Craquelure

Craquelure i Mona Lisa , med ett typiskt "italienskt" mönster av små rektangulära block

Ålderskrakel i keramik

Craquelure ( franska : craquelé ; italienska : crettatura ) är ett fint mönster av tät sprickbildning som bildas på ytan av material. Det kan vara ett resultat av torkning, åldrande, avsiktlig mönstring eller en kombination av alla tre. Termen används oftast för att hänvisa till tempera- eller oljemålningar , men det kan också utvecklas i gamla elfenbensristningar eller målade miniatyrer på en elfenbensbaksida. Nyligen har analys av craquelure föreslagits som ett sätt att autentisera konst.

kallas craquelure i keramiska glasyrer , där det ofta är en önskad effekt, "crackle"; det är ett kännetecken för i synnerhet kinesisk Ge ware . Detta skiljer sig vanligtvis från krackelering , som är en glasyrdefekt vid bränning, eller resultatet av åldrande eller skada.

I målade ytor

Typisk fransk craquelure i ett porträtt från ca. 1750, större och mindre regelbundna mönster, med böjda sprickor

Målningssystem är sammansatta av komplexa lager med unika mekaniska egenskaper som beror på vilken typ av torkolja eller färgmedium som används och närvaron av färgtillsatser, såsom organiska lösningsmedel , ytaktiva ämnen och mjukgörare . Att förstå mekanismen för craquelurbildning i färg och den resulterande sprickmorfologin ger information om de metoder och material som används av konstnärerna.

Karakterisering av craquelure morfologi

Det finns sju nyckelfunktioner som används för att beskriva craquelure morfologi:

Lokal och global riktning av sprickor
Förhållande till väv eller kornriktning av stöd
Sprickform
Sprickavstånd
Spricktjocklek
Avbrytande av sprickor
Organisation av crack-nätverk

Dessa sju kriterier har använts för att identifiera "stilar" av craquelure, som relaterar sprickmönster till olika historiska konstskolor. Detta kopplar sprickmönstren till specifika tidsperioder, platser och målningsstilar.

Italienska målningar på panel (1300–1500): sprickor orienterade vinkelrätt mot träfibrerna med taggiga linjer och distinkta sekundära nätverk av tunna sprickor
Flamländska målningar på panel (1400–1600): sprickor orienterade parallellt med träfibrer med släta, raka segment; enhetliga tjocklekar och små, fyrkantiga öar observerade
Holländska målningar på duk (1600-talet): sprickor orienterade vinkelrätt mot målningens huvudaxel med taggiga linjer och fyrkantiga korsningar; sprickor tenderar att följa inslag och varp av dukstöd
Franska målningar på duk (1700-talet): icke-riktade sprickor med släta, böjda linjer i slumpmässiga fördelningar; nyutvecklade, styvare underskikt tenderade att delokalisera spänningen från stödet och ta bort kopplingen mellan sprickriktning och dukväv

Särskiljande italienska och franska målningar av craquelures

Målningar har inte plana ytor utan snarare en ojämn struktur på grund av träet, djurlim, slipning eller gesso , färg, bindemedel som används etc. Eftersom de element som används för att skapa tavlor varierar från region till region, kan ytstrukturer också variera beroende på var de används. producerades. Italienska målningar har en tunn markyta, vilket ledde till att de fick magra, tunna sprickor, medan franska målningar har supervirvelsprickor på grund av en mycket tjockare markyta.

Craquelure under torkning

Amerikansk konstkeramik , vas av Hugh C. Robertson , Dedham Pottery , (CKAW) ca. 1886-89, med avsiktlig sprakande glasyr i kinesisk stil.

Under torkning tenderar bildskiktet att krympa när flyktiga lösningsmedel avdunstar. Ojämn krympning över målningsytan orsakas av differentiell vidhäftning till underlaget av olika färgarter och leder till stora dragspänningar i det översta färglagret. Sprickbildning under torkning beror starkt på vidhäftning till underskiktet, färgfilmtjocklek, sammansättning och underskiktets mekaniska egenskaper. Craquelure som bildas under torkningsprocessen uppträder inom några dagar efter målning och kännetecknas av grunda sprickor som är lokaliserade till de översta färglagren. Denna lokalisering är ett resultat av kapillärkrafter, som begränsar torkspänningar till målningens fria yta. Torksprickor är vanligtvis isotropa på grund av den fina spridningen av pigmentpartiklar i de förångande flyktiga lösningsmedlen.

Sprickutbredning vid en kritisk töjning, $\epsilon _{m}$ , motverkas av en ogynnsam ökning av ytenergin när sprickan förlängs och främjas av frigörandet av den elastiska energin hos materialet nära sprickan. Villkoret för utbredning av en torkspricka kan utvärderas exakt med hjälp av sprickmekanik .

