Han van Meegeren

I detta holländska namn är efternamnet van Meegeren , inte Meegeren .

Han van Meegeren
Van Meegeren målar Jesus bland läkarna 1945
Född	Henricus Antonius van Meegeren ( 1889-10-10 ) 10 oktober 1889 Deventer , Nederländerna
dog	30 december 1947 (1947-12-30) (58 år) Amsterdam , Nederländerna
Yrke	Målare, konstförfalskare
Makar)	Anna de Voogt . .     ( m. 1912 ; div. 1923 <a i=7>) ​ Jo Oerlemans . ( m. 1928 <a i=3>). ​
Barn	Jacques Henri Emil

Henricus Antonius " Han " van Meegeren ( holländskt uttal: [ɦɛnˈrikʏs ɑnˈtoːnijəs ˈɦɑm vɑn meɪɣərə(n)] ; 10 oktober 1889 – 30 december 1947) var en nederländsk målare under 20:e århundradets mest geniala målare och portgersratist. Van Meegeren blev en nationalhjälte efter andra världskriget när det avslöjades att han hade sålt en förfalskad målning till Reichsmarschall Hermann Göring under den nazistiska ockupationen av Nederländerna .

Som barn utvecklade Van Meegeren en entusiasm för målningarna från den holländska guldåldern, och han satte sig för att bli konstnär. Konstkritiker fördömde dock hans arbete som trött och härledd, och Van Meegeren kände att de hade förstört hans karriär. Han bestämde sig för att bevisa sin talang genom att smida målningar av 1600-talskonstnärer inklusive Frans Hals , Pieter de Hooch , Gerard ter Borch och Johannes Vermeer . Tidens bästa konstkritiker och experter accepterade målningarna som äkta och ibland utsökta. Hans mest framgångsrika förfalskning var Nattvarden i Emmaus , skapad 1937 medan han bodde i södra Frankrike; målningen hyllades som en riktig Vermeer av ledande experter på den tiden som Dr Abraham Bredius .

Under andra världskriget bytte Göring 137 målningar mot en av Van Meegerens falska Vermeers, och den blev en av hans mest uppskattade ägodelar. Efter kriget arresterades Van Meegeren, eftersom tjänstemän trodde att han hade sålt holländsk kulturegendom till nazisterna. Med tanke på ett möjligt dödsstraff erkände Van Meegeren den mindre allvarliga anklagelsen om förfalskning. Han dömdes för anklagelser om förfalskning och bedrägeri den 12 november 1947, efter en kort men mycket publicerad rättegång, och dömdes till ett års fängelse. Han avtjänade dock inte sitt straff; han dog den 30 december 1947 på Valerius-kliniken i Amsterdam, efter två hjärtinfarkter. En biografi 1967 uppskattade att Van Meegeren lurade köpare av motsvarande mer än 30 miljoner USD (ungefär 254 miljoner USD 2022); hans offer var bland annat Nederländernas regering.

Tidiga år

Han (en diminutiv version av Henri eller Henricus) van Meegeren föddes 1889 som det tredje av fem barn till romersk-katolska medelklassföräldrar i provinsstaden Deventer. Han var son till Augusta Louisa Henrietta Camps och Hendrikus Johannes van Meegeren, en fransk- och historielärare vid Kweekschool (utbildningshögskola för lärare) i staden Deventer.

Tidigt kände Han sig försummad och missförstådd av sin far, eftersom den äldre Van Meegeren strängt förbjöd hans konstnärliga utveckling och ständigt hånade honom. Hans far tvingade honom ofta att skriva hundra gånger: "Jag vet ingenting, jag är ingenting, jag är kapabel till ingenting." När han gick på Higher Burger School träffade han läraren och målaren Bartus Korteling (1853–1930) som blev hans mentor. Korteling hade inspirerats av Johannes Vermeer och visade Van Meegeren hur Vermeer hade tillverkat och blandat sina färger. Korteling hade förkastat den impressionistiska rörelsen och andra moderna trender som dekadent, degenererad konst, och hans starka personliga inflytande ledde förmodligen van Meegeren till att avvisa samtida stilar och måla uteslutande i stil med den holländska guldåldern.

Han van Meegeren ritade detta sjöbod (byggnaden i centrum, som gränsar till ett gammalt torn i stadsmuren) för sin Roddklubb DDS medan han studerade arkitektur i Delft från 1907 till 1913.

Van Meegerens far delade inte sin sons kärlek till konst; istället tvingade han honom att studera arkitektur vid Technische Hogeschool (Delft Technical College) i Delft 1907, Johannes Vermeers hemstad. Han fick också rit- och målarlektioner. Han klarade lätt sina preliminära examen men han tog aldrig Ingenieurs (slut)examen eftersom han inte ville bli arkitekt. Han visade sig ändå vara en passande arkitekt och ritade klubbhuset till sin roddklubb i Delft som fortfarande finns kvar (se bild).

1913 gav Van Meegeren upp sina arkitekturstudier och koncentrerade sig på att rita och måla på konstskolan i Haag . Den 8 januari 1913 mottog han den prestigefyllda guldmedaljen från det tekniska universitetet i Delft för sina studier av det inre av Saint Lawrence-kyrkan (Laurenskerk) i Rotterdam. Priset delades ut vart femte år till en konststudent som skapade det bästa verket och åtföljdes av en guldmedalj.

Den 18 april 1912 gifte sig Van Meegeren med sin konststudent Anna de Voogt som var gravid med sitt första barn. Paret bodde till en början hos Annas mormor i Rijswijk och deras son Jacques Henri Emil föddes där den 26 augusti 1912. Jacques van Meegeren blev också målare; han dog den 26 oktober 1977 i Amsterdam.

Karriär som en legitim målare

Hjorten (eller " Hertje ") är en av Han van Meegerens mest kända originalteckningar.

