Judith Chazin-Bennahum

Judith Chazin-Bennahum (född 8 april 1937) är en balettdansös, koreograf , danshistoriker , författare och utbildare. En ledare inom området dansstipendier tillbringade hon sin akademiska karriär vid University of New Mexico , där hon nu innehar titeln Distinguished Professor Emerita of Dance.

Tidigt liv, utbildning och träning

Judith Helen Chazin, född i New York City , tillbringade sin barndom i Jamaica, Queens , där hennes far, Maurice Chazin, var ordförande för institutionen för romanska språk vid Queens College . Hennes mamma, Mary (Berry) Chazin, var en före detta lärare i engelska på gymnasiet. Hon började sin dansutbildning vid åtta års ålder, studerade tap och balett med en lokal lärare och utvecklade snabbt en passion för balett. När hon var tio år övertalade hon sin mamma att ta henne till Manhattan och skriva in henne i klasser på Fokine Ballet School, i studiorna på övervåningen i Carnegie Hall . Där studerade hon med Frank Lester och observerades med intresse av Vitale Fokine, son till Michel Fokine och Vera Fokina. Både Lester och Fokine rekommenderade att hon skulle provspela för tillträde till High School of Performing Arts, vilket hon gjorde framgångsrikt när hon var tolv år gammal.

Där studerade Chazin balett och modern dans med Lucas Hoving , Bella Malinka, Doris Rudko, Robert Joffrey , som var hennes främsta balettlärare, och, på sista året, Benjamin Harkarvy . Selma Jeanne Cohen var hennes instruktör i danshistoria. Under skolåren uppträdde hon och andra elever på olika ställen i New York City, och i juli 1953, när hon var sexton år, gick hon till Jacob's Pillow Dance Festival i Becket, Massachusetts , för att dansa med Robert Joffrey Ballet Company i hans Scaramouche och Umpateedle . När hon slutade gymnasiet insisterade hennes pappa på att hon skulle gå på college istället för att göra en karriär inom dans. Efter ansökan fick hon ett fullt stipendium till Brandeis University , nära Boston , och tillbringade de följande fyra åren där som teaterkonst som huvudämne, med tonvikt på dans. Efter sin examen med en kandidatexamen i konst, magna cum laude, 1958, bestämde hon sig för att göra karriär som dansare.

Danskarriär

Strax efter att hon tagit examen från Brandeis i juni 1958 provspelade Chazin för Agnes de Mille och anställdes för den dansande ensemblen Goldilocks , en Broadway-show med Don Ameche, Elaine Stritch och Russell Nype i huvudrollerna. Repetitionerna började i juli och föreställningen öppnade den 11 oktober 1958. Under de närmaste månaderna, fram till februari 1959, dök Chazin upp i åtta shower i veckan och dansade i sju livliga dansscener som de Mille skapade till musik av Leroy Anderson . Följande sommar återvände hon till Jacob's Pillow som medlem av Pearl Lang Dance Theatre, och medverkade i Lang's Persephone , med Lang i titelrollen, Dirk Sanders som Hermes och Deborah Jowitt som Demeter. Under sin vistelse på Broadway och månaderna därefter fortsatte hon att ta balettkurser från Robert Joffrey, i hopp om att få gå med i hans sällskap. I en av hans klasser träffade hon Nancy King, en medlem av Metropolitan Opera Ballet Company, som berättade för henne om auditions som då hölls i operahuset. Chazin deltog i en audition sommaren 1959 och anställdes som medlem av corps de ballet .

Under de följande åren dansade Chazin i många operor på Metropolitan scenen och fortsatte sina klasser med Antony Tudor , Alfredo Corvino och Margaret Craske i Mets balettskola. Tudor var då chef för skolans fakultet; Corvino var balettmästare för kompaniet samt lärare på skolan. Både han och Craske var specialister på Cecchettis undervisningsmetod. Under deras ledning utsågs Chazin snart till huvudsolist och fick utvalda roller i många Met-produktioner, och dansade olika koreografers baletter. Tudors danser för Glucks Alceste, Monteverdis Orfeo och Wagners Tannhāuser var särskilt favoriter. Hon var ofta partner med sådana ledande dansare som Thomas Andrew, Donald Mahler , Howard Sayette, Ron Sequoio och Vincent Warren , men hon dansade ibland solo, som i Cilea's Adrianna Lecouvreur , koreograferad av Alexandra Danilova .

