Honom (Cummings spela)

Honom
Skriven av EE Cummings
Tecken
Det finns 105 tecken Se avsnittet Tecken nedan
Premiärdatum 19 april 1928 ( 1928-04-19 )
Platsen hade premiär Provincetown Playhouse
Originalspråk engelsk
Genre

Him är en treakters pjäs skriven av poeten EE Cummings . Pjäsen publicerades första gången i november 1927 och hade premiär i New York under våren 1928. Han kallas ibland en föregångare till Theatre of the Absurd men har också beskrivits som surrealistisk och i den tyska expressionistiska traditionen. Den är starkt influerad av freudiansk psykologi såväl som populärkulturen på 1920-talet.

Bakgrund

Cummings skrev honom i Paris och New York. Han sa om honom att "boken troligen publicerades strax efter att pjäsen hade avslutat sig själv." Cummings hade bott i Frankrike till och från under större delen av 1920-talet; hans tid i Paris inspirerade Act III, Scene III of Him , som utspelar sig på den parisiska restaurangen Au Père Tranquille (Les Halles).

Han började som en pjäs om en kvinna som heter Anna, en dramatiker som heter Edward och Jan, en man som i de första utkasten till pjäsen var vaktmästare. Omkring 1926 blev pjäsen Honom som den finns i sin nuvarande form.

Inspiration och källor

Han är stilistiskt tacksam för vaudeville , cirkus, burlesk , tysk expressionism, surrealism , kubism , satir och Dada . Tavlan ansikte-i-hålet som återkommer i Ms Weird-scenerna är en vaudeville-enhet. Precis innan han skrev honom läste Cummings Sigmund Freuds Introduktion till psykoanalys och Totem och tabu . Han är starkt influerad av freudiansk psykoanalys.

Vissa kritiker, inklusive Charles Norman och Robert E. Maurer, tror att hans karaktär är representativ för Cummings själv.

Akt två, scen fyra är en parodi på Eugene O'Neills The Great God Brown . Akt två, scen fem är en otrevlig parodi på Frankie och Johnny-låten och är också inspirerad av minstrelsy .

Akt två, scen åtta delar många resonanser med Cummings Vanity Fair -artikel från 1926 "How I Do Not Love Italy" där Cummings jämför Benito Mussolini med både Caesar och Napoleon . Scenen är också inspirerad av och möjligen hånande av Bert Savoy , en gay drag- och burleskunderhållare som uppträdde på Old Howard Theatre där scenen utspelar sig. De sagolika karaktärerna i den här scenen är särskilt baserade på Savoy.

Teaterprogrammet vid premiärföreställningen

Programmet för den främsta föreställningen på Provincetown Playhouse listar pjäsens titel med små bokstäver, honom . Det är så det ibland förekommer i tryck, även om det ofta är tryckt i böcker och artiklar med en stor initial bokstav, Honom . Efter titeln beskriver programmet pjäsen som "en PLAY i III akter & 21 scener". Programmet innehåller också en programanteckning skriven av Cummings:

(VARNING: han är inte en komedi eller en tragedi eller en fars eller ett melodrama eller en revy eller en operett eller en rörlig bild eller någon annan bekväm ursäkt för att "gå på teater" – i själva verket är det en PJEK, så låt den LEKER med dig. Låt den springa iväg och vinka till dig på avstånd, låt den smyga sig på tå och knäppa med fingrarna under näsan, låt den svepa upp mot dig underifrån eller kasta sig ner på dig från ovan, låt den krypa försiktigt bakom dig och knacka dig i nacken, låt den gå runt och över och under dig och inuti dig och genom dig. Slappna av och ge denna PLAY en chans att sträcka ut sina saker – slappna av, oroa dig inte för det är det inte som något annat — slappna av, sluta undra vad det handlar "om" — som många konstiga och välbekanta saker, inklusive livet, handlar denna PLAY inte "om", det är det helt enkelt. Försök inte att förakta det, låt det försöka att förakta dig. Försök inte njuta av det, låt det försöka njuta av dig. FÖRSÖK INTE FÖRSTÅ DET, LÅT DET FÖRSÖKA FÖRSTÅ DIG).