Sommaren 1914 flyttade Van Meegeren sin familj till Scheveningen . Det året avlade han diplomexamen vid Kungliga Konsthögskolan i Haag. Diplomet tillät honom att undervisa, och han tog en tjänst som assistent åt professor Gips, professorn i teckning och konsthistoria, för den lilla månadslönen på 75 gulden . I mars 1915 föddes hans dotter Pauline, senare kallad Inez. För att komplettera sin inkomst skissade Han affischer och målade bilder för den kommersiella konsthandeln , vanligtvis julkort , stilleben , landskap och porträtt. Många av dessa målningar är ganska värdefulla idag.

Van Meegeren visade sina första målningar offentligt i Haag, där de ställdes ut från april till maj 1917 på Kunstzaal Pictura. I december 1919 antogs han som utvald medlem av Haagse Kunstkring , en exklusiv förening av författare och målare som träffades varje vecka i Ridderzaals lokaler . Trots att han hade blivit antagen nekades han till slut ordförandeposten. Han målade den tama rådjuren som tillhör prinsessan Juliana i hans ateljé i Haag, mitt emot det kungliga slottet Huis ten Bosch . Han gjorde många skisser och teckningar av rådjuren och målade Hertje ( The fawn ) 1921, vilket blev ganska populärt i Nederländerna. Han gjorde många resor till Belgien , Frankrike, Italien och England och skaffade sig ett namn som en begåvad porträttör. Han tjänade ståtliga avgifter genom provisioner från engelska och amerikanska socialites som tillbringade sina vintersemester på Côte d'Azur . Hans kunder var imponerade av hans förståelse för de holländska mästarnas tekniker från 1600-talet . Under hela sitt liv signerade Van Meegeren sina egna målningar med sin egen signatur.

Av allt att döma, otrohet var ansvarig för upplösningen av Van Meegerens äktenskap med Anna de Voogt; paret skildes den 19 juli 1923. Anna lämnade med barnen och flyttade till Paris där Van Meegeren besökte sina barn då och då. Han ägnade sig nu åt porträtt och började tillverka förfalskningar för att öka sin inkomst.

Han gifte sig 1928 med skådespelerskan Johanna Theresia Oerlemans i Woerden , som han bott hos de senaste tre åren. Johanna var också känd under sitt artistnamn Jo van Walraven, och hon hade tidigare varit gift med konstkritikern och journalisten Dr. C H. de Boer (Carel de Boer). Hon tog med deras dotter Viola till Van Meegerens hushåll.

Förfalskningarna

Han van Meegerens herrgård Primavera i Roquebrune-Cap-Martin där han målade sin förfalskning Nattvarden i Emmaus 1936, som såldes för cirka 300 000 USD

Van Meegeren hade blivit en välkänd målare i Nederländerna, och Hertje (1921) och Straatzangers (1928) var särskilt populära. Hans första legitima kopior målades 1923, hans Laughing Cavalier och Happy Smoker , båda i stil med Frans Hals . År 1928 började likheten mellan Van Meegerens målningar och de gamla mästarna att dra förebråelser från holländska konstkritiker, som var mer intresserade av kubism , surrealism och andra moderna rörelser. Det sades att hans gåva var en imitation och att hans talang var begränsad utanför kopieringen av andra konstnärers verk.

En kritiker skrev att han var "en begåvad tekniker som har gjort en sorts sammansatt faksimil av renässansskolan, han har alla dygder utom originalitet". Som svar på dessa kommentarer publicerade Van Meegeren en serie aggressiva artiklar i sin månadstidning De Kemphaan ( "The Ruff"). Jonathan Lopez skriver i sin bok om förfalskaren att han i tidningen "fördömde modern måleri som 'konstbolsjevism', beskrev dess förespråkare som ett 'slemmigt gäng kvinnohatare och negerälskare' och åberopade bilden av 'en Jude med handkärra' som symbol för den internationella konstmarknaden". Tillsammans med journalisten Jan Ubink publicerades denna tidskrift mellan april 1928 och mars 1930.

Van Meegeren kände att hans geni hade missbedömts, och han satte sig för att bevisa för konstkritikerna att han kunde mer än kopiera de holländska mästarna; han skulle producera ett verk så magnifikt att det skulle konkurrera med deras. Han flyttade med Jo till södra Frankrike och började förberedelserna för denna ultimata förfalskning, som tog honom från 1932 till 1937. I en serie tidiga övningar förfalskade han verk av Frans Hals, Pieter de Hooch, Gerard ter Borch och Johannes Vermeer . Slutligen valde han att smida en målning av Vermeer som sitt mästerverk. Vermeer hade inte varit särskilt välkänd förrän i början av 1900-talet; hans verk var både oerhört värdefulla och knappa, eftersom endast cirka 35 hade överlevt.

Van Meegeren grävde ner sig i de gamla mästarnas biografier och studerade deras liv, yrken, varumärkestekniker och kataloger. I oktober 1932 publicerade konstkännaren och Rembrandt-experten Dr. Abraham Bredius en artikel om två nyligen upptäckta påstådda Vermeer-målningar, som han definierade som Landskap och Man och kvinna vid en spinet . Han hävdade att den förstnämnda var en fejk och beskrev den som "ett landskap från 1700-talet i vilket det hade importerats rester av "Utsikten över Delft " (främst Delft New Church 's torn). Tvärtom, mannen och kvinnan vid en spinet bedömdes inte bara som en "äkta Vermeer", utan också "mycket vacker" och "en av de finaste pärlorna i mästarens œuvre". Målningen såldes senare till Amsterdams bankir Dr Fritz Mannheimer .

