Hans Otto (skådespelare)

Hans Otto
Född	10 augusti 1900 Dresden , Sachsen , Tyskland
dog	24 november 1933 Berlin , Tyskland
Yrke(n)	Scenskådespelare Filmskådespelare Kommunistisk aktivist Anti-regeringens motståndsaktivist
Känd för	efter att ha varit ett tidigt offer för Hitlerregeringen . Hans död efter tortyr och defenestrering av nazistiska paramilitärer rapporterades allmänt utanför Tyskland (och, efter 1945, även i Tyskland) som ett mord.
Politiskt parti	KPD
Make	Marie Viehmeyer (1890-1959: artistnamn "Mie Paulun")
Barn	ingen
Föräldrar	Hermann August Theodor Otto (far) Amalie Wilhelmine Bellmann (1866-1911) (mor)

Hans Otto (10 augusti 1900 - 24 november 1933) var en tysk skådespelare. Han blev framträdande i relativt ung ålder. Från teaterns värld var en av de största beundrarna av hans talanger, på och utanför scenen, Bertolt Brecht . Mot slutet av 1933 dödades han - de flesta överlevande källor använder verbet "mördad" - av " nazistiska paramilitärer", och blev ett av Hitlerregeringens första offer från konstvärlden. Vid tiden för sitt dödande hade han varit medlem i kommunistpartiet i nästan tio år.

Liv

Ursprung och tidiga år

Hans Otto föddes i Dresden där Hermann August Theodor Otto, hans far, arbetade i ett chefs- och prästerligt jobb för Sachsens regering . Han var den äldsta av fem bröder, men bara föräldrarnas andra barn: pojkarna hade en storasyster. Han växte upp med sin familj i Dresden-Neustadt. När Hans inte var riktigt tolv dog hans mor, född Amalie Wilhelmine Bellmann (1866-1911). Hans far gifte om sig nästan på en gång.

När han växte upp hamnade han under påtryckningar från föräldrar, som han bestämt avvisade, att ta sig fram i världen som affärsman. Mellan 1914 och 1918 gick han i två gymnasieskolor, vid var och en av vilka han utmärkte sig i skoldramaproduktioner. Han utvecklade förmodligen en beslutsamhet att bli skådespelare i ung ålder, men vågade till en början inte nämna planen för sin överlägsna far. Vid en av skolorna som han gick i en medelev var Erich Kästner , som senare uppnådde litterär framstående, främst som författare av böcker för barn . Även om Kästner var mer än ett år äldre än Otto, skulle han senare beskriva Otto som sin "Klassenkameraden", vilket antydde att de i skolan undervisades i samma klass. Mellan juni och december 1918 kallades Hans Otto till militärtjänst , men tidpunkten var lycklig, eftersom han fortfarande inte hade skickats till den militära frontlinjen när kriget slutade i november.

Under 1919 tog Hans Otto lektioner i scenskådespeleri - inklusive röstprojektion och sång - hos Eduard Plate i Dresden och hos Robert George. August Otto hade fortfarande inte försonats med tanken på att hans äldste son skulle bli teaterskådespelare: detta ledde nu till ett avbrott mellan far och son. 1920 slog Robert George ihop med Adam Kuckhoff för att grunda Künstlertheater ( löst, "Arts Theatre" ) i Frankfurt, där Hans Otto gjorde sin scendebut och där han skulle bli permanent medlem av teatersällskapet för dess första tre säsonger, mellan 1920 och 1922. Detta markerade starten på en nära vänskap mellan Adam Kuckhoff och Hans Otto, som senare blev styvfar till Armin-Gerd Kuckhoff (1912-2002), Kuckhoffs äldsta son, och efter att han växte upp , en känd kritiker och forskare av teatern.

Scendebut

Otto gjorde sin debut 1920 på Frankfurt Künstlertheater i en produktion av Adam Kuckhoff av Schillers "Kabale und Liebe" ( löst, "Intriger och kärlek" ) . Under de närmaste åren framträdde han med Frankfurts teatersällskap på stadsteatrar över hela Rhein-Main-regionen, specialiserad på klassiska roller. En teaterkritiker vid den tiden berömde hans "skärande skarpa konstnärliga personlighet ... ett perfekt exemplar av ett helt och hållet modernt förhållningssätt till [scen]konst".