Cummings uttryckte sina idéer om konst och teater i en serie essäer runt den tid då han producerades, och även i programanteckningen eller "varningen" han skrev för produktionen på Provincetown Playhouse: Konst är inte en referens till något, istället det är något — det är "den hjärtliga uppenbarelsen av den dödliga reflexiva". Detta följer Coleridges övertygelse om att naturen inte är resultatet av en process, istället är naturen i process. Som Cummings säger i programmet: "Denna PLAY handlar inte om, det är det helt enkelt." Form och innehåll är inte två separata saker. På teatern ser denna vision att publiken och pjäsen konfronteras och interagerar med varandra.

Komplott

Honom kan kallas ett av de första framgångsrika försöken av Theatre of the Absurd , och saknar därför handling i traditionell mening.

Den första scenen skildrar en målad bakgrund av en läkare som bedövar en kvinna med två ansiktshål, i vilka är Jag och Läkaren; inför detta står tre figurer som stickar i gungstolar och har absurda samtal. Denna typ av scen inträffar sex gånger under spelningen, alltid efter eller föregås av scener i "rummet". Rumsscenerna visar att jag och honom samtalar.

Den andra akten av Honom innehåller nio scener från pjäsen Honom skriver. Den sista akten återvänder till scener i "rummet" och Weirds-scenerna men lägger också till en scen på en parisisk restaurang och en scen på en freakshow, varav den senare slutar med att avslöja den nionde freaken att vara Me holding a baby. Pjäsen slutar med att Jag bryter den fjärde väggen helt bokstavligen genom att avslöja att den fjärde väggen i Mig och Honoms vardagsrum inte är verklig. Me säger att hon kan se människor "låtsas att det här rummet och [Han och Jag] är verkliga". Han kan inte tro vad hon säger, även om han önskar att han kunde.

Strukturera

Akt 1 växlar mellan scener med de tre Miss Weirds och scener i Me and Him's room, som börjar och slutar med Weird-scenerna. Tredje akten innehåller en liknande Him-Me/misses Weird alternerande struktur men med tillägget av Au Père Tranquil-scenen (3.3) Freak Show-scenen (3.6).

Cummings följer inte någon form av traditionell dramatisk struktur. Vissa kritiker hävdar att Honom är strukturerad kring drömmarna om karaktären Me.

Analys

teman

Födelse/skapande

Han använder sig av många referenser till födelse och graviditet. Flera karaktärer föder, föds eller genomgår en sorts graviditet i Honom . The Gentleman (spelad av doktorn) föds på nytt i slutet av akt 3. Huvudfrågan i Me and Hims relation är Mes graviditet och hon visas med sin baby vid klimaxen av Freak Show i 3:e akten. Hans handling att skapa en pjäs är också en slags födelse.

Konst

Han beskriver konstnären som "en människa som balanserar tre stolar, en ovanpå en annan, på en tråd, åttio fot i luften utan något nät under, och sedan klättrar upp i den översta stolen, sätter sig och börjar gunga. ...". Metateatern i akt två, särskilt i form av dialogerna mellan Mig och Honom efter varje scen, tvingar publiken att försona sig med teaterns natur, och i förlängningen konsten själv .

Verklighet och illusion

Han kräver att "publiken och pjäsen ska kunna konfrontera och interagera med varandra". Pjäsens metateatraliska mellanakt och fjärde väggbrytande slut möter teaterns natur som både illusorisk och verklig. Han säger om sin pjäs att det handlar om "speglar". Honom innehåller flera speglar och spegelreferenser. Eftersom rummet där Me/Him-scenerna utspelar sig roterar, blir spegeln genom vilken Me ser på publiken bokstavligen ett fönster.

Psykoanalys

Många kritiker har läst honom genom den freudianska och jungianska psykoanalysens linser . Hans psykologi är till stor del freudiansk men har jungianska övertoner. I akt 1, scen 5 säger den tredje Miss Weird "Genom att läsa evangeliet enligt Saint Freud." Dessutom bär engelsmannen i akt 2, scen 6 en stor koffert på ryggen som han säger är hans medvetslösa. Dessa är bara två av de många freudianskt inspirerade exemplen i Cummings pjäs.

Richard Kennedy hävdar att Cummings i tidiga utkast till honom försökte "presentera freudianska idéer i symbolisk handling." Edward, karaktären som senare blev Honom, var representativ för det medvetna eller egot.

Tecken

Han har hundra och fem karaktärer.

