är det inte. Jag tror att det är orsaken till två stora kriser som vi är involverade i som art – en är en finanskris och en är en flyktingkris. Föreställ dig en värld där pengar inte kan röra sig, där kapital sitter fast i sitt ursprungsland, men människor kan röra sig fritt där arbetet finns ! Det är en alternativ tolkning av globalisering som skulle lösa många problem." Även om Cleave inte hade för avsikt att romanen skulle vara starkt politisk, kände han att det var viktigt att lyfta frågan, med tanke på flyktingämnet i The Other Hand .

Äktenskaplig otrohet kännetecknas av hela avsnitten i romanen som berättas av Sarah. Cleave diskuterade: "När du väljer en älskare, väljer du en filosofi; det handlar inte om sex, det handlar inte om äktenskap. Med Sarah är hennes otrohet bara ett av symptomen på det faktum att hon är sönderriven och kommer att ha att göra detta starka moraliska val." Sarahs berättelse utforskar också hennes moraliska skuld efter Andrews självmord. Personligt ansvar är ett centralt tema i romanen, där Elkins från The New York Times menar att genom att inte fokusera på "postkolonial skuld eller afrikansk ångest", kan Cleave använda romanen för att utmana läsarnas uppfattningar om artighet och etiska val. Margot Kaminski från San Francisco Chronicle tycker på samma sätt att boken levererade ett budskap om att vara emot självgodhet, men menar att den gör det genom att "beklaga den första världens normalitet inför den tredjes fasor ." Hon ansåg att The Other Hand i huvudsak var en roman om "gränserna vi drar och den verkliga skada de tillfogar".

Stil

Efter att ha tillbringat nästan två år med att arbeta på romanen, bestämde sig Cleave för att använda den dubbla berättelsen , som: "Detta är en berättelse om två världar: den utvecklade och den utvecklande, och om det ömsesidiga oförståelse som ibland dömer dem till antagonism." Han fann det tekniskt utmanande att skriva ur ett kvinnligt perspektiv, men kände att det hindrade honom från att omedvetet använda sin egen röst för att animera karaktärerna och förklarade: "Det tvingar mig att lyssna, tänka och skriva mer exakt." Kaminski anklagade Cleave för kulturell tillägnelse och frågade retoriskt: "När en vit manlig författare skriver som en ung nigeriansk flicka, är det en handling av empati eller identitetsstöld?" Cleave har svarat med att säga att han sympatiserar med dem som känner att han inte har rätt att skriva ur en nigeriansk tjejs perspektiv, men känner att han gör det bra. Han menar att den bästa mekanismen för att berätta en historia om att korsa gränser är att avbilda båda sidor. Han genomförde intervjuer med faktiska asylsökande och illegala invandrare, en psykiater som specialiserat sig på trauman av barnflyktingar och medlemmar av Londons nigerianska gemenskap, och undersökte talmönster för att forma "egenheter och kadenser" i Little Bees narrativa röst.

Ett centralt stilistiskt drag i romanen är bristen på detaljer Cleave ger angående delar av Little Bees förflutna. "Little Bee" är ett antaget namn, beskrivet som en "mekanism för överlevnad" av Courteau, eftersom karaktären tvingas kasta bort sitt sanna namn när den förföljs av soldater, av rädsla kan det avslöja hennes stam och religion. Hennes riktiga namn, Udo, avslöjas inte förrän i slutet av romanen. Courteau lyfter också fram det faktum att Little Bees nigerianska fiender och deras motiv aldrig beskrivs explicit, eftersom romanen berättas genom förstapersonsberättelsen, och Little Bee själv är begränsad i sin förståelse av dem. Cleave avsedd att berättelsen som helhet aldrig ska vara helt explicit, utan förlitar sig istället på läsarnas tolkning av karaktärernas dialog.

