Dumitru Țepeneag

Dumitru Țepeneag
Född	( 1937-02-14 ) 14 februari 1937 Bukarest , Rumänien
Ockupation	Romanförfattare novellförfattare essäist
Nationalitet	rumänska
Period	1966–
Anmärkningsvärda verk	Vain Art of the Fugue , Hôtel Europa , Pigeon Post

Dumitru Țepeneag (även känd under pennnamnen Ed Pastenague och Dumitru Tsepeneag ; född 14 februari 1937) är en samtida rumänsk romanförfattare, essäist, novellförfattare och översättare, som för närvarande är bosatt i Frankrike. Han var en av grundarna av Oniric- gruppen och en teoretiker för den oniristiska trenden i rumänsk litteratur , samtidigt som han blev känd för sin verksamhet som dissident. 1975 kommunistregimen honom hans medborgarskap. Han slog sig ner i Paris , där han var en ledande figur i den rumänska exilen.

Förutom sitt litterära arbete är han känd för sina oberoende vänsteråsikter , som påverkades av libertär socialism och anarkism . Ţepeneag är en av de viktigaste rumänska översättarna av fransk litteratur , och har översatt till rumänska verk av New Left , avantgarde och nymarxistiska författare som Alain Robbe-Grillet , Robert Pinget , Albert Béguin , Jacques Derrida och Alexandre Kojève . Grundaren av tidskriften Cahiers de l'Est , han har också översatt texter av rumänska poeter till franska — exempel inkluderar Leonid Dimov , Daniel Turcea, Ion Mureșan, Marta Petreu , Emil Brumaru , Mircea Ivănescu . Hans fru, Mona Țepeneag, är själv översättare och essäist.

Biografi

född i Bukarest , tog examen från Mihai Viteazul High School i staden och skrevs in vid universitetet i Bukarests juridiska fakultet. Han avslutade inte sina studier utan utbildade sig istället till lärare vid Bukarest Pedagogical Institute, innan han ägnade sig åt litteratur utan att någonsin bekänna sig.

1959 träffade han Leonid Dimov, en författare som delade hans litterära intressen. Båda tog delvis inspiration från surrealismen , men förkastade dess fokus på psykoanalys och de vetenskapliga idéer som gynnades av André Breton . Ţepeneag hänvisade till denna kontrast genom att säga att "[vi] drömde inte, vi skapade drömmar."

1965-1966 nådde Dumitru Ţepeneag och Dimov ut en panel av unga författare som bidrog till Bukarest-tidningen Luceafărul - Vintilă Ivănceanu, Virgil Mazilescu och Iulian Neacșu. Tillsammans etablerade de den litterära trenden som kallas "Aesthetic Onirism", som till en början också inkluderade Sânziana Pop. Med tiden fick de sällskap av Emil Brumaru, Daniel Turcea, Sorin Titel, Florin Gabrea och Virgil Tănase.

Gruppen befann sig ett tag under den rumänska poeten Miron Radu Paraschivescus skyddande flygel , en medlem i kommunistpartiet som allmänt sågs som antidogmatisk, och vars personliga åsikter svängde mot trotskismen . Enligt Ţepeneag syftade Paraschivescu, som var en före detta surrealist, till att förena avantgardetrender som ett sätt att vitalisera kulturlivet i Rumänien. Detta förhållande tillät dem att publicera sina verk i hans Povestea Vorbei , ett tillägg till tidningen Ramuri i Craiova . Ţepeneags arbete på den tiden var en del av en rumänsk intellektuell reaktion mot realism och socialistisk realism , och sammanföll med klimatet av liberalisering i slutet av Gheorghe Gheorghiu-Dejs period vid makten och uppkomsten av Nicolae Ceauşescu . Särskilt präglades perioden av utvecklingen i Luceafărul : 1968 ersattes hårdföraren Eugen Barbu , som hade attackerat Ţepeneag och andra unga författare, av liberalen Ştefan Bănulescu som chefredaktör för tidskriften. Litteraturkritikern Gabriel Dimisianu indikerade att de rumänska myndigheterna till en början tenderade att ignorera Oniric-gruppen, som de såg som "godartad" och "ett litet rackartyg orsakat av vissa människor i marginalen".

