Jiří Kornatovský

Jiří Kornatovský

Jiří Kornatovský (född 2 mars 1952, Plasy , Tjeckoslovakien) är en tjeckisk målare, ritare och grafiker.

Liv

Jiri Kornatovskys konstnärliga ståndpunkt och livsåsikter bildades mest av hans barndom och ungdom tillbringade i Plasy, där han strövade nästan dagligen, fram till 21 års ålder, i ett övergivet cistercienserkloster.

Efter examen från en teknisk lärarskola i Pilsen studerade han vid College and High Art School of Vaclav Hollar 1977-82, följt av studier i monumentalmålning vid Academy of Fine Arts i Prag med professorerna Arnošt Paderlík och Jiří Ptáček ( 1982–87).

I slutet av 1980-talet publicerade han ett antal andliga manifest och 1991 var han med och grundade Eremit Foundation i cistercienserklostret Plasy. Han skapade projektet Codes and Signs vid det internationella konstsymposiet Hermit 92 . Under de följande åren deltog han i studie- och kreativa bostäder i karmelitklostret i Sejny , Polen (1992), i Florens (1993), New York City och Boston (1994-1995) och Hohenosig, Tyskland (1997). Under sin vistelse i USA höll han en rad utställningar och föreläsningar. 2005 och 2006 arbetade han i Augustinerklostret i Lesser Quarter i Prag och återigen besökte han USA ( Los Angeles ).

Åren 1998-99 grundade han sitt eget Galleri Eremit i Prag .

Han arbetar som universitetsprofessor vid Karlsuniversitetet i Prag och vid Konst- och designfakulteten, University of West Bohemia i Pilsen. Han föreläste vid School of the Museum of Fine Arts i Boston, där han genomförde den legendariska Burning-föreläsningen . Han introducerade och definierade principen för sin upptäckt av deklarativ teckning som en processmetod för konstnärligt skapande och förhållningssättet till det vid en föreläsning i Bachelard-amfiteatern vid Sorbonne i Paris.

Han säger om sig själv att han inte vet var det konstnärliga arbetet börjar och vardagens närvaro slutar. Meditation i processen med den linjära skiktningen av målningens struktur är alltid närvarande även utan att han strävar efter det. Han uppfattar analys och tolkning i konsten som negativ fragmentering av målningen och sönderdelningen av jagets karaktär. Han speglar den helige Augustinus estetik främst när det kommer till integration och helhet.

Arbete

Glöm allt, 220 x 460 cm (1990-97)

Jiří Kornatovský är mest känd som författare till unika stora svartvita kolteckningar av plastföremål på gigantisk kartong som fick honom respekt och erkännande. Dessa teckningar står utanför den tjeckiska konstnärliga traditionen på grund av sin konstnärliga återgivning, och när de först dök upp på konstscenen i mitten av 1980-talet verkade de vara en uppenbarelse.

I hans tillvägagångssätt är teckningen mest en uppteckning över sitt eget skapande, inte en formkomposition med godtyckligt inflytande. Fram till en viss punkt är det en handlingsdokumentation. Denna åtgärd är av psykologisk och fysisk karaktär och är utformad för privata utrymmen och inte för allmänheten. Författaren sysslar inte i första hand med representation. Hans arbete handlar inte om mångfald av bilder och deras individuella budskap. Kornatovský fokuserar på kontinuitet, upprepning av handlingar av rituell karaktär. Ämnet är därför snarare ett visst underhåll av händelsernas ordning i den cykliska (arketypiska) tidens rytm.

Kornatovskýs "upptäckt" av det abstrakta objektet som är bäraren av den subjektiva upplevelsen och personliga transformationen är, genom sin egen enkelhet och antalet universella arketypiska betydelser, unik och oberoende. När den betraktas i konsthistorien kan den till exempel jämföras med Kazimir Malevichs Black Suprematic square , White Paintings of Robert Rauschenberg , Morgensterns Fish's Night Song eller John Cages "4´33´´".

Från ingenstans till ingenstans (Silence), 220 x 480 cm (1989)

Allra i början fanns teckningar och stora grafiska blad som föreställde relationer ( Två – Fri variation på en timme av de älskande , 1988, etsning, Allt på en gång , 1989, etsning, GASK, Och kittla , kol på papper, 200 x 380 cm , 1988), ibland med en dold erotisk undertext ( Shape of adventure , 1987). De kännetecknas av korrekt utförande och användningen av abstrakta symboler som härrör från naturliga former. Sammansättningen av evenemanget innehåller en hemlighet. Rymden är inte definierad, berättelsen strömmar över horisonten där vi inte kan se ( Kommer någon annan? (Landsbygden), etsning med akvatint, 1988, GASK), den skisserade öppningen in i objektets inre erbjuder bara mörker men det finns ljus kommer ut ur springan på andra sidan ( One , 1988).

