Drakens år (pjäs)
| Drakens år | |
|---|---|
Frank Chin spelar karaktären Fred Eng i en produktion av Drakens år 1978 .
| |
| Skriven av | Frank Chin |
| Tecken | Familjen Eng |
| Premiärdatum | 22 maj 1974 |
| Originalspråk | engelsk |
| Ämne | Asiatisk amerikansk identitet |
| Genre | Realism |
| Miljö | Chinatown |
Drakens år är en pjäs skriven av den kinesisk-amerikanske dramatikern Frank Chin . Det är en av de första pjäserna av en asiatisk amerikansk dramatiker som producerades på en mainstream-scene i New York. Den hade premiär 1974 på American Place Theatre , och spelade Randall Duk Kim , som hade spelat huvudrollen i Chins tidigare pjäs, The Chickencoop Chinaman . Resten av skådespelarna inkluderade Pat Suzuki , Tina Chen , Conrad Yama , Lilah Kan, Doug Higgins och Keenan Shimizu.
Pjäsen porträtterar en kinesisk amerikansk familj i Chinatown, San Francisco under det kinesiska nyåret . Chin skrev pjäsen som en kritik av rasismen i det amerikanska samhället, och pjäsen satiriserar "amerikanska turister som erotiserar, objektifierar och commodifierar Chinatown och dess invånare."
En tv-produktion av pjäsen filmades av PBS för Great Performances 1975 med George Takei som ersatte Kim som Fred, efter att Kim tackade nej till tv-anpassningen av konstnärliga skäl, eftersom han kände att det inte skulle finnas en tillräcklig mängd repetitionstid för att anpassningen skulle fungera . Resten av originalrollen dök upp i PBS-produktionen.
Förutom efterföljande produktioner återupplivades pjäsen 2001 av East West Players 2001, under ledning av den japanska amerikanska skådespelaren Mako Iwamatsu , som hade regisserat den första EWP-produktionen 1974.
Berättelse
Pjäsen berättar historien om Fred Eng, en 40-åring reseguide som bor hemma i San Franciscos Chinatown med sina föräldrar och yngre bror, Johnny. Fred är frustrerad för att han tio år tidigare hade gett upp sina drömmar om att bli författare för att hjälpa sin cancerdrabbade pappa att driva reseguideverksamheten. Men inte bara är hans far fortfarande vid liv, han har heller ingen respekt för Freds önskan att bli författare och hånar Fred för att han hoppade av college, även om Fred gjorde det för att hjälpa honom. Fred hatar också att arbeta som reseguide, eftersom han måste utspela de vita turisternas fantasi om hur kineser är, utan att kunna få dem att förstå att Chinatown inte är Kina och att dess invånare också är amerikaner. Fred är också frustrerad över att hans bror Johnny, förutom att springa med en dålig publik, inte är intresserad av att lämna Chinatown för ett bättre liv, utan vill bli en del av familjeföretaget.
Konflikten i pjäsen kretsar kring ett kinesiskt nyårsfirande när Freds syster, Sissy, kommer på besök med sin sinofile vita make, Ross. Sissy har varit på turné för att marknadsföra en kinesisk kokbok som hon och Fred har skrivit; indigniteten av att reduceras till att skriva matporr som hans enda säljbara utlopp för att skriva upprör Fred ytterligare. Samma dag som Sissy och Ross anländer anländer pappas första fru (och Freds biologiska mamma) från Kina, tack vare de nya immigrationslagarna som gjorde det möjligt för kinesiska kvinnor att immigrera till USA för att ansluta sig till sina män. Ankomsten av "China Mama" skapar konflikt mellan pappa och hans nuvarande fru, Hyacinth, som känner sig förrådd av sitt beslut att ta över sin första fru efter att han hade lovat att inte göra det och av det faktum att hon själv hade riskerat att förlora sitt medborgarskap genom att gifta sig Pa. Det blir också tydligt att Pa vill dela familjen i två delar när han närmar sig slutet av sitt liv, och gynnar sin "kinesiska" familj framför sin "amerikanska".
Inställning och teman
Chins pjäs utspelar sig dels i en realistisk lägenhetsmiljö och dels i en teatral miljö där Fred talar till publiken som om de vore hans turnégrupp. Genom att dela upp pjäsen på detta sätt tvingar Chin publiken (som på den tiden mestadels var vita) att överväga sina egna versioner av kinesiska amerikaner och av livet i Chinatown mot en mer realistisk skildring där söner och fruar inte är passivt lydiga mot sina fäder , Amerikanskfödda kineser vill inte flytta till Kina, och vita intresse för kinesisk kultur är inte alltid en positiv sak. Chin berör också de konstnärliga problemen för kinesiska amerikaner och noterar att Freds enda alternativ som författare är självbiografi och kokböcker, och att pappa har internaliserat de kinesiska stereotyperna han har sett i filmerna, så långt som att imitera Charlie Chan och hänvisa till Fred som "son nummer ett." Genom dessa tematiska och dramaturgiska anordningar konfronterar Chin publiken med myten om " modellminoriteten " och presenterar en mer oroande bild av det kinesiska amerikanska livet, en som förmodligen inte skiljer sig från det genomsnittliga amerikanska livet, men som inte stämmer överens med det amerikanska livet. stereotyper.
Publiceringshistorik
Pjäsen har publicerats tillsammans med hans tidigare pjäs, The Chickencoop Chinaman .
Kritiska studier
(från mars 2008):
- Drakens år av Frank Chin Av: Chua, Cheng Lok. IN: Wong och Sumida, en resursguide till asiatisk amerikansk litteratur. New York, NY: Modern Language Association of America; 2001. s. 175–84
- "Se upp för turister om du ser kinesisk ut" och andra överlevnadstaktik i den amerikanska teatern: The Asian(cy) of Display i Frank Chins The Year of the Dragon Av: Ku, Robert Ji-Song; Journal of American Drama and Theatre, 1999 Spring; 11 (2): 78-92.
- En introduktion till Frank Chins The Chickencoup Chinaman och The Year of the Dragon Av: McDonald, Dorothy Ritsuko. IN: Baker, Three American Literatures: Essays in Chicano, Native American, and Asian-American Literature for Teachers of American Literature. New York: Modern Language Assn. Av Amerika; 1982. s. 229–253