"Mie Paulun"

Den 16 oktober 1922 gifte Otto Hans sig med Marie Kuckhoff (född Marie Viehmeyer), hans väns frånskilda första fru . Tio år äldre än Marie Kuckhoff var en skådespelerska, ofta identifierad i källor med sitt artistnamn som "Mie Paulun". Äktenskapet var enligt vissa kriterier barnlöst, förutom att Maries son genom sitt tidigare äktenskap stannade hos sin mor och fick därmed Hans Otto som sin till synes hängivna styvfar. Under 1920-talet, när politiken blev mer polariserad, kom offentliga personer i Tyskland under ökande press att "välja sida". Det finns indikationer på att Marie Otto-Paulun genom sin nya unge make blev alltmer politiserad, och att den tidigare dramaturgen och framgångsrika teaterchefen Adam Kuckhoff genom de båda också kom till en förhöjd politisk medvetenhet som 1943 skulle leda till att han avrättades. under dåvarande Hitlerregeringen .

Hamburg och Gera

För säsongen 1923/24 flyttade Otto till Hamburg där han arbetade en säsong på den nyligen öppnade och redan mycket beundrade Kammerspiele Theatre under ledning av dess unga grundare-regissör Erich Ziegel . Perioden var en period av intensifierade ekonomiska svårigheter, åtföljd av en topp av efterkrigstidens hyperinflation . I oktober 1923 utlöste den ekonomiska kollapsen Hamburgupproret . De norra hamnstäderna hade en lång tradition av vänsterpolitisk militans, och Otto kom vid denna tid i kontakt med arbetarrörelsen, vilket lämnade honom med ett djupt engagemang för många av idealen från kommunistpartiet som hade grundats i Berlin . under 1918/19. Källorna skiljer sig åt om det var 1923, 1924 eller 1927 som Hans Otto faktiskt blev medlem i partiet , men det är tydligt att han från sin tid i Hamburg, om inte tidigare, var en anhängare.

1924 flyttade han söderut och tog en position med teatersällskapet för Reußische Theater (som det då kallades) där andan av förkrigsteatern som barockbyggnaden hade inrymt före 1918 . Det finns indikationer på att det kan ha förekommit explosiva viljekrockar mellan Hans Otto och den entusiastiske ungdomlige Teatergeneralintendenten (teaterchefen) Walter Bruno Iltz . Gera saknade "storstadsdynamiken" Frankfurt, Hamburg eller Berlin, och enligt en källa var det med viss lättnad som Otto 1926 återvände till Hamburg, där han mellan 1926 och 1929 uppträdde på Deutsches Schauspielhaus , dit Erich Ziegel flyttade från Kammerspiele Theatre vid ungefär samma tid. Ziegel gick vidare efter ett par år, men Otto blev kvar på Hamburg Schauspielhaus under sin efterträdare, Hermann Röbbeling , ytterligare ett år.

Berlin

Det senare 1920-talet var något av en guldålder för teatern i Tyskland, och i Hamburg representerade de en höjdpunkt i Hans Ottos scenkarriär. Under hela 1929 gjorde han ett antal teaterframträdanden i Berlin , och i slutet av det året var han redo att flytta permanent till den tyska huvudstaden och ingick ett kontrakt med Victor Barnowskys "Theater in der Königgrätzer Straße" - omdöpt 1930 till "Theater in der Stresemannstraße" . Det fanns också framträdanden under säsongen 1929/30 på Berlins Lessing Theatre . Ett år efter att ha anmält sig till "Theater in der Stresemannstraße" fortsatte han arbetet med Leopold Jessner på Berlin Schauspielhaus på torget Gendarmenmarkt och stannade kvar på teatern efter att Ernst Legal tog över det dagliga ledningsansvaret från Jessner. Med sitt snygga utseende och energiska scenkonst valdes han ofta ut för ungdomliga romantiska och heroiska roller. Ett exempel 1929 var hans framträdande på Berlins "Theater in der Königgrätzer Straße" i titelrollen " Winnetou , the Red [Indian] Gentleman", med Ludwig Körner , i ett scendrama baserat på "vild-west fiction" av Karl maj .

Filmarbete

Tidigt i sin scenkarriär tackade Hans Otto av politiska skäl nej till erbjudandet att arbeta på Fridericus Rex (1922/23), en stumfilm och, som saken visade sig, den första i en serie av fyra omåttligt populära filmer, regisserad av Arzén von Cserépy , som firade olika episoder ur Fredrik den Stores liv . En av de få filmer som han gick med på att medverka i var UFA -produktionen "Das gestohlene Gesicht" (1930, löst, "The Stolen Face" ) , en brottsfilm regisserad av Erich Schmidt där Otto tog huvudrollen som " Bill Breithen".

Politiskt engagemang under ett nytt decennium

Blev 1930 ordförande i Berlin-distriktet "Arbeiter-Theater-Bund" ( löst "Theater Workers' Association" ) och facklig representant för "Gewerkschaft der Deutschen Bühnenangehörigen" ( "Facket för tyska scenartist" / GDBA). Ju mer den sociala och politiska situationen försämrades i efterdyningarna av Wall Street-kraschen , desto tydligare såg Hans Otto farorna med fascismens framväxt i Tyskland, och desto mer energiskt arbetade han för att stödja sin egen politiska övertygelse. Som en högprofilerad och populär skådespelare som också var en känd av kommunistpartiet , fann han att hans hem var föremål för regelbundna besök och husrannsakningar av polisen. Han talade outtröttligt till politiska möten, skapade tidningsartiklar och upprop och bidrog till de politiska flygbladen. Och han levde sitt eget liv efter sin övertygelse. Han delade på sina arvoden, och när andra skådespelare drabbades av svåra tider och befann sig hemlösa, försåg han dem med boende i den då lilla lägenheten som han delade med sin fru.

Otto fortsatte att arbeta med teater mellan 1930 och 1933, men de flesta av hans framträdanden var nu på frilansbasis, som "gäststjärna". Han gav sig också in på en bisyssla som politisk vänsterjournalist och arbetade på scen- och filmtidningen "Arbeiterbühne und Film" under en pseudonym som inkorporerade hans bortgångne mors flicknamn, "Hans Bellmann". januari 1933, genom att utnyttja det parlamentariska dödläget som hade lett till den ökande tillämpningen av regeringen genom presidentdekret sedan 1930, tog Hitlerregeringen makten och omvandlade snabbt landet till en enpartidiktatur . Det blev uppenbart att under sitt år i opposition nationalsocialisterna noggrant observerat och registrerat identiteterna på sina politiska fiender. För Adolf Hitler toppade kommunistiska aktivister just den listan . Samtidigt var det också i början av 1933, den 21 januari 1933, som Otto Hans spelade huvudrollen som "Kaiser" ( kejsaren ) i premiären av Faust, del två , på Preussiska statsteatern , tillsammans med Gustaf Gründgens och Werner Krauss .

Den 27 februari 1933 fick Otto beskedet att hans kontrakt med den preussiska statsteatern inte skulle förlängas. Det fanns, enligt åtminstone en källa, ett erbjudande om ytterligare scenarbete om han skulle avsäga sig kommunismen: han tackade nej. Dr Franz Ulbrich hade på regeringens vägnar utsetts att ta över vid teatern, formellt med verkan från den 1 mars 1933: Ulbrichs ansvar omfattade med omedelbar verkan alla beslut som innebar "utnämning av konstnärlig personal". Hans Otto gjorde sin sista prestation som kejsare i Faust, del två den 23 maj 1933. Vid det laget hade hans fackliga uppgifter också tagits bort från honom.

Så snart Hans Ottos problem med den preussiska statsteatern i Berlin blev kända fick han en brådskande inbjudan från Max Reinhardt att komma och arbeta på Reinhardt-Bühnen (Reinhardts egen teater) i Wien . ( Österrike följde en parallell antidemokratisk väg till Tysklands förblev ett separat land till 1938. ) Men Otto var vid det här laget oåterkalleligt engagerad i sitt antinazistiska uppdrag , vilket för honom innebar att stanna i Tyskland och fortsätta med sin farliga "underjordiska" jobba där.

Arrestering och mord

Den 13 november 1933 greps Hans Otto av nazistiska paramilitärer på ett kafé vid Viktoria-Luise-Platz i västra centrala Berlin . Han fördes i första hand till Café Komet i Berlin-Stralau några kilometer österut, där han fann att han var en av ett antal fångar som samlades och samlades på denna improviserade uppsamlingsplats och, som han nu upptäckt, tortyrplats. Under ett intensivt förhör utsattes han för det första i en rad brutala fysiska övergrepp. Han fördes sedan tillsammans med andra fångar till en anläggning i närliggande Berlin-Köpenick där han genomgick ytterligare våldsamma övergrepp. Han blev slagen och sparkad upprepade gånger, vilket fick honom att förlora medvetandet. Hans förhörsledare var beslutsamma – men misslyckade – i sina ansträngningar att tvinga honom att avslöja identiteten på kamrater i den underjordiska motståndsrörelsen mot regeringen . Detta tjänade till att reta hans angripare ytterligare. Trots sina egna skador skulle kamrater senare komma ihåg att Otto var oupphörlig i sina egna ansträngningar att uppmuntra medfångar, genomled liknande behandling, med ord av tröst och mod. Därefter fördes han till en SA-station i Möllendorffstraße ( Berlin-Lichtenberg ) och därifrån till säkerhetstjänstens Reich Security Main Office i Prinz-Albrecht-Straße (som det var känt till 1951) . Han fördes till slut till paramilitärernas baracker vid NSDAP:s partihuvudkontor på Voßstraße 11 . Här, efter en sista session, märkte förhörarna att han hade "slutat röra sig": det är inte klart om de trodde att Hans Otto fortfarande levde vid det här laget. För att undvika att tros ha dödat honom säkerhetstjänstemannen honom upp på övervåningen till tredje våningen, varifrån de kastade ut honom genom ett fönster i avsikt att förklara att han hade "begått självmord", om de skulle komma på att de skulle bli uppringda. på att redogöra för sitt tillstånd. Den 24 november 1933 dog Hands Otto av sina skador på ett "polissjukhus".

Mordet på Hans Otto var en av de första grymheterna som utfördes på uppdrag av Hitlerregeringen för att få bred mediebevakning utanför Tyskland . Inom landet lade dock ministern för folkets upplysning och propaganda, Joseph Goebbels , ett förbud mot rapporteringen av dödsfallet. Det fanns också ett generellt förbud mot att närvara vid Ottos begravning, vilket bekostades av Gustaf Gründgens , en annan stjärna på Berlinscenen. Inte ens Gründgens vågade gå på evenemanget dock.

Gerhard Hinze

Hamburgskådespelaren Gerhard Hinze , vanligtvis identifierad med sitt senare namn som Gerard Heinz , greps samtidigt som Hans Otto . Mycket av det som är känt om Hans Ottos sista dagar kom till allmänheten först tolv år senare, efter 1945 , när Hinze kände sig friheten att dela med sig av sin information.

Begravning

Hans Ottos fysiska kvarlevor lades till vila den 29 november 1933 i Berlin-Wilmersdorf, inte på huvudkyrkogården där, utan på Stahnsdorfs kyrkogård i närheten. Dödsorsaken, som måste registreras innan begravningen kunde fortsätta, angavs som "självmord genom att hoppa från taket på ett hus". De verkliga omständigheterna kring Ottos död registrerades inte officiellt vid den tiden. Efter en lång kampanj befordrades hans grav till statusen "Berlin Grave of Honor" (" Ehrengrabstelle des Landes Berlin") .

Firande

• Klaus Mann refererade till Hans Otto 1936 med karaktären "Otto Ulrichs" i hans kontroversiella roman Mephisto , publicerad, i första hand, från exil medan Mann bodde i Amsterdam .
• "Potsdamer Schauspielhaus" (teatern) döptes i oktober 1952 om till " Hans Otto Theatre "
• 1967 fick "Leipzig Theatre Academy" sitt namn förlängt och blev "Theaterhochschule 'Hans Otto' Leipzig". Efter att akademin lades ner 1992 överfördes "Hans Otto"-soubriqueten till Dramainstitutet vid det nyligen omkonfigurerade och utvidgade Leipzigs musik- och teateruniversitet .
• Flera gator i Tyskland har fått namnet "Hans-Otto-Straße" (" Hans Otto-gatan") . Det finns exempel i Berlin Gera och Leipzig .
• Under " Tyska demokratiska republiken " (1949-1990) deltog regionteatrarna i "Hans-Otto-Wettbewerb" (tävling) där vinnaren fick en porträttbyst av Hans Otto. Detta "Hans Otto-pris" återupplivades sedan 2000, med stöd från "Kleine Freiheit" ( löst, "Små friheter") konstförening i Dresden .
• Under " Tyska demokratiska republiken " (1949-1990) var "Hans Otto-medaljen" ett årligt pris för performancekonst. Noterade mottagare var bland annat Fambachs folkkör 1978 och, 1985, skådespelerskan Elisabeth Bergner .
• Stolpersteine ​​till hans minne har placerats utanför de hus där Hans Otto bodde i Berlin-Moabit , och i vilka han föddes i Dresden .