Den "perfekta förfalskningen"

1932 flyttade Van Meegeren till byn Roquebrune-Cap-Martin med sin fru. Där hyrde han en möblerad herrgård kallad " Primavera " och satte sig för att definiera de kemiska och tekniska procedurer som skulle vara nödvändiga för att skapa hans perfekta förfalskningar. Han köpte autentiska 1600-talsdukar och blandade sina egna färger från råvaror (som lapis lazuli , vitt bly , indigo och cinnober ) med gamla formler för att säkerställa att de kunde passera som autentiska. Dessutom skapade han sina egna målarpenslar med grävlinghår liknande de som Vermeer var känd för att ha använt. Han kom på ett schema för att använda fenolformaldehyd (Bakelite) för att få färgerna att härda efter applicering, vilket gör att målningarna ser ut som om de var 300 år gamla. Van Meegeren skulle först blanda sina färger med syrenolja för att förhindra att färgerna bleknade eller gulnade i värmen. (Detta fick hans studio att lukta så starkt av syrener att han höll en vas med färska syrener i närheten så att besökarna inte skulle bli misstänksamma.) Sedan, efter att ha färdigställt en målning, skulle han baka den vid 100 °C (212 °F) till 120 °C (248 °F) för att härda färgen och rulla den sedan över en cylinder för att öka sprickorna. Senare skulle han tvätta tavlan med svart bläck för att fylla i sprickorna.

Nattvarden i Emmaus (1937)

Det tog Van Meegeren sex år att arbeta fram sina tekniker, men till slut var han nöjd med sitt arbete på både konstnärliga och vilseledande nivåer. Två av dessa provmålningar målades som av Vermeer: ​​Lady Reading Music , efter de äkta målningarna Woman in Blue Reading a Letter på Rijksmuseum i Amsterdam; och Lady Playing Music , efter Vermeers kvinna med en luta nära ett fönster som hänger i Metropolitan Museum of Art i New York City . Van Meegeren sålde inte dessa målningar; båda finns nu på Rijksmuseum .

Efter en resa till olympiska sommarspelen 1936 i Berlin målade Van Meegeren Nattvarden i Emmaus med lapis lazuli (ultramarinblått) och gult som användes av Johannes Vermeer och andra holländska guldåldersmålare. 1934 hade Van Meegeren köpt en medioker holländsk målning från 1600-talet, Lazarus uppvaknande , och på denna grund skapade han sitt mästerverk à la Vermeer . Experterna antog att Vermeer hade studerat i Italien, så Van Meegeren använde versionen av Michelangelo Merisi da Caravaggios Nattvard i Emmaus som ligger vid Italiens Pinacoteca di Brera som modell. Han hade alltid velat gå i mästarnas fotspår, och han kände att hans förfalskning var ett fint verk i sig. Han gav den till sin vän, advokat CA Boon, och berättade för honom att den var en äkta Vermeer, och bad honom visa den för Dr. Abraham Bredius , konsthistorikern, i Monaco . Bredius undersökte förfalskningen i september 1937 och, när han skrev i The Burlington Magazine , accepterade han den som en äkta Vermeer och berömde den mycket högt som " mästerverket av Johannes Vermeer från Delft". De vanligtvis erforderliga bevisen, såsom motståndskraft hos färger mot kemiska lösningar, vit blyanalys, röntgenbilder, mikrospektroskopi av färgämnena, bekräftade att det var en autentisk Vermeer.

Målningen köptes av The Rembrandt Society för fl. 520 000 (235 000 € eller cirka 4 640 000 € idag), med hjälp av den rike skeppsredaren Willem van der Vorm, och donerat till Museum Boijmans Van Beuningen i Rotterdam . År 1938 lyftes verket fram i en specialutställning med anledning av drottning Wilhelminas jubileum på ett museum i Rotterdam, tillsammans med 450 holländska gamla mästare från 1400 till 1800. A. Feulner skrev i "Magazine for [the] History of Konst", "I det ganska isolerade område där Vermeer-bilden hängde var det tyst som i ett kapell. Känslan av invigningen svämmar över på besökarna, även om bilden inte har några band till ritual eller kyrka", och trots att närvaron av mästerverk av Rembrandt och Grünewald , definierades det som "det andliga centrumet" för hela utställningen.

Målning The Last Supper I av Han van Meegeren på 11:e konst- och antikmässan i Rotterdam 31 augusti 1984. - Sommaren 1938 flyttade van Meegeren till Nice. 1939 målade han Nattvarden I i stil med Vermeer.

Sommaren 1938 flyttade Van Meegeren till Nice och använde intäkterna från försäljningen av Nattvarden i Emmaus för att köpa en egendom med 12 sovrum vid Les Arènes de Cimiez . På godsets väggar hängde flera äkta gamla mästare. Två av hans bättre förfalskningar gjordes här, Interiör med kortspelare och Interiör med drinkare , båda visar Pieter de Hoochs signatur. Under sin tid i Nice målade han sin sista måltiden I i stil med Vermeer.

Han återvände till Nederländerna i september 1939 när andra världskriget hotade. Han stannade på ett hotell i Amsterdam i flera månader och flyttade till byn Laren 1940. Under hela 1941 gav Van Meegeren ut sina mönster, som han publicerade 1942 som en stor och lyxig bok med titeln Han van Meegeren: Teekeningen I (Drawings nr. I) . Han skapade också flera förfalskningar under denna tid, inklusive Kristi huvud , Nattvarden II , Jakobs välsignelse , Äktenskapsbrytaren och Fötttvättningen - allt på samma sätt som Vermeer. Den 18 december 1943 skilde han sig från sin fru, men detta var bara en formalitet; paret förblev tillsammans, men en stor del av hans kapital överfördes till hennes konton som ett skydd mot krigets osäkerhet.

I december 1943 flyttade familjen Van Meegerens till Amsterdam där de bosatte sig i den exklusiva Keizersgracht 321. Hans förfalskningar hade tjänat honom mellan 5,5 och 7,5 miljoner gulden (eller cirka 25–30 miljoner dollar idag). Han använde dessa pengar för att köpa en stor mängd fastigheter, smycken och konstverk och för att främja sin lyxiga livsstil. I en intervju 1946 berättade han för Marie Louise Doudart de la Grée att han ägde 52 hus och 15 lanthus runt Laren, bland dem grachtenhuizen , herrgårdar längs Amsterdams kanaler .

Hermann Göring

Han van Meegerens Jesus bland läkarna , även kallad Young Christ in the Temple (1945).