Under hela romanen funderar Little Bee på hur hon skulle förklara England för "flickorna där hemma" i Nigeria. Cleave använder flickorna som en grekisk refräng , vilket ger en folie för att tillåta att den kulturella dissonansen som Little Bee upplevt tydliggörs. Han tycker att enheten är mer naturlig än att Little Bee berättar om sitt larm i första hand, vilket gör att läsaren kan uppskatta den kulturella klyftan och Little Bee att verka vetande i motsats till tragisk. Genom Little Bees berättelse undersöker Cleave den mänskliga kulturen från motsatt perspektiv som science fiction gör, och låter en extraordinär huvudperson utforska en vanlig värld. Denna samtida realism ger en betydelse åt vardagliga händelser som Little Bee upplevt, samtidigt som den sätter fokus på "tråkiga och ovärdiga" aspekter av engelsk kultur, såsom interneringssystemet. Cleave kommenterade: "Vi har blivit vana vid att se våra egna handlingar i mjukt fokus, men den främmande berättaren har ännu inte förvärvat denna kulturella immunitet. Hon ser oss som vi inte längre kan se oss själva."

Courteau jämförde The Other Hand med Ian McEwans Enduring Love och observerade att båda romanerna är skapade kring "ett enda fruktansvärt möte", och berömde Cleave för hans "återhållna, diamanthårda prosa". Philip gjorde en annan jämförelse, och ansåg att Cleaves skrivstil – att använda klarspråk för att beskriva grymheter – påminde om John Boynes The Boy in the Striped Pyjamas .

Publiceringshistorik

Romanen publicerades första gången den 7 augusti 2008, utgiven i inbunden av Scepter i Storbritannien. Den inbundna utgåvan sålde bara 3 000 exemplar 2008, men publiceringen av en pocketbok, som släpptes den 5 februari 2009, ökade försäljningen, med 100 000 pocketexemplar såldes i Storbritannien i mars och april 2009, trots ingen reklam och lite marknadsföring för romanen . I november 2009 hade 300 000 exemplar av romanen sålts. Richard Brooks från The Times tillskrev dess framgång till rekommendationer från läsare till familj och vänner, och Cleave kallade det "ett exempel på framgång från mun till mun". Romanen publicerades i Amerika och Kanada av Simon & Schuster under den alternativa titeln Little Bee . Den släpptes i inbunden och e-bokformat i februari 2009 och i pocket i februari 2010. Cleave gillar båda titlarna, och tror att The Other Hand "talar till romanens dikotomiska karaktär, med dess två berättare och två världar", hänvisar också till Sarahs skada, medan Little Bee är lämpligt eftersom romanen egentligen är berättaren om Little Bees historia, och låter "ljus och lättillgänglig", i linje med hans mål att skriva "en tillgänglig berättelse om ett allvarligt ämne."

Blurb

Genom att spegla den medvetet vaga detaljen i romanen är texten på boken ovanligt skriven, eftersom den inte namnger karaktärerna eller avslöjar handlingen. Den skrevs av ett team på Scepter ledd av marknadsföringskonsulten Damian Horner, och har godkännande av Cleave, som beskrev den som "genialisk". Cleave förklarade: "Jag tycker att läsare är ganska smarta och behöver inte riktigt skriva ut allt för dem i en sammanfattning av handlingen. Det är trevligt att låta dem upptäcka boken i sin egen hastighet. Och tekniken i boken är att släppa ut boken. dessa smutsiga hemligheter gradvis." Innehållet i texten varierar mellan brittiska och amerikanska utgåvor av romanen, men båda börjar: "Vi vill inte berätta för mycket om den här boken. Det är en alldeles speciell historia och vi vill inte förstöra den. " och avsluta: "När du har läst det, kommer du att vilja berätta för alla om det. När du gör det, snälla berätta inte för dem vad som händer heller. Magin ligger i hur det utvecklas." James Spackman, försäljnings- och marknadsdirektör för Sceptre, var från början skeptisk till texten, och ogillade särskilt användningen av "vi" för att förlaget skulle vända sig till läsaren direkt. När boken väl blev en bästsäljare, reviderade han dock sin hållning, och tror nu att anledningen till att texten fungerar är att den gör en dygd av att neka läsaren information, med ett ovanligt format och en "gripande direkt" ton. Texten vann Scepter utmärkelsen "Bästa Blurb" vid 2010 Book Marketing Society Awards.

