Heinz Kiwitz

Heinz Kiwitz
Född	4 september 1910 Duisburg , Tyskland
dog	1938 Spanien
Nationalitet	tysk
Utbildning	Folkwangschule
Känd för	träsnitt illustration
Rörelse	tysk expressionism
Hemsida	www .heinzkiwitz .de

Heinz Kiwitz (4 september 1910 – 1938) var en tysk konstnär. Hans träsnitt var i tysk expressionistisk stil. Han var antifascist och arresterades efter nazisternas maktövertagande. Han överlevde fängslandet i koncentrationslägren Kemna och Börgermoor och släpptes 1934. Han gick i exil 1937, först bodde han i Danmark, sedan i Frankrike, där han återigen började bekämpa nazismen. 1938 åkte han till Spanien för att slåss i det spanska inbördeskriget, där han tydligen omkom.

Tidiga år

Kiwitz föddes som son till en boktryckare och exponerades för den grafiska konsten från tidig ålder. Han hade en äldre syster, Änne, och en yngre syster, Gertrude, som hette Trudel. Redan tidigt älskade han att rita, men var inte bra i matte. Vid 10 års ålder ritade han sin storasysters konstuppgifter och hon fick toppbetyg. När han var 17 och stod 1,92 meter (6,3 fot) gick han med i en boxningsklubb och tränade hemma, vilket fick möblerna att skaka när han hoppade rep inuti.

1927 började han studera konst hos Karl Rössing vid Folkwang University of the Arts i Essen . Även hans mångårige vän, Günther Strupp, gick i skolan och var elev till Rössing. Han var medlem i Association of Revolutionary Visual Artists under denna period.

Arbete och antifascistiskt motstånd

På konstskolan föredrog han att skapa trägravyrer , men efter att han var klar började Kiwitz arbeta mer med träsnitt, vilket innebar en process som var mer anpassad till hans temperament. Han och Strupp åkte till Köln för några månader och senare åkte han till Berlin för att arbeta och studera vidare. I april 1932 publicerades hans träsnittsillustrationer till en satirisk dikt av Erich Weinert tillsammans med dikten i Magazin für Alle . Han gjorde också ett träsnitt som fördömer de nazistiska bokbränningarna och ett som innehåller karikatyrer av Hitler , Goebbels och Göring (se illustration). I början av 1933, efter att nazisterna tagit makten , genomsöktes Kiwitz studio av Sturmabteilung (SA) och han lämnade Berlin och återvände till sina föräldrars hem. Han besökte också sin flickvän, som som kommunist och politisk fiende till nazisterna hade arresterats och kastats i fängelse.

Träsnitt 1933 med karikatyrer av Hermann Göring , Joseph Goebbels och Adolf Hitler

Kort därefter, sommaren 1933, arresterades han också och kastades i koncentrationslägret Kemna för "antifascistisk verksamhet" och för att ha producerat "samhälleskritiskt arbete". Från Kemna förflyttades han senare till koncentrationslägret Börgermoor. Efter frigivningen i juni 1934 försökte han skydda sig från ytterligare arrestering genom att förstöra majoriteten av hans politiska konstverk och begränsa sina illustrationer till litterära teman. Han beskrev sig själv som en "nazi-tvingad-mot-ofarliga-teman-politisk-journalist". Han återvände till Berlin 1935, där han arbetade för förlaget Ernst Rowohlt . Han designade omslag till böcker av William Faulkner och skapade illustrationer till en roman av Hans Fallada ; han gjorde även träsnitt som illustrerade Don Quijote , och Eduard Mörikes "Die Historie von der schönen Lau", bland annat.