1942, under den tyska ockupationen av Nederländerna , sålde en av Van Meegerens agenter Vermeer-förfalskningen Kristus med äktenskapsbrytaren till den nazistiska bankiren och konsthandlaren Alois Miedl . Experter kunde förmodligen ha identifierat det som en förfalskning; i takt med att Van Meegerens hälsa försämrades, föll kvaliteten på hans arbete också. Han kedjerökte, drack mycket och blev beroende av morfinspetsade sömntabletter. Det fanns dock inga äkta Vermeers tillgängliga för jämförelse, eftersom de flesta museisamlingar fanns i skyddsförvaring för att förhindra krigsskador.

Nazistiska Reichsmarschall Hermann Göring bytte 137 plundrade målningar mot Kristus med äktenskapsbrytaren och visade upp dem i sin bostad i Carinhall (cirka 65 kilometer; 65 mil norr om Berlin). Den 25 augusti 1943 gömde Göring sin samling av plundrade konstverk, inklusive Kristus med äktenskapsbrytaren , i en österrikisk saltgruva, tillsammans med 6 750 andra konstverk som plundrades av nazisterna. Den 17 maj 1945 gick allierade styrkor in i saltgruvan och kapten Harry Anderson upptäckte målningen.

I maj 1945 ifrågasatte de allierade styrkorna Miedl angående den nyupptäckta Vermeer. Baserat på Miedls bekännelse spårades målningen tillbaka till Van Meegeren. Den 29 maj 1945 arresterades han och anklagades för bedrägeri och medhjälp till fienden. Han häktades till Weteringschans fängelse som en påstådd nazistisk kollaboratör och plundrare av holländsk kulturegendom, hotad av myndigheterna med dödsstraff. Han arbetade över sin knipa, men erkände så småningom att han förfalskat målningar som tillskrivs Vermeer och Pieter de Hooch. Han utbrast: "Tavlan i Görings händer är inte, som du antar, en Vermeer från Delft, utan en Van Meegeren! Jag målade bilden!" Det tog lite tid att verifiera detta och Van Meegeren hölls fängslad i flera månader i militärkommandots högkvarter vid Herengracht 458 i Amsterdam.

Van Meegeren målade sin sista förfalskning mellan juli och december 1945 i närvaro av reportrar och domstolsutsedda vittnen: Jesus bland läkarna, även kallad Young Christ in the Temple i stil med Vermeer. Efter att ha avslutat målningen överfördes han till fästningsfängelset Blauwkapel . Van Meegeren släpptes från fängelset i januari eller februari 1946.

Rättegång och fängelsestraff

Rättegången mot Han van Meegeren inleddes den 29 oktober 1947 i sal 4 i den regionala domstolen i Amsterdam. Samarbetsavgifterna hade dragits bort, eftersom expertpanelen hade funnit att den förmodade Vermeer som såldes till Hermann Göring hade varit en förfalskning och därför inte var Nederländernas kulturegendom. Riksåklagaren HA Wassenbergh väckte åtal för urkundsförfalskning och bedrägeri och yrkade på ett straff på två års fängelse.

Bevis mot Han van Meegeren: en samling pigment.

Domstolen gav en internationell expertgrupp i uppdrag att ta upp äktheten av Van Meegerens målningar. Kommissionen inkluderade curatorer, professorer och läkare från Nederländerna, Belgien och England, och leddes av chefen för det kemiska laboratoriet vid Royal Museum of Fine Arts i Belgien , Paul B. Coremans . Kommissionen granskade de åtta Vermeer- och Frans Hals-målningarna som Van Meegeren hade identifierat som förfalskningar. Med hjälp av kommissionen kunde Dr Coremans fastställa den kemiska sammansättningen av van Meegerens färger.

Han fann att Van Meegeren hade förberett färgerna genom att använda fenolformaldehydhartserna Bakelit och Albertol som färghärdare. En flaska med exakt den ingrediensen hade hittats i Van Meegerens studio. Denna kemiska komponent introducerades och tillverkades på 1900-talet, vilket bevisar att de påstådda verken av Vermeer och Frans Hals som granskats av kommissionen faktiskt var tillverkade av Van Meegeren.

Kommissionens övriga fynd tydde på att dammet i craqueluren var för homogent för att vara av naturligt ursprung. Materialet som hittades i craquelure verkade komma från Indien bläck, som hade samlats även i områden som naturlig smuts eller damm aldrig skulle ha nått. Färgen hade blivit så hård att alkohol, starka syror och baser inte angriper ytan, en tydlig indikation på att ytan inte hade bildats på ett naturligt sätt. Krakeleringen på ytan stämde inte alltid med den i markskiktet, vilket säkerligen skulle ha varit fallet med en naturlig krakel. Således verkade testresultaten som kommissionen erhöll bekräfta att verken var förfalskningar skapade av Van Meegeren, men deras äkthet fortsatte att diskuteras av några av experterna fram till 1967 och 1977, då nya undersökningstekniker användes för att analysera målningarna ( se nedan).

Den 12 november 1947 fann fjärde avdelningen i Amsterdams regionala domstol Han van Meegeren skyldig till förfalskning och bedrägeri och dömde honom till ett års fängelse.

Död

I väntan på att bli flyttad till fängelse återvände Van Meegeren till sitt hus på 321 Keizersgracht, där hans hälsa fortsatte att sjunka. Under den här sista månaden av sitt liv strosade han fritt runt i sitt grannskap.

Van Meegeren drabbades av en hjärtattack den 26 november 1947, den sista dagen att överklaga domen, och fördes i hast till Valeriuskliniek, ett sjukhus i Amsterdam. Medan han var på sjukhuset drabbades han av en andra hjärtinfarkt den 29 december och dödförklarades klockan 17.00 den 30 december 1947 vid en ålder av 58. Kort efter hans död tillverkades en dödsmask i gips, som förvärvades av Rijksmuseum 2014. Hans familj och flera hundra av hans vänner deltog i hans begravning i Driehuis Westerveld Crematorium-kapellet . 1948 begravdes hans urna på den allmänna kyrkogården i byn Diepenveen (Deventer kommun).

Verkningarna

Auktionen av dödsboet efter Han van Meegeren (på holländska).