Huvudkaraktärer

Honom : En blivande dramatiker, kallad "Mr. Anybody" och "Marquise de la Poussière" i 2.1; Han spelar samtalspartnern i 2.9

Jag : Hans älskare; Me framträder som den sista "freaken" i Freak Show av akt 3, scen 6 helt enkelt som hon själv som håller en bebis

The Doctor : En läkare; Doktorn spelar den tredje medelålders mannen (George) i 2.2, en Soap Box Orator i 2.3, en Intruder i 2.4, en Personage (John Rutter) i 2.5, en civilklädd i 2.6, den frågande passageraren i 2.7, Mussolini i 2.8 , The Gentleman i 2.9 och 3.3, och One Voice/Barker i 3.5 och 3.6.

The Three Miss Weirds : Ms. Stop, Ms. Look och Ms. Lyssna sitter och stickar i sina gungstolar med ryggen vänd mot publiken under större delen av pjäsen. De är sannolikt representativa för de tre öden .

Talande karaktärer i Hans pjäs (akt 2)

Alla karaktärer i pjäsen, med undantag för de som spelas av The Doctor and Him, återvänder som åskådare på Freak Show av akt 3, scen 6.

Scen 2 : Tre medelålders män, Jungfrun, Porter

Scen 3 : A Soap Box Orator, Tio personer som stannar, tittar och lyssnar, nitton personer som går skilda vägar

Scen 4 : Will, Bill, en inkräktare

Scen 5 : Man, Kvinna, Sex Coalblack Figurer, Nio spelare, en Personage, Negress (Frankie)

Scen 6 : Civilklädd, engelsman, polis

Scen 7 : Två passagerare

Scen 8 : Ethiopian, Two Centurions , Four Fairies (Claudi, Tib, Con och Gus), Mussolini (som de andra karaktärerna refererar till som Caesar, fastän han är klädd som Napoleon ), fascist, budbärare

Scen 9 : Gentleman, Interlocutor, Shape, Second Shape, Woman, Old Woman, This Shape, Hora, Fjärde Shape, Mamma med ett barn, Röst, En annan röst, Girl's Voice, A Dark Voice, Polis

Andra karaktärer

Karaktärer på Au Père Tranquille (Les Halles) (3.3): Vestaire, Chasseur, Blond Gonzesse, Waiter, Headwaiter, Gentleman (spelad av The Doctor), Him, Youthful Woman (Alice), Elderly Woman (Lucy), Older Woman (Sally) ), Ganska ung kvinna, Will, Bill, A Whore

The Freaks in The Freak Show (3.6): niofotsjätten, ormarnas drottning, den mänskliga nålen, den saknade länken, den tatuerade mannen, de sexhundra punden av passionerad pulchritude, kungen av Borneo och artontumsdamen , Prinsessan Anankay (vem är jag som håller ett nyfött barn i famnen)

Publicerings- och produktionshistoria

Han är ovanlig genom att den publicerades i bokform innan dess första föreställning.

Offentliggörande

honom ursprungligen till den litterära byrån Brandt och Brandt för publicering. På rekommendation av Cummings vän Marianne Moore , som då var chefredaktör på The Dial , publicerades sex scener från Him (akt I, Scene 2; Akt II Scen 6; och Akt III, Scener 1, 5 och 6) i The Dial i augusti 1927. Utdragen i The Dial åtföljdes av en abstrakt målning av Cummings, Noise Number 13 .

Him publicerades i sin helhet av Boni och Liveright i november 1927. Tidiga kritiker antog att pjäsen var ett garderobsdrama och trodde fram till dess första föreställning våren 1928 att den skulle förbli som sådan.

Cummings tillägnade honom med en epigraf till sin dåvarande fru, Anne Barton. Jackan i den första upplagan innehöll "An Imaginary Dialogue Between the Author and a Public as Imagined by EE Cummings" och "A Statement to a Certain Public by a Certain Publisher". Den förra skrevs av Cummings själv, medan den senare skrevs av redaktören Isidor Schneider som vid den tiden arbetade på annonsavdelningen hos Boni och Liveright.

Produktioner

På förslag av Henry Alsberg arbetade Provincetown Players med Cummings och scenografen Eugene Fitsch för att få ner skalan på honom till något hanterbart för det lilla företaget. Flera scener klipptes från pjäsen och de 105 karaktärerna framfördes av en skådespelare på 30. Cummings själv gick på repetitioner och hjälpte skådespelarna att få liv i hans svåra drama. Him hade premiär den 19 april 1928 i New York City på Provincetown Playhouse . Denna produktion regisserades av James Light och med Erin O'Brien-Moore som Me, William S. Johnstone som Him och Lawrence Bolton som The Doctor. Han tvingades stänga efter tjugosju föreställningar på grund av budgetbegränsningar. Även om kritikerna fördömde honom, lockade pjäsen ändå stora folkmassor och spelade ofta för fulla hus med 200 personer. Produktionen tjänade till slut inga pengar.

