Jean Weidt
Jean Weidt | |
---|---|
Född |
Hans Weidt
7 oktober 1904 |
dog | 29 augusti 1988 |
(83 år gammal)
Yrke(n) |
Dansare koreograf |
Politiskt parti | KPD |
Make | Ursula Wendorff-Weidt |
Barn |
Michael Weidt 1946 styvson
Andreas Weidt f 1956 |
Jean Weidt är det namn som allmänt används av och med avseende på Hans Weidt (7 oktober 1904 – 29 augusti 1988) som var dansare och koreograf . Som ung deltog han i Hamburgupproret . Han föddes och dog i Tyskland , men mellan 1933 och 1948 gjorde han sitt liv utanför Tyskland , huvudsakligen men inte uteslutande bosatt och verksam i Paris .
Jean Weidt identifieras i flera källor som en pionjär inom expressionistisk koreografi.
Liv
Hamburg: tidiga år
Hans Weidt föddes i Barmbek , på den tiden en by en bit utanför Hamburg på dess östra sida. Han växte upp under fattiga förhållanden med en pappa som i en källa beskrivs som en "alkoholist socialdemokrat". I den ekonomiska åtstramningen och den sociopolitiska turbulensen i efterkrigstidens Tyskland lämnade han hemmet vid sexton års ålder för att fortsätta sin passion att bli dansare. Han tog trädgårdsjobb och arbetade en tid i hamnen som koltrimmer för att försörja sig och finansiera sina danslektioner. Han studerade kort med Sigurd Leeder 1921 och tog också lektioner hos Olga Brandt-Knack . Mellan 1925 och 1928 uppträdde han med sin första dansgrupp och framträdde på arenor som inkluderade Curiohaus och lilla Kammerspiele Theatre , båda i Hamburg, och presenterade sina stycken "Aufruf" (" The Call") , "Der Arbeiter" ( "The Worker" ) och "Tanz mit der roten Fahne" ( "Dansa med den röda flaggan") . I slutet av decenniet hade han upptäckts av Olga Brandt-Knack och gjorde sin debut på Hamburgs statsopera , 1928 tog han huvudrollen i "Der Gaukler und das Klingelspiel" (" Jugglern och klockspelet" ) , och uppmärksammad av den ungdomlige teaterimpresariot Gustaf Gründgens , författaren Klaus Mann och dansaren-koreografen Mary Wigman .
I kölvattnet av Tysklands militära nederlag och den efterföljande ekonomiska kollapsen hade politiken i landet blivit alltmer polariserad: Hans Weidt blev en aktiv medlem i en konstnärlig vänsterrörelse. Han var en aktiv deltagare i Hamburgupproret som bröt ut i oktober 1923. Han identifierade sig som en medlem av arbetarklassen och han ville dansa på arbetarklassteman för arbetarklassens publik. Hans dans handlade "inte så mycket om expressionism eller någon sådan estetisk rörelse, utan en sorts "Agitprop-konst" - politisk propaganda - som fortfarande behövde vara helt övertygande konstnärligt. [Deras] syfte var att hitta ett lämpligt och modernt format för innehållet som tidigare hade förtalats."
Berlin: framgång och mer politik
Med sitt kompani "The Red Dancers" flyttade Weidt 1929 till Berlin där han började presentera sociopolitiska danskvällar. Teaterregissören Erwin Piscator anlitade honom vid renässans-teatern , varefter han, från och med 1931, presenterade verk på Wallner-teatern och organiserade en serie produktioner som inkluderade "Tai Yang erwacht" (" Tai Yang väckt") av Friedrich Wolf , för vilken scenuppsättningen designades av den unge John Heartfield .
fascismens framväxt i Tyskland genom att gå med i kommunistpartiet 1931. Han utvecklade ett nära samarbete med "Truppe 31" ( " Trupp 31" ), en politiskt engagerad grupp performancekonstnärer runt skådespelaren och regissören Gustav von Wangenheim och inkluderade Ludwig Renn , Hans Rodenberg , John Heartfield och Arthur Pieck . Gruppen främjade sociokritiska produktioner inklusive (men inte begränsade till) "Die Mausefalle" ( "Musfällan" ), "Passion eines Menschen" (" Passion of a People" ) och "Die Ehe" ( "Äktenskapet" ). Weidt blev en ledande huvudperson inom politisk teater under vad som i efterhand har blivit känt som Weimarrepubliken , hans koreografier som behandlar arbetarklassens ämnen. Han varnade tidigt, högt och ofta för fascismens tillväxt i Tyskland och över hela Europa, och skapade koreografin till "Potsdam" (1932), där dansarna uppträder med groteska masker som symboliserar Hitler och de facto medbrottslingar som Hugenberg , och von Papen . Budskapet var tydligt.
Nazistpartiet tog makten i januari 1933 och Hans Weidt arresterades omedelbart . Hans träningsrum och lägenhet i södra Berlin förstördes tillsammans med hans dansmasker och skulpturer, särskilt några av Richard Steffens. Weidt själv tillbringade de närmaste veckorna i Charlottenburg-fängelset där han blev misshandlad och misshandlad. Så småningom kunde dock teaterchefen Karlheinz Martin säkra hans frigivning.