Under somrarna, när Met var mörkt, åkte Chazin till New Mexico för att dansa i produktioner på Santa Fe Opera . Där träffade hon Vera Zorina , som uppmuntrade henne att provspela för George Balanchine , konstnärlig ledare för New York City Ballet. När han återvände till New York dansade Chazin för Balanchine och blev inbjuden att gå med i hans sällskap. Efter att hon började arbeta med honom, 1961, började hon uppleva fotproblem, men hon tog sig igenom smärtan och fortsatte att dansa. Hösten 1961, strax efter att Berlinmuren restes, åkte hon till Europa med Santa Fe Opera Company och dansade på scener i Berlin och Belgrad . Följande sommar, 1962, återvände hon ännu en gång till Jacob's Pillow med Thomas Andrew and Company och dansade i hans Invitations and Images in Five , med gästartisterna Nathalie Krassovska och Igor Youskevitch. När hon återvände till New York City Ballet den hösten upptäckte hon att hennes fotproblem hade förvärrats, och hon kunde inte åka på kompaniets historiska turné i Ryssland i oktober 1962. Hon återvände sedan till balettkompaniet Met, där koreografiska krav för Pointe-arbete var mindre krävande än på New York City Ballet. Hennes nästa flytt var till Genève, Schweiz , för att vara nära sin fästman, David Bennahum, som var läkarstudent där. Under sin vistelse i Schweiz, 1963, tog hon lektioner under en kort tid hos Valodia Skouratoff, en före detta Ballets Russes-dansös, innan hon återvände till Amerika med sin nya man och ett nytt efternamn, avstavat som Chazin-Bennahum.

Akademisk karriär

I New York fortsatte Chazin-Bennahum sitt intresse för fransk litteratur vid Columbia University men tog ingen examen. När hennes man, en läkare, var redo att slutföra sin utbildning, bestämde de sig för att flytta till New Mexico, där, som hon har noterat, "solen skiner och himlen är blå." Där, vid University of New Mexico i Albuquerque, tog hon en magisterexamen i fransk litteratur 1971 och en doktorsexamen i romanska språk 1981. Hon hade upptäckt ämnet för sin doktorsavhandling när hennes mentor, Selma Jeanne Cohen, remitterade henne till den franska danshistorikern Marie-Françoise Christout, som föreslog att hon skulle fokusera på balett vid tiden för den franska revolutionen (1789-1799). Så började en sorts kärleksaffär för henne med den perioden av fransk historia. Hennes Ph.D. avhandlingen "Livrets of Ballet and Pantomime in Paris under the French Revolution", utgjorde så småningom kärnan i hennes första bok, Dance in the Shadow of the Guillotine (1988).

Undervisning och universitetsanställningar

När en vän blev chef för dans på Institutionen för teater och dans vid University of New Mexico, blev Chazin-Bennahum ombedd att undervisa i balettteknikklasser, sedan en danshistorisk klass och sedan ett antal olika seminarier i dans. Hon lärde sig också att undervisa i franska barockdansformer, 1650-1800, eftersom hon fortsatte sitt intresse för tidig dans. Hon steg snart från adjungerad professor i dans till heltidsfakultetsmedlemskap, och etablerade så småningom kurser i balettrepertoar, danskritik, dansuppskattning, prestationsteori och introduktion till forskarstudier. I danshistoria skapade hon kurser på fyra nivåer: forskarutbildning i samtida dans, feminism, postmodern teori och afroamerikansk dans i performance.

1987-1988 var Chazin-Bennahum chef för dansprogrammet vid Institutionen för teater och dans, en post där hon tjänstgjorde igen 1991-1993. 1993 befordrades hon till professor i teater och dans, en titel hon bar fram till sin pension. 1997 utsågs hon till biträdande dekanus vid universitetets College of Fine Arts, och tjänstgjorde ex officio som ordförande för grundutbildningskommittén och som medlem av kommittén för akademisk frihet och besittning under två mandatperioder. 2002 utsågs hon till ordförande för institutionen för teater och dans, en tjänst som hon hade fram till 2006, då hon drog sig tillbaka från det akademiska livet. Som ett erkännande av hennes bidrag till universitetet inrättades ett stipendium i hennes namn, och hon tilldelades titeln Distinguished Professor Emerita of Dance.