Dimisianu noterade också att Oniric-rörelsen var den enda kulturella rörelsen på den tiden som hade utvecklats helt separat från officiella riktlinjer. I detta sammanhang jämfördes Țepeneags bidrag med samtida som Ioan Alexandru , Cezar Baltag , Ana Blandiana , Nicolae Breban , Nicolae Labiş och Nichita Stănescu . Vid den tiden påverkades Dumitru Țepeneag av olika trender inom experimentell litteratur , inklusive, vid sidan av surrealismen, de romerska Nouveau -teknikerna som först teoretiserades under 1950-talet.

Paraschivescus projekt stoppades sent 1966, när myndigheterna lade ner Povestea Vorbei . Som reaktion bad Țepeneag och hans gruppmedlemmar att få tilldelas en egen tidskrift, som ett litterärt tillägg till Luceafărul , men deras begäran beviljades aldrig. Gruppen "Aesthetic Onirism" kunde trycka några volymer mellan 1964 och 1972, men upplöstes strax efter juliteserna 1971 , när Ceaușescu införde ett ännu strängare censursystem .

Under de följande åren, både hemma och utomlands, började Țepeneag kampanja mot totalitarismen i det rumänska samhället, och särskilt bristen på frihet i den rumänska litterära världen. Tillsammans med Ivănceanu och andra uttalade han sig mot officiell politik under sessioner i Rumänska författarförbundet , ett officiellt organ som återförenar litterära personer. Som Dimisianu noterade, var Țepeneags protester unika genom att deras ton inte bara var kulturell, utan öppet politisk. Enligt Țepeneag utbröt en konflikt inom det litterära etablissemanget efter att tidskriften Amfiteatru tillät honom, Ivănceanu och Laurențiu Ulici att publicera sina klagomål som en del av en rundabordssession som, även om den censurerades av regimen, fick prokommunistiska och konformistiska författare att fördöma den oniriska grupperingen. Under resor till USA och Västeuropa träffade han andra anmärkningsvärda dissidenter, och 1973 intervjuades han av Radio Free Europes Monica Lovinescu (en intervju som fördömde kommunistisk politik och sändes i hemlighet i hans hemland).

Som ett resultat, samtidigt som andra uttalade dissidenter – romanförfattaren Paul Goma och poeten Ileana Mălăncioiu bland dem – marginaliserades han inom Författarförbundet. Därefter, placerad under övervakning av den rumänska hemliga polisen, Securitate , åtalades han formellt 1975.

Samma år, medan han var i Frankrike på tillfällig vistelse, fråntogs Țepeneags medborgarskap genom ett presidentdekret undertecknat av Ceaușescu. Inuti Rumänien blev onirism måltavla för kulturellt förtryck, och själva termen togs försiktigt bort från alla officiella publikationer. Țepeneag kommenterade senare att regimen hade hittat "en syndabock " i onirism, och hävdade att rörelsen snabbt förföll från det ögonblicket. Icke desto mindre noterade Dimisianu att strömmen förblev ett starkt inflytande på den inofficiella kulturscenen, och att onirismen med tiden antogs av yngre författare som Ioan Groşan.

Efter att ha flyttat till Paris fortsatte Țepeneag att skriva först på rumänska – verk som vanligtvis översattes till franska av Alain Paruit – och senare direkt på franska. Med tiden utvecklades hans stil till en mer klassisk berättelse. Tillsammans med Mihnea Berindei grundade och samordnade Dumitru Țepeneag kommittén för försvar av mänskliga rättigheter i Rumänien, som rapporterade om förtryckets karaktär under Ceaușescu. En schackälskare publicerade han också en bok om Alekhines försvar ( La Défense Alekhine, 1983).

Efter den rumänska revolutionen 1989 återvände han till Rumänien, där han var inblandad i att dela ut akut humanitär hjälp från väst. Ända sedan dess har han pendlat mellan Paris och Bukarest och har spelat en roll i att främja rumänsk litteratur till den utländska allmänheten. Hans dagböcker från tidigt 1970-tal, som beskriver åren för hans dissidens, publicerades i Rumänien med början 2006. Țepeneag har fortsatt att publicera i viktiga västerländska tidskrifter och redigerat de Parisbaserade tidskrifterna Cahiers de l'Est (senare känd som Nouveaux cahiers ) de l'Est ), Poésie och Seine et Donau , med stöd från det rumänska kulturinstitutet .