Efter hans död beslutade domstolen att Van Meegerens dödsbo skulle auktioneras ut och intäkterna från hans egendom och försäljningen av hans förfalskningar skulle användas för att återbetala köparna av hans verk och för att betala inkomstskatt på försäljningen av hans målningar . Van Meegeren hade ansökt om konkurs i december 1945. Den 5 och 6 september 1950 auktionerades möblerna och andra ägodelar i hans hus i Amsterdam vid Keizersgracht 321 ut på domstolens beslut tillsammans med 738 andra möbler och konstverk, bl.a. talrika målningar av gamla och nya mästare från hans privata samling. Huset auktionerades ut separat den 4 september, beräknat till ett värde av 65 000 gulden.

Intäkterna från försäljningen tillsammans med huset uppgick till 123 000 gulden. Van Meegerens osignerade Nattvarden I köptes för 2 300 gulden, medan Jesus bland läkarna (som Van Meegeren hade målat medan han satt i fängelse) såldes för 3 000 gulden (ca 800 dollar eller ca 7 000 dollar idag.) Idag hänger målningen i en Johannesburg kyrka. Försäljningen av hela egendomen uppgick till 242 000 gulden (60 000 USD, eller cirka 500 000 USD idag).

Under hela sin rättegång och konkurs hävdade Van Meegeren att hans andra fru Jo inte hade något att göra med skapandet och försäljningen av hans förfalskningar. En stor del av hans avsevärda förmögenhet, den uppskattade vinsten av hans förfalskning hade överstigit 50 miljoner USD i dagens värde, hade överförts till henne när de skildes under kriget, och pengarna skulle ha konfiskerats om hon hade dömts vara en medbrottsling. Van Meegeren berättade samma historia för alla författare, journalister och biografer: "Jo visste inte", och tydligen trodde de flesta på honom. Vissa biografer tror dock att Jo måste ha känt till sanningen. Hennes engagemang bevisades aldrig och hon kunde behålla sitt betydande kapital. Jo överlevde sin man i många år, i lyx, fram till sin död vid 91 års ålder.

M. Jean Decoens invändning

M. Jean Decoen, en konstexpert och restauratör i Bryssel, förklarade i sin bok från 1951 att han trodde att Nattvarden i Emmaus och Nattvarden II var äkta Vermeers. Decoen fortsatte med att konstatera att slutsatserna från Dr. Paul Coremans expertpanel var felaktiga och att målningarna borde granskas igen. Han hävdade också i boken att Van Meegeren använde dessa målningar som en modell för sina förfalskningar. Daniel George Van Beuningen var köparen av The Last Supper II , Interior with Drinkers och The Head of Christ , och han krävde att Dr Paul Coremans offentligt skulle erkänna att han hade fel i sin analys. Coremans vägrade och van Beuningen stämde honom och påstod att Coremans felaktiga varumärken av The Last Supper II minskade värdet på hans "Vermeer" och bad om en ersättning på £500 000 (cirka 1,3 miljoner USD eller cirka 10 miljoner USD idag).

Den första rättegången i Bryssel vanns av Coremans bara för att domstolen antog samma resonemang som domstolsbeslutet vid tidpunkten för Amsterdamrättegången mot Van Meegeren. En andra rättegång sattes till den 2 juni 1955 men försenades på grund av Van Beuningens död den 29 maj 1955. År 1958 behandlade domstolen målet på uppdrag av Van Beuningens arvingar. Coremans lyckades ge de definitiva bevisen för förfalskningarna genom att visa ett fotografi av en jaktscen , tillskriven A. Hondius , exakt samma scen som var synlig med röntgen under ytan av den påstådda Vermeers sista måltid . Dessutom tog Coremans med sig ett vittne till rättssalen som bekräftade att Van Meegeren köpte Hunt-scenen 1940. Domstolen gav Coremans fördel, och resultaten av hans kommission bekräftades.

Ytterligare undersökningar

1967 undersökte Artists Material Center vid Carnegie Mellon University i Pittsburgh flera av "Vermeers" i deras samling, under ledning av Robert Feller och Bernard Keisch. Undersökningen bekräftade att flera av deras målningar faktiskt skapades med material som uppfanns på 1900-talet. De drog slutsatsen att "Vermeers" i deras ägo var moderna och därmed kunde vara Van Meegeren-förfalskningar. Detta bekräftade resultaten av Coremans-kommissionen 1946 och motbevisade påståendena från M. Jean Decoen. Testresultaten som erhållits av Carnegie Mellon-teamet sammanfattas nedan.

Han van Meegeren visste att vitt bly användes under Vermeers tid, men självklart var han tvungen att skaffa sina lager genom den moderna färghandeln, som hade förändrats avsevärt sedan 1600-talet. Under Vermeers tid bröts holländskt bly från fyndigheter belägna i de låga länderna; på 1800-talet importerades dock mest bly från Australien och Amerika och skilde sig från det vita bly som Vermeer skulle ha använt både i blyets isotopsammansättning och i innehållet av spårämnen som finns i malmerna. Holländskt vitt bly extraherades från malmer som innehöll höga halter av spårämnen av silver och antimon , medan det moderna vita blyet som användes av Van Meegeren varken innehöll silver eller antimon, eftersom dessa beståndsdelar separeras från blyet under den moderna smältprocessen .

Förfalskningar där modernt bly eller vitt blypigment har använts kan identifieras genom att använda en teknik som kallas Pb(Lead)-210-Dating. Pb-210 är en naturligt förekommande radioaktiv isotop av bly som ingår i uran-238 radioaktivt sönderfallsserien och har en halveringstid på 22,3 år. För att bestämma mängden Pb-210 mäts alfastrålningen som sänds ut av ett annat grundämne, polonium-210 (Po-210). Således är det möjligt att uppskatta åldern på en målning, inom några års intervall, genom att extrapolera innehållet av Pb-210 som finns i färgen som användes för att skapa målningen.