Fritidsaktiviteter

Under 1980-talet arbetade Chazin-Bennahum som koreograf och rörelsecoach på lokala teatrar, inklusive operastudion vid University of New Mexico och SouthWest Ballet Company, regisserad av Edward Ambrose. 1998 åkte hon till Italien för att påbörja den första av tre hela sommarsäsonger (1998-2000) som koreograf vid Operaakademin i Rom, där föreställningar gavs i basilikan San Clemente . 2006 organiserade och producerade hon ett symposium i Albuquerque om "Crosscurrents in the Indigenous Arts", med Dineh Tah Navajo Dancers, Ballet Folklórico de México, Bernalillo Matachines Dance Company och presentationer av Carlo Bonfiglioli, Sylvia Rodriguez och andra forskare, .

På nationell nivå har Chazin-Bennahum fungerat som en utvärderare av förslag för National Endowment for Humanities, Fulbright Scholar Program och Comparative and International Education Society. Hon har också tjänat Society of Dance History Scholars i olika funktioner: som president, som styrelseledamot, som ordförande för redaktionen och som programchef för en årlig konferens. Hon har varit ordförande för danspanelen för New Mexico Endowment for the Arts och har suttit i de rådgivande styrelserna för Dance Chronicle , den främsta vetenskapliga tidskriften för danshistoria, och Council of Researchers of Pedagogical Studies in Ballet (CORPS de Ballet) International, en organisation som ägnar sig åt utveckling och befordran av balett inom högre utbildning. Hon har varit aktiv medlem i American Dance Guild, American Society for Theatre Research, Congress on Research in Dance, Dance Critics Association, Society of Dance Research i London och Association Européenne des Historiens de la Danse i Paris .

Under loppet av sin akademiska karriär har Chazin-Bennahum presenterat artiklar vid många möten för vetenskapliga organisationer och har hållit föreläsningar vid ett flertal institutioner i Nordamerika, Europa och Asien. Bland amerikanska högskolor och universitet som har bjudit in henne att föreläsa finns Barnard College, Dartmouth College, Goucher College, Harvard University, Juilliard School, North Carolina School of the Arts, Ohio State University, Skidmore College och Temple University . Bortom USA:s gränser har hon föreläst vid universitet i Kanada , England, Frankrike, Hongkong , Irland , Israel, Mexiko och Norge .

Skrift

Under hela hennes akademiska karriär har skrivandet om dans i Frankrike upptagit mycket av Chazin-Bennahums tid och uppmärksamhet. Hon övergav dock inte sitt intresse för och beundran för baletterna av Antony Tudor (1908-1987), hennes tidigare lärare vid Metropolitan Opera Ballet School. Han var känd som "den psykologiska balettens fader", och Chazin-Bennahum kände en speciell samhörighet med sitt arbete. Under ett besök hos honom i New York uttryckte hon intresse för att skriva om hans baletter. Med hans tillstånd och hans välsignelse ansökte och fick hon bidrag för att studera hans verk och koreografiska tillvägagångssätt. Hennes forskning i London, Stockholm, Paris, Köpenhamn, Oslo och New York ledde till publiceringen av hennes andra bok, The Ballets of Antony Tudor: Studies in Psyche and Satire ( 1994). Hon ägnade sedan sin forskning och skrivkunskaper åt en studie av franska modetidningar och balettdräkter under perioden 1780-1830, åt en referensbokartikel om den franske dansteoretikern Jean-Georges Noverre och åt en boklång biografi om René Blum , en av grundarna av Ballet Russe de Monte Carlo.

René Blum (1878-1942), född i en välmående judisk familj i Paris, var yngre bror till Léon Blum (1872-1950), en advokat, litteraturkritiker och trefaldig premiärminister i Frankrike. Han var en vinnare av Croix de Guerre under första världskriget, blev en nationalhjälte och en framstående littérateur på den franska kulturscenen samt en inflytelserik teatralisk impresario. Under andra världskrigets första år, i december 1941, var han en av de första judarna som arresterades av den franska polisen. Han var instängd i koncentrationsläger och mördades av nazisterna i Auschwitz i september 1942. Chazin-Bennahums biografi, René Blum and the Ballets Russes de Monte Carlo: In Search of a Lost Life (2011), handlar alltså inte bara om världen av balett men med nödvändighet med den häftiga politiska situationen i Europa på 1930-talet och i krigstida Frankrike. Vid publiceringen fick den positiva meddelanden i den franska pressen såväl som i USA. Familjen Blum var så nöjda med det att de skrev till borgmästaren i Paris och bad att en gata skulle namnges till hans ära, som de som är uppkallade efter hans äldre bror. Deras begäran beviljades 2014. Följaktligen kommer en gata nära där han bodde, i september 2015, officiellt att betecknas rue René-Blum.

