Labyrint: Kröning

Labyrinth: Coronation
Omslag till Labyrinth: Coronation #1.
Publiceringsinformation
Utgivare	Archaia underhållning
Formatera	Begränsad serie
Genre	Fantasi Äventyr
Publiceringsdatum	Februari 2018 – mars 2019
Antal problem	12
Huvudkaraktärer)	Jareth
Kreativt team
Skriven av	Simon Spurrier Ryan Ferrier
Artist(ar)	Daniel Bayliss Irene Flores Fiona Staples (omslagsbild)
Bokstäver	Jim Campbell
Colorist(ar)	Dan Jackson
Redaktör(er)	Cameron Chittock Sierra Hahn
Samlade upplagor
Volym 1	ISBN 978-1-68415-266-7
Volym 2	ISBN 978-1-68415-358-9
Volym 3	ISBN 978-1-68415-449-4

Labyrinth: Coronation är en begränsad serie med 12 nummer baserad på Jim Hensons fantasyfilm Labyrinth från 1986 . Publicerad av Archaia Entertainment , den skrevs av Simon Spurrier och illustrerades av Daniel Bayliss, med omslag av Fiona Staples . Det första numret släpptes i februari 2018 och nya omgångar släpptes nästan månadsvis fram till seriens slut i mars 2019. Serien har sedan dess samlats i tre volymer i handel i pocketbok .

En spin-off av Labyrinth , serien skapar en möjlig ursprungsberättelse för filmens huvudantagonist , Jareth , trollernas kung . Serien utspelar sig inom tidslinjen för händelserna i den ursprungliga filmen, och är inramad som en berättelse som berättas av Jareth för sin fångna baby Toby under deras tid utanför skärmen tillsammans. Med början i 1700-talets Venedig följer Jareths berättelse en ung kvinnas, Marias, strävan att rädda sin baby son efter att barnets far offrat honom till den uråldriga härskaren över labyrinten, den tyranniske Ugglekungen. Historien berättas genom opålitliga berättarröster från Jareth och en troll som heter Beetleglum.

Labyrinth: Coronation fick mestadels positiva recensioner från underhållningskritiker, som berömde dess konstverk, karaktärer och berättande; dock gillade vissa inte seriens tvetydiga slut.

Utveckling

Många av skaparna av Labyrinth: Coronation var länge fans av originalfilmen. Författaren Simon Spurrier hade tidigare arbetat med The Jim Henson Company och Archaia Entertainment på The Power of the Dark Crystal , en serieserie från 2017 baserad på Jim Hensons film från 1982 The Dark Crystal . Efter att ofta ha uttryckt sin beundran för Labyrinth , accepterade Spurrier omedelbart erbjudandet att skriva en serie baserad på filmen, och beskrev den som "en dröm som gick i uppfyllelse".

Labyrinth: Coronation är ingen officiell kanon för filmen, men syftar enligt Spurrier till "att trampa linan mellan att älska fanfic[tion] och bolshy ikonoklasm ." Med angivande av komiken "innehåller helt nya berättelser och scenarier" från filmen, beskrev Spurrier skrivprocessen som "ett fall av att spränga ut en glad monsun av idéer och se vad resten av teamet vill behålla." Labyrinths stora, etablerade fanbas gav projektet många utmaningar, eftersom skaparna förväntade sig att läsarna av serierna skulle ha "mycket laddade förväntningar och bekymmer". Redaktör Sierra Hahn uttalade att Archaia kände press att tillfredsställa både fans av Labyrinth och Jim Henson Company, och uttryckte att det Archaia gissade "Jim Henson skulle ha velat kontra vad en fan kanske vill ha inte alltid i linje", och det var en utmaning att försök att balansera detta i komiken. Enligt Spurrier var den mest "nervkänslande" aspekten att skriva scener med Jareth, "en karaktär som evigt förknippas med den sene David Bowie ", som porträtterade honom i filmen. Spurrier försökte skapa svar på frågor om Jareth, som "vem han verkligen är. Vad han vill ha. Varför är han som han är. Varför är han så het på kattugglor ? " För att skapa Jareths " röst " i serien lyssnade Spurrier på "massor och massor och massor" av intervjuinspelningar av Bowie.

Enligt Spurrier har serien ett liknande fantasyäventyr och har samma "vetande humor" som Labyrinth , men "lutar sig medvetet åt olika tematiska riktningar". Han fann att tvetydigheten i Labyrinth var en fördel för honom när han skrev komiken eftersom den gjorde det möjligt för honom att "rida konceptet i [sin] egen riktning ett tag utan rädsla för att smutsa ner den befintliga resan eller förråda kanonen . " Även om Jim Henson i pressintervjuer bekräftade att labyrintens värld existerar i fantasin hos filmens huvudperson, Sarah och Jareth "inte har någon verklighet förutom vad Sarah ger honom", beslutade skaparna av Labyrinth: Coronation att "bevara [filmens] ] elegant tvetydighet" om huruvida labyrinten och dess invånare är verkliga, "samtidigt som de lutar sig hårt mot de underverk som uppstår när verkligheten inte spelar någon roll." Enligt Spurrier, i serien, existerar labyrinten inte enbart i Sarahs fantasi utan är "en reaktiv och plastisk miljö" som omformar sig för olika människor och "existerar delvis bara för att ge utmaningar för dem som går vilse i den. "

Eftersom serien utspelar sig i 1700-talets Venedig forskade Spurrier och illustratören Daniel Bayliss om historiska italienska stilar, arkitektur och kostymer. Seriens karaktär Septimus the Night Troll var baserad på en originaldesign av labyrintkonceptuella designern Brian Froud som inte kom in i filmen.

Omslagsbilden för serien producerades av konstnären Fiona Staples , med prenumerationsomslag av Rebekah Isaacs för de första fyra numren, Sana Takeda för nummer fem till åtta och Cory Godbey de fyra sista numren. För det första numret av serien producerades tre varianter av omslagsdesigner av Laurent Durieux, Jill Thompson och Bill Sienkiewicz , med ytterligare evenemangsexklusiva omslag av Tula Lotay (Fried Pie Convention), David Petersen (ComicsPRO), Benjamin Dewey ( Emerald City Comic Con ) och Ramon K. Perez ( WonderCon ).

Labyrinth: Coronation publicerades på ett nästan månadsschema mellan februari 2018 och mars 2019. Serien samlades in i inbunden handel i pocket 2019 och pocketformat mellan 2020 och 2021.

Komplott

Ramberättelse

Sarah Williams reser genom labyrinten för att hämta sin lillebror, Toby, som hon önskade bort till trollerna . När du ser Sarahs framfart från slottet i labyrintens centrum, berättar Goblinkungen Jareth en historia för Toby. En trolltjänare vid namn Beetleglum, som har till uppgift att ta hand om Toby, avbryter med jämna mellanrum Jareths berättande, ställer tvivel på kungens berättelse och kompletterar berättelsen med sina egna minnen, olika versioner av händelserna som berättas inom.

Inbäddad berättelse

I Venedig 1797 har en ung engelsk adelsman vid namn Lord Albert Tyton tillbringat ett år på en hedonistisk resa runt Europa och ignorerat sin stränga fars krav på att han ska återvända till England. I det venetianska samhället har Albert och en kvinna vid namn Maria levt som en gift greve och grevinna med sin lilla son. Maria var tidigare en linnebiträde på krogen, och Albert hävdar att deras äktenskap har varit en låtsas.

Besvärad av sin stora anhopning av skandaler och skulder accepterar Albert en magisk affär från trollerna, som säger att labyrintens forntida härskare, Ugglekungen, behöver en arvinge. Goblinerna eftertraktar Alberts ädla blodslinje och vill att han ska överta trolltronen. Rädd för att hans far ska upptäcka hans förhållande till Maria och deras barns existens erbjuder Albert sin son till trollerna att regera i hans ställe. Albert bestämmer sig för att återvända till England utan Maria, och berättar att deras son kommer att placeras på ett barnhem. Maria vägrar att ge upp sin son, och när trollerna kommer för att transportera barnet till labyrinten, ber hon om honom tillbaka. Efter att ha hört hennes vädjanden ger ugglekungen Maria ett avtal: hon måste lösa labyrinten på 13 timmar, annars kommer både hon och hennes son att tillhöra ugglekungen.