Som socialist såg Kiwitz liten framtid och bara fara för sig själv i Tyskland. 1937 lyckades han, med hjälp av Rowohlt, fly till Köpenhamn , Danmark, där han träffade Bertolt Brecht . Hans uppehållstillstånd, bara tre månader, förnyades inte, vilket tvingade honom att lämna. Han åkte sedan till Paris, där han återigen började bekämpa fascismen. En organisation av exil tyska konstnärer, Union des Artistes Allemands Libres , grundades hösten 1937 och Kiwitz blev tidigt medlem. Gruppen organiserade en utställning kallad "Fem år av Hitlerdiktatur", ( Fünf Jahre Hitler-Diktatur ) som hölls i en lokal fackföreningslokal. Han arbetade på utställningen och bidrog till utställningsbroschyren, Cinq Ans de Dictateure Hitlerienne , klippte ut en bit linoleumgolv under sin säng och gjorde linosnitt som skildrade tortyr, rättegångar i rättssalen och tvångsarbete i Tredje riket . Även när han var i Paris gjorde han ett träsnitt om bombningen av Guernica och andra påstådda krigsförbrytelser.

Brev till hans föräldrar under denna tid nämner inte hans politiska verksamhet, men en begäran om en summa pengar (10 Reichsmark ) indikerar att hans ekonomiska status var osäker. Kiwitz arbetade för emigrantpressen medan han var i Paris och publicerade den 27 augusti 1937 sin Absage eines deutschen Künstlers an Hitler ("Att avstå från Hitler av en tysk konstnär") i en tidning i Paris. 1938 åkte han till Spanien för att slåss mot Francisco Franco i de internationella brigaderna . Han är känd för att ha deltagit i slaget vid Ebro , men sedan försvinner alla spår av honom. Han förmodas ha dödats där.

Öppet brev till Hitler

Texten till Kiwitz' öppna brev från 1937 om avsägelse till Hitler som trycktes nedan trycktes i en tyskspråkig exiltidning i Paris.

En som inte vill bli hyllad i den bruna pressen

En ung tysk konstnär, Heinz Kiwitz, presenterar följande resultat för allmänheten:

Konstutställningen i Berlin i Haus der Kunst på Königsplatz utropades av nazistpartiet och "Reichskommissionären för konstnärlig design" Schweitzer – Mjölnir som banar väg.

Utan att fråga mig eller få mitt samtycke ställdes träsnitt av mina ut. En del av den samordnade Berlinpressen ägnade mycket utrymme åt mig i konstsektionen, som nu, istället för att ge konstkritik, trampar i lås. De har hållit mig uppe som en av de viktigaste artisterna i det "nya Tyskland".

Dessutom är detta faktum: jag gick i exil från Tyskland i januari 1937. Jag vill inte bli erkänd av dem som styr Tyskland idag, som låser in konst i militärbaracker och får den i form av stridsstövlar. Allt i mig gör uppror mot det våldsamma övergreppet av konst som ska maskera krigets avskyvärda ansikte.

Om de fascistiska tidningarna av nödvändighet tvingas erkänna att jag är en folkkonstnär, är det inte en komplimang för mig, utan snarare att bedöma som ett erkännande av att lilla Goebbels konstfabriker gått i konkurs. För jag har själv medvetet och alltid förnekat den otyska förstörelsen av konst, som jagar och jagar den sanne konstnären utomlands, förklarar varje husmålare för ett geni om han bara har haft partimedlemskapet i fickan tillräckligt länge och ställt sig inför diktatorn . Det är just detta förfalskning från ovan som den autentiska, stora tyska konsten uppstod som protest, från Riemenschneider till Schillers Don Carlos till Lehmbruck och Barlach . Min populism får mig att höra hemma hos Nolde och Barlach, mot vilka Schwarze Korps leder en brutal kampanj, vars verk de plockar bort från gallerier och vars utställningar stängdes av Gestapo för att de orubbligt för traditionen vidare på Albrecht Dürers och Matthias väg. Grünewald .

Vid den tyska konstens vagga stod en skulptör, Tilmann Riemenschneider , som, eftersom hans hjärta slog med de jagade, upproriska bönderna, blev så skadad i tortyren av de rika tyrannerna, att han vid slutet av sitt liv inte längre kunde utöva en mejsel.

