Den vackra pojken
 Omslag till The Beautiful Boy , som visar Björn Andrésen 1970 av David Bailey (internationell upplaga)
| |
| Författare | Germaine Greer |
|---|---|
| Språk | engelsk |
| Ämnen | Konsthistoria |
| Utgivare | Thames & Hudson |
Publiceringsdatum |
2003 |
| Mediatyp | Skriva ut |
| Sidor | 256 |
| ISBN | 978-0-5002-8488-9 |
The Beautiful Boy är en bok av den radikalfeministiska akademikern Germaine Greer , publicerad 2003 som The Boy in the Commonwealth av Thames & Hudson och i resten av världen av Rizzoli . Dess uttalade avsikt var "att främja kvinnors återvinning av sin förmåga till och rätt till visuell njutning". Boken är en studie av det ungdomliga manliga ansiktet och formen, från antiken till våra dagar, från målningar och teckningar till statyer och fotografier.
Boken var föremål för kontroverser på grund av dess omslagsfoto och ämne. Ämnet för bokens omslagsbild, Björn Andrésen , uppgav att hans tillåtelse inte erhölls för fotots användning. Vissa författare karakteriserade bokens natur som pedofil.
Det kritiska mottagandet var till stor del positiv till bokens illustrativa värde som fotobok , men blandat till dess textuella och teoretiska värde.
Innehåll
Boken innehåller cirka 200 bilder av pojkar genom tiderna, och är en historia om pojkar i västerländsk konst och klassisk mytologi . Detta inkluderar en analys av klassisk, nyklassisk och renässanskonst . Bilder och diskussioner sträcker sig från Cupid till Elvis , Boy George , Kurt Cobain och Jim Morrison .
Greer skriver på bokens inledande sidor att "De flesta människor har utan tvekan accepterat att kvinnor behandlas som sexobjekt, huvudsakligen ses som kropp, med en primär plikt att dra till sig manlig uppmärksamhet. Även om detta helt klart är sant, är det också sant. att kvinnor samtidigt är programmerade för att misslyckas med sin attraktionsplikt, eftersom pojkar gör det bättre." Hon fortsätter med att säga att den idealiskt attraktiva pojken måste vara "gammal nog att vara kapabel till sexuell respons men ännu inte tillräckligt gammal för att raka sig. Detta möjlighetsfönster är inte bara smalt, det är mestadels olagligt. Den manliga människan är vacker när hans kinder är fortfarande len, hans kropp hårlös, hans huvud är fullmanat, hans ögon klara, hans sätt blyg och hans mage platt."
Hon säger att manlig ungdom tidigare var konstnärligt uppskattad, men under senare århundraden undanträngd av en förkärlek för vuxen maskulinitet. Följaktligen hävdar hon att manlig ungdomlighet avsexualiserades i konsten. Hon säger att "I slutet av 1900-talet fullbordade skyldig panik över pedofili kriminaliseringen av medvetenheten om pojkars önskningar och charm... Där pojkar en gång ansågs vara "gjorda för kärlek och älskade av alla" är de nu anses attraktiv endast för en pervers smak." Enligt Greer är "bland de attribut som är på väg att dö ut ungdomlig narcissism". Hon skrev också att "Pojksex är oansvarigt, spontant och huvudsakligen självbehagligt".
Hon menar att ung manlig skönhet förmedlar "manlig sårbarhet" och kan "sexualiseras ostraffat", via den "kvinnliga blicken". Hon säger också att pojkar är "utestängda från fallisk makt", och att de tvingas av patriarkatet att "förinta pojken i honom och begränsa sig till det snävare utrymme som är tillgängligt för honom i det patriarkala samhället". Hon föreslår att "[Kampanjer] mot sexturism från 2000-talet ser trafiken som enkelriktad. Deras aktiviteter är inspirerade av skräck och medkänsla för barn som av ekonomisk nödvändighet tvingas ha sex som de inte är redo för med äldre människor de kunde omöjligt önska. (Detta antagande i sig borde kasta ett visst tvivel om förkämparnas egna motiv.) När hon studerade den "dåliga" sexualiserade mamman frågade den stora Melanie Klein sig själv i en anteckning: 'Vem förför vem?'"