Reception

The Other Hand nådde nummer 13 på Sunday Times bestsellerlista 2009 och var den enda litterära titeln på listan utan en Richard och Judy Book Club- rekommendation, ett litterärt pris eller en filmatisering. Den toppade också New York Times bästsäljarlista för pocketböcker 2010. Romanen nominerades vid Costa Book Awards 2008, men förlorade mot The Secret Scripture av Sebastian Barry . Den nominerades till Commonwealth Writers' Prize 2009 som den bästa boken som kommer från Europa och Sydasien, men förlorade mot Unaccustomed Earth av Jhumpa Lahiri . 2010 The Other Hand långlistad för International Dublin Literary Award , nominerad av Cleveland Public Library , Seattle Public Library och Dunedin Public Libraries , Nya Zeeland.

Boken har fått blandade recensioner. Vissa kritiker har hyllat romanen för dess fokus på underliggande mänsklig anständighet. från New York Times ansåg att förevändningen för romanen "till en början känns konstruerad", men bedömde att "i en värld full av förvirring och orättvisa är det [Sarah och Little Bees] djärva, impulsiva val som utmanar det oundvikliga. av förtvivlan, förvandlar en politisk roman till en berörande berättelse om mänsklig triumf." James Urquhart från The Independent kallade boken "ett kraftfullt konstverk" och skrev: "Förutom skarp, kvick dialog, en känsloladdad handling och de levande karaktärernas etiska kamp, ger The Other Hand en aktuell utmaning för att återuppliva våra föreställningar om civiliserat anständighet". Likaså tyckte Andrew Rosenheim från Publishers Weekly att boken var anmärkningsvärd för Cleaves "förmåga att finna en förlösande nåd mitt i nästan ofattbar fasa." medan Jeremy Jehu på The Daily Telegraph ansåg att det var en "elegant liknelse" och en "utmaning för alla mysiga, knästarka liberaler som är benägna att prata om vår gemensamma mänsklighet och globala förpliktelser."

En separat Daily Telegraph- recension, denna av kritikern Ed Lake, intog en olik hållning och menade att den boken är "genomträngd av en vagt osmaklig glans", och att "om Cleave skriver från ett stort djup av känslor, döljer han det väl." Lake ansåg att boken var "felfritt relevant, men i slutändan tråkig." En annan Publishers Weekly- recension var också mindre positiv och kallade boken "vackert iscensatt" men "slumpmässigt plottad", och noterade: "Cleave har ett skarpt filmiskt öga, men handlingen undergrävs av svaga motiv och tillfälligheter." Teeman of The Times ansåg att boken var överskriven, och önskade "förvrängt" att den hade en mindre positiv slutsats, och kommenterade: "Med varje motiv och handling uttryckligen ritad, konkretiserad och förklarad, finns det inget utrymme för mystik, tvetydighet eller ens spänning."

Filmatisering

De första rapporterna talade om möjligheten till en filmatisering; sex anbud lämnades från intresserade företag. Filmen skulle spela Nicole Kidman , och skulle produceras av Kidman, Gail Mutrux och Per Saari genom Mutrux produktionsbolag Pretty Picture, och Kidman's, Blossom Films. Shawn Slovo skulle skriva manuset och Christine Langan skulle vara exekutiv producent. Kidman hade redan läst romanen innan Mutrux kontaktade henne om att producera filmen, på ett flyg mellan Los Angeles och Australien. The Times rapporterade att hon var "så ivrig" att spela Sarah att hon personligen tävlade med flera filmstudior för att säkra rättigheterna till boken.

Men onlinereferenser till detta projekt försvann inom ett par år, och från och med 2017 hade ingen film gjorts.

externa länkar