Det vita blyet i målningen Nattvarden i Emmaus hade polonium-210-värden på 8,5±1,4 och radium-226 (del av uranium-238 radioaktivt sönderfallsserie) på 0,8±0,3. Däremot hade det vita blyet som hittades i holländska målningar från 1600 till 1660 polonium-210-värden på 0,23±0,27 och radium-226-värden på 0,40±0,47.

1977 genomfördes ytterligare en undersökning av de nederländska statens forensiska laboratorier med hjälp av uppdaterade tekniker, inklusive gaskromatografi , för att formellt bekräfta ursprunget till sex van Meegeren-förfalskningar som hade påståtts vara äkta Vermeers, inklusive Emmaus och den sista måltiden . Slutsatserna från 1946 års kommission bekräftades återigen och upprätthölls av det nederländska rättssystemet.

1998 drev A&E ett program som heter Scams, Schemes & Scoundrels som lyfte fram Van Meegerens liv och konstförfalskningar, av vilka många hade konfiskerats som nazistiskt byte. Programmet var värd av skeptikern James Randi och innehöll även berättelserna om Victor Lustig och Soapy Smith .

I juli 2011 undersökte BBC TV-programmet Fake or Fortune en kopia av Dirck van Baburens The Procuress som ägs av Courtauld Institute. Åsikterna hade varit delade om huruvida det var ett studioverk från 1600-talet eller en Van Meegeren-förfalskning. Programmet använde kemisk analys av färgen för att visa att den innehöll bakelit och bekräftade därmed att målningen var en 1900-talsförfalskning.

Arv

En samling äkta och falska signaturer av Han van Meegeren

Van Meegeren spelade olika roller, av vilka några var höljda i bedrägliga avsikter, när han försökte uppfylla sitt mål att överträffa sina kritiker. Hans far sades en gång ha sagt till honom: "Du är en fuskare och kommer alltid att vara det." Han skickade ett signerat exemplar av sin egen konstbok till Adolf Hitler , som dök upp i rikskansliet i Berlin komplett med en inskription (på tyska): "Till min älskade Führer i tacksam hyllning, från H. van Meegeren, Laren, North Holland, 1942". Han medgav bara att signaturen var hans egen, även om hela inskriptionen var av samma hand. (Boken av Jonathan Lopez bekräftade riktigheten i Jan Spierdijks artikel i De Waarheid där Spierdijk rapporterade detaljer om att Van Meegerens bok Tekeningen 1 hittats i Hitlers bibliotek.) Han köpte upp hem till flera bortgångna judiska familjer i Amsterdam och höll påkostade fester medan stora delar av landet var hungrigt. Å andra sidan uppfattade hans bröder och systrar honom som lojal, generös och tillgiven, och han var alltid kärleksfull och hjälpsam mot sina egna barn.

2008 hade den Harvard -utbildade konsthistorikern Jonathan Lopez blivit flytande i holländska och publicerade The Man Who Made Vermeers, Unvarnishing the Legend of Master Forger Han Van Meegeren . Hans omfattande forskning bekräftade att Van Meegeren började göra förfalskningar, inte så mycket genom att känna sig missförstådd och undervärderad av konstkritiker som för inkomsterna som det genererade, inkomster som han behövde för att stödja sitt missbruk och promiskuitet.

Van Meegeren fortsatte att måla efter att han släpptes från fängelset och signerade sina verk med sitt eget namn. Hans nyfunna profil säkerställde snabb försäljning av sina nya målningar, ofta till priser som var många gånger högre än innan han hade avslöjats som en förfalskare. Van Meegeren berättade också för nyhetsmedia att han hade "ett erbjudande från ett galleri på Manhattan att komma till USA och måla porträtt "på 1600-talets sätt" för 6 000 USD per kast".

En holländsk opinionsundersökning som genomfördes i oktober 1947 placerade Han van Meegerens popularitet på andra plats i landet, efter endast premiärministerns och något före prins Bernhard , prinsessan Julianas make . Det holländska folket såg Van Meegeren som en listig trickster som framgångsrikt hade lurat de holländska konstexperterna och, ännu viktigare, Hermann Göring själv. I själva verket, enligt en samtida redogörelse, fick Göring veta att hans "Vermeer" faktiskt var en förfalskning och "[Göring] såg ut som om han för första gången hade upptäckt att det fanns ondska i världen". Lopez menar dock att Göring kanske aldrig visste att målningen var en bluff.

Lopez indikerar att Han van Meegerens försvar under rättegången i Amsterdam var ett mästerverk av trick, som förvandlade sin egen personlighet till en sann holländare som var ivrig att lura sina kritiker och även det holländska folket genom att låtsas att han sålde Kristus och äktenskapsbrytaren, en falsk Vermeer , till Göring för att han ville lära nazisten en läxa. Van Meegeren är fortfarande en av de mest geniala konstförfalskarna på 1900-talet. Efter rättegången förklarade han dock: "Min triumf som förfalskare var mitt nederlag som [en] kreativ konstnär."

Lista över förfalskningar

Kända förfalskningar

Han van Meegerens förfalskning av The Procuress av Dirck van Baburen

Malle Babbe

Lista över kända förfalskningar av Han van Meegeren (om inte annat anges är de efter Vermeer):