Beetleglum har i uppdrag att ta hand om Marias bebis. Maria går in i labyrinten och blir vän med en trollriddare, Sir Skubbin, efter att han räddat henne från en sjöjungfru. Maria och Skubbin fångas av trolltrålare och förs ombord på deras luftskepp. Medan de flyr luftskeppet möter de Nattrollet Septimus, som Ugglekungen skickade för att döda Maria.

Maria, Sir Skubbin och Tangle, en kännande rosenbuske som räddats från trålarnas luftskepp, går in på en jättelik kyrkogård med en grav förberedd för Ugglekungen i väntan på hans död. De upptäcker att ett uppror börjar bland trollerna mot Ugglekungen. Med hjälp av en bit krita som hade tillhört hennes lilla son, upptäcker Maria att hon har makten att förändra verkligheten och materia i labyrinten. Hon möter en rosa mask vid namn Cible som erbjuder sig att följa med henne på hennes sökande.

Maria och hennes vänner hittar trollerna som planerar ett uppror mot Ugglekungen. Skubbin försöker varna Maria för en av Ugglkungens fällor, men kungen dyker upp och berömmer Skubbin och avslöjar att Skubbin är hans son. Maria tror att Skubbin har förrådt henne och springer iväg i fällan, en magisk drömportal. I drömmen befinner sig Maria på en maskeradbal och dansar med Albert, som ber om ursäkt för hans grymma behandling av henne nyligen. Alberten i drömmen är dock bara en kopia av den riktiga Albert och har fått i uppdrag av Ugglekungen att döda Maria. Inledningsvis drogs in av den falska Alberts löften om kärlek, Maria inser att hon är i en fälla och flyr.

Maria uppmuntrar trollarmén att gå med i upproret mot Ugglekungen. När hon når mitten av labyrinten avslöjas det att ugglekungen inte hade för avsikt att göra Marias barn till hans arvtagare utan planerar istället att magiskt dränera barnets ungdom med en magisk maskin, vilket gör att ugglekungen kan regera för evigt . Maria och hennes vänner lyckas stoppa ugglekungens förtrollning och besegra ugglekungen, som försvinner. Men Beetleglum förklarar att sedan klockan slog 13 har besvärjelsen redan börjat förändra barnet, vilket ger en ny balans till labyrinten.

Beetleglum informerar Maria om att hon inte kan återvända till den mänskliga världen med sitt barn, och visar henne att om hon gör det är hennes familj med största sannolikhet avsedd för ett tragiskt slut där Albert dör och Maria och pojken är utblottade tills Alberts far tar bort barnet och uppfostrar honom utan Maria. Maria tar sin bebis och går in i Ugglekungens maskin.

Epilog

I ramberättelsen når Sarah centrum av labyrinten och besegrar Jareth och återvänder hem med Toby. Beetleglum frågar Jareth vad som hände med barnet i berättelsen, och minns att strax efter att Maria gått in i maskinen med sin baby, anlände Jareth till labyrinten som en fullvuxen man och övertog trolltronen. Beetleglum tror att Jareth är Marias barn, men det avslöjas inte vad som hände under mellantiden. reinkarnerade ugglekungen eller till och med själva labyrinten, att Marias bebis växte upp till att bli dvärgen Hoggle, eller att barnet gick hem och växte upp i mänskliga världen.

Jareth går in i en portal i en dröm, där Maria har stannat kvar med sin drömversion av Albert i tre århundraden.

Stil och teman

Serien använder sig av en opålitlig berättare i Jareth, som framställs som "karakteristiskt hal" när han berättar om Marias berättelse, och undviker att avslöja om han är barnet som presenteras eller om historien överhuvudtaget är sann. Spurrier uppgav att i serien, "Jareth är en inbiten trickster och lögnare, och du kan inte nödvändigtvis tro på ett blodigt ord han säger." Liksom Labyrinth handlar berättelsen om ett barn som stulits av troll, men medan originalfilmens handlingskatalysator är "en ung tjejs tanklösa nyckfullhet", är det i Labyrinth: Coronation en fars skam .

Joey Edsall från NewRetroWave skrev att serien tar upp temat social klass och "förstärker den tematiska idén att eskapism och önskeuppfyllelse har sina gränser." Edsall observerade också paralleller mellan Albert och Marias dynamik och den hos filmens två huvudroller, och skrev att karaktärernas interaktioner präglas av "Albert utmanas av en viljestark kvinna och omfattningen av hans makt över att hon testas, som filmen tar längre tid mellan Jareth och Sarah."

Melissa Prange från Rogues Portal observerade likheter i bildspråket och karaktärsdynamiken i det fjärde numret till filmen Stardust , vilket fick henne att notera "hur mycket mindre smutsig serievärlden är från Labyrinth -filmen [ sic ]." Hon beskrev konstverket som att det hade en "sagoboksnatur", med Jareth och trollerna återskapade " tecknat ".

Släpp

frågor

Labyrint: Kröning
Problem #	Utgivningsdatum	Författare	Illustratör	Cover artist	Prenumerationsomslagsartist	Variant cover artist(er)	Designer	Colorist	Letterer
1	28 februari 2018	Simon Spurrier	Daniel Bayliss	Fiona Staples	Rebecka Isaacs	Laurent Durieux Jill Thompson Bill Sienkiewicz Tula Lotay David Petersen Benjamin Dewey Ramon K. Perez	Michelle Ankley	Dan Jackson	Jim Campbell
2	28 mars 2018
3	25 april 2018
4	30 maj 2018		Daniel Bayliss med Irene Flores
5	25 juli 2018				Sana Takeda
6	22 augusti 2018
7	26 september 2018
8	24 oktober 2018
9	19 december 2018				Cory Godbey
10	30 januari 2019	Ryan Ferrier
11	27 februari 2019
12	27 mars 2019

Samlade upplagor

Titel	Volym #	Insamlat material	Formatera	Utgivningsdatum	ISBN
Labyrint: Kröning	1	Nr 1–4	Hårt omslag	27 juni 2019	ISBN 978-1-68415-266-7
			Pocketbok	14 maj 2020	ISBN 978-1-68415-503-3
	2	Nummer 5–8	Hårt omslag	27 juni 2019	ISBN 978-1-68415-358-9
			Pocketbok	3 september 2020	ISBN 978-1-68415-549-1
	3	Nummer 9–12	Hårt omslag	31 oktober 2019	ISBN 978-1-68415-449-4
			Pocketbok	21 januari 2021	ISBN 978-1-68415-614-6

Reception

Kritisk respons

Enligt recensionsaggregator Comic Book Roundup fick det första numret av serien ett genomsnittligt betyg på 9,1/10 baserat på 11 kritikerrecensioner. Majoriteten av recensionerna var positiva. Serien som helhet är i genomsnitt 8,4/10, baserat på 56 kritikerrecensioner.

IGN :s Jesse Schedeen gav det första numret 8.3/10 och skrev att serien "visar alla tecken på att vara en värdig utlöpare av originalfilmen i sitt första nummer." Nicole Drum från ComicBook.com gav de två första numren betyg både 5 av 5, och berömde konstverket och berättandet. Craig Neilson-Adams från Big Comic Page ifrågasatte om Jareth behövde ges en ursprungsberättelse, men njöt ändå av de två första numren av serien, betygsatte båda 4/5 och kallade komiken "ett intressant försök att expandera på det redan etablerade lore" som "gör ett imponerande jobb med att fånga charmen, humorn och alla åldrars fantasy" i filmen. Andy Hall of Comic Crusaders njöt av skiftet i berättelsen till prequel-intriglinjen och skrev att den "lämnar alla problematiska ögonblick i filmen bakom sig (tillsammans med de musikaliska dansrutinerna)." I en recension av det femte numret skrev Patrick Hayes från SciFi Pulse , "Som en riktig labyrint vet man aldrig var Spurrier kommer att snurra den här historien härnäst och det gör varje avsnitt otroligt läsbart." Robbie Pleasant från Multiversity Comics gillade användningen av Jareth och Beetleglum som berättare och skrev att det "fungerar bra på några nivåer" genom att koppla ihop Marias och Sarahs parallella framsteg, samt visa "motsättningarna mellan vad Jareth fick höra och vad Beetleglum såg hända" under Marias resa.

Allt eftersom serien fortskred blev mottagandet från kritikerna mer blandat. När han granskade det fjärde numret, NewRetroWaves Joey Edsall som seriens främsta svaghet "dess beroende av konkreta förklaringar för den drömlika världen" av labyrinten, som han kände berövar den från mystik, och menade att "Det är okej att ha labyrinten tydligt en skildring av äventyrarens rädslor, drömmar och personlighet, men det är en helt annan sak när Maria tydligt säger att hon kommer att koncentrera sin fantasi när de vänder ett hörn eller för att se Ugglekungen dra minnen och rädslor från [Albert]". I en recension av det åttonde numret skrev Melissa Prange från Rogues Portal att Jareths ramberättelse handlingslinje hade blivit något "tråkig" och serien hade en "tendens att gå framåt i kramper och start" men "innehåller alltid något roligt för att göra det värd att läsa trots dess upprepning". När hon granskade det sista numret skrev Ingrid Lind-Jahn från Major Spoilers : "Det fanns tillfällen som serien kändes som att den bara var några nummer för lång, och stunder där konsten kändes något förhastad. Sammantaget hade den en bra smak och den introducerade några distinkta, smakrika nya karaktärer."

Seriens tvetydiga slut fick negativ respons från några recensenter. Kay Tilden Frost från GeekDad njöt av det första numret, men i den sista delen fann serien "förfärligt ur spåret", och skrev att slutet var otillfredsställande eftersom berättelsen "vägrar att svara på någon av frågorna" retade under hela serien om huruvida eller inte är Marias bebis verkligen Jareth. Frost var också besviken över att Maria "slutar med att stanna ... med sin våldsamma make, den som kastade ut henne och hennes son ur huset och startade hela den här röran." Deron Generally från The Super Powered Fancast var på samma sätt besviken över seriens slutsats, när han skrev komiken "faller bara isär i slutet och den slutliga upplösningen för alla karaktärer är otillfredsställande." Prange tyckte att Marias slut var förvirrande och "ledde till en konstig epilog som ... påverkar Jareths karaktärisering på ett ganska udda sätt och går så långt som att drastiskt ändrar slutet på filmen". Hon skrev att genom sin slutsats, Labyrinth: Coronation "blir både en prequel och en uppföljare . Även om prequel-aspekterna förblir väldigt roliga, är det uppföljaren som får komiken att gå sönder."

Seriens konstverk fick ett allmänt positivt mottagande av kritiker. När Schedeen granskade det första numret, berömde Schedeen trolldesignerna som "en fest för ögonen" såväl som Bayliss skildring av Jareth, som han skrev "omedelbart frammanar bilder av Bowie utan att boken blev så upphängd av fotorealism att berättelsen lider"; dock hittade han några paneler som saknade bakgrundsdetaljer. Neilson-Adams skrev att Bayliss "naglar den distinkta visuella stilen som vi alla nära associerar med filmen, vilket ger en verklig känsla av skala till några av de bredare bilderna och kastar in några fantastiska karaktärsdesigner". Lind-Jahn gillade seriernas integrering av visuella motiv från filmen, som ugglor och kristallbubblor, "används för att betona kopplingarna mellan Sarahs berättelse och Marias berättelse". Edsall skrev att Bayliss "äktenskap mellan trollernas utarbetade värld och viktorianska Venedigs äktenskap är verkligen imponerande" samt att han berömde Dan Jacksons färger som "starka både i deras livlighet och i sättet han leker med ljuskällor i några scener genom hela".

År 2022 rankade Comic Book Resources Labyrinth: Coronation som nummer tre på en lista över "Top 10 Comics Based on Movies".

Kommersiell mottagning

Beräknad försäljning i USA
Labyrinth: Coronation
Problem	Releasemånad	Beräknad försäljning
#1	februari 2018	18,432
#2	mars 2018	10 991
#3	april 2018	10,111
#4	maj 2018	9 909
#5	juli 2018	9,813
#6	augusti 2018	9,616
#7	september 2018	9,129
#8	oktober 2018	8,885
#9	december 2018	8,389
#10	januari 2019	7 870
#11	februari 2019	7,717
#12	mars 2019	7,569

Se även

• Labyrinth (film från 1986) § Spin-off serier

externa länkar

• Labyrint: Kröning vid Comic Book Roundup
• Labyrint: Kröning på ComicVine