Den tyske konstnären Wilhelm Lehmbruck vägrade 1914, som socialist , samma militarister sin tjänst i krig, som idag har förklarat totalt krig mot den fria konsten.

Guernica , koncentrationsläger och krig mot religion – vad kan tysk konst skapa med denna mänskliga kulturs dödsdans, annat än att svänga gissel mot denna påtvingade marsch in i barbariet? Desperat söker de i sin partikortsfil efter en liten talang och hittar den inte. De är beredda att betala vilket pris som helst, tror att de kan köpa Serious Geniuses för pengar precis som de skaffar herrgårdar och bilar. Sann konst växer fram ur kärlek till livet, mänsklig vänlighet och fruktbar utveckling. Konst går alltid emot tyranni och med frihet. Död, hat och förlust är fascismens negativa grundläggande värderingar. De har utropat Führerprinzip och utplånat tankefriheten, förklarat att folket är "lärjungar" underåriga utan rättigheter, bifogade massor.

Men tysk konst växer fram ur folket, med folket, för folket och mot tvång, amatörmässig nyckfullhet och diktatorer. Den genuina konstnären vill bara bli erkänd av det Tyskland som de största tyska konstnärerna längtar efter, en sann demokratisk folkrepublik Tyskland. För för oss betyder det tankefrihet, kreativ frihet, konstnärlig frihet.

Heinz Kiwitz

Pariser Tageszeitung , 27 augusti 1937

Erkännande

Gatuskylt för Heinz Kiwitz Straße

Kiwitz är grupperad med Wilhelm Lehmbruck och August Kraus som en av de viktigaste 1900-talskonstnärerna från Duisburg. 1962 hade Städtisches Kunstmuseum (Stadskonstmuseet) i Duisburg en utställning av Kiwitz verk och 1992 Lehmbruckmuseet i Duisburg en utställning som hette "Heinz Kiwitz Druckgraphik". Från april 1983 till april 1984 fanns det en vandringsutställning av Kiwitz verk. Kallad "Heinz Kiwitz : Holzschnitte, Linolschnitte und Zeichnungen", började utställningen i Lüdenscheid , flyttade sedan till Telgte , sedan till Städtisches Museum i Gelsenkirchen och avslutades sedan på Galerie im Theater i Gütersloh . Det finns en gata i Duisburg som heter Heinz-Kiwitz-Strasse till hans ära 2005. År 2010, för att hedra 100-årsdagen av hans födelse, anordnade Brennender Dornbusch Foundation en utställning av Kiwitz arbete i Liebfrauenkirche i Duisburg. Hans yngre syster, Trudel Siepmann, närvarade vid invigningen.

Verk (valda)

• Omslag till tysk upplaga: William Faulkner , Light in August , Rowohlt Verlag Berlin (1935)
• Omslag och illustrationer: Hans Fallada , Märchen vom Stadtschreiber, der aufs Land flog , Rowohlt Verlag Berlin (1935)
• Enaks Geschichten , en berättelse i träsnitt, förord ​​av Hans Fallada, Rowohlt Verlag Berlin (1936)
• Omslagsillustration för tysk upplaga: William Faulkner, Pylon (tyska: Wendemarke ), Verlag Berlin (1936)

Vidare läsning

• Heinz Kiwitz Zeichnungen und Holzschnitte , Catalogue, Städtisches Kunstmuseum, Duisburg (1962) ( på tyska)
• Paul Bender, Heinz Kiwitz – Holzschnitte , Carl Lange Verlag, Duisburg (1963) (på tyska)
• Ulrich Krempel och B. Hess, "Was war denn da schon zum Lachen? Heinz Kiwitz 1910-38", i: Sammlung-Jahrbuch 2 für antifaschistische Literatur und Kunst , Frankfurt am Main (1979)
• Martina Ewers-Schulz, Heinz Kiwitz Druckgraphik . Katalog, Wilhelm Lehmbruck Museum, Duisburg, (1992) (på tyska)

externa länkar

• Heinz Kiwitz officiella webbplats (på tyska)