Politiska åsikter och polemik

Mot den kommunistiska regimen från vänstern har Dumitru Țepeneag bibehållit en oberoende och individualistisk ställning — litteraturkritikern Eugen Simion har definierat honom som "en kättare till vänster", och hans kollega Paul Cernat som "oklassificerbar". I en intervju 2003 med Ziua beskrev han sig själv som "en gammal anarkist". På andra ställen erkände författaren att han under 1960- och början av 1970-talet såg Ceaușescus ledarskap som godartat och välkomnade det avstånd som kommunistpartiet tog från Sovjetunionen (särskilt 1968, när Rumänien inte deltog i Warszawapaktens intervention mot Pragvåren i Tjeckoslovakien ) .

Under sina exilår kom han i konflikt med rumänska intellektuella som Mircea Eliade och Ioan Cușa, vars åsikter, hävdade Ţepeneag, placerade dem bland beundrare av det fascistiska järngardet . Han förblev kritisk mot det västerländska samhället, särskilt efter att en artikel om kommunistisk rumänsk censur som han bidragit med i den franska tidskriften Le Monde visade sig ha modifierats av redaktörerna. Enligt hans översättare Paruit kan Țepeneags vänstersyn ha bidragit till hans marginalisering i den rumänska exilen, och kan till och med ha fått franska myndigheter att betrakta honom med misstänksamhet. Pauit noterade att andra författare, inklusive Monica Lovinescu och Virgil Ierunca , som båda enligt uppgift vägrade att gå i god för Țepeneag, "helt enkelt inte förstod att det var möjligt att fördöma kommunismen från anarkistiska positioner."

Sådana konflikter dök också upp efter att författaren återvänt till Rumänien - noterbart drabbade Țepeneag samman med romanförfattaren Augustin Buzura , som han anklagade för att ha misskött den statligt sponsrade marknadsföringen av rumänsk litteratur utomlands. Polemiken anspelades på i Buzuras volym Tentația risipirii från 2003 , där författaren svarade på kritik från Țepeneag, såväl som på liknande åsikter som uttryckts av Paul Goma , Gheorghe Grigurcu och andra författare. I en kommentar till denna tvist hävdade litteraturkritikern Mircea Iorgulescu att Buzuras bok hade klassificerat Dumitru Țepeneag och hans andra motståndare som "oväsentliga författare", och uttryckte sin åsikt att en sådan attityd var felaktig.

Parallellt var både Țepeneag och Buzura, tillsammans med författare som Eugen Simion, Fănuș Neagu, Valeriu Cristea och Marin Sorescu , mottagare av kritik från litteraturhistorikern Alex Ștefănescu, i hans bok om rumänsk litteratur från 1900-talet. Ștefănescu påstod att alla fyra författarna hade umgåtts med Rumäniens första president efter revolutionen , Ion Iliescu , och, i varierande grad, med Iliescus socialdemokratiska parti . När det gäller Țepeneag i synnerhet, trodde Alex Ștefănescu att han hade förlorat sin trovärdighet för att vara en del av "en grupp av författare som Ion Iliescu omtyckt". Som svar på detta hävdade Simion att Ștefănescu hade fel när han kritiserade författare baserat på "deras politiska val".

Dumitru och Mona Țepeneags förtrogenhet med frihetlig socialistisk och nymarxistisk litteratur fungerade som ett inflytande för yngre motståndare till den kommunistiska regimen. Bland dem var statsvetaren Vladimir Tismăneanu , som noterade att han först introducerades för sådana verk av paret.

Publicerade verk

Först publicerad på rumänska

Korta historier

• Exerciții (Övningar) Bukarest, Editura pentru literatură, 1966
• Frig (Kall), Bukarest, Editura pentru literatură, 1967
• Așteptare (väntar), Bukarest, Cartea Românească, 1971
• Înscenare și alte texte ("Icensättning" eller "Frame-up" och andra texter), Pitești, Editura Calende, 1992
• Prin gaura cheii (Genom nyckelhålet), red. Nicolae Bârna, Bukarest, Editura Allfa, 2001
• Proză scurtă (Kort prosa), Bukarest, Tracus Arte, 2014

Romaner

• Hotel Europa , Bukarest, Editura Albatros, 1996
• Maramureș , Cluj, Editura Dacia, 2001
• La belle Roumaine , Pitești, Editura Paralela 45, 2004; Bukarest, konst, 2007
• Camionul bulgar. Șantier sub cerul liber (Den bulgariska lastbilen. Byggplats under den öppna himlen), Iași, Polirom, 2010.

