Hemsley Winfield

Hemsley Winfield (20 april 1907 – 15 januari 1934) var en afroamerikansk dansare som skapade New Negro Art Theatre Dance Group.

Tidiga år

Han föddes Osborne Hemsley Winfield till en medelklass, afroamerikansk familj i Yonkers, New York . Winfield kämpade i Yonkers eftersom jobb tillgängliga för afroamerikaner förblev sämre. I motsats till den naturliga böjelsen för invånarna i Yonkers vid den tiden, gjorde Winfield en karriär inom konsten och utvecklade en stark bakgrund som skådespelare, regissör, ​​scentekniker, dansare och så småningom koreograf. Med kombinationen av Winfields medelklassambition samt den växande kulturella rörelsen av afroamerikanerna vid den tiden, kunde Winfield uppnå hyllning av konstvärlden. 1928 spelade Winfield rollerna som Porter, Male Black Figure, Ethiopian, och kungen av Borneo i EE Cummings pjäs Him at the Provincetown Playhouse . Winfield vann först sin berömmelse som huvudrollen i Oscar Wildes Salome , som han vann hyllning för 1929. Winfield kom över rollen som Salome när den kvinnliga huvudrollen i företaget blev sjuk, vilket fick Winfield att klä sig i drag som showen sattes upp på Cherry Lane Theatre i Greenwich Village, New York. Winfield fortsatte under denna tid att gå på konserter av de stora banbrytarna inom modern dans, som senare fungerade som inflytande och sponsor för hans koreografiska arbete.

The New Negro Art Theatre Dance Group

Som en del av "Little Theatre-rörelsen" startade och regisserade Winfield Sekondi Players of Yonkers 1925. I november 1927 framförde Winfield and the Sekondi Players en barnpjäs, The Princess and the Cat, skriven av hans mamma, Jeroline Hemsley Winfield. Winfield kallade gruppen "Sekondi" efter en stad som ligger på Ghanas sydvästra kust. Den första invigningen av barnpjäser 1927 var under hans ledning av The New Negro Art Theatre. Detta är den första referensen till New Negro Art Theatre-gruppen som Winfield regisserade under resten av sin skådespelar- och danskarriär. Den 6 mars 1931 gav danskompaniet sin första föreställning på Saunders Trade School. Winfield fungerade som huvudorganisatör och direktör för företaget. Förnamnet på danskompaniet var The Bronze Ballet Plastique, som bara varade en föreställning. Edna Guy tränades av Ruth St. Denis från Denis-Shawn School of Dance, och uppträdde som gäst i minst två av Winfields konserter som snart växte till att dra enorma publik. Edna Guy var aldrig medlem i New Negro Art Theatre Dance Group, de ledande kvinnliga dansarna i kompaniet var Ollie Burgoyne, Drusela Drew och Midgie Lane. Winfields koreografiska arbete under denna tid smälte samman unik tysk expressionism med afroamerikanska teman och spirituals .

1933 medverkade företaget i premiären av Louis Gruenbergs opera The Emperor Jones på Metropolitan Opera i New York City. Winfield tog på sig rollen som Kongos häxdoktor i stycket. Hans första framträdande som Witch Doctor listades den 7 januari 1933 och hans sista framträdande var den 18 mars 1933. Winfield dansade också rollen som Witch Doctor i föreställningarna i Philadelphia och Baltimore det året. Kontroverser kring arbetet var resultatet av Mets ursprungliga begäran att svärta vita dansares ansikten snarare än att använda svarta dansare, men Tibbett hotade att sluta, och Met gav efter. Hans sista framträdande av säsongen 1933 recenserades som "en spännande utställning av vild dans" och "hans olycksbådande och frenetiska kaper som häxdoktorn fick även det mest tröga, operainfekterade blodet att kallna."

Den 15 januari 1934 dog Hemsley Winfield i lunginflammation strax före sin 27-årsdag, och lämnade med de sista orden, "Vi bygger en grund som kommer att få människor att ta svart dans på allvar". Hemsley Winfield ansågs vara "pionjären inom negerkonsertdans. På det området uppnådde han för sin ras en eminens jämförbar med Paul Robesons på det musikaliska området. Han uppnådde fantastiska resultat på så kort tid."

Bidrag

Winfields mest inflytelserika bidrag var hans pågående stöd till den "nya negern", vilket främjade en ström av afroamerikanska talanger under denna tidsperiod. Winfield använde den svarta kroppen i dans och andra konstformer som råmaterial för att visa rasmässig konfiguration inom sitt sällskap för en publik. Winfield projicerade denna "nya neger" till stöd för Harlem-renässansen , en rörelse som hänvisade till det konstnärliga och sociokulturella uppvaknandet bland afroamerikaner under 1920- och 1930-talen som ett svar på de politiska och ekonomiska händelser som följde av första världskriget. I oktober 1933 , var ett av Winfields första Forum Recitals "Vad ska negern dansa om?" Han öppnade forumdiskussionen med att säga: "alla raser, oavsett färg, hade grundläggande mänskliga känslor och idéer att uttrycka i rörelse." Negern har primitivt afrikanskt material som han aldrig bör förlora. Negern har sina sydsånger som han ensam kan uttrycka. Det är svårt för mig att säga vad negern ska dansa om. Vad har någon att dansa om?"

Svar på hans arbete

Majoriteten av anhängare av Harlem Renaissance Movement stödde arbetet av Winfield och hans motsvarigheter som Dunham och Edna Guy. Kritiker ansåg att Winfield var "initiatorn och främsta exponenten för negerkonsertdans i USA." Vissa stödde dock inte riktigt budskapet han hade försökt skapa med sin koreografiska stil. Kritikern John Martin anmärkte att han kände sig som om "negrodansarna [framförde] material förknippat med vita dansare." Denna oundvikliga klyfta mellan vad allmänheten ansåg vara lämplig för svarta och vita dansare var i själva verket klyftan som Winfield ägnade sin karriär åt att försöka fylla. Martin noterade också att Winfield inte hade fallit i fällan att reproducera "vit" koreografi eller att associera sig med "nöjesbranschen" i Harlem. Den första fällan skulle ha gjort hans sällskap till en nyhet och hans sällskap skulle inte ha bestått, och den andra skulle ha placerat honom i kategorin föreställningar för "vita nöjessökare". En del av Winfields kamp både politiskt och koreografiskt var naturligtvis där han hämtade inspiration. Efter att ha kommit från en tid då det förflutna till övervägande del var fyllt av vita dansare, togs frågan om hur svarta dansare skulle se ut, röra sig och reflektera över, till bordet av Winfield och hans kamrater. Frågan var inte helt löst förrän på 1940-talet.

Källor
  • Foulkes, Julia L. Moderna kroppar . North Carolina: UNC P, 2002.
  • Manning, Susan. Modern dans, negerdans . Univ. från Minnesota P, 2004.
  • Neal, Nelson D. (2012). Hemsley Winfield: First Black Modern Dancer”, i Journal of Afro-Americans in New York Life and History, 36(2), s 66-85.
  • Neal, ND (2018, november). Hemsley Winfield: The Forgotten Pioneer of Modern Dance – An Annotated Bibliography , 2:a upplagan, Utgivare: Författare.

externa länkar

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Hemsley_Winfield&oldid=1126407957 "