Kambiz Roshanravan

کامبیز روشن روان۲.jpg
Kambiz Roshanravan
Bakgrundsinformation
Också känd som Kambiz Roshanravan
Född
( 1949-06-09 ) 9 juni 1949 (73 år) Teheran , Iran
Ursprung Iran
Yrke(n) Kompositör, dirigent, musiker
Instrument(er) Flöjt, piano, santour , tombak
Antal aktiva år 1966 – nutid

Kambiz Roshanravan ( persiska : کامبیز روشن‌روان , född 9 juni 1949) är en iransk utövande musiker, kompositör, dirigent och musiklärare. Som en av de kända kompositörerna inom iransk klassisk och traditionell musik har han komponerat eller arrangerat olika verk i dessa stilar med hjälp av välkända västerländska och iranska former såsom: symfoni , sonat , symfonisk dikt , konsert, radmusikformer och lokal musik. Hans yrkesliv är uppdelat i tre delar: komponerande, undervisning och yrkesverksamhet inom musiksamhället. Under sin karriär har han skapat många verk för filmmusik , vokalmusik , symfoniorkester och kammare , och under många år har han försökt att undervisa, skriva böcker, pamfletter och artiklar inom utbildningsområdet. Han omnämns som en expertmusiker i teoretiska och harmoniska diskurser.

Biografi

Tidiga år

Familj

Kambiz Roshanrovan föddes den 9 juni 1949 i Teheran , Kashanchi Alley, framför "Municipal Cafe" (platsen för studentparken och teatern i den nuvarande staden), i religiösa familjer med måttlig ekonomisk situation. Hans far var från Bushehr och en person med stark religiös övertygelse, så att han höll församlingsböner med sina barn hemma och förutom att han själv reciterade Koranen i en högljudd ton, uppmuntrade han också sina barn att göra det. Hennes mamma var från Mashhad och hade en högre utbildning. Hon hade ett stort intresse för konst, litteratur och måleri, varför hon var en av de första kvinnorna som fick en kandidatexamen i litteratur från universitetet under de åren.

Barndom

Kambiz barndom präglades av mycket bus och lekfullhet, så när han gick in i grundskolan på Manouchehri Elementary School vid sex års ålder, fanns det inte en dag som han inte straffades av rektorn . De första tecknen på hans intresse för musik dök upp under denna period. "Kommunkaféet" låg i närheten av hans bostad, vilket gjorde att han valde att leka och ha kul under sommarlovet. I det här caféet fanns det visserligen alla möjliga lekredskap, men mer uppmärksamhet uppmärksammades natttältshowen som framfördes i en annan del av caféet och till skillnad från hans andra lekkamrater satt han bara och tittade på dessa föreställningar. Anledningen till hans intensiva intresse för tält var närvaron av en Kamancheh -spelare som framförde soundtracket till denna pjäs med en trevlig röst, och han njöt av soundtracket mer än någon annan del av pjäsen. Han tillbringade också natten på samma kafé och tittade på film, fortfarande uppmärksam på soundtracket. De flesta av hans lektioner, utom matte, var lågbetyg, och för det mesta, när han kom hem, var hans kläder trasiga och hans mamma fick sy dem för att vara redo för skolan nästa dag.

Ungdom

Kambiz Roshanrovan, Saba Studio, 2014

Studerar vid Högre Musikkonservatoriet

Roshanravans stora musikintresse, även i familjer där ingen av dem var intresserad av musik, gjorde honom angelägen om att lyssna på sångerna och låtarna som spelades på radion på den tiden och att imitera sångerna. Efter varje sång du hör, gick han till bakgården och sjöng sången högt exakt och fullständigt, vilket skulle överraska och uppmuntra grannarna till barnets sångtalang. Ironiskt nog fanns det i det här området en person som hette Mostafa Kasravi som var kompositör och dirigent för Radioorkestern. När han hörde dessa sånger bestämde han sig för att prata med Roshanravans far och uppmuntra honom att skicka sin son till musikkonservatoriet . Fadern motsatte sig först, men gick så småningom, på Kasravis uppmaning, med på att skriva in sin son i konservatoriet, förutsatt att han bara spelade fiol. Roshanravan fick senare reda på att huvudorsaken till hans fars tillstånd var att han en gång varit intresserad av musik och ville lära sig fiol, men hade misslyckats på grund av familjens religiösa fördomar, så han letade efter förverkligandet av sin långvariga dröm i sin son..

Efter att ha avslutat sin grundutbildning introducerade Kasravi honom till Högre Musikkonservatoriet för registrering. Efter ett musikaliskt talangprov och antagningsprov välkomnades och beundrades han av konservatoriets tjänstemän och antogs som en begåvad student. Men hans inträde i konservatoriet var början på historien, för vid den tiden granskades och valdes urvalet till musikstudenten enligt musiklärarnas kriterier, baserat på fysisk fysik, fingrar, läppar etc., och de var de som bestämde vilket instrument eleven fick spela för att lyckas inom området. Dessa kriterier ledde från allra första början till att motsätta sig valet av ett violininstrument för Roshanravan. Man trodde att hans fingrar inte var lämpliga för att spela detta instrument och han kunde inte bli en bra musiker inom detta område. befanns ett litet instrument som heter Piccolo vara lämpligt för hans fingrar, och han var tvungen att lära sig det. Han, som inte hade något intresse eller kunskap om detta instrument, kunde från början inte uppfylla sin fars önskemål.

Ungefär ett år hade gått sedan Kambiz Roshanarvan gick på konservatoriet, men under denna tid hade han inte gjort några betydande framsteg i att lära sig Piccolo, Eftersom han fortsatte att spela och ha roligt, och detta beteende orsakade problem, Eftersom hans instrument fastnade i fickan p.g.a. till dess ringa storlek och avsaknad av skyddslåda, och detta gjorde att instrumentet skadades eller dess nycklar gick sönder, var han tvungen att gå till uterumsverkstaden gång på gång för att åtgärda instrumentets tekniska defekt. Så småningom bestämde han sig för att flytta sina studier från Högre Musikkonservatoriet (klassisk musikutbildning) till National Conservatory of Music (traditionell musikutbildning) så att han kunde lära sig fiol där.

Har studerat vid National Conservatory of Music

Hossein Tehrani , en av de framstående lärarna i upplysningstiden vid National Conservatory of Music

Kambiz Roshanvarvan fick gå igenom inträdes- och talangtestet igen på National Conservatory of Music. Han blev antagen även denna gång, men även där var han emot att välja fiol och flöjten ansågs lämplig för honom, men problemet var att det inte fanns någon flöjtlärare och instrument i detta konservatorium och instrumentet måste vara köpt från utlandet. Och leveransen av denna order tog sex månader. Oundvikligen, fram till förberedelsen av instrumentet och valet av läraren, föreslog Hossein Dehlavi , som var ansvarig för konservatoriet, att han skulle ta emot instrumentet och lära sig Santur , vilket gör honom till den första eleven att lära sig två specialiserade Iranska och västerländska instrument samtidigt. Han studerade Santur först med Dariush Safvat och sedan med Arfa Atraei, och sedan med flöjten i närvaro av Manouchehr Monshizadeh (som var den första flöjtist i Teherans symfoniorkester ), teorin om musik och solfege av Mostafa Kamal Poortorab och harmoni , poesi och musik lärd av Hossein Dehlavi. Under denna period blev Roshanravan bekant med båda dess specialiserade instrument och var seriöst engagerad i dess utbildning och utveckling. Men återigen fick han ett plötsligt problem i slutet av det nionde året i skolan, och samtidigt led han av flera sjukdomar, inklusive tuberkulos, tarmfeber, lungsjukdom och läkarnas rekommendation att han inte kunde fortsätta spela instrument och studera i konservatoriet. Och om han återhämtar sig bör han fortsätta sin utbildning i vanliga skolor. Slutligen, efter cirka 40 dagars intensivvård och fullständig karantän, kunde han mirakulöst återhämta sig från denna tragiska olycka och återfå sin hälsa.

Efter fullständig återhämtning återvände han till konservatoriet och fortsatte sina framsteg i att lära sig persisk musik med dulcimer och västerländsk musikteknik med flöjt. Under sitt tionde år fick han i uppdrag att lära sig piano; Eftersom pianot var ett obligatoriskt instrument för alla musikstudenter att lära ut harmoni i konservatoriet. Samma år bjöd Hossein Dehlavi in ​​Hossein Tehrani att undervisa Tombak på konservatoriet och introducerade fyra studenter, inklusive Roshanvarvan, Ali Rahbari , Esmail Tehrani och Esmail Vaseghi, för att undervisa honom. Hossein Tehrani utbildade dem under ett år, varefter han lämnade uppgiften till sin elev, Mohammad Esmaili. Efter att ha sett sina elevers framgångar under en tid bildade Esmaili en grupp på fem Tombak-musiker under hans ledning och höll flera konserter i Irans städer. Sålunda behärskade Roshan Ravan fyra instrument och samtidigt med att studera och försöka få ett diplom, varje vecka och varje gång, med ett av dessa instrument, framförde han program live på Irans nationella tv, antingen i grupp eller ensam. Medan han undervisade vid Konsthögskolan under sitt sista år tog han så småningom examen för första gången i konservatoriets historia med två examensbevis i Santur och flöjt.

Ungdom

studerar på universitetet

Thomas Christian David , lärare i flöjt och komposition av Kambiz Roshanrouvan vid University of Teheran

Efter sin examen gick Roshanrovan in på fakulteten för konst vid Teherans universitet 1967. Där valde han komposition som sitt huvudområde och i närvaro av mästare som Houshang Ostvar ( Harmony ), Mehdi Barkashli (fonetik), Mohammad Taghi Massoudieh ( etnomusikologi ) och Alireza Mashayekhi ( Form och analys ), studerade han olika musikområden, men specialiserade kurser. Men han gick specialiserade kurser hos Thomas Christian David (komposition och flöjt) och Emanuel Melik-Aslanian (piano). Medan han gick på universitetet fortsatte han sin utbildningsverksamhet och sina konserter, som började under hans sista år på konservatoriet. Förutom att undervisa på Konsthögskolan uppträdde han i olika städer med Tombak Quartet Ensemble, som han hade grundat sedan tiden på konservatoriet. Han blev också medlem av flöjtsolisten i Majlis Orchestra i Irans nationella tv och höll flera konserter. På universitetet samarbetade han med studentmusikgrupper med olika instrument som han specialiserade sig på, och resultatet blev framförandet av egna verk och kompositörer av klassisk musik. Dessutom inbjöd samma konservatorium som han hade tagit examen omedelbart honom att samarbeta och undervisa, och sålunda lyckades han under studietiden, samtidigt som han undervisade vid konservatoriet och andra utbildningscentra, höll olika konserter och lärde sig komponera, lyckades han med sin verksamhet. . Han fortsatte sin musikkarriär och 1351 tog han en kandidatexamen.

Militärtjänst

Hossein Dehlavi , tidigare chef för National Conservatory of Music och en av upplysningens framstående lärare

Efter att ha tagit examen från universitetet i Teheran tog han värvning i armén och hade även dessa dagar många äventyr för honom. Roshanarvan avslutade sin militära utbildning i Tabriz . Under denna tid var han omedveten om militär utbildning och med de anteckningsböcker han bar med sig övade han bara på att komponera, varför han fick den lägsta rangen på utbildningstidens slutprov. Denna rang gjorde det omöjligt för honom att välja den stad han valde att tjäna. Han informerades om att endast Sarpol-e-Zahabs kvot återstod. Under sin förflyttning och tillfälliga vistelse i Kermanshah träffade han av en slump den militära musikchefen för Kermanshah-divisionen, som de redan kände och som tidigare var musiker med Teherans symfoniorkester . Han föreslog för upplysningen att han skulle ersättas i denna position så att han kunde åka utomlands för att fortsätta sin utbildning. Roshanarvan accepterade erbjudandet. När militära tjänstemän fick reda på hans förmågor välkomnade de honom och, förutom Kermanshah-armén, utsåg de honom till överbefälhavare för militärmusiken i provinserna Kermanshah och Kurdistan . Efter att ha tagit på sig ansvaret uttryckte Kambiz Roshanvarvan sitt missnöje med militärorkestrarnas tillstånd och bestämde sig för att påbörja den professionella utbildningen av soldater genom att skriva etyder och repetitioner för varje instrument. Han reste också till olika städer i de två provinserna, utökade militär utbildning och organiserade militärorkestrar. Efter ett tag ledde hans framgångar med att förbättra militärmusiken honom att etablera en musikskola i staden Kermanshah och använda samma soldater som han hade utbildat till lärare. Verksamheten vid denna skola lockade ett stort antal elever från de omgivande städerna, och några av dessa soldater fortsatte sin professionella verksamhet inom musik efter sin tjänstgöring. Å andra sidan skrev direktörerna för Musikkonservatoriet i Teheran, som led av en allvarlig brist på musiklärare, ett brev till Mehrdad Pahlbod , dåvarande kultur- och konstministern, och begärde att Roshanarvan skulle överföras till Teheran genom rättsliga förfaranden. . Begäran beviljades, men Roshanarvanen, som hade arbetat hårt för soldaterna och orkestrarna, såg inte elevernas avgång till deras fördel. Därför, efter att ha mottagit överföringsbrevet, som han hade 48 timmar på sig att presentera för Teheran, han ignorerade det och gick inte därifrån. Två veckor efter datumet för brevet greps han av Ajoudani och tvångsförflyttad till Teheran. Därmed fullföljde han resten av sin värnplikt genom att undervisa i konservatoriet.

Studerar i Amerika

Roshanarvan, Cinema House, 2017

Roshanarvan omedelbart efter sin tjänstgöring baserade han sin beslutsamhet på det faktum att han måste åka till USA för att fortsätta sin utbildning. Tidigare hade hans kompositionslärare (Thomas Christian David) vid universitetet i Teheran rådet honom att åka till Österrike med honom och fortsatte sina studier vid Musikhögskolan i Wien . Men Roshanarvan visste att utbildningsnivån vid Wienskolan låg på 1700- och 1800-talen, och eftersom han ville studera samtida musik och 1900-talsmusik trodde han att amerikanska eller franska universitet var en bättre plats att lära sig stilen. Han korresponderade med olika prestigefyllda amerikanska universitet för antagning, och hans ansökan om en magisterexamen accepterades i alla alternativ. Men han fick problem igen; Efter att ha fått reda på detta bad konservatoriets tjänstemän i hemlighet Mehrdad Pahlbod, kultur- och konstministern, vars bror (befälhavare Minabashian) var befälhavare för arméns markstyrkor, att inte utfärda ett slutkort förrän en alternativ lärare hittats . Därmed förlorade Roshanvarvan läsåret, och när han fick kännedom om konservatoriets direktörers agerande lyckades han slutligen få tillstånd att lämna landet genom att få ett uppsägningskort och efter en sex månader lång resa till London för att lära sig engelska och återvända till Iran lämnade landet för USA för att studera vid University of Southern California (USC) ett år för sent utan att informera konservatoriet.

Han kom till Iran för att gifta sig endast en gång under sina studier och återvände till USA med sin fru. Han skrev också sin avhandling och dirigerade några studentorkestrar. Han undervisade också vid University of California , Los Angeles ( UCLA ) avdelning för persisk musik under en tid och undervisade studenterna Radif , Santur och Tombak .

Aktiviteter

Pahlavi-eran

Kambiz Roshanravans yrkesverksamhet under denna period kan delas in i tre delar: spela, undervisa och komponera. Förutom att undervisa fortsatte han att utöka sin verksamhet genom att spela på konserter, samarbeta med National Television Orchestra of Iran, Saba Orchestra ledd av Hossein Dehlavi och andra musikgrupper. Han började också komponera tillsammans med sina andra aktiviteter och framförde några av sina kompositioner på samma konserter. 1974, på begäran av Institutet för den intellektuella utvecklingen av barn och unga vuxna, släppte han sina första verk i form av ett album med namnen: Blue-eyed Boy, Atal Matal Tutuleh och Music baserad på dikterna från Abu Sa'id Abu'l-Khayr . Samma år gick han in i filmvärlden genom att komponera det första soundtracket till kortfilmen Passenger , gjord av Abbas Kiarostami . 1975 skrev, förberedde, övervakade, framförde och publicerade han tio grammofonskivor av Radifs som sjöngs av Mohammad Reza Shajarian och den tidens kända traditionella musiker, baserade på raden Musa Maroofi. Han samarbetade också med andra filmskapare 1975 och 1976, inklusive Nafiseh Riahi (lila penna), Amir Naderi (elegi) och Khosrow Haritash (Kingdom), och kunde etablera sig som kompositör.

Efter revolutionen

Exteriör av byggnaden av fakulteten för konst, platsen för studier och undervisning av Kambiz Roshanvarvan

Vid tiden för den islamiska revolutionen studerade Kambiz Roshanravan i USA. Påverkad av händelserna i Iran bestämde han sig för att komponera sin avhandling med namnet och temat Bloody Friday (Lament for the Martyrs of September 8 ) i stil med avantgardemusik. Han, som ville fortsätta sina doktorandstudier och medan hans stipendium skars av, lämnade examensceremonin och ceremonin för att ta emot förstapriset för att komponera, återvände till Iran med sin fru i december 1979. Han sa: "Många universitetsprofessorer insisterade på att Jag återvänder inte till Iran. De sa att musiken inte var i bra skick i Iran för tillfället på grund av revolutionen. Familjen sa också att jag inte skulle återvända till Iran. Jag föredrog mitt land framför allt, jag kunde inte stå ut med det längre och jag ville återvända till mitt hemland så snart som möjligt."

Direkt efter ankomsten till Iran skrev han på ett lärarkontrakt med Teherans universitet, men efter ett tag insåg han att musiken i alla dess aspekter hade stängts ner och att rådet han fått att inte åka till Iran var korrekt. I februari samma år bestämde han sig för att framföra stycket Bloody Friday. Utförandet av detta arbete gjorde det svårt för honom på grund av de problem som revolutionen orsakade. Så småningom lyckades han samlas runt sig genom att bjuda in orkestermusiker och andra musiker från andra grupper, då det också var förbjudet att bära instrument på offentliga platser. Så småningom framfördes detta verk av Teherans symfoniorkester i Vahdat Hall , med 240 musiker och sångare, ledda av sig själva och uppträdde i cirka femton nätter.

Kulturrevolution och krig

I början av 1980 tog kulturrevolutionen form. Roshan Ravan undervisade vid fakulteten för konst vid Teherans universitet vid den tiden, och samtidigt såg han människor som attackerade universitetet, förstörde, slog och krossade glas. Så småningom stängdes universiteten och han blev arbetslös. Han säger om detta: "... Eftersom jag inte hade något att göra, gick jag nyfiket runt på universitetet varje dag för att se vad som skulle hända och var arbetet skulle hamna... Vilka strömningar och händelser jag inte bevittnade... Jag bevittnade bokbränningsfestival...De slog sönder glaset i bokhandeln...Detta var inget jag återvände till Iran för, och det var verkligen omöjligt för mig att tro det." Nu hade alla vägar för hans arbete stannat; Så, i samråd med hans fru, bestämde de sig för att lämna Iran och åka tillbaka till USA för att fortsätta sin utbildning och undervisning där, men stängningen av den amerikanska ambassaden försenade erhållandet av visum i tre månader. Visumet utfärdades när kriget mellan Iran och Irak bröt ut och alla luftgränser stängdes efter bombningen av Mehrabads flygplats . Således stannade han i Teheran och hans resa tog inte slut.

Med början av kriget och början på en ny era i Kambiz Roshanravans liv genom att stanna i Iran, ville han förbättra och utveckla musikproduktionen på något sätt. 1980 vände han sig först till filmmusik och komponerade det första postrevolutionära soundtracket till Storm Wave och sedan Bloody Rice, som han inte fick någon lön för. , producerade han med hjälp av sina tidigare vänner och klasskamrater: Mohammad Shams , Esmail Tehrani och Esmail Vaseghi ett gemensamt album om kriget mellan Iran och Irak kallat Sacrifice Season med rösten från Siamak Aligholi, som publicerades av Institutet för intellektuell utveckling av barn och unga vuxna .

Toppperioden

Kambiz Roshanruvan, 2016

I början av 1981-talet återöppnades universiteten och han började på Radio- och TV-universitetet 1982. Under denna tid blomstrade filmproduktionen gradvis och kompositörer kunde arbeta med filmmusik. Roshanvarvan var en av de första kompositörerna i denna genre efter revolutionen, och snart kom andra människor in på området. På sextiotalet blev han känd som en av de mest produktiva filmmusikskaparna och lämnade verk som: Ambassador , Chrysanthemums , Cold Roads , Amir Kabir , Shah Shekar och...

Efter sitt engagemang i filmmusik inledde Roshanravan förhandlingar med kulturmyndigheter för att förmå dem att ge honom och andra kompositörer en licens för albumproduktion. Så småningom gick tjänstemännen vid ministeriet för kultur och islamisk väg med på att publicera sådana verk på ett mycket begränsat sätt, men många hinder skapades och dessa hinder sträckte sig till radio och TV. Användningen av rytmer som sex och åtta och former som färg, fyra takter och skapande av någon dans och glad sång var förbjuden i dessa produktioner och valet av poesi censurerades också. Men trots många svårigheter lyckades han äntligen släppa sitt första exklusiva och orkestrala album efter revolutionen, 1983–84, under namnet Yadegare Doost med Shahram Nazeris röst . Under de följande åren har han, förutom att samarbeta med Mohammad Reza Shajarian och Shahram Nazeri, komponerat eller arrangerat låtar för andra sångare som: Alireza Eftekhari , Bijan Bijani , Mohammad Esfahani , Alireza Ghorbani och...

Med tidens gång och inrättandet av utbildningscentra lades produktionen av album, filmer och serier till Kambiz Roshanvarvans verksamhet. Förutom att komponera för album, scenmusik och film, har han använts flitigt i prestigefyllda utbildningscentra som: musikkonservatorier (flickor och pojkar), konstakademin, fakulteten för konst, islamiskt centrum för filmutbildning, fakulteten för radio och tv, fakulteten för film, teater, universitetet Tarbiat Modarres , University of Arts, Islamic Azad University och... har undervisat inom musik och film. Han har gjort kontinuerliga insatser inom utbildnings- och kompositionsområdet och har prisats många gånger under sitt konstnärliga liv och har vunnit ett flertal priser från olika inhemska och utländska festivaler. Även 2004 belönades han med en förstklassig examen i konst av ministeriet för kultur och islamisk vägledning. På grund av sin mångåriga erfarenhet av att undervisa, skriva böcker, publicera pamfletter, artiklar och vetenskapliga föreläsningar omtalas han som en expertmusiker i teoretiska och harmoniska diskurser.

Ansvar och facklig verksamhet

Kambiz Roshanrovan med medlemmarna i Iranian Cinema Composers Association 2015

Kambiz Roshanravan lämnade 1980-talet bakom sig med mycket arbete inom utbildning och komposition. Vid den här tiden, i början av 1990-talet, kände han att konservatorierna inte svarade på det stora antalet nya musiksökande och elever och att nya privata skolor behövde etableras. Han beslöt att inleda förhandlingar med kulturmyndigheterna, och på så sätt lyckades han, och genom att delta i råden och ta på sig en del ansvar, såsom medlemskap i Centralrådet för tillsyn av de fria konstskolorna, konstkonservatoriernas Höga råd, bl.a. High Council of Music (Ministry of Culture and Guidance Islamic), Council for Planning and Supervision of Music Education of the Radio and Television of Iran , Art Planning Committee of the Cultural Revolution Headquarters, påskyndade denna fråga och inrättade 1998 en privat skola. Han säger att som ett resultat av detta arbete, så länge han satt i råden (2006), ledde han till skapandet och licensieringen av ett stort antal musikskolor över hela landet.

1993, i och med bildandet av Biografhuset, bildades oberoende skråinstitutioner inom olika filmområden. Han tog också initiativ i denna riktning och med hjälp av några av sina kollegor bildade han en organisation som hette Iranian Cinema Composers Association och efter det koncentrerade han sin verksamhet till biografhuset. Efter ett tag blev han, förutom att vara ordförande i Tonsättarföreningen, ledamot av styrelsen för Biografhuset (1998–1999) och under några år var han verkställande direktör för " Biotidningen " (1998–2002). Efter sina framgångar på Cinema House och samlingen av kända filmmusikkompositörer i ett skrå, blev han 1999 inbjuden av generaldirektören för musik vid ministeriet för vägledning att etablera ett musikhus för andra musikdiscipliner med hjälp av sina kollegor . Han var ledamot av Musikhusets grundande styrelse och efter dess bildande valdes han in som ledamot och ordförande i styrelsen. Han minskade successivt sin verksamhet i biografhuset och ökade sin aktivitet i musikhuset. Av denna anledning valdes han från 2001 till 2004 till direktör för "Lärarförbundet" och från 2004 till 2006 valdes han till direktör för "Föreningen av tonsättare och orkesterdirigenter". Han var också med och grundade Konstnärernas hus som medlem av den grundande styrelsen och styrelsen, och fullbordade därmed sitt samarbete och fackliga verksamhet i att bilda och etablera tre konstnärliga hus genom att skriva olika stadgar och stadgar och ta ansvar.

Kambiz Roshanvarvans aktiviteter i musiksamhället är inte begränsade till skråarbete och han är närvarande på många festivaler och kulturcentra som jurymedlem eller expert, såsom: Jurymedlem i Fajr Music Festivals (1989–2000) , Jury of Young Music Festivals (1991–2003), juryn för Holy Defense Music Festivals (1991–2004), juryns ordförande för den första musikfestivalen för funktionshindrade (2000) och medlem i juryn för Biografhuset Festival. Han har också varit vice ordförande i den UNESCO -anslutna nationella musikkommittén i Iran. Slutligen, 2006, när han var anställd vid Radio- och TV-universitetet, gick han i pension, varefter han sa upp sig från större delen av sitt fackliga och konstnärliga ansvar. Han tillskrev detta till den trötthet som orsakats av år av konstant aktivitet, och sa att han har för avsikt att föryngra de idéer och det arbete som lämnats efter sig genom att komponera och komponera, samt att vara med sin familj. En möjlighet som inte hade skapats för honom tidigare år.

Privatliv

Kambiz Roshanruvan, 2019

Kambiz Roshanravan är gift med "Azar Afrooz". De har två döttrar (Hiva och Hila) och två söner (Hooman och Ali). Han har en del av sin framgång att tacka sin frus stöd för. I sitt personliga liv har han komponerat efter midnatt på grund av hans intensiva dagliga aktiviteter inom utbildning, spela och spela in musik. Av denna anledning, för att hålla sig vaken, genom att dricka för mycket kaffe och ta en kall dusch, fick han olika sjukdomar som huvudvärk, hög feber, bihåleinflammation och sedan diabetes, som fortfarande pågår. Han påpekar att han under sin konstnärliga verksamhet alltid har lidit av sömnlöshet och med behandling av läkare kunde han sova 3 timmar om dagen, vilket har ökat till 4 timmar under hans pensionering.

Han konstaterar dock att om han föds på nytt kommer han fortfarande att välja musik och säger:

"... Jag har sökt med all min kraft den kärlek som har funnits i mitt hjärta och själ sedan jag var barn och har följt mig till denna dag... Det är en lång, hård, upp- och nedgångar... Jag hade inte min ungdoms glädje och nöjen... Överdrivet arbete och ansträngning och att inte ha ett normalt liv har äventyrat min hälsa, men i utbyte mot vad jag har vunnit är jag nöjd... Om jag lägger det jag har förlorat i en kopp och vad jag har vunnit i en annan cup, den roll jag har spelat för att främja iransk musik är mycket tyngre...»