• En motsvarighet till Laughing Cavalier efter Frans Hals (1923) som en gång var föremål för en skandal i Haag 1923, vars nuvarande vistelseort är okänd.
• Den glada rökaren efter Frans Hals (1923) hänger i Groninger Museum i Nederländerna
• Man and Woman at a Spinet 1932 (kanske utan vilseledande avsikter, såld till Amsterdams bankir, Dr Fritz Mannheimer)
• Dam som läser ett brev 1935–1936 (osålt, utställt på Rijksmuseum)
• Dam som spelar luta och tittar ut genom fönstret 1935–1936 (osålt, utställt på Rijksmuseum)
• Porträtt av en man 1935–1936 i stil med Gerard ter Borch (osålt, utställt på Rijksmuseum)
• Woman Drinking (version av Malle Babbe ) 1935–1936 (osålt, utställt på Rijksmuseum.)
• Nattvarden i Emmaus , 1936–1937 (såld till Boymans för 520 000 – 550 000 gulden, cirka 300 000 USD eller 4 miljoner USD idag)
• Interiör med drinkare 1937–1938 (såld till D G. van Beuningen för 219 000 – 220 000 gulden cirka 120 000 USD eller 1,6 miljoner USD idag)
• Nattvarden I , 1938–1939
• Interiör med kortspelare 1938 - 1939 (såld till W. van der Vorm för 219 000 – 220 000 gulden 120 000 USD eller 1,6 miljoner USD idag)
• The Head of Christ , 1940–1941 (såld till D G. van Beuningen för 400 000 – 475 000 gulden cirka 225 000 USD eller 3,25 miljoner USD idag)
• The Last Supper II, 1940–1942 (såld till D G. van Beuningen för 1 600 000 guldens cirka 600 000 USD eller 7 miljoner USD idag)
• The Blessing of Jacob 1941–1942 (såld till W. van der Vorm för 1 270 000 gulden cirka 500 000 USD eller 5,75 miljoner USD idag)
• Kristus med äktenskapsbrytaren 1941–1942 (såld till Hermann Göring för 1 650 000 gulden för cirka 624 000 USD eller 6,75 miljoner USD idag, nu i Museum de Fundaties offentliga samling )
• The Washing of the Feet 1941–1943 (såld till den nederländska staten för 1 250 000 – 1 300 000 gulden cirka 500 000 USD eller 5,3 miljoner USD idag, utställd på Rijksmuseum)
• Jesus bland läkarna september 1945 (målad under rättegången under domstolens kontroll och såld på auktion för 3 000 gulden, cirka 800 USD eller 7 000 USD idag)
• Upphandlingen som gavs till Courtauld Institute som en falsk 1960 och bekräftades som sådan genom kemisk analys 2011.

Postumt har Van Meegerens förfalskningar visats på utställningar runt om i världen, inklusive utställningar i Amsterdam (1952), Basel (1953), Zürich (1953), Haarlem i Kunsthandel de Boer (1958), London (1961), Rotterdam (1971) ), Minneapolis (1973), Essen (1976–1977), Berlin (1977), Slot Zeist (1985), New York (1987), Berkeley, CA (1990), München (1991), Rotterdam (1996) , Haag (1996) och på senare tid vid Haagse Kunstkring, Haag (2004) och Stockholm (2004), och har därmed gjorts brett tillgängliga för allmänheten.

Potentiella förfalskningar

holländska mästare från 1600-talet, inklusive verk i stil med Frans Hals och skolan av Hals, Pieter de Hooch och Gerard ter Borch. Jacques van Meegeren antydde att hans far hade skapat ett antal andra förfalskningar, under intervjuer med journalister angående diskussioner med hans far. Några av dessa målningar inkluderar:

Smiling Girl kan ha målats av Van Meegeren

• Pojke med en liten hund och Rommelpotspelaren efter Frans Hals. Frans Hals-katalogen av Frans LM Dony nämner fyra målningar med detta namn som tillskrivs Frans Hals eller "Frans Hals skola". En av dessa kan lätt vara av Van Meegeren.
• En motsvarighet till Vermeers Girl with a Pearl Earring . En målning som heter Smiling Girl hänger i National Gallery of Art i Washington, DC (bequest Andrew W. Mellon ) som skulle kunna passa med Jacques beskrivning och som har erkänts av museet som en falsk. Den tillskrevs Theo van Wijngaarden , vän och partner till Van Meegeren, men kan ha målats av Van Meegeren.
• Lady with a Blue Hat efter Vermeer som såldes till baron Heinrich Thyssen 1930. Dess nuvarande vistelseort är okänd. Den kallas ofta för "Greta Garbo" Vermeer.

Originalkonstverk

Van Meegeren var en produktiv konstnär och producerade tusentals originalmålningar i ett antal olika stilar. Detta breda utbud av målar- och teckningsstilar irriterade ofta konstkritiker. Några av hans typiska verk är klassiska stilleben på övertygande 1600-talsmanér, impressionistiska målningar av människor som leker på sjöar eller stränder, skämtsamma teckningar där motivet tecknas med ganska udda drag, surrealistiska målningar med kombinerade för- och bakgrunder. Van Meegerens porträtt är dock förmodligen hans finaste verk.

Bland hans originalverk är hans berömda Deer , på bilden ovan. Andra verk inkluderar hans prisbelönta St. Laurens Cathedral ; ett porträtt av skådespelerskan Jo Oerlemans (hans andra fru); hans nattklubb ; från det rytande tjugotalet; den glada akvarellen En sommardag på stranden och många andra.

Förfalskaren smidde

Huvudartikel: Jacques van Meegeren § Fake van Meegerens

Van Meegerens eget verk steg i pris efter att han blivit känd som en förfalskare, och det blev följaktligen värt besväret att också fejka hans målningar. Befintliga målningar fick en signatur "H. van Meegeren", eller så gjordes nya bilder i hans stil och falskt signerade. När Van Meegeren såg en sån förfalskning, påpekade han ironiskt nog att han skulle ha adopterat dem om de hade varit tillräckligt bra, men tyvärr hade han inte sett en ännu.

Senare började dock hans son Jacques van Meegeren fejka sin fars verk. Han gjorde målningar i sin fars stil – om än av mycket lägre kvalitet – och kunde sätta en perfekt signatur på dessa imitationer. Många förfalskningar – både av Jacques och av andra – finns fortfarande på marknaden. De kan kännas igen på sin låga bildkvalitet, men betraktas inte alltid som sådana.

Anteckningar och referenser

•   Kreuger, Frederik H. (2007) A New Vermeer, Life and Work of Han van Meegeren . Rijswijk, Holland: Quantes. ISBN 978-90-5959-047-2

Vidare läsning

Lista över verk

•   Kreuger, Frederik H. (2013). Han van Meegeren återbesökt. His Art & a List of his Works , fjärde förstorade upplagan. Quantes Publishers Rijswijk, Delft 2013. ISBN 978 90 5959 065 6

Källa

• Arend Hendrik Huussen Jr.: Henricus (Han) Antonius van Meegeren (1889 - 1945). Documenten gällande zijn leven och strafprocess . (Cahiers uit het noorden 20), Zoetermeer, Huussen 2009.
• Arend Hendrik Huussen Jr.: Henricus (Han) Antonius van Meegeren (1889 - 1945). Documenten, tillägg . (Cahiers uit het noorden 21), Zoetermeer, Huussen 2010.