Vidhäftning till underskikt

Sprickbredden är starkt beroende av det översta färgskiktets förmåga att fästa på underskiktet. Om dålig vidhäftning mellan dessa skikt uppstår kan bildskiktet glida över underskiktet och skapa dramatiska, breda sprickor som svar på ojämna dragpåkänningar under lösningsmedelsavdunstning. Till skillnad från åldringssprickor är bredden på torksprickor mycket varierande som ett resultat. Dålig vidhäftning kan uppstå om målaren blandar in för mycket olja eller annat fettämne i underlagsmaterialet.

Film tjocklek

Under en kritisk filmtjocklek, $h_{c}$ , kommer bildskiktet att förbli sprickfritt. Sprickor kan inte fortplanta sig i tunna filmer eftersom minskningen av elastisk energi när sprickan förlängs inte är tillräcklig för att motverka den samtidiga ökningen av ytenergi. Den kritiska filmtjockleken uppskattas av:

h_{c}={\frac {E_{p}\Gamma }{Z\sigma ^{2}}}

där $E_{p}$ är elasticitetsmodulen för bildskiktet, $\Gamma$ ytenergin för detta skikt, Z en dimensionslös konstant som beror på sprickmönstret, och $\sigma$ den stress som upplevs under torkning.

Filmer som är tjockare än detta kritiska värde visar nätverk av sprickor. Graden av koppling mellan kärnbildningsställen ökar med filmtjockleken, så att tjocklekar nära det kritiska värdet kännetecknas av isolerade stjärnformade sprickövergångar och tjocka filmer visar mer kompletta nätverk.

Underskiktets egenskaper

Avståndet mellan sprickor under torkning beror starkt på styvheten hos stödet eller underskiktet. Ett oändligt styvt underskikt bidrar inte till töjningen i bildskiktet, så att ${\displaystyle \epsilon _{p}=\epsilon _{m}} ,$ där $\epsilon _{ p}$ är styvheten hos bildlagret. Sprickavståndet för ett oändligt styvt stöd uppskattas av:

d\approx {\frac {4h\Gamma }{E_{p}a\epsilon _{m}^{2}}}

där $h$ är tjockleken på bildskiktet, $\Gamma$ bildskiktets ytenergi, $E_{p}$ elasticitetsmodulen för bildskiktet, och $a$ sprickans djup.

För ett mindre styvt underskikt minskar en extra töjning i underskiktet, $\epsilon _{s}$ , töjningen i bildskiktet så att $\epsilon _{ m}-\epsilon _{s}=\epsilon _{p}$ . Om förhållandet mellan töjningarna mellan de två skikten är ungefär detsamma som förhållandet mellan deras elasticitetsmoduler, kan sprickavståndet för ett stöd med ändlig styvhet approximeras som:

d\approx {\frac {4h\Gamma }{E_{p}a\epsilon _{p}^{2 }(1+E_{p}/E_{s})^{2}}}

där $E_{s}$ är elasticitetsmodulen för underskiktet. Nämnaren i denna approximation indikerar att sprickavståndet är beroende av missanpassningen i de två skiktens elasticitetsmoduler; därför tenderar regioner med styvare färger att ha sprickor som är mer utspridda.

Andra effekter

Förändringar i den relativa luftfuktigheten under torkningsprocessen påverkar både markskiktet och stödet för en målning, vilket främjar sprickutbredning. Målningar med hygroskopiska material som trästöd eller gesso -marklager är särskilt känsliga för variationer i relativ fuktighet. Gesso är spröd vid relativ fuktighet (RH) under 75 %; när RH ökar blir gesso mindre stel och övergår till ett duktilt tillstånd. Variationer i RH orsakar mycket ojämna dragspänningar över gessoytan, och när materialet drar ihop sig vid torkning spricker det. Craquelure som bildas under gessotorkning är särskilt märkbar.

På samma sätt reagerar trästöd avsevärt på förändringar i RF. Träkorn tenderar att svälla vinkelrätt mot fibrernas axel när de utsätts för fukt. När ett vått markskikt appliceras på ytan av ett trästöd, sväller träet i kontakt med lagret medan baksidan av panelen förblir oförändrad. Detta kan bidra till koppning, där träpanelen börjar böja sig tvärs över träfibrerna. De ökade påkänningarna på den kupade träpanelens konvexa sida orsakar ytterligare brott i markskiktet när det torkar.

Craquelure under åldrande

Jämfört med sina torkande motsvarigheter är åldringssprickor skarpare, djupare och utvecklas under målningens livstid. Denna typ av craquelure är mycket svårare att förutsäga och modellera eftersom det beror på de specifika miljöförändringar och kemiska åldringsreaktioner som färgen utsätts för. Kritiska processer som bidrar till åldrande craquelure inkluderar direkta stötar, gradienter i temperatur och relativ fuktighet, stöddeformation, restaureringsprocesser som dukförstärkning och sträckning och oxidationsreaktioner som gör ytan kritig eller mer spröd. I allmänhet blir bildskiktet sprödare när det åldras, vilket gör det oförmöget att ta emot påfrestningar som induceras av miljöfaktorer.