I slutet av 1980-talet ritade Kornatovský abstrakta lekfulla bilder tillägnade sin familj ( … oh you people , 1989) och firade glädjen hos ett nyfött barn ( That and that and that-a-thing , 1988, kol på papper, 150 x 360 cm).

Liturgisk meditation, 220 x 460 cm (1990-94)

Jätteobjekt från början av 1990-talet erbjuder en perfekt rumslig illusion av voluminösa figurer av organisk form ( Och ut/luftmeditation , kol på kartong, 220 x 500 cm, 1990–92, It , kol på kartong 220 x 4980 cm, 1 92). Tidsintervallet för deras skapande vittnar om hur tekniskt krävande dessa teckningar är.

När man tolkar storformatsteckningen från samma period ( Från ingenstans till ingenstans – Glöm allt/ Du är vad du inte kan minnas/ , grafit, kartong, 220 x 460 cm, 1990–97, GASK) är det nödvändigt att också ta hänsyn till redogöra för den sociala atmosfären i slutet av 1980-talet och den till synes hopplösa situationen för unga artister, deltagare i den inofficiella gruppen Confrontations . Enligt författaren speglar teckningen känslor, där upplevelsen av ett barn blandas med de tomma utrymmena i ett övergivet kloster och situationen i en studios begränsade utrymme. En annan variant på samma tema är en skarp, nästan teknisk teckning av ett trasigt rör med mörk mun ( From nowhere to nowhere/tystnad , kol på kartong, 220 x 480 cm, 1989).

Serien med meditationsteckningar ( Meditation by drawing ) härstammar från Meditation (1990, utställd 2006, Museum Kampa ), där plastföremålet i form av en toroid omsluter något abstrakt land inuti. Ytan på den roterande kroppen störs ibland och expanderar ut i rymden ( In space, 1992). Själva torusen representerar en perfekt form som varken har slut eller början och centraliserar optiskt uppmärksamheten till mitten, precis som den elektriska toroidspolen , som inducerar magnetfältet i dess centrum ( Bön , träkol 275 x 705 cm, 2000-20003, Meditation i arketyp , kombinerad teknik på duk, 210 x 220 cm, 2006, Meditation efter arketyp , kombinerad teknik på duk, 210 x 220 cm, 2000-2010).

Denna form erbjuder också möjligheten till matematisk transformation, under vilken hela objektet kan vändas ut och in genom eversion (som From nowhere to nowhere , 1990-7), för att arbeta i ett 4D-utrymme och för att minska det centrala rummet genom att förkorta axel, vilket leder till slutlig degeneration till en sfär. ( It , kol på kartong, 220 x 480 cm, 1989–92).

Teckningarna kan dock inte bara tolkas som ett matematiskt spel. Författaren skapar dem ofta i ett klosterkloster under loppet av några år och förutom den konstnärliga föreställningen är de också ett resultat av andlig koncentration kopplad till meditation. ( Till en punkt , kol på kartong, 220 x 280 cm, 2000).

Objekt som avbildas är varken förankrade i rymden eller relaterade till jorden. En mild asymmetri ger ibland intryck av att de växer uppåt ( Meditation genom teckning , kol på kartong, 600 x 220 cm, 1988–89). Titlar på meditationsteckningarna erbjuder gåtor snarare än förklaringar ( Meditation eastern , 1990–97, 220 x 520 cm, Liturgic meditation , 1990–94).

Eternal story, 220 x 500 cm (1990-94)

Storformatsmålningarna fångar ibland bara en del av det avbildade föremålet för att lämna utrymme för att fundera över det som överträffar oss ( Höger vänster, Martin-meditation , kol på kartong, 220 x 540 cm, 1989–93, Eternal story , kol på kartong, 220 x 500 cm, 1990–94, Sanctus , kol på kartong, 220 x 520 cm, 1997–99), eller de refererar direkt till oändligheten ( 88.88.88 . , kombinerad teknik på duk, 100 x 120 cm, 2010). Organisk form i teckningen som liknar en gastrula kan tolkas som en nedsänkning av det som fanns på ytan in i insidan, i mörkret, i avstängningen från omvärlden ( Remembering an idea , kol på duk, 210 x 240 cm, 2005 -6).

Nyckeln till att förstå Kornatovskýs teckningar kan vara St. Augustinus avhandling om reflektion av idévärlden och sinnesverkligheten ( Augustine , kol på papper, 280 x 340 cm, 2000-3, St. Augustine II , kombinerad teknik på duk , 140 x 160 cm, 2007, Kontemplation , kol på duk, 80 x 100 cm, 2008).

