Hos Royal Majestic
At the Royal Majestic är en orgelkonsert av den amerikanske kompositören Terry Riley . Verket beställdes av Los Angeles Philharmonic , Orchestre de la Suisse Romande och Deutsches Symphonie-Orchester Berlin . Dess världspremiär gavs av organisten Cameron Carpenter och Los Angeles Philharmonic under ledning av John Adams i Walt Disney Concert Hall den 11 april 2014.
Sammansättning
Bakgrund
Los Angeles Philharmonic vände sig först till Terry Riley 2008 för att komponera ett stycke till deras nyinstallerade orgel (som Riley kallade "Hurricane Mama") i Walt Disney Concert Hall . Riley tillbringade många sessioner hela natten med att spela Hurricane Mama och komponera stycket, som så småningom skulle bli 2008 års The Universal Bridge . Flera oanvända skisser från dessa sessioner blev senare grunden för At the Royal Majestic, en Los Angeles Philharmonic co-commission. Riley har haft ett livslångt intresse för orgeln och tidigare medverkat i verk som A Rainbow in Curved Air , Persian Surgery Dervishes , The Ten Voices of the Two Prophets och Shri Camel .
Strukturera
At the Royal Majestic har en varaktighet på cirka 30 minuter och är gjuten i tre satser :
- Negro Hall
- The Lizard Tower Gang
- Cirkel Kailash
Den första satsen "Negro Hall" är den längsta och är baserad på en eponymt betitlad blyertsteckning av den schweiziska konstnären Adolf Wölfli . I noterna för noterna från programmet skrev Riley: "Jag blev fascinerad av vad Woelfli, som aldrig reste utanför Schweiz och som levde den sista halvan av sitt liv på en mentalanstalt, tänkte om negerkulturen. Jag försökte föreställa mig vilken danssal i Waldorf Astoria NYC på 1930-talet kan det vara som (ur Woelflis perspektiv), ett gäng svarta dansare i besynnerliga jitterbug och boogie-woogie rutiner i en polymetrisk växlande tempo frenesi. Jag använde Woelflis vackert geometriska mandalaliknande teckningar för att inspirera mina egna komponerande process." Rörelsen refererar till teman från "Negro Hall" delar upp i hans kammaropera 1990 The Saint Adolf Ring , som härrör från Wölflis oeuvre Från vaggan till graven .
Andra satsen "The Lizard Tower Gang" är den kortaste satsen med en längd på knappt 5 minuter.
Den sista rörelsen "Circling Kailash" hänvisar till den hinduiska utövningen av pilgrimer som går runt det heliga berget Kailash i Tibet , som tros vara guden Shivas residens .
Instrumentation
Verket är noterat för en soloargel och en orkester bestående av tre piccolos , två flöjter , altflöjt , två basklarinetter , altsaxofon , fem fagotter , kontrafagott , två horn , fyra trumpeter , flygelhorn , två tromboner , två tubor , timpani , fem slagverkare och stråkar .
Reception
At the Royal Majestic har hyllats av musikkritiker. Mark Swed från Los Angeles Times recenserade världspremiären och hyllade stycket och skrev: "Riley har förmågan att skriva ner musik i den traditionella västerländska klassiska traditionen, men det har aldrig varit hans preferens. Han är en kollaboratör. Han är expert på den indiska raga- traditionen och fullbordad inom jazzen . Han har sitt sinnesböjande sätt med musikaliska mönster men också en Ellington- sida och en ragtime -sida och en Ravel -sida och Bartòk . Han öppnar musikaliska fönster och välkomnar det som flyger in." Han tillade, "Orkesterfärger och musikaliska idéer fortsätter i Royal Majestic som i en dröm eller surrealistisk berättelse. Riley ägnar sig åt flytande och gillar inte att fylla i allt. Han lämnade till exempel orgelns färger till Carpenter, som spelas med intensivt allvar och utsökt flyt." Musiken hyllades också av Jim Farber från San Francisco Classical Voice , som menade: " At the Grand Majestic är en komposition som slår ihop många röster, minnen och idéer till en konsertstruktur. Det gör den verkligen. inte spela det säkert. Men det är Terry Riley."
Omvänt var Ivan Hewett från The Daily Telegraph mer kritisk till verket och anmärkte: "Kompositörens egen programnot utlovade en rik fantasifull värld, som omfamnade den schizofrene schizofrene konstnären Adolf Wölfi, tibetansk tempelmusik och svarta dansare i en tänkt danshall i 1930-talets New York (alltså konsertens titel, At the Royal Majestic ). Här och där levde ljudvärlden upp till det löftet, men långt före slutet försvann stycket i sin egen labyrint."