  1. ^ تحریـریه (2021-09-08). "Kambiz Roshan Ravan" . Artmag.ir . Hämtad 2021-09-26 .
  2. ^ "زندگینامه: کامبیز روشن‌روان (۱۳۲۸-)" . همشهری آنلاین (på persiska). 2009-02-02 . Hämtad 2021-09-26 .
  3. ^ a b c "هنرمند – کامبیز روشن روان – آرته باکس" . artebox.ir . Hämtad 2021-09-26 .
  4. ^ "کامبیز روشن روان؛ آهنگسازِ معلم" . ایمنا (på persiska). 2020-06-08 . Hämtad 2021-09-26 .
  5. ^ a b c "هنرمند – کامبیز روشن روان – آرته باکس" . artebox.ir . Hämtad 2021-09-26 .
  6. ^ a b "هنرمند – کامبیز روشن روان – آرته باکس" . artebox.ir . Hämtad 2021-09-26 .
  7. ^   Sanaei Fard, Reza (2015). Souvenir . Stora entreprenörers publikationer. sid. 33. ISBN 978-600-6925-50-9 .
  8. ^   Sanaei Fard, Reza (2015). Souvenir . Stora entreprenörers publikationer. sid. 41. ISBN 978-600-6925-50-9 .
  9. ^   Sanaei Fard, Reza (2015). Souvenir . Stora entreprenörers publikationer. sid. 43. ISBN 978-600-6925-50-9 .
  10. ^ TABNAK, تابناک |. "روایت کامبیز روشن روان از فراز och فرود کوشش موسیقایی‌اش" . fa (på persiska) . Hämtad 2021-09-26 . {{ citera webben }} : CS1 underhåll: url-status ( länk )
  11. ^ "کامبیز روشن روان" . artebox . {{ citera webben }} : CS1 underhåll: url-status ( länk )
  12. ^   Sanaei Fard, Reza (2015). Souvenir . Stora entreprenörers publikationer. sid. 45–46. ISBN 978-600-6925-50-9 .
  13. ^   Sanaei Fard, Reza (2015). Souvenir . Stora entreprenörers publikationer. sid. 46–47. ISBN 978-600-6925-50-9 .
  14. ^ a b "هنرمند – کامبیز روشن روان – آرته باکس" . artebox.ir . Hämtad 2021-09-26 .
  15. ^   Sanaei Fard, Reza (2015). Souvenir . Stora entreprenörers publikationer. sid. 47–48. ISBN 978-600-6925-50-9 .
  16. ^   Sanaei Fard, Reza (2015). Souvenir . Stora entreprenörers publikationer. sid. 49. ISBN 978-600-6925-50-9 .
  17. ^   Sanaei Fard, Reza (2015). Souvenir . Stora entreprenörers publikationer. sid. 50. ISBN 978-600-6925-50-9 .
  18. ^   Sanaei Fard, Reza (2015). Souvenir . Stora entreprenörers publikationer. sid. 50. ISBN 978-600-6925-50-9 .
  19. ^   Sanaei Fard, Reza (2015). Souvenir . Stora entreprenörers publikationer. sid. 48. ISBN 978-600-6925-50-9 .
  20. ^   Sanaei Fard, Reza (2015). Souvenir . Stora entreprenörers publikationer. sid. 54–55. ISBN 978-600-6925-50-9 .
  21. ^ "هنرمند - کامبیز روشن روان - آرته باکس" . artebox.ir . Hämtad 2021-09-26 .
  22. ^ "هنرمند – کامبیز روشن روان – آرته باکس" . artebox.ir . Hämtad 2021-09-26 .
  23. ^ "روزنامه شرق: كامبيز روشن‌روان:درحال سقوط‌آزاد در موسيقي هستيم" . www.pishkhan.com . Hämtad 2021-09-26 .
  24. ^   Sanaei Fard, Reza (2015). Souvenir . Stora entreprenörers publikationer. sid. 59–60. ISBN 978-600-6925-50-9 .
  25. ^ Nasiri Far, Habibollah (1991). Män av traditionell och modern iransk musik . Teheran: Road Publications. sid. 208.
  26. ^   Sanaei Fard, Reza (2015). Souvenir . Stora entreprenörers publikationer. sid. 50. ISBN 978-600-6925-50-9 .
  27. ^   Sanaei Fard, Reza (2015). Souvenir . Stora entreprenörers publikationer. sid. 22. ISBN 978-600-6925-50-9 .
  28. ^   Sanaei Fard, Reza (2015). Souvenir . Stora entreprenörers publikationer. sid. 52. ISBN 978-600-6925-50-9 .
  29. ^ Nasiri Far, Habibollah (1991). Män av traditionell och modern musik . Teheran: Road Publications. sid. 209.
  30. ^ Nettl, Bruno (1987). han Radif of Persian Classical Music: Studies of Structure and Cultural Context in the Classical Music of Iran . Elefant och katt. sid. 12.
  31. ^   Sanaei Fard, Reza (2015). Souvenir . Stora entreprenörers publikationer. sid. 23. ISBN 978-600-6925-50-9 .
  32. ^   Sanaei Fard, Reza (2015). Souvenir . Stora entreprenörers publikationer. sid. 53–54. ISBN 978-600-6925-50-9 .
  33. ^ "Kambiz Roshanravan" . artebox.ir . {{ citera webben }} : CS1 underhåll: url-status ( länk )
  34. ^   Sanaei Fard, Reza (2015). Souvenir . Stora entreprenörers publikationer. sid. 60–61. ISBN 978-600-6925-50-9 .
  35. ^ "هنرمند – کامبیز روشن روان – آرته باکس" . 2021-01-14. Arkiverad från originalet 2021-01-14 . Hämtad 2021-09-26 .
  36. ^   Sanaei Fard, Reza (2015). Souvenir . Stora entreprenörers publikationer. sid. 61. ISBN 978-600-6925-50-9 .
  37. ^ "هنرمند – کامبیز روشن روان – آرته باکس" . 2021-01-14. Arkiverad från originalet 2021-01-14 . Hämtad 2021-09-26 .
  38. ^   Sanaei Fard, Reza (2015). Souvenir . Stora entreprenörers publikationer. sid. 60–61. ISBN 978-600-6925-50-9 .
  39. ^ "هنرمند – کامبیز روشن روان – آرته باکس" . artebox.ir . Hämtad 2021-09-26 .
  40. ^ " "فصل ایثار" " . پرتال کودک . 2016-12-14 . Hämtad 2021-09-26 .
  41. ^   Sanaei Fard, Reza (2015). Souvenir . Stora entreprenörers publikationer. sid. 62–63. ISBN 978-600-6925-50-9 .
  42. ^ "هنرمند – کامبیز روشن روان – آرته باکس" . 2021-01-14. Arkiverad från originalet 2021-01-14 . Hämtad 2021-09-26 .
  43. ^   Sanaei Fard, Reza (2015). Souvenir . Stora entreprenörers publikationer. sid. 64–65. ISBN 978-600-6925-50-9 .
  44. ^ "هنرمند – کامبیز روشن روان – آرته باکس" . 2021-01-14. Arkiverad från originalet 2021-01-14 . Hämtad 2021-09-26 .
  45. ^   Sanaei Fard, Reza (2015). Souvenir . Stora entreprenörers publikationer. sid. 64–65. ISBN 978-600-6925-50-9 .
  46. ^ "هنرمند – کامبیز روشن روان – آرته باکس" . artebox.ir . Hämtad 2021-09-26 .
  47. ^   Sanaei Fard, Reza (2015). Souvenir . Stora entreprenörers publikationer. sid. 23–24. ISBN 978-600-6925-50-9 .
  48. ^ "هنرمند – کامبیز روشن روان – آرته باکس" . 2021-01-14. Arkiverad från originalet 2021-01-14 . Hämtad 2021-09-26 .
  49. ^   Sanaei Fard, Reza (2015). Souvenir . Stora entreprenörers publikationer. sid. 15–16. ISBN 978-600-6925-50-9 .
  50. ^ "کامبیز روشن‌روان؛ آهنگساز مولف och نظریه‌پرداز موسیقی ملی – ایرنا" . 2021-01-14. Arkiverad från originalet 2021-01-14 . Hämtad 2021-09-26 .
  51. ^ "روش آموزشی کتاب «هارمونی جامع کاربردی» متفاوت است- اخبار فرهنگی متسنی متست متفاوت است- اخبار فرهنگی متسن متست 2021-01-14. Arkiverad från originalet 2021-01-14 . Hämtad 2021-09-26 .
  52. ^ "شعر و موسیقی از عناصر اصلی ما ایرانیان است/ پریسا احدیان – مجله فرهونگ" . 2021-01-14. Arkiverad från originalet 2021-01-14 . Hämtad 2021-09-26 .
  53. ^ "هنرمند – کامبیز روشن روان – آرته باکس" . 2021-01-14. Arkiverad från originalet 2021-01-14 . Hämtad 2021-09-26 .
  54. ^ "كامبیز روشن روان" . 2021-01-14. Arkiverad från originalet 2021-01-14 . Hämtad 2021-09-26 .
  55. ^ Nasiri Far, Habibollah (1991). Män av traditionell och modern iransk musik . Teheran: Rah Publications. sid. 69.
  56. ^ "روایت کامبیز روشن روان از فراز و فرود کوشش موسیقایی‌اش – تابناک | TABNAK" . 2021-01-14. Arkiverad från originalet 2021-01-14 . Hämtad 2021-09-26 .
  57. ^ "هنرمند – کامبیز روشن روان – آرته باکس" . 2021-01-14. Arkiverad från originalet 2021-01-14 . Hämtad 2021-09-26 .
  58. ^   Sanaei Fard, Reza (2015). Souvenir . Stora entreprenörers publikationer. sid. 67–68–69. ISBN 978-600-6925-50-9 .
  59. ^ "خانه موسیقی ایران – کامبیز روشن روان" . 2021-01-14. Arkiverad från originalet 2021-01-14 . Hämtad 2021-09-26 .
  60. ^ "معرفی داوران فیلم های سینمایی جشن سینمای ایران – بانی فیلم" . 2021-01-14. Arkiverad från originalet 2021-01-14 . Hämtad 2021-09-26 .
  61. ^   Sanaei Fard, Reza (2015). Souvenir . Stora entreprenörers publikationer. sid. 73–74. ISBN 978-600-6925-50-9 .
  62. ^ "هنرمند – کامبیز روشن روان – آرته باکس" . 2021-01-14. Arkiverad från originalet 2021-01-14 . Hämtad 2021-09-26 .
  63. ^   Sanaei Fard, Reza (2015). Souvenir . Stora entreprenörers publikationer. sid. 76–77–78. ISBN 978-600-6925-50-9 .
Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Kambiz_Roshanravan&oldid=1135855831 "