Paris: exil och mer balletisk framgång
I maj 1933 flydde Hans Weidt till Moskva , varifrån han flyttade till Paris som höll på att bli det informella högkvarteret för det tyska kommunistpartiet i exil . I Paris lärde han känna Jean Gabin , Maurice Chevalier , Pablo Picasso (som han flera gånger satt modell för) och Josephine Baker . Paris blev nu i fokus för hans yrkesliv, även om han fortsatte att göra turnéer som inkluderade Prag och Moskva . Det var vid den här tiden han började använda den franska versionen av sitt namn och blev känd som "Jean Weidt". Senare 1933 grundade han balettkompaniet "Weidt Group", som uppträdde vid kommunistiska partisponsrade möten. Verken inkluderade "Unter den Brücken von Paris" ( "Under Paris broar" ), "L'été aux champs" (" Sommar på fälten" ) och "Sur la grande route" ( "På motorvägen" ). Några av hans programblad inkluderade bidrag från Jean Cocteau . Från en yngre generation Louis Armstrong några av sina första engagemang från Jean Weidt och turnerade med företaget över hela Europa mellan 1933 och 1936.
1938 etablerade Weidt "Ballet 38" i Paris, och blev vid det här laget en av Frankrikes främsta dansare och koreografer, och ledde upp vad han själv senare identifierade, enligt sin son Andreas, som landets "Odiskuterade nummer 1" av den moderna franska dansen scen. Hans koreografi var ansvarig för den franska bioframgången "Der Zauberlehrling" (" Trollkarlens lärling") producerad av tysken Max Reichmann .
Krig
De franska och brittiska regeringarna förklarade krig mot Tyskland i september 1939 som svar på genomförandet av en tysk-sovjetisk överenskommelse om att dela upp Polen . Det var inte omedelbart klart för invånarna i Paris och London vad krig med Tyskland skulle innebära, men för Jean Weidt, och för tusentals andra som hade flyttat till Frankrike eller Storbritannien som flyktingar från politisk och/eller rasbaserad förföljelse i Nazityskland , väntetiden var relativt kort. Weidt identifierades som en fiendeutomjording , som stod inför arrestering och internering. Han kunde undvika arrestering i Paris genom att fly till (franska) Nordafrika och hamnade i Casablanca , men efter invasionen i maj 1940 och installationen av en ny regering i Frankrike kom Casablanca under Vichy-regeringens kontroll , och Weidt tillbringade flera månader i ett koncentrationsläger i Algeriet. Senare, när en ny lägerchef tog över, släpptes han vid åtminstone ett tillfälle ut och fick dansa för soldater på Algiers operahus.
Ytterligare regimbyte följde i november 1942 efter den anglo-amerikanska militära ockupationen av det som då var känt som franska Nordafrika . Jean Weidt anmälde sig frivilligt att gå med i den brittiska armén och tog nu en aktiv roll i striderna mot Nazityskland i Nordafrika och därefter i Italien .
Återvänd till Paris
Kriget slutade i maj 1945 och Weidt skrevs ut från den brittiska armén under våren 1946. Han återvände omedelbart till Paris, med avsikt att bosätta sig där, och etablerade "Ballets des Arts". Teaterchefen Charles Dullin ordnade så att han fick använda en studio på Sarah Bernhardt Theatre . Av en slump var det samma studio som impresariot Sergei Diaghilev hade gjort tillgänglig för Nijinsky redan 1909. Vid det här laget fick han stöd i sina dansaktiviteter av Dominique (1930-) och Françoise Dupuy. Familjen Dupuys, en dansare respektive en koreograf, och hans yngsta skyddslingar som ursprungligen träffade varandra 1946 på en dansklass som hölls av Jean Weidt, skulle senare fortsätta att presentera Wendts koreografi långt in på det tjugoförsta århundradet. I Paris byggde Weidt upp sitt företag och gjorde trots brist på pengar och ofta svåra levnadsförhållanden olika turer över en splittrad kontinent, inklusive en till det ockuperade Tyskland och en annan, 1947, till Köpenhamn . Turnén i Köpenhamn 1947, som involverade "International choreography concours" där Weidt ett första pris med ett revolutionerande verk som heter "La Cellule/Die Zelle" (" The Cell" ). Hemma i Paris var kritikerna dock föga imponerade av hans triumf i Danmark, och Jean Weidts koreografi verkade ha fallit ur modet sedan krigets slut. Det var ytterligare en framgångsrik turné i Nederländerna och Belgien, och hans rykte förblev starkt i det som återstod av Tyskland, men finansieringen fortsatte att vara en utmaning. 1948 flyttade han slutligen till den östra delen av Berlin, sedan 1945 administrerad som en del av den sovjetiska ockupationszonen , där utsikterna till relativt generöst statligt ekonomiskt stöd till balett lockade.
Återvänd till Berlin
Fortfarande 1948 utsågs Weidt till att ta hand om den nyinrättade "Dramatische Ballett" vid Berlins Volksbühne (folkets teater) . Det följde uppdrag i Schwerin, Hamburg och Chemnitz tillsammans med skapandet 1954, i samarbete med Hanns Eisler , av Störtebekerfestivalen . 1966 Walter Felsenstein Weidt till en position vid Komische Oper Berlin . Samtidigt skapade han, med 40 unga amatördansare, gruppen "Young Dancers", som han ledde fram till sin död 1988.
På sin höga ålder utvecklade Jean Weidt serien "Dance Hour", där alla de främsta danskompanierna i den tyska demokratiska republiken (Östtyskland) deltog. Det var enligt vissa kriterier Jean Weidts mest framgångsrika efterkrigsproduktion.
1988, året då han dog, blev Jean Weidt hedersmedborgare i Rangsdorf , ett distrikt i Teltow-Fläming en bit södra Berlin där han vid den här tiden bodde.
Personlig
Jean Weidt gifte sig med målaren och grafikern Ursula Wendorff-Weidt ungefär 1952. Genom äktenskapet skaffade han som styvson fotografen Michael Weidt .