Dagböcker

• Un român la Paris (En rumän i Paris), Cluj, Editura Dacia, 1993; definitiv upplaga, Bukarest, Cartea Românească, 2006

Uppsatser och journalistik

• Întoarcerea fiului la sânul mamei rătăcite (Sonens återkomst till den vilseledande moderns sköte), Iași, Institutul European, 1992
• Călătorie neizbutită (misslyckad resa), Bukarest, Cartea Românească, 1999
• Războiul literaturii nu sa încheiat (Literaturkriget är ännu inte över), Bukarest, Editura ALL, 2000
• Destin cu popești , Cluj, Editura Dacia & Biblioteca Apostrof, 2001
• Clepsidra răsturnată. Dialog cu Ion Simuț (Uppvänt timglas. Dialog med Ion Simuț). , Pitești, Paralela 45, 2003
• Capitalism de cumetrie (nepotistisk kapitalism), Iași, Polirom, 2007

Först publicerad på franska

• Arpièges , Paris, Flammarion, 1973 — översatt av Alain Paruit efter Zadarnică e arta fugii , första gången publicerad i Rumänien av Editura Albatros 1991; Bukarest, konst, 2007
• Les noces nécessaires , Paris, Flammarion, 1977, översatt av Alain Paruit efter Nunțile necesare (De nödvändiga bröllopet), publicerad i Rumänien 1992 och 1999
• La défense Alekhine, Paris, Garnier, 1983
• Le mot sablier. Cuvântul nisiparniță (Timglasordet), Paris, Éditions POL, 1984; Rumänsk-franska tvåspråkig upplaga: Cuvîntul nisiparniță , Bukarest, Editura Univers, 1994
• Roman de gare , skriven direkt på franska, 1985, översatt till rumänska av författaren som Roman de citit în tren , Iași , Institutul European, 1993
• Pigeon sork , skriven direkt på franska, 1988; översatt till rumänska av författaren som Porumbelul zboară , Bukarest, Editura Univers, 1997
• Pont des Arts , översatt av Alain Paruit, Paris, Éditions POL, 1998; Rumänsk version publicerad av Editura Albatros, 1999
• Frappes chirurgicales , Paris, Éditions POL, 2009

Översättningar

franska

• Exercices d'attente , Flammarion , 1972, övers. Alain Paruit
• Au pays du Maramureș , övers. Alain Paruit, Paris, Éditions POL, 2001
• Attente , övers. Alain Paruit, Paris, Editions POL, 2003
• Hôtel Europa , övers. Alain Paruit, Paris, Éditions POL, 2006
• La belle Roumaine , övers. Alain Paruit, Paris, Éditions POL, 2006
• Le camion bulgare , övers. Nicolas Cavaillès, Paris, Éditions POL, 2011

engelsk

• Vain Art of the Fugue , övers. Patrick Camiller, Dalkey Archive Press, 2007 [1]
• Pigeon Post , övers. Jane Kuntz, Dalkey Archive Press, 2008 [2]
• Det nödvändiga äktenskapet, övers. Patrick Camiller, Dalkey Archive Press, 2009 [3]
• Hotel Europa , övers. Patrick Camiller, Dalkey Archive Press, 2010 [4]
• Den bulgariska lastbilen , övers. Alistair Ian Blyth, Dalkey Archive Press, 2015 [5]
• La Belle Roumaine , övers. Alistair Ian Blyth, Dalkey Archive Press, 2015 [6]

Vidare läsning

• Nicolae Bârna, Țepeneag. Introducere într-o lume de hârtie , Bukarest, Albatros, 1998
• Marian Victor Buciu, Țepeneag între onirism, textualism, postmodernism , Craiova, Aius, 1998
• Daiana Felecan, Între veghe și vis sau Spațiul operei lui D. Țepeneag , Cluj, Limes, 2006
• Laura Pavel , Dumitru Țepeneag și canonul literaturii alternative , Cluj, Casa Cǎrții de Științǎ, 2007
• Nicolae Bârna, Dumitru Țepeneag , Cluj, Biblioteca Apostrof, 2007