Hampartsoum Limondjian

Hampartsoum Limondjian Համբարձում Լիմոնճեան
Bakgrundsinformation
Född	1768 Konstantinopel , Osmanska riket
dog	29 juni 1839 Konstantinopel, Osmanska riket
Genrer	Armenisk kyrkomusik , armenisk klassisk musik , ottomansk klassisk musik , notskrift
Yrke(n)	Musikteoretiker, kompositör, sångare
Instrument(er)	sång , fiol , tanbur

Hampartsoum Limondjian ( armeniska : Համբարձում Լիմոնճեան ; 1768 – 29 juni 1839) var en ottomansk armenisk kompositör av armenisk kyrka och klassisk musik , såväl som den ottomanska klassiska musiken och inte den ottomanska musiksystemet . Systemet var den huvudsakliga notskriften för västerländsk och ottomansk klassisk musik fram till 1900-talets införande av europeiska notationssystem och är fortfarande i bruk av den armeniska apostoliska kyrkan .

Limondjian kallades Baba Hamparsum (Fader Hampartsoum) i ottomanska kejserliga hovmusikkretsar. Namnet Համբարձում, translittererat som Hampartsoum på västarmeniska eller Hambardzum på östarmeniska , betyder " uppstigning ".

Biografi

Tidigt liv

Hampartsoum Limondjian föddes 1768 på Çukur Street i distriktet Pera ( Beyoğlu ) i Istanbul. Hans far Sarkis och hans mor Gaderina, som nyligen hade flyttat till Istanbul från Harput , var fattiga och kunde bara skicka sin son till grundskolan. Efter grundskolan började Limondjian arbeta för en skräddare. Limondjian, en älskare av musik, började gå i armeniska kyrkor och fick musiklektioner inom kyrkan.

Äktenskap och barn

Hampartsoum Limondjian gifte sig vid 27 års ålder och fick sex barn, av vilka ett, Zenop Limondjian (1810–1866) också blev musiker och spelade ney .

Musiker, kompositör, hovmedlem och teoretiker

Hampartsoum Limondjian tog lektioner i armenisk musik från olika armeniska musiker som Krikor Karasakalyan (1736–1808) och Zenne Bogos (1746–1826). Han kom snart under beskydd av en annan armenier - Hovhannes Çelebi Düzyan, chef för det ottomanska kejserliga myntverket, varefter han kunde ägna sig helt åt musik och fortsatte sin musikutbildning i familjens herrgård Düzyan i Kuruçeşme-distriktet i Konstantinopel . Efter att ha tjänstgjort som korist i den armeniska kyrkan blev han precentor (förste sångare) och chefsmusiker.

Vid den här tiden började Hampartsoum Limondjian gå på mevlevihane s, samlingsplatser för dervischer av Mevlevi -ordningen, för att lära sig ottomansk musik. I Beşiktaş Mevlevihanesi tog han lektioner från Dede Efendi , en av de största ottomanska kompositörerna. Han antogs sedan vid hovet av den osmanske sultanen Selim III , själv en kompositör vars musik fortfarande framförs idag, och var en regelbunden medlem av sin tids musikkretsar.

Sultan Selim III var oroad över bristen på ett heltäckande notsystem för musik och uppmuntrade medlemmar av hans hov att arbeta på ett notsystem som skulle vara lätt att lära sig och transkribera i. Två musiksystem utvecklades som ett resultat och presenterades för Selim III, av Hampartsoum Limondjian och Abdulbaki Nasir Dede . Abdulbaki Nasir Dedes system var baserat på abjad -systemet, men skiljer sig åt i ordningsföljden på noterna. Hampartsoum Limondjians notation som han utvecklade på två år mellan 1813 och 1815 föredrogs framför den andra och blev den dominerande notationen för turkisk och armenisk musik.

Han arbetade som musikmästare och utbildade ett antal turkiska och armeniska musiker på sin tid. Förutom att vara känd som en ledande kompositör, var han en berömd sångartister och spelade fiol och tanbur. Trettioen av hans armeniska psalmer, komponerade med armeniska texter i det turkiska melodisystemet ( makam ) överlever till denna dag. Han har komponerat ett stort antal turkiska musikstycken, varav de flesta regelbundet framförs idag.

Hamparsum notation

Med sitt eget system transkriberade Hampartsoum Limondjian de flesta av 1700-talets turkiska musikkompositioner i en samling av sex böcker, som han presenterade för Selim III. Endast två av originalen finns kvar och finns bevarade på Istanbuls kommunala konservatoriumbibliotek . Som den dominerande notationen för turkisk och armenisk musik var Hamparsum-notationen avgörande för transkriptionen och överlevnaden av tusentals musikstycken, och överträffades endast i modern tid i dess användning för turkisk klassisk musik. Notationssystemet används fortfarande av den armeniska apostoliska kyrkan.

Hampartsoum-notationen använder symboler som härrör från en äldre notation som kallas khaz ( armeniska : խազ ) som används av den armeniska kyrkan. Pitch indikeras av en av fyrtiofem symboler. Det finns fjorton toner per oktav över ett intervall på tre oktaver och en moll sekund ; en tilde används i stället för en skarp och även för att höja eller sänka en ton en oktav. Alla tolv toner i den västerländska kromatiska skalan är representerade, men i fallet med F-skarp ( fa diyez på turkiska ) och B-naturlig ( si ) används två enharmoniska symboler för varje, eftersom musik från Mellanöstern använder mikrotonala intervall som kallas kommatecken . Ovanför varje sedel är skriven en annan symbol, som markerar dess varaktighet. Andra symboler används för pauser , upprepningar och fraser.

Död

Hampartsoum Limondjian dog vid 71 års ålder i sitt hus i Hasköy -distriktet i Konstantinopel. Han är begravd på Surp Agop Armenian Cemetery.

Anteckningar

•   Jäger, Ralf Martin: Türkische Kunstmusik und ihre handschriftlichen Quellen aus dem 19. Jahrhundert, Eisenach 1996, ISBN 3-88979-072-0

externa länkar

• Hamparsum (på turkiska) (kräver installation av ett nedladdningsbart TrueType-teckensnitt för Hamparsum-notationen)