Inducerad craquelure

Inducerad craquelure kan skapas med en mängd olika tekniker, och i målningar används ofta av förfalskare av gamla mästarmålningar , som normalt skulle visa några. Konstförfalskaren Eric Hebborn utvecklade en teknik och Tony Tetro upptäckte ett sätt att använda formaldehyd och en speciell bakningsprocess. Craquelure är nästan omöjligt att exakt reproducera artificiellt i ett visst mönster, även om det finns vissa metoder som bakning eller efterbehandling av en målning som gör detta försök. Dessa metoder uppnår dock generellt sprickor som är enhetliga till utseendet, medan äkta krakelur har sprickor med oregelbundna mönster.

Craquelure framkallas ofta genom att använda zinkvita färger som underlag i pentimento -tekniker. Zinkvita med små zinkoxidpartiklar (~250 nm) är mer framgångsrika när det gäller att inducera craquelure än större partiklar eftersom det inte fäster vid underskiktet. Dessutom är zinkvita färger som använder linolsyrabaserade bindemedel mer framgångsrika när det gäller att producera craquelure än färger med andra bindemedel.

I keramik

av Ge-typ , med dubbelt sprakande "guldtråd och järntråd", daterad av Palace Museum Beijing till Songdynastin

Craquelure som påverkar glasyren i keramik kan utvecklas med åldern men har också använts som en avsiktlig dekorativ effekt, vilket har en lång historia i framför allt koreansk och kinesisk keramik . Dessa avsiktliga glaseringseffekter är vanligtvis kända som "crackle", med crackle[d]-glasyr eller "crackle porslin" som vanliga termer. Det skiljer sig vanligtvis från krackelering , vilket är oavsiktlig krakelering som uppstår som en glasyrdefekt , även om experter i vissa fall har svårt att avgöra om mildare effekter är avsiktliga eller inte. Vissa kan också bara ha utvecklats med åldern. Ledande kinesiska varor från Song- och Yuan-dynastierna med avsiktliga sprakande glasyrer är Guan ware och Ge ware ; i Ru ware kan det mildare knastret vara oavsiktligt, även om majoriteten av bitarna har det.

Ge ware kan ha en typ av dubbel krackelering, känd som "guldtråd och järntråd", där det finns två mönster, ett med bred och stor krackelering och den andra med ett finare nätverk. Varje uppsättning sprickor har fått effekten förhöjd genom att applicera en färgad bets, i olika färger. Det finns flera lager av glasyr, och det bredare knastret utvecklas först, med det finare som utvecklas inuti dessa sektioner. Knastret kan ta lite tid innan det uppstår efter bränning och beror troligen främst på snabb avkylning och kanske låg kiseldioxidhalt i glasyren.

Moderna applikationer

Craquelure i fossil hyenatand

Akryl craquelure

Ett par kinesiska krackelerade glasyrburkar med franska ormolu -fästen, båda 1700-talet

Den moderna dekorindustrin har använt craquelurtekniken för att skapa olika föremål och material som glas, keramik, järn. Detta möjliggjordes genom användningen av marknadsföringssatser som reagerar med färgerna som används i dekorativa akrylfärger. Omfattningen av craquelure som produceras varierar beroende på procentandel reagens och användningstid. För att markera sprickorna används glitterpulver – vanligtvis tillgängligt i koppar, brons och guld. Att blanda olika märken av färdiga produkter för att efterlikna craquelure resulterar i olika storlekar och mönster av sprickor. Programvara finns tillgängliga för att skapa craquelure i digitala foton.

Använd i konstautentisering

Metoder som använder craquelure som ett sätt att upptäcka konstförfalskning har föreslagits. Historiska craquelure-mönster är svåra att reproducera och är därför ett användbart verktyg för att autentisera konst. Moderna detekteringstekniker förlitar sig på funktionsextraktion vid sprickkorsningar och bildmatchning för att verifiera konstverkens äkthet med hög noggrannhet.

Se även

Källor

Bucklow, Spike, "A Stylometric Analysis of Craquelure", Computers and the Humanities , Vol. 31, nr 6 (1997/1998), s. 503–521, Springer, JSTOR
Vainker, SJ, kinesisk keramik och porslin , 1991, British Museum Press, 9780714114705
Ward, Gerald WR (red), Grove Encyclopedia Of Materials and Techniques in Art , 2008, Oxford University Press, ISBN 0195313917 , 9780195313918, google books

externa länkar

Klassificeringen av craquelure Arkiverad 2013-07-25 vid Wayback Machine , Forskning vid Hamilton Kerr Institute, University of Cambridge