Premiärskådespelare

  • Erin O'Brien-Moore som mig
  • William S. Johnsone som honom
  • Lawrence Bolton som The Doctor
  • Della Mounts som First Weird
  • Sara Floyd som Second Weird
  • Virginia Rose som tredje konstiga, gammal kvinna
  • Stanley Zipser som First Drunk, en av de svarta figurerna, Third Fairy, Second Shape
  • George Bratt som Second Drunk, en av de svarta figurerna, en engelsman, Second Fairy, Fourth Shape, Headwaiter
  • Louise Bradley som Jungfrun, en av de svarta figurerna, First Shape, Vestaire
  • Hemsley Winfield som Porter, Male Black Figure, Etiopian, King of Borneo
  • Phillip Frank som Will, Second Centurion
  • Jack Daniels som Bill, Third Shape
  • Goldye Steiner som kvinnlig svart figur
  • Christine Cooper som Frankie, Elderly Woman
  • Henry Rosenberg som en av de svarta figurerna, en fascist, saknad länk
  • Evelyn Hill som en av de svarta figurerna, A Blond Gonzesse
  • Ida Ismena som en av de svarta figurerna
  • Adele Gilber som en av de svarta figurerna
  • Lionel J. Stander som polis, första älva
  • Herbert T. Bergman som andra passagerare, fjärde fe
  • Morton Russel som första centurion, tatuerad man
  • Leo Francis Ruttle som Messenger, Chasseur
  • Virginia Dale as Woman, A Fairly Young Woman, Eighteen Inch Lady (med Madeleine Ray)
  • Alice Swanson som en hora
  • Edith Frisbie som mamma med ett barn, ormarnas drottning
  • Arthur William Row som en polis, servitör
  • Ruth Chorpenning som en äldre kvinna
  • Marion Johnson som en ungdomlig kvinna
  • Ora Laddon som en hora
  • George Spelvin som Nine Foot Giant
  • Heaton Vorse som Human Needle, musiker
  • Mary Jones som Six Hundred Pounds of Passionate Pulchritude
  • Madeleine Ray som Eighteen Inch Lady (med Virginia Dale)
  • Musiker: Gustav Saferas, Allan Sheldon

Premiärteam

  • James Light - Regissör
  • Theodore Viehman — Assistant director
  • Eugene Fitsch — Scenograf och kostymdesigner
  • Herbert T. Bergman — Scenchef
  • Edward Allan Ziman — Musikarrangör och regissör
  • Nellie Duff Reade — Kostymmakare
  • Robert Fuller — Maskmakare

Provincetown Players fortsatte med att spela Him igen 1948, denna gång i regi av Irving Stiver och med Janet Shannon, John Denny och Gene Saks i huvudrollerna .

Mary Virginia Heinlein regisserade honom två gånger inom en period av tjugo år vid Vassar College i Poughkeepsie, New York med Vassar Experimental Theatre Group. Produktionen från 1944 spelade Olive Robbins som honom och Katherine Em Wright som mig, medan produktionen från 1957 spelade Ron Mills som honom, Carlyn Cahill som mig och Mary Patton som doktorn.

1950 gjorde Him sin europeiska debut i Salzburg, Österrike, i regi av Eric Bentley .

Honom har spelats i New York City utanför Provincetown Playhouse flera gånger, inklusive 1974 års off-Broadway-föreställning av Circle Repertory Theatre . Circle Repertory Theatres produktion regisserades av Marshal Oglesby och spelade Trish Hawkins, Lanford Wilson och Neil Flanagan, med kostymer av Jennifer von Mayrhauser .

Andra föreställningar i New York City inkluderar The Rectangle Theatres föreställning 1956, Medicine Shows föreställning från 1991 i regi av Barbara Vann, Hyperion Theatre Groups föreställning 1983 och 2008:s föreställning av The Longest Lunch som inramade deras produktion "som Cummings förklaring till sin dotter till hans fader. misslyckanden”.

Honom har också spelats av The Theatre Company of Boston 1964, av teatergruppen vid University of California, Berkeley 1969 och av Viaduct Theatre 2005.

