Hagley Park, Worcestershire
Hagley Park är egendomen till Hagley Hall i Worcestershire , England. Markerna omfattar 350 tunnland (1,4 km 2 ) böljande hjortpark på de lägre sluttningarna av Clent Hills . De byggdes om och anlades mellan omkring 1739 och 1764, med dårskaper designade av John Pitt (av Encombe) , Thomas Pitt , James "Athenian" Stuart och Sanderson Miller . Planerad som en del av 1700-talets entusiasm för trädgårdsskötsel , särskilt bland poeter, fick parken många framstående litterära besökare att beundra utsikten, såväl som poetiska hyllningar till deras skönhet och klassiska smak.
Det förflutnas överklagande
En park som gränsar till den tidigare herrgården i Hagley nämndes på 1300-talet med ett invallat dike som gräns, spår som fortfarande finns kvar. Grunderna föll så småningom i obruk och förnyades först i slutet av 1600-talet av Charles Lyttelton . Det var dock hans barnbarn George , som var huvudansvarig för att anlägga dem i nyklassicistisk smak och göra dem till ett av de främsta exemplen på stilen i England. I synnerhet startade han en tradition av att överge den europeiska smaken för formella trädgårdar, och istället införliva landskapets naturliga skönhet. Charmen med marken underströks ytterligare av skapandet av byggnader i olika stilar: några som återskapade antika grekiska och romerska exempel, en annan var en gotisk dårskap . På grunderna fanns olika inskriptioner som underströk det faktum att detta var ett litterärt landskap som återspeglade visionen av några av de ledande poeterna på 1700-talet.
Eftersom markerna var breda och sträckte sig uppför dalar och över skogsklädda sluttningar, var det omöjligt att ta in helheten som en enda utsikt. Istället fanns det en krets som ofta beskrivs i samtida verk, som inledningen till Thomas Maurices Hagley : A Descriptive Poem (Oxford 1776), som guidade läsaren längs en väg genom omväxlande ljus och skugga, öppna och stängda utsikter, stigar och nedfarter. Längs vägen fanns minnesmärken över poeter som beordrade utsikter antingen över ett öppet område i parken, som det från Pope's Seat , eller ner till Hall och sedan över till de avlägsna kullarna bortom, som från Miltons säte . På den sydöstra gränsen fanns tillgång till en ännu bredare utsikt från toppen av Clent Hill , där ännu ett minnesmärke restes. Den bestod av fyra grovhuggna pelare, den så kallade Ossians grav, även känd som Druidens tempel eller senare helt enkelt som de fyra stenarna.
En annan serie av utsikter förknippades med Wychbury Hill i norr, mot vilken den gamla vägen till Halesowen klättrade på ett ihåligt sätt mellan kyrkan och den tidigare platsen för Hallen. På sluttningen med omedelbart utsikt över den nya hallen fanns en kolonn, ursprungligen gåvan från George Lytteltons gamla arbetsgivare, Frederick, Prince of Wales , som flyttades till den positionen som ett minnesmärke efter prinsens död 1751. Bortom det var Wychbury Obelisk , uppfostrad 1758 av en oäkta Lyttelton halvbror, amiral Thomas Smith , som bodde i närliggande Rockingham Hall. På vägen dit var Theseus tempel byggt för George Lytteltons far av James Stuart i imitation av det antika Hefaistos tempel i Aten . Dess syfte var att tjäna både som ett landskapsdrag synligt från Hallen och att "befalla en vackraste utsikt över landet" runt omkring. Längs den gamla vägens lopp på vägen fanns prästgården, och nära den Jacobs brunn, den ursprungliga vattenkällan för Hallen, och ett stenbrott som producerade stenen som kallas Hagley-rag. Ovanför stenbrottet låg Thomson 's Seat, en gång i tiden en åttakantig byggnad i en lund innan den förstördes av ett träds fall.
Områdets kretslopp som beskrevs av Thomas Maurice började vid församlingskyrkan, som på 1700-talet var helt förlorad bakom träd, och tog en väg "till en dyster fördjupning, vars branta stränder är täckta med stora steniga stenar, som om hyra splittras av någon våldsam hjärnskakning av naturen." På stranden ovanför fanns en elegant palladisk bro från vilken man såg upp längs en sekvens av tre sjöar ovanför varandra till en rotunda (John Pitts verk omkring 1748) som krönte dalens huvud. Detta var en cirkulär jonisk struktur, även känd som påvens tempel tidigare. På själva bron (ett senare verk av Thomas Pitt) fanns linjer av Catullus som påminner om den klassiska dalen av Tempe som hänger över av skog ( Tempe quae sylvae cingunt superimpendentes) .
Uppför den vänstra stranden nådde man en grotta av "groteska stenalkover och sittplatser skuggade av lagerblad" ovanför en kaskad dekorerad med glittrande förglasad slagg från den gamla glasindustrin i området. Bortom det var det första minnesmärket över en engelsk poet i kretsen, en hög stenurna tillägnad William Shenstone . En ytterligare klättring genom skogen tog en till öppen gräsmark och en annan urna tillägnad Alexander Pope bortom Rotundan. Därifrån klättrade en skogsvandring till en murgrönatäckt ruin med ruin , färdig 1748 och designad av Sanderson Miller. Fönstren gotisk stil sägs ha överförts från resterna av Halesowen Abbey . Av slottets fyra torn var endast ett intakt och det beboddes under perioden av parkvaktaren. När man fortsatte in i parken, istället för att lämna porten till Clent Hill, mötte man nästa ett rustikt eremitage med stengolv bestående av rötter och mossa och nära det en krökt kontemplationssäte med dess latinska namn ( sedes contemplationis ) utskrivet i snigelskal . Designen för detta kan till och med ha varit Alexander Popes och förknippades med en beskrivning av en sådan reträtt i Miltons Il Penseroso . När man lämnade denna fristad, gick stigen ner och klättrade sedan upp till själva Milton's Seat, med sin panoramautsikt. Därifrån återvände man nedför till Hallen.
Fram till mitten av 1800-talet var parken i allmänhet öppen för allmänheten, "Och medborgare som tar luften/ Full ofta till Hagley Park reparation", konstaterade en lokal författare. En del hade säkert med sig en eller annan av de då publicerade turistguiderna. Men på grund av skadegörelsen som orsakats av vissa besökare tilläts endast övervakad tillgång därefter. Tiden, vädret och försummelsen tog också ut sin rätt genom åren, vilket gjorde att vissa särdrag i marken försvann helt. Först relativt nyligen har restaureringsarbetet påbörjats, med början med Wychbury-obelisken 2011. På senare tid byggdes Palladian Bridge om och utsikten öppnade upp dalen till den reparerade Rotundan vid dess spets. Stigarna tas nu i bruk igen och nya träd planteras som förberedelse för att öppna parken igen.
Ett poetiskt landskap
Utvecklingen av den engelska parken från 1700-talet var en produkt av de som utbildades i klassikerna under augustitiden, män vars fantasi hade lärt sig att tolka ett landskap genom de latinska och grekiska poeternas ögon, och även delvis av de klassiska landskapen. av Claude Lorrain och Nicolas Poussin . Även om exempel från ingen av dessa målare fanns i Hagley Hall, hängde i salongen arkadiska landskap av deras senare barockmotsvarighet, Francesco Zuccarelli , och besökare på Hagley jämförde säkert aspekter av tomten med målningar av Poussin. Jacob's Well påminde Horace Walpole om "den samaritanska kvinnans i en bild av Nicolo Poussin", medan James Heely fann i utsikten uppförsbacken till Prince's Column "ett landskap som skulle göra ära åt Poussins penna - ett outsägligt sken av det sublima och vackra, i all fullhet av sina krafter".
Men framför allt var landskapsarkitekturen i Hagley Park ett poetiskt projekt. Bland besökarna fanns Alexander Pope, som hade utvecklat sin egen mer blygsamma tomt i Twickenham , och William Shenstone som, förutom sitt arbete på sin egen fastighet på The Leasowes , hjälpte till att utveckla trädgården vid den närliggande Enville Hall . Andra poeter med intresse för trädgårdsutveckling som skrev poetiska hyllningar till Hagley var William Mason och Richard Meadowcourt (1695–1760). En annan besökare var Henrietta Knight, Lady Luxborough som, medan hon levde, var i centrum för kretsen av lokala landskapsarkitekter, och som kom för att titta på det nybyggda "Jättens slott" 1748.
Lord Lyttelton var själv en poet och reste monument över marken för de poeter som han beundrade och räknade som sina vänner: Shenstone, Pope, Thomson, Milton . Inkluderandet av den sista av dessa var ett estetiskt tillkännagivande om den nya smaken i trädgårdsskötsel där, som undviker europeisk konstgjordhet, tog sin ledning från beskrivningen av Eden i den fjärde boken av Paradise Lost . I sin essä om "The History of the Modern Taste in Gardening" (1780) skulle Horace Walpole berömma Miltons beskrivning som "en varmare och mer rättvis bild av den nuvarande stilen än vad Claude Lorrain kunde ha målat från Hagley eller Stourhead". på att sedan tillämpa Miltons linjer om hantering av vatten till den huvudsakliga trädgårdsvyn i Hagley
- Som genom ådror
- Av porös jord med vänlig törst uppdragen,
- Rose en frisk fontän och med många en rill
- Water'd trädgården; då föll förenade
- Nedför den branta gläntan.
Dessutom dök linjer från Milton upp på två andra platser i parken. Inom Eremitaget var inskriven beskrivningen av den "mossiga cell" till vilken den hängivne melankolien kommer att dra sig tillbaka, hämtad från Il Penseroso ; medan på Miltons säte, med sin breda utsikt över landsbygden, dök avsnittet som började "Dessa är dina härliga verk, det godas förälder" från den femte boken av Paradise Lost .
William Mason, författare till en poetisk essä om The English Garden (1772-82), hade tidigare tagit upp kritiken av artificalitet (även närvarande i Milton) i sin "Ode to a water nymph" (1758), särskilt hur vatten var tvingas från sitt naturliga förlopp och in i regelbundenhet. Dikten slutar sedan med en komplimang till Lytteltons vattenvista vid Hagley som det främsta exemplet på naturlighet. Men redan innan Lyttelton hade börjat arbeta på den i dalen ovanför sitt hus, hade James Thomson insett dess klassiska möjligheter och döpt den
- Brittiska Tempe! Där längs dalen,
- Med skogar o'er-hängda, och shagg'd med mossiga stenar,
- Varifrån på varje hand de forsande vattnet leka;
- Och nedför den grova kaskaden vitknäcka hösten,
- Eller glimma i förlängd utsikt över träden.
Detta skrevs efter hans första besök i Hagley 1743 och infördes följande år i våren avsnitt av hans reviderade The Seasons . Först 1762 började arbetet med den palladiska bron, när Lyttelton följde Thomsons ledning genom att där införliva hänvisningen till Tempedalen av Catullus.
Avlägsna ekon av Thomsons evocation hörs i de "alltid sorlande strömmarna och ständigt klingande bråken" i Richard Meadowcourts anförande till Lyttelton och i det minskade ljudet av "varje klingande rilla" i Anthony Pasquins "Verser skrivna i Hagley den 4 december , 1788". Pasquin påminde också om de framstående poetiska besökarna på platsen, liksom Mary Leadbeater i sin lillande "På ett besök i Hagley Park". Men dessa skulle bara vara distraktioner för Chauncy Hare Townshends ungdomliga romantik i hans "Sonnet on visiting Hagley". En brinnande beundran förlåter vad som nu uppfattas som konsten av 1700-talets landskapsarkitektur, och glömmer de litterära associationerna från en svunnen tid, eftersom den svarar naturligt på "Naturens Guds" hantverk. Men Townshend ekar bara farhågor uttryckta (men mer diplomatiskt) av tidigare besökare. utbrister Thomas Maurice
- Ah, Lyttelton, förgäves strävar din fantasi
- efter att efterlikna , där den verkliga naturen bor –
- För fortfarande trots dig, trots konsten,
- andas Hennes antienta ande genom varje del.
Och James Heely följer honom längre:
Inte för att jag skulle mena att kasta den minsta reflektion över instängningen av en plats, fylld av sådan skönhet som denna är...men jag kan beklaga, av det nöje det gav mig, att samma blommiga smak inte ens uppstod från den grova scenen före den om alkoven, som om den hade trätt i kraft, i stället för de nuvarande reservoarerna, skulle ha uppstått (korrekt genomförd) den mest ljuvliga scen som genialitet och smak har att ge.
En annan persons namn var kopplat till Hagley Park, det av Lucy (född Fortescue), George Lytteltons första fru, som dog 1746, innan parkens huvudsakliga utveckling. Thomson föreställer henne som följeslagare av sin man på promenader på området, fast under det poetiska namnet Lucinda. Föreningen fördjupades av Lytteltons monodi "To the memory of a lady lately deceased", som utspelas på tomten i början, och vars femte strof, som börjar "O Shades of Hagley, where is now your Boast?" var särskilt beundrad. I dess spår kom hänvisningar till Lytteltons sorg som bördan av Hagleys strömmar i Masons "Ode to a Water Nymph" och till hans monodi i Maurices beskrivande dikt.
De engelska privata parkerna som utvecklades på 1700-talet sammanföll med en medvetenhet om nationell identitet och självförtroende. Att Lord Lyttelton, skaparen av Hagley, var en patriot dedikerad till det nationella bästa var ett tema utvecklat av flera av poeterna som åberopade platsen: av Thomson, som ett av de teman som tog Lytteltons sinne från uppskattning av skönheten som omgav honom ; av Mason, vars ode avslutas med en komplimang till Lytteltons parlamentariska prestation; och av James Woodhouse, som tänker sig Hagley som en plats där den patriotiska herren kan dra sig tillbaka från huvudstadens tafatta frestelser. Maurices beskrivande dikt daterades efter Lytteltons död och avslutades med det patriotiska hoppet att Storbritannien kommer att triumfera mot sina kontinentala rivaler, som nyligen allierade sig mot det under det amerikanska revolutionskriget . Cirka tre år senare, vid en tid av skadat nationellt förtroende, finner den andre baronen Lyttleton i Hagley en plats för reträtt från parlamentarisk strid och ambition. Även om poetiska hyllningar till parken skulle fortsätta, är de förflutna härligheterna som var dess inspiration bara minnen nu. Platsen
- Där Thomson sjöng i sublima sånger,
- Och Pope och Lyttelton kunde rimma,
- Och fortfarande där moderna barder tar till,
hade blivit en turistattraktion.
Bibliografi
Några gamla guider till parken :
- Thomas Martyn, The English Connoisseur: innehållande en redogörelse för allt som är nyfiket inom målning, skulptur, etc. i palatsen och sätena för adeln och främsta herrskapet i England, London 1766; "Hagley Park, säte för Lord Lyttelton", Vol.1, s.62-9
- Thomas Maurice, introduktionen till Hagley: A Descriptive Poem , Oxford 1776, s. 3-14
- James Heely, A Description of Hagley Park i form av sex bokstäver, London 1777, s.23ff
- Anon, A Companion to the Leasowes, Hagley och Enville (Birmingham 1789); beskrivningen av Hagley Park på sid. 43-74 är beroende av Maurices dikt och inledning
- William Scott, Stourbridge and its Vicinity , Stourbridge 1832, s.258-264
- William Harris, Clentine Rambles , Stourbridge 1845; reviderad och förstorad 1868, s.13-21
- Tom Pagett, The Follies and Other Features of Hagley Park, Worcestershire , Hagley Historical and Field Society, 1994