Han van Meegerens biografier

•   Baesjou, Jan (1956). Vermeer-förfalskningarna: Berättelsen om Han van Meegeren . G. Bles. En biografi/roman baserad på författarens samtal med van Meegerens andra fru. OCLC 3949129
• Brandhof, Marijke van den (1979): Een tidig Vermeer uit 1937: Bakgrunden van leven och werken av målare/vervalser Han van Meegeren . Utrecht: Spectrum, 1979. Van Meegerens enda vetenskapliga biografi. En engelskspråkig sammanfattning erbjuds av Werness (1983).
•   Dolnick, Edward (2008). Förfalskarens besvärjelse: en sann berättelse om Vermeer, nazister och nittonhundratalets största konstbluff . New York: Harper. ISBN 978-0-06-082541-6 .
•   Godley, John Raymond Lord Kilbracken (1967). Van Meegeren: En fallhistoria . London: Thomas Nelson and Sons, Ltd. 1967, New York: Charles Scribners Sons. Standarden på engelska, baserad på författarens litteraturforskning och samtal med van Meegerens son och dotter. OCLC 173258
• Guarnieri, Luigi (2004). La Doppia vita di Vermeer . Arnoldo Mondadori SpA, Milano. Denna "roman" ("romanzo") i sig är en sorts förfalskning. Som Henry Keazor i den tyska tidningen Frankfurter Rundschau kunde visa 2005 (se: "Gefälscht!", 12 april 2005, nr 84, Forum Humanwissenschaften, s. 16), har Guarnieri kopierat stora delar av sin bok (någon gång ord av ord) från Lord Kilbrackens biografi från 1967. Eftersom Guarnieris bror Giovanni arbetar som översättare, [se: "Vad läser översättare?" . Translatorscafe.com. Arkiverad från originalet 2016-01-02 . Hämtad 2012-05-05 . ] Luigi kunde lätt ha fått den engelska texten översatt till italienska. Keazor visar att Guarnieri försökte täcka sina spår genom att inte hänvisa till Kilbrackens bok – han nämner bara (s. 212) sin tidigare och annorlunda bok ( Master Art Forger. The story of Han van Meegeren , New York 1951) som dock , publicerades under Kilbrackens civila namn "John Godley".
• Isheden, Per-Inge (2007). van Meegeren—konstförfalskarnas konung [van Meegeren—konstförfalskningarnas kung]. Kvällsstunden: Hemmets och familjens veckotidning 69 (38), 3, 23. (På svenska, med sida vid sida exempel på original och van Meegerens förfalskningar.)
•   Kreuger, Frederik H. (2007). A New Vermeer: ​​Life and Work of Han van Meegeren . Quantes Publishers, Rijswijk 2007. ISBN 978-90-5959-047-2
•   Lopez, Jonathan (2008). Mannen som gjorde Vermeers . New York: Harcourt. ISBN 978-0-15-101341-8 .
•   Moiseiwitsch, Maurice (1964). Van Meegeren-mysteriet; en biografisk studie . London: A. Barker. OCLC 74000800
•   Werness, Hope B. (1983). Denis Dutton (red.). "Han van Meegeren fecit" i Förfalskarens konst: förfalskning och konstens filosofi . Berkeley: University of California Press. ISBN 0-520-05619-1 .
•   Wynne, Frank (2006). Jag var Vermeer: ​​uppgången och fallet för nittonhundratalets största förfalskare . New York: Bloomsbury. ISBN 978-1-58234-593-2 .

Romaner om eller inspirerade av Han van Meegeren

•   Gaddis, William (1955). Erkännandena . William H. Gass (Introduktion). Penguin Classics (1993-reprint). ISBN 3-442-44878-6 .
•   Kreuger, Frederik H. (2005). Bedrägeriet. Roman och hans verkliga liv . Nederländerna: Quantes Uitgeverij. ISBN 90-5959-031-7 .

Filmer om eller inspirerade av Han van Meegeren

• Peter Greenaways A Zed & Two Noughts (1985). I den här filmen Gerard Thoolen "Van Meegeren", en kirurg och målare modellerad efter Han van Meegeren.
• Jan Botermans och Gustav Maguel (1951). Van Meegerens falska Vermeers [Film]. (Se Sepp Schueller, s. 57.)
• Fritz Kirchhoff (1949). Verführte Hände (bokstavligen: Lockade händer) (Film). Tyskland.
• Antonín Moskalyk (regissör) (1990). Dobrodružství kriminalistiky: Paprsek 16/26 (bokstavligen: Adventures of Criminology: The Ray) (TV-serie). Tjeckoslovakien, Västtyskland: Tjeckoslovakisk tv, Sudwestfunk Baden-Baden, Westdeutsches Werbefernsehen.
• Dan Friedkins The Last Vermeer (2019), där Han van Meegeren spelas av Guy Pearce .

Pjäser inspirerade av Han van Meegeren

• Bruce J. Robinson (2007). Ännu en Vermeer [Play]. Producerad av Abingdon Theatre Company i New York City
• Ian Walker (dramatiker) . Spöke i ljuset [Spela]. Producerad av Second Wind Productions i San Francisco.
• David Jon Wiener. "The Master Forger" [Spela]. Producerad av Octad-One Productions Lakeside, CA och The Tabard Theatre London, England.

externa länkar

• Bilder i Rijksmuseum Amsterdam
• Foto från Van Meegerens rättegång
• Meegerens webbsida med många exempel på Van Meegerens egna målningar, samt uppdaterad information om hans personliga och yrkesliv, sammanställd av Frederik H. Kreuger.