Han framförs så sällan att Cummings i sin serie "icke-föreläsningar" vid Harvard , som hölls under läsåret 1952-53 som en del av Charles Eliot Norton-professuren , sa att han var "säker på att de flesta av er [föreläsningens publik" ] har varken granskat eller skådat ett drama vars kärleksfulla ickehjälte och underbara hjältinna kallas Honom och Jag”.

Kritisk respons

Efter den kritiska förvirringen kring produktionen av Provincetown 1928 publicerade Provincetown Players en broschyr med titeln "honom OCH KRITIKERNA". Denna broschyr var en samling kritiska reaktioner på pjäsen och innehöll en introduktion av Gilbert Seldes . I Wm. Rose Benéts recension, publicerad i "him AND the CRITICS", säger han att Honom "både irriterar och förbryllar". Alan Dale från New York- amerikanen kallade honom "piffle" och sa att han inte hade "ingen positiv uppfattning om trenden med det dyrbara".

Hans tidiga kritiker hävdade att pjäsen saknade struktur, mening, mening och budskap. John Hyde Preston sa om honom att det "inte är en pjäs alls, utan en röra av formlöst prat med inte en särskilt tydlig idé bakom det". LW Payne, Jr., som i en recension av en Him as a book hävdade att Honom var ett garderobsdrama, sa, efter att ha sett Provincetown Players produktion, att Honom "är ett drama sui generis ".

I sin recension av Provincetown-produktionen av Him , kallade Edmund Wilson från The New Republic det "utflödet av en intelligens, en känslighet och en fantasi av den allra första dimensionen." Om samma produktion, skrev Harold Clurman från Nation , "pjäsens renaste element finns i duos av kärlek. De är de mest känsliga och berörande i amerikansk dramatik. Deras intimitet och passion, förmedlad i en märklig utsökt skrift, antyds snarare än deklareras. Vi inser att hur mycket "honom" än vill uttrycka sin närhet till "mig" så är han frustrerad inte bara över sin känslas fullhet utan över sin oförmåga att kreditera sina känslor i en värld som är lika obscent kaotisk som den där han är vilse."

Efter att ha sett 1944 års Vassar-produktion av Him , anmärkte herr och fru Ludwig Kahn att Him var "en intressant och stimulerande, ibland irriterande utmanande föreställning."

