Giovanni Martinelli (målare)

Den här artikeln handlar om den florentinska målaren. För den italienska tenoren, se Giovanni Martinelli .

Giovanni Martinelli ( Montevarchi , Arezzo 1600 - Florens 1659) var en italiensk barockmålare verksam huvudsakligen i Florens .

Liv

Oförklarligt ignorerad av biografer och konsthistoriker, var Martinelli länge kvar i skuggorna. Som Luigi Lanzi föreslog i sin History of Painting in Italy 1847, förtjänar hans verk dock mycket mer uppmärksamhet. På 400-årsdagen av hans födelse fick konstnären äntligen det erkännande han förtjänar; Han var först föremål för en monografisk volym innehållande olika essäer tillägnad aspekter av hans lysande heliga och profana produktion, både på duk och i fresker, och därefter för en utställning som organiserades av Uffizierna i hans hemstad .

Jacopo Ligozzis ateljé i Florens och stannade där till 1625. Lite är känt om hans tidiga dagar som konstnär. Det verkar dock att han var relativt framgångsrik, med tanke på att befälhavaren av Maltas orden och framlidne beskyddare av Caravaggio , Fra Francesco Dell'Antella, beställde honom 1622 ett antal verk (nu förlorade) för kyrkan San Leonardo i Grosseto .

Även om det inte finns några dokumenterade spår av konstnären under de följande tio åren, har han troligen vistats i Rom och påbörjat en lång och lönsam studieperiod. Där kom han troligtvis i kontakt med Caravaggios målningar och den karaveggeska rörelsen. Denna tes bekräftas av den stil som Martinelli antog i altartavlan med Mulens mirakel idag i kyrkan San Francesco i Pescia , Pistoia . Målningen skapades 1632 och demonstrerar en djupgående vidhäftning till Caravaggesque-lektionen när det gäller naturalistiskt behärskning och användning av ljus.

Under alla dessa år målade Martinelli också allegorier som kännetecknades av det rådande inflytandet från Orazio och Artemisia Gentileschi samt franska Vouet och Valentin . Ansiktena på huvudpersonerna i målningarna från dessa år återges med exceptionell klarhet, av Caravaggesque härledning och upplysta av utomordentligt klara, kalla färgtoner.

1636 skrev Martinelli in Accademia del Disegno i Florens. Delvis på grund av inflytandet från verken av Francesco Furini och Cesare Dandini , började han sedan måla mer komplexa allegorier och mörkare färgtonerna. Även om de saknar någon kronologisk referens, skiljer sig målningarna gjorda i denna stilistiska fas klart från de som skapades under de tidigare perioderna.

År 1638 färdigställde Martinelli en serie fresker för Certosa del Galluzzo, nära Florens.

Konstnären dog 1659 och lämnade ett betydande verk som förtjänar mycket mer beröm än det fick.

Arbetar

Giovanni Martinelli var en ihärdig adept av den allegoriska representationen. I perfekt harmoni med klimatet av brinnande filosofisk och moralisk debatt som praktiserades av de lokala akademierna, ägde han en anmärkningsvärd skicklighet i att återge en fången symbolik i sina figurer. Hans allegoriska verk är av sällsynt elegans och raffinerad formell adel, och har lite att avundas de andra representanterna för den florentinska Seicento , som Francesco Furini , Cesare Dandini och Lorenzo Lippi .

Konstnären koncentrerade sig på att återge kvinnofigurens elegans och skönhet. De flesta kvinnliga huvudpersoner i hans målningar är illustrerade med långa och smala händer, lätt åtskilda vermillionläppar och håret som hålls på plats av ett band, till exempel i serien med fyra allegorier tillägnade Quadriviums konster som utförs för familjen Rospigliosi .

Martinelli ägnade också en stor del av sitt arbete åt att måla religiösa ämnen och bibliska berättelser, och laddade dem med starka moraliska konnotationer. Bland dessa, den extraordinära festen Balthasar och Ecce Homo i Uffizierna eller Salomos dom i National Art Gallery i Karlsruhe .

Konstnärens enastående återgivning av föremål, oavsett motiv, speglar hans intresse för naturen.

Galleri

Källor

externa länkar

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Giovanni_Martinelli_(painter)&oldid=1085535921 "