Kavalkad av den amerikanska negern
Cavalcade of the American Negro är en grupp av relaterade konstverk som skapats i samarbete av anställda vid det WPA -finansierade Illinois Writers' Project och Federal Art Project för 1940 American Negro Exposition , ett världsmässoevenemang som firar 75-årsjubileet av Emancipationen av förslavade människor i USA.
bok
Det fanns flera afroamerikanska etnografier producerade och publicerade av projekt på statlig nivå och stadsnivå under tiden för New Deals Federal Ones kreativa konstprogram. En retrospektiv granskning av den litterära produktionen av Federal Writers' Project sa att den 96 sidor långa Cavalcade of the American Negro: The Story of the Negro's Progress Over Seventy-Five Years var "troligen, trots ett antal faktafel, den bästa av de [Projektets] tidiga etniska studier." Andra anser att The Negro in Virginia (1940), övervakad av Roscoe E. Lewis , är ett mer omfattande verk.
Kavalkadboken , som delvis byggde på en del av Slave Narratives -materialet som senare publicerades under titeln Lay My Burden Down , hade en upplaga på (och kan ha sålt) 50 000 exemplar. Två upplagor trycktes, en pocketbok till $0,25 och en "deluxe" inbunden inbunden bok till $1. Cavalcade var den enda titeln i 1941 års Illinois FWP-katalog med mer än en upplaga.
Även om det är osignerat, är det generellt sett överens om att verket har skrivits av Illinois Writers' Project-medarbetare Arna Bontemps , som i förordet krediteras som "redaktör för detta arbete" och hans assistenter, Henry Bacon, Alvin Cannon, Herman Clayton, Fenton Johnson , Edward Joseph och George D. Lewis. Johnson skrev med största sannolikhet kapitlen om afroamerikansk teater och poesi. Häftet beskrivs som att det "hastades ihop" mellan mars och utställningsöppningen i juli.
National Urban League- tidningen Opportunity beskrev innehållet som "En historia som berättar om negerns heroiska bedrifter som soldat och sjöman för att försvara detta land...[som] ger en bild av negrernas deltagande i den ekonomiska, civila och kulturella tillväxten i landet. nation." Senare kritiker beskrev detta som "bidragsstrategin" för att återberätta afroamerikansk historia, som var motsatt till "sociala problemmetoden".
The Negro in Illinois: The WPA Papers (2013), med citat från ett internt memo, rapporterade att poeten och professorn Sterling Brown , som tjänstgjorde som Director of Negro Affairs för Federal Writers Project var "besviken" med boken. Samtidigt som han berömde "flytandet" han krediterade Bontemps, fann han överlag att arbetet var "försiktigt" med "ingenting som stör den vita eller negerläsande allmänheten." Bidragsinställningen till afroamerikansk historia, som nämns ovan, "sökte vinna högre respekt för afroamerikaner genom att betona individuella prestationer på ett sätt som skilde individer från gruppen, ignorerade svart kulturliv och antydde att standarderna för den dominerande gruppen var de enda måtten på prestation."
Bontemps och Jack Conroy återanvände en del av det material de hade samlat in för Cavalcade of the American Negro i sin bok 1945 They Seek a City, om den pågående stora migrationen .
Scen och radiospel
Bontemps och Langston Hughes samarbetade i ett scenspel som skulle presenteras på utställningen, kallat Jubilee! Cavalcade of the Negro Theatre . Det var en revy av historien om den afroamerikanska scenen, från The Octoroon (1859) till " bluesens födelse" . Enligt katalogen från New Deal-arkivet vid University of Kentucky, "noterade Hughes att den var skriven för American Negro Exposition, Chicago, men aldrig producerad."
En maskinskriven kopia märkt "Arna" såldes på auktion för $12 500 i mars 2022. Enligt Swann Galleries , som listade föremålet, omarbetades manuset "senare av sina två originalförfattare för en showcaseproduktion från 1941 av CBS Radio . Det spelades sedan in. 1943 av krigsdepartementet för sändning utomlands till trupperna." Hughes producerade flera afroamerikanska revyprojekt under sin karriär, varav Cavalcade bara var ett.
Bokillustrationer
Souvenirboken Cavalcade of the American Negro är illustrerad av två träsnitt av Federal Artists Project-medarbetaren Adrian Troy (1901–1977). Omslagets design verkar vara baserad på ett kapitel tidigt i boken som upprepar närvaron av afroamerikaner vid många viktiga ögonblick i den koloniala amerikanska historien. Titelbladsillustrationen är ett mycket tätare verk, som visar afroamerikaner i arbete som vetenskapsmän, präster, arbetare, artister och idrottare (den representativa boxaren är förmodligen en nick till Negro Expositions sponsor och tungviktsmästare Joe Louis ) . Bildens övre och nedre högra hörn hemsöks av vad som verkar vara en slavövervakare med en piska och någon form av enforcer med ett slagträ.
Troy föddes i England och emigrerade till USA 1922. Han hade tidigare ställt ut på en WPA-mässa 1938 i Chicago kallad "Art for the Public", och senare undervisade han i träsnittsgravyr vid School of the Art Institute of Chicago på 1950 - talet och 1960-talet. Smithsonian Institution har sju andra tryck av Troy; hans verk finns också i konstinstitutets, Metropolitan Museum of Arts och Illinois State Museums samlingar.
Annonsaffisch
WPA Poster Division skapade en affisch som annonserade boken till invånare i Chicago.
WPA-affischkonsthistorikern Christopher DeNoon kallade Cavalcade -affischen "en kraftfull bild vars element (upphöjd näve, bruten kedja) föregår " Black Power "-affischerna från det sena 1960-talet."
En annan WPA-konstsamlare antyder att vissa WPA-konstnärers mångkulturella arbete var en politisk handling: "WPA-affischer erbjöd en inblick i det amerikanska livet som motverkade en systematisk frånvaro eller felaktig framställning av färgade personer i vanlig reklam – en dominerande narrativ form i vår marknadsfokuserade Land."
Cleo Sara Van Buskirk Thornburg (1912–1997) skapade bilden med silkscreen ombord. Thornburg, som krediterades som Cleo Sara och signerade verket som Cleo, har verk i MoMAs och National Gallery of Arts samlingar . Affischen mäter 22 tum (56 cm) gånger 14 tum (36 cm).