  1. ^   Norton, Charles (1958). The Magic Maker: EE Cummings . The Macmillan Company. sid. 225. LCCN 58-12439 .
  2. ^   Norman, Charles (1958). "Tjugotalet: Paris". The Magic Maker: EE Cummings . The Macmillan Company. s. 189–216. LCCN 58-12439 .
  3. ^   Norman, Charles (1958). The Magic Maker: EE Cummings . The Macmillan Company. s. 206–207. LCCN 58-12439 .
  4. ^   Kennedy, Richard S. (1980). "Anne och han". Dreams in the Mirror: A Biography of EE Cummings . Liveright Publishing Corp. s. 290–291. ISBN 0-87140-638-1 .
  5. ^   Friedman, Norman (1958). The Magic Maker: EE Cummings . MacMillan Company. sid. 217. LCCN 58-12439 .
  6. ^   Dumas, Bethany K. (1974). EE Cummings: A Remembrance of Miracles . Barnes & Noble Critical Studies. sid. 135. ISBN 0-06-491822-X . Det kan till och med anses vara ett av de första exemplen på vad som nu kallas det absurdas teater. Visst var det influerat av sådana dramatiker som de tyska expressionisterna.
  7. ^   Maurer, Robert E. (1972). "EE Cummings' honom". I Friedman (red.). EE Cummings: En samling av kritiska uppsatser . Prentice-Hall, Inc. sid. 136. LCCN 74-163857 . Exakt vilka var då ingredienserna som Cummings blandade i sin brygd för den avslappnade och oförundrade lekbesökaren? Först en stor portion burlesk, lite Dada och en soppa med surrealism.
  8. ^     Cohen, Milton A. (1983). "Cummings och Freud". Amerikansk litteratur . 55 (4): 607. doi : 10.2307/2925976 . ISSN 0002-9831 . JSTOR 2925976 . PMID 11616529 .
  9. ^   Engelska, Mary C. (2004). "Aristophanisk komedi i EE Cummings' Him". Klassisk och modern litteratur . CML Terre Haute, Ind. 24 (2): 80. ISSN 0197-2227 .
  10. ^   Friedman, Norman (1958). EE Cummings: The Magic Maker . MacMillan Company. sid. 220. LCCN 58-12439 .
  11. ^    Kennedy, Richard S. (1980). Drömmar i spegeln: en biografi om EE Cummings . Liveright Pub. Corp. sid. 299. ISBN 0-87140-638-1 . OCLC 5264678 . Cummings hade varit djupgående i att läsa Freud under föregående år [1926]. Han hade läst, eller läst om, A General Introduction to Psychoanalysis, sammanfattningen som Freud gjorde av sin teori i en uppsättning föreläsningar vid universitetet i Wien och hans första bok publicerad i USA (av Liveright). Han hade läst, och rekommenderat till båda föräldrarna, Freuds nya bok Totem och tabu.
  12. ^    Norman, Charles (1972). EE Cummings: The Magic-Maker . Lilla, Brown. sid. 210. ISBN 0-316-61184-0 . OCLC 1259556 . Jag väljer att tro att huvudpersonen i honom är EE Cummings, cirka 1927.
  13. ^   Maurer, Robert E. (1972). "EE Cummings' honom". I Norma, Friedman (red.). EE Cummings: En samling av kritiska uppsatser . Prentice-Hall, Inc. s. 139–40. LCCN 74-163857 . Till och med lekbesökaren som såg bortom cirkusaspekterna av Honom i dess allvarliga tema om artisten såg inte nödvändigtvis att artisten Cummings skrev om var han själv...
  14. ^   Young, Stark (1928). "På honom". I Baum, SV (red.). Honom och kritikerna . Michigan State University Press. sid. 48. LCCN 61-13699 .
  15. ^   Freidman, Norman (1958). EE Cummings: The Magic Maker . MacMillan Company. sid. 225. LCCN 58-12439 .
  16. ^   Norman, Charles (1958). The Magic Maker: EE Cummings . MacMillan Company. s. 207–208. LCCN 58-12439 .
  17. ^   Cummings, EE (Edward Estlin) (1967). "Hur jag inte älskar Italien". I Firmage, George J. (red.). EE Cummings: A Miscellany Revised . October House Inc. s. 164–168. LCCN 64-13163 .
  18. ^ "Han" . faculty.gvsu.edu . Hämtad 2020-03-01 .
  19. ^    Peterson, Rai (2014). "The Young and Evil: Charles Henri Ford och Parker Tyler, EE Cummings Sassy Gay Friends" . Våren (21/22): 182–198. doi : 10.17077/0003-4827.12074 . JSTOR 44114891 . S2CID 126512382 .
  20. ^ [1] Gussow, Mel. Scen: "Cummings är honom ". New York Times . 20 april 1974
  21. ^   Kennedy, Richard S. EE Cummings: The Magic-Maker . 3:e uppl. Boston: Little, Brown, 1972. s.222 ISBN 978-0672516030
  22. ^ [2] Moe, Aaron M. "Cummings *VARNING* från programmet för hans spel". EE Cummings Society. 1 februari 2016
  23. ^ [3] Friedman, Norman. "EE Cummings och teatern". Vår ; Ny serie, nr 18. Utgiven av EE Cummings Society. (oktober 2011), s. 94-95
  24. ^   Cummings, EE (2013-01-07). Firmage, George (red.). Introduktion . The Theatre of EE Cummings . Liveright. s. vii. ISBN 978-0-87140-654-5 .
  25. ^   Maurer, Robert E. (1972). Friedman, Norma (red.). EE Cummings' honom . EE Cummings: En samling av kritiska uppsatser . Prentice-Hall, Inc. sid. 137. LCCN 74-163857 .
  26. ^   Maurer, Robert E. (1972). Friedman, Norma (red.). EE Cummings' honom . EE Cummings: En samling av kritiska uppsatser . Prentice-Hall, Inc. sid. 138. LCCN 74-163857 .
  27. ^ Cohen, Milton A. (1987). Poet och målare: The Aesthetics of EE Cummings's Early Work . Wayne State University Press. sid. 148.
  28. ^   Cummings, EE (2013-01-07). Firmage, George (red.). Honom . The Theatre of EE Cummings . Liveright. sid. 126. ISBN 978-0-87140-654-5 .
  29. ^   Cummings, EE (2013-01-07). Firmage, George (red.). Honom . The Theatre of EE Cummings . Liveright. sid. 127. ISBN 978-0-87140-654-5 .
  30. ^ a b c d   Friedman, Norman (2011). "EE Cummings och teatern". Våren . nr 18 (18): 94–108. JSTOR 43915380 .
  31. ^   Valgemae, Mardi (1973). Weisstein, Ulrich (red.). Expressionism i American Theatre . Expressionism som ett internationellt litterärt fenomen: tjugoen essäer och en bibliografi . John Benjamins Publishing Company. ISBN 1-58811-670-0 .
  32. ^ a b c d e   Vernyik, Zénó (2007). "Att kartlägga en dröm: den rumsliga och textuella strukturen hos EE Cummings honom" . South Bohemian Anglo-American Studies . Nr 1: 140–146. ISBN 978-80-7394-006-5 – via Research Gate.
  33. ^    Cummings, EE (Edward Estlin), 1894-1962. (7 januari 2013). EE Cummings teater . Firmage, George James. New York. sid. 11. ISBN 978-0-87140-654-5 . OCLC 783162682 . {{ citera bok }} : CS1 underhåll: flera namn: lista över författare ( länk )
  34. ^   Cummings, EE (2013). Firmage, George (red.). Honom . The Theatre of EE Cummings . Liveright. sid. 27. ISBN 978-0-87140-654-5 .
  35. ^     Cohen, Milton A. (1983). "Cummings och Freud". Amerikansk litteratur . 55 (4): 592. doi : 10.2307/2925976 . ISSN 0002-9831 . JSTOR 2925976 . PMID 11616529 .
  36. ^    Cohen, Milton A. (1987). Poet och målare: estetiken i EE Cummings tidiga verk . Wayne State University Press. sid. 145. ISBN 0-8143-1845-2 . OCLC 185911367 . {{ citera bok }} : CS1 underhåll: datum och år ( länk )
  37. ^    Cummings, EE (Edward Estlin), 1894-1962. (7 januari 2013). EE Cummings teater . Firmage, George James. New York. sid. 28. ISBN 978-0-87140-654-5 . OCLC 783162682 . {{ citera bok }} : CS1 underhåll: flera namn: lista över författare ( länk )
  38. ^    Cummings, EE (7 januari 2013). EE Cummings teater . Firmage, George James. New York. sid. 51. ISBN 978-0-87140-654-5 . OCLC 783162682 . Engelsmannen: Det är mitt omedvetna.
  39. ^    Cohen, Milton A. (1987). Poet och målare: estetiken i EE Cummings tidiga arbete . Wayne State University Press. sid. 145. ISBN 0-8143-1845-2 . OCLC 185911367 .
  40. ^    Kennedy, Richard S. (1980). Drömmar i spegeln: en biografi om EE Cummings . Liveright Pub. Corp. sid. 290. ISBN 0-87140-638-1 . OCLC 5264678 .
  41. ^ a b c   Dumas, Bethany K. (1974). EE Cummings: A Remembrance of Miracles . Barnes och Noble Critical Studies. sid. 133. ISBN 0-06-491822-X .
  42. ^   Kennedy, Richard S. (1980). Dreams in the Mirror: A Biography of EE Cummings . Liveright Publishing Corporation. sid. 292. ISBN 0-87140-638-1 .
  43. ^ a b   Kennedy, Richard S. (1980). Dreams in the Mirror: A Biography of EE Cummings . Liveright Publishing Corporation. sid. 294. ISBN 0-87140-638-1 .
  44. ^   Norman, Charles (1958). The Magic Maker: EE Cummings . MacMillan Company. sid. 168. LCCN 58-12439 .
  45. ^ Cohen, Milton A. "Turtavlans vithåriga pojke: EE Cummings som urtavlanskonstnär , poet och essäist". Vår. Vol. 1, nr 1. oktober 1992. sid. 14
  46. ^ [4] . Noise Number 13 , Cummings målning i samlingen Whitney Museum of American Art.