Skriftliga verk

Chazin-Bennahum har publicerat vetenskapliga arbeten i både tryckta och digitala medier, inklusive sex böcker och ett flertal artiklar, essäer och recensioner.

Böcker

• Dansa i skuggan av giljotinen. Carbondale: Southern Illinois University Press, 1988. Med ett förord ​​av Selma Jeanne Cohen.
• The Ballets of Antony Tudor: Studies in Psyche and Satire. New York: Oxford University Press, 1994. Vinnare av 1994 års De la Torre Bueno-pris, som delas ut av Dance Perspectives Foundation för bästa bok i dansstudier.
• The Living Dance: Anthology of Essays on Movement and Culture. Redigerad av Judith Chazin-Bennahum. Dubuque, Iowa: Kendall Hunt, 2008.
• The Lure of Perfection: The Culture of Fashion and Ballet, 1780-1830. New York och London: Routledge, 2004.
• Undervisar i dansstudier. Redigerad av Judith Chazin-Bennahum. New York och London: Routledge, 2005.
• René Blum and the Ballets Russes: In Search of a Lost Life. New York: Oxford University Press, 2011.

Utvalda artiklar, essäer och recensioner

• Recension av The Ballet of the Enlightenment: The Establishment of the Ballet d'Action i Frankrike, 1770-1798 (1996) av Ivor Guest. Dance Research Journal 30.1 (våren 1998), 73-76.
• "Jardin aux Lilas", programtext för Antony Tudors balett producerad av Ballet du Théâtre du Capitole, Toulouse, Frankrike, säsongen 1998/99. Översatt och omtryckt som "Lilac Garden", programtext för New National Theatre Ballet, Tokyo, säsongen 2000/01.
• Sammanfattande uppsats om forskning: Orphée aux Enfers (1931), för Popular Balanchine, ett projekt av George Balanchine Foundation; dossier lämnades in 2001 och deponerades i Jerome Robbins Dance Division vid New York Public Library for the Performing Arts 2005. Se Popular Balanchine: Guide to the Dossiers, på http://balanchine.org/balanchine/03/pc .
• "En längtan efter perfektion: nyklassisk balett och mode." Modeteori: The Journal of Dress, Body & Culture (hösten 2002). London: Bloomsbury. Omtryckt i Rethinking Dance History: A Reader, redigerad av Alexandra Carter (New York och London: Routledge, 2004).
• "Jean-Georges Noverre: Dance and Reform," i   Kant, Marion, red. (2007). The Cambridge Companion to Ballet . Cambridge följeslagare till musik . Cambridge och New York: Cambridge University Press. ISBN 978-0-521-53986-9 .
• "A Tribute to Ivor Guest: Most Revered Dance Historian," i Proceedings of the trettionth annual conference of Society of Dance History Scholars, "Re-Thinking Practice and Theory," Centre National de la Danse, Paris, 21–24 juni 2007 .
• "Celebrating the Legacy of Antony Tudor," i Proceedings av den trettioförsta årliga konferensen för Society of Dance History Scholars, "Looking Back / Moving Forward", Skidmore College, Saratoga Springs, NY, 12–15 juni 2008.
• "Atmaskera kroppen: Från Lully till revolutionen." Dance Chronicle 33.2 (2010). Recension av Musique et geste en France de Lully à la Révolution: Études sur la musique, le théâtre et la danse, redigerad av Jacqueline Waeber, Publications de la Société Suisse de Musicologie (Bern, CH: Peter Lang, 2009).
• "Beyond Ballet i Ballet d'Action." Dance Chronicle 35.3 (2012). Recension av Mime, Music and Drama på artonhundratalets scen: The Ballet d'Action, av Edward Nye (Cambridge och New York: Cambridge University Press, 2011).
• "La Résurrection des Ballets Russes." Ballroom Revy, nr. 3 (Paris, 2014), s. 66–68.
• "Det farliga förspelet till Ida Rubensteins Perséphone ." Dance Chronicle 38.1 (2015) 92-98. Recension av Modernist Mysteries: Persephone, av Tamara Levitz (New York: Oxford University Press, 2012).

Koreografiska verk

• 1977: Danser för The Taming of the Shrew, satt till traditionella renässanslåtar; Rodey Theatre, University of New Mexico; vinnare av pris för bästa koreograf av en universitetsproduktion
• 1982: Psyché, musik av Jean-Joseph Rodolphe spelad på tidstypiska instrument; en återskapande av koreografi av Jean-Georges Noverre för Psyché et l'Amour (1762); Rodey Theatre, University of New Mexico
• 1982: Fêtes Galantes, musik av olika barockkompositörer, spelad på tidstypiska instrument; Rodey Theatre, University of New Mexico
• 1982: Before I Depart, musik av Daniel Davis; SouthWest Ballet, Rodey Theatre, University of New Mexico; en balett baserad på barnen i koncentrationslägret Theresienstadt ; sändes 1986 på New Mexico PBS, KNME-TV
• 1986: Figaros bröllop, musik av Wolfgang Amadeus Mozart; Popejoy Hall, University of New Mexico; tilldelas National Opera Association-priset för bästa universitetsoperaproduktion i USA
• 1995: Marat/Sade, musik av Richard Peaslee; Rodey Theatre, University of New Mexico; fick Bravopriset för bästa produktion i Albuquerque
• 1995: Figaros bröllop, musik av Wolfgang Amadeus Mozart; Santa Fe Opera
• 1995: The Blond Eckbert, libretto och musik av Judith Weir; Santa Fe Opera
• 1997: Dark Elegies, musik av Gustav Mahler; en rekreation av 1937 års koreografi av Antony Tudor, regisserad av Donald Mahler; Rodey Theatre, University of New Mexico
• 1998: Le Nozze di Figaro, musik av Wolfgang Amadeus Mozart; International Opera Academy of Rome, Basilica di San Clemente al Laterano, Rom
• 1999: Don Giovanni, musik av Wolfgang Amadeus Mozart; International Opera Academy of Rome, Basilica di San Clemente al Laterano, Rom
• 2000: Medea, musik av Jean-Joseph Rodophe; en återskapande av koreografi av Jean-Georges Noverre för Jason et Médée (1763); Rodey Theatre, University of New Mexico. Inspelad och utgiven på DVD (64 minuter, färg) av Dance Horizons, Hightstown, NJ. Inkluderar dansdokumentären Recreating Medea av Mariel McEwan.
• 2000: Falstaff, musik av Giuseppe Verdi; International Opera Academy of Rome, Basilica di San Clemente al Laterano, Rom
• 2001: La Valse Infernale, musik av Maurice Ravel; Rodey Theatre, University of New Mexico
• 2003: The Marriage of Figaro, musik av Wolfgang Amadeus Mozart, Rodey Theatre, University of New Mexico
• 2004: Kärlekssånger, musik av Johannes Brahms; Rodey Theatre, University of New Mexico
• 2008: Eugene Onegin, musik av Pjotr ​​Iljitj Tjajkovskij; Opera Studio, University of New Mexico
• 2008: Danser för Goodnight Desdemona (Good Morning Juliet), satt till traditionella elisabethanska låtar; Vortex Theatre, Albuquerque; en komisk pjäs från 1988 av Ann-Marie MacDonald
• 2010: Le Convenienze ed Inconvenienze Teatrali, musik av Gaetano Donizetti; Opera Studio, University of New Mexico
• 2012: Danser för stolthet och fördom, satt till traditionella engelska 1700-talslåtar; Adobe Theater, Albuquerque; en pjäs från 1935 av Helen Jerome, baserad på Jane Austens berömda roman från 1813
• 2014: Dances for Dancing på Lughnasa, satt till traditionella irländska låtar; Adobe Theater, Albuquerque; en pjäs från 1990 av dramatikern Brian Friel

Privatliv

Judith Chazin gifte sig med David Alexander Bennahum, en läkare, i Paris 1963. Nancy King Zeckendorf var hennes hedersmatrona. Efter födelsen av två döttrar, Ninotchka och Rachel, flyttade Chazin-Bennahum och hennes familj till Albuquerque, New Mexico, där hennes man avslutade sin medicinska utbildning och där deras tredje barn, Aaron, föddes. Familjen har varit baserad i Albuquerque sedan dess. Hon är känd för sina vänner som Gigi, vilket passar hennes sprudlande personlighet. David Bennahum är poet och historiker såväl som läkare. Ninotchka Devorah Bennahum har följt i sin mammas vetenskapliga fotspår och har blivit en välkänd danshistoriker för flamenco- och zigenarkulturen i Västeuropa.