Utmärkelser

Representation i samlingar

  • National Gallery of Art , Washington, USA
  • Nationalgalleriet i Prag , Tjeckien
  • Queensland Art Gallery , Brisbane, Australien
  • Museum Kampa , Meda Mládková -samlingen, Prag, Tjeckien
  • GASK – Gallery of the Central Bohemian Region, Kutná hora, Tjeckien
  • West Bohemian Gallery, Pilsen, Tjeckien
  • Aleš South Bohemian Gallery, Hluboká nad Vltavou, Tjeckien
  • Klatovy/Klenová Gallery, Tjeckien
  • Galleri för modern konst Roudnice nad Labem, Tjeckien
  • Regional Gallery Karlovy Vary, Tjeckien
  • Regional Gallery Liberec, Tjeckien
  • Tjeckiens generalkonsulat, Los Angeles, USA
  • Bellini Gallery, Florens, Italien
  • Artists Centre, Eindhoven, Nederländerna
  • Kentler International Drawing Center, New York, USA
  • Privata samlingar i Tjeckien och utomlands

Utvalda separatutställningar

Jiří Kornatovský på Takasaki Gallery (2009)
Galerie du Tableau, (med Richard Conte ), Marseille , Frankrike
Hollar Gallery, Prag , Tjeckien
Museum Kampa , Prag, Tjeckien
Pilsen City Gallery, Tjeckien
PAAS-galleriet, New York City
School of the Museum of Fine Arts, Boston
PAAS-galleriet, New York City
Plasy kloster, Tjeckien
Kortenhoef , Norra Holland

Grupputställningar

  • Jiří Kornatovský deltog i mer än 200 grupputställningar både hemma och utomlands

Referenser

  1. ^ Auktoriserat CV för J. Kornatovský
  2. ^ Alena Potůčková, tjeckiskt museum för modern konst: Jiří Kornatovský
  3. ^ "Václav Hájek, Konstlista: Jiří Kornatovský" . Arkiverad från originalet 2014-07-23 . Hämtad 2014-08-11 .
  4. ^   Ivo Hucl, Sběrný dvůr, 2013, ISBN 978-80-260-3889-4 .
  5. ^ Alena Potůčková, tjeckiskt museum för modern konst: Jiří Kornatovský

Publikationer

  •     (cz)Jiří Kornatovský : Meditace kresbou, 2011, Fenclová H, Pangrácová L, Kroupová M, kat. nestr., G. Klatovy/Klenová ISBN 978-80-87013-31-1 , OG Liberec, ISBN 978-80-85050-92-9
  •   (cz, jap) Jiří Kornatovský a Josef Váchal: Hory a srdce, 2009, Hucl I., Klínková H., Jindra P., Hánová M., Fišer M., sborník, 96 str., Muzeum Šumavy Sušice, ISBN 978- 80-87235-01-0
  •   (cz, en, jap) Jiří Kornatovský, 2006, Binder I, Mládková M, kat. 12 s., Nadace J a M Mládkových, ISBN 80-239-6094-6
  •   (cz, en) Jiří Kornatovský: Meditace kresbou / Meditation in drawing, 2003, Janištinová Jirková A, Raimanová I, kat. 36 s., NG Praha, ISBN 80-239-2638-1
  • (cz) Jiří Kornatovský: Meditace - modlitby, 2003, Kornatovský J, Koval M, kat. 8s., GJ Jílka, Šumperk
  •   (cz) Jiří Kornatovský: Kresby, 2002, Tetiva V, kat. 32 s., AJG Hluboká, ISBN 80-85857-55-3
  • (en) Jiří Kornatovský: Graphic Drawings, 1995, Pánková M, kat. 4 s., PAAS Gallery, New York
  • (cz) Jiří Kornatovský: Kresby, 1994, tx. Kornatovský J, G. Klatovy/Klenová
  • (cz) Jiří Kornatovský: Kresby, 1991, Pánková M, Vojtěchovský M, kat. 20 s., Unie výtvarných umělců České republiky, Praha
  • (cz, en, fr, de) Jiří Kornatovský: Nototo (Kresby, grafika), 1989, Raimanová I, kat. 4 s., klášter Plasy
  • (cz) Jiří Kornatovský: Kresby, grafika, obrazy, 1989, Machalický J, kat. 8+1 s., SČVU, Praha
  • (cz) Jiří Kornatovský: Kresby, grafika, 1988, Kotalík J, kat. 8 s., PKO KS Hroznová

Encyklopedi

externa länkar

  • Informationssystem abART: Kornatovský Jiří
  • Fakulteten för konst och design, West-Bohemian University i Pilsen: Jiří Kornatovský
Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Jiří_Kornatovský&oldid=1133056639 "