  47. ^ a b   Dumas, Bethany K. (1974). EE Cummings: A Remembrance of Miracles . Barnes och Noble Critical Studies. sid. 134. ISBN 0-06-491822-X .
  48. ^    Norman, Charles (1972). "Poeten som dramatiker". The Magic Maker: EE Cummings . MacMillan Company. sid. 227. ISBN 0-316-61184-0 . OCLC 1259556 .
  49. ^    Cummings, EE (Edward Estlin), 1894-1962. (7 januari 2013). EE Cummings teater . Firmage, George James. New York: Liveright. s. vii–viii. ISBN 978-0-87140-654-5 . OCLC 783162682 . {{ citera bok }} : CS1 underhåll: flera namn: lista över författare ( länk )
  50. ^   Kennedy, Richard S. (1980). Dreams in the Mirror: A Biography of EE Cummings . Liveright Publishing Corporation. sid. 295. ISBN 0-87140-638-1 .
  51. ^ Margolies, Edward (1963). "EE Cummings honom och den europeiska experimentella teatern". The Southern Speech Journal . 29:2 (2): 107–114. doi : 10.1080/10417946309371721 .
  52. ^ [5] Moe, Aaron M. "Cummings *VARNING* från programmet för hans spel". EE Cummings Society. 1 februari 2016
  53. ^    Kennedy, Richard S. (1994). Drömmar i spegeln: en biografi om EE Cummings . Liveright. sid. 296. ISBN 0-87140-155-X . OCLC 32132039 .
  54. ^   Kennedy, Richard S. (1980). Dreams in the Mirror: A Biography of EE Cummings . Liveright Publishing Corporation. sid. 296. ISBN 0-87140-638-1 .
  55. ^ a b "Hans program (1928)" . faculty.gvsu.edu . Hämtad 2020-02-14 .
  56. ^   Friedman, Norman (2011). "EE Cummings och teatern". Våren . 18 (18): 107. JSTOR 43915380 .
  57. ^ a b "experimentell teatergrupp presenterar ee cummings' honom" . paperarchives.vassar.edu . Poughkeepsie, NY: Vassar Newspaper Archives. 15 maj 1957 . Hämtad 2020-01-16 .
  58. ^ "DP presenterar EE Cummings "honom" ikväll vid åtta" . Vassar Tidningsarkiv . Vassar Krönika. 2 december 1944 . Hämtad 2020-01-23 .
  59. ^ a b c Cummings, EE Firmage, George (red.). En bibliografi över EE Cummings och teatern . EE Cummings och teatern . Liveright. sid. 210.
  60. ^ [6] Gussow, Mel. Scen: "Cummings är honom ". New York Times . 20 april 1974
  61. ^ "tidigare shower" . www.longestlunch.com . Hämtad 2020-01-16 .
  62. ^ "HONOM av ee cummings (stängd 13 september 2008) | Off-Off-Broadway | recensioner, skådespelare och info | TheaterMania" . www.theatermania.com . Hämtad 2020-01-11 .
  63. ^ Leach, Ee (5 december 1964). "Han" . Harvard Crimson . Hämtad 21 mars 2020 .
  64. ^   Oliver, William I. (1974). " "Him": A Director's Note". Pedagogisk teatertidning . Johns Hopkins University Press. 26 (3): 326–341. doi : 10.2307/3206078 . JSTOR 3206078 .
  65. ^ Tribune, Nancy Maes, Special till. " "Han" är tänkt att synas, inte förstås" . chicagotribune.com . Hämtad 2020-01-11 .
  66. ^ Cummings, ee (1962). sex icke-föreläsningar av ee cummings . New York: Atheneum. sid. 79.
  67. ^    Deutsch, Helen (1983) [1928]. "him AND the CRITICS: A Collection of Opinions on EE Cummings Play at The Provincetown Playhouse". Våren . 3 (4): a–h. ISSN 0735-6889 . JSTOR 43954299 .
  68. ^ Deutsch, Helen (1983) [1928]. "him AND the CRITICS: A Collection of Opinions on EE Cummings Play at The Provincetown Playhouse" . Våren . 3 (4): sid. 7. ISSN 0735-6889 – via JSTOR.
  69. ^ Deutsch, Helen (1983) [1928]. "him AND the CRITICS: A Collection of Opinions on EE Cummings Play at The Provincetown Playhouse" . Våren . 3 (4): sid. 14. ISSN 0735-6889 – via JSTOR.
  70. ^ a b    Cummings, EE (2013-01-07). Firmage, George (red.). EE Cummings teater . Liveright. ISBN 978-0-87140-654-5 . OCLC 783162682 .
  71. ^    Payne, LW (1983). "honom OCH KRITIKERNA". Våren . 3 (4): a–h. ISSN 0735-6889 . JSTOR 43954299 .
  72. ^ Stiftelse, poesi (2020-01-11). "EE Cummings" . Poesistiftelsen . Hämtad 2020-01-11 .
  73. ^ Kahn, Ludwig (9 december 1944). "DP presenterar spännande prestanda; "Han" väcker intresse, diskussion" . paperarchives.vassar.edu . Vassar Tidningsarkiv. sid. 6 . Hämtad 2020-01-16 .

externa länkar

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Him_(Cummings_play)&oldid=1136344370 "