Enligt Greer var pederastisk lust inte vad konst som avbildade unga män historiskt uttryckte, och att dessa bilder var attraktiva på grund av att de var baserade i livet snarare än lust. I sin slutsats säger hon att "Pojken Eros skulle föra könen till en försoning, om vi bara ville erkänna honom."
Reception
Bokrecensioner
Genom att recensera The Beautiful Boy i The Guardian sa den feministiska författaren Natasha Walter att "Eftersom Greer förlitar sig på så nära kritik av konsten, är det här en bok som bäst avnjutas långsamt... Greer har valt att undersöka sitt ämne tematiskt snarare än kronologiskt, vilket innebär att du hela tiden fördubblar dig själv, stöter på Cupid igen precis efter att du har lagt bort Boy George, vilket gör det svårt att försöka hålla fast vid någon känsla av utveckling genom århundradena." Enligt konstkritikern Sue Hubbard från The Independent var det "Grundligt undersökt och vackert illustrerad ... [men det] verkar inte riktigt betydelsefullt i termer av konsthistoria och uppgår till en fotnot inom kritisk teori. Andra med en mer voyeuristisk böjelse kan känna sig lurad över att boken är ganska torrare och mindre erotisk än vad titeln lovar."
I The Irish Times sa Robert O'Byrne att boken var, "...en trist och rörig text. Ja, The Boy kunde sammanfattas som galen, dålig och inte värd att veta. Boken slingrar sig ständigt i sitt tillvägagångssätt och misslyckas att tydligt leverera vad Greer från början deklarerade som sin avsikt: "att återta kvinnor rätten att uppskatta pojkars kortlivade skönhet".
Miranda Carter, som recenserade boken för The Daily Telegraph , beskrev den som en "snyggt producerad, lugn soffbordtrål genom konstkanonen, som spårar bilder av pojkar i konst från barndomen till tonåren till ung manlighet, med början på grekisk kouroi och grekiska myter . och sluta med popstjärnor." I en recension för The Sunday Times säger James Hall att "För första gången liknar The Boy en förtjusande bilderbok för det smarta soffbordet. Men texten och några av bilderna är ganska upphetsande. Vid sidan av berömda Old Master-skildringar av läckra pojkar (mytologiska, bibliska och sekulära), vi hittar nyare "konst"-fotografier som har anklagats för att ha följt pedofiler."
The Age kallade boken "en insiktsfull undersökning av manlig skönhet genom tiderna och en kraftfull och radikal polemik ... Den undergrävs ibland av felaktiga uttalanden ... och självöverseende infall som du kommer att hitta - beroende på om du älskar eller hatar författaren - antingen förtjusande egenartad eller fullständigt upprörande." I Peter Conrads recension av The Beautiful Boy för The Observer sa han att "Greers tjuv motbevisar trotsigt den ortodoxa feministiska föreställningen att 'akten att se är maskulin'".
Robert Douglas-Fairhurst sa om boken i The Art Newspaper , "[Även om] hon är bättre på att välja slagsmål än att konstruera argument, kväver inget av Dr Greers tillfälliga förfall den spralliga lekfullheten i hennes bok som helhet... Dr Greer har lyckats producera en bok som i sig är utpräglat pojkaktig... Dr Greers titel tycks erbjuda mer än en beskrivning av hennes huvudämne. Den kännetecknar också det polymorfa tilltalande av hennes sätt att se på det." En skribent för Publishers Weekly sa om boken, "Bort på argument men länge på frodiga reproduktioner av tröga unga män, samlingen är bättre att se än läsa."
I The New Zealand Herald skrev Alison Jones att "Greers tillgivna njutning av pojkar kommer att resonera med otaliga mödrar (och fäder) som avgudar sina söners smidighet och sörjer dess bortgång. Det kan vara prosaiskt att erkänna detta, men som en mor till tonårssöner, jag tyckte att den här boken var ett äkta balsam." För Prospect skrev Sebastian Smee att "Många människors första instinkt kan vara att hon utnyttjar konstens tvivelaktiga fristad för att validera farliga begär. Men i det nuvarande klimatet, där vi nästan har gett upp distinktionen mellan erotik och pornografi , Greer försöker dra en distinktion mellan glädje och begär. Det finns en subtilitet i skrivandet och en öppenhet för komplikationer som man inte alltid finner i hennes verk. Resultatet är en bok som slår mig som modig."
Janet Maslin skrev i The New York Times och sa att boken gav "vetenskaplig text som inte kan konkurrera med bilderna." I Literary Review kallade litteraturkritikern Miranda Seymour boken "en välsmakande scrapbook av manlig skönhet". När Ian Britain recenserade boken för Australian Book Review , kommenterade Ian Britain att "Det finns lite här, faktiskt, som du kan kalla argument, i betydelsen av en sammanhängande följd av motiverade påståenden: inget så solidt eller stabilt att argumentera emot; inget så stelt. eller tråkigt. När du inte förförleds av nästa bild av uppåt nubilt kött, överdådigt återgiven från verk av världens stora bildkonstnärer, är du mer i riskzonen att bli förvirrad av nästa författares påstående."
Som svar på Greers uttalande i boken om sexturism sa Jenny Diski för London Review of Books : "Skulle det vara omöjligt puritanskt att påpeka att barnprostitution kan skilja sig kvalitativt från den smärtsamma men civiliserade kärleken hos pubescenta pojkar för äldre kvinnor ?... Och gäller samma sak för äldre män och flickor, eller äldre män och pojkar, eller äldre kvinnor och flickor? Ibland är Greers beundransvärda intellekt underordnad behovet av att göra oväsen i världen. Vilket är synd, eftersom hon tar upp en verklig fråga här om vår oförmåga att vara ärlig mot oss själva; en sorglig oförmåga att förstå skillnaden mellan att skydda våra egna socialt konstruerade känslor och att skydda barn från skada." Men hon sa också att "Under tiden är den goda nyheten att Greers teoretisering tillåter produktionen av en mycket stilig bok full av vackert reproducerade målningar och skulpturer från gallerier runt om i världen."
Jonathan Gornall kommenterade boken i The Times och kallade den "en något osäker samling bilder av älsklingar från livet och konsten före puberteten, en illustrerad beröm för skönheten hos den unga man som presenteras som ett feministiskt rop för kvinnors rätt. att titta på en mindreårig man."
I The New York Review of Books kallade Christopher Alessandrini det "Delvis glansigt soffbordssmuts, delvis konsthistorisk avhandling om begär" samt en "out-of-print curiosity". Han sa också att "det är fortfarande en ovanlig propaganda som kräver att unga män ska återvända till den offentliga attraktionens rike... påståendet att vackra pojkar är viktiga inslag i det offentliga livet är knappast radikalt. Västerländsk konsthistoria bekräftar det: hur Många upprepningar av St. Sebastian , bunden och fast med pilar, pryder de offentliga torgen och kyrkorna i Europa? Hur många liknelser av Ganymedes , på uppdrag av herrar och grevar?"
Kontrovers
Omslagsbilden väckte kontrovers när motivet för fotografiet, Björn Andrésen, en svensk skådespelare och musiker som spelade Tadzio i Döden i Venedig (av regissören Luchino Visconti som "den vackraste pojken i världen"), uttalade sig i pressen. att han motsatte sig att bilden hade använts utan hans tillstånd. Han var femton år när bilden togs. Greers förläggare, Thames & Hudson, sa att de inte behövde hans tillåtelse för att använda bilden på bokens omslag. Företagets förlagschef, Jamie Camplin, uppgav att de hade fått tillstånd från David Bailey istället. Camplin citerades också för att säga: "Det är inte exploatering, det är tvärtom. Hon firar det, njuter av det. Här är den här underbara unga mannen: njut av det!". Andrésen var enligt uppgift också störd av innehållet i Greers bok. Han uttalade, "Vuxen kärlek till ungdomar är något som jag är emot i princip... Känslomässigt kanske, och intellektuellt, störs jag av det - eftersom jag har en viss insikt om vad den här typen av kärlek handlar om."
Greer har beskrivit sin bok som "full av bilder på "förtjusande" förvuxna pojkar med hårlösa bröst, breda ben och smala midjor". Hon fortsätter med att säga att "Jag vet att de enda människorna som ska gilla att titta på bilder på pojkar är en undergrupp av homosexuella män ", skrev hon i Londons Daily Telegraph . "Tja, jag skulle vilja återkräva kvinnor rätten att uppskatta den kortlivade skönheten hos pojkar, riktiga pojkar, inte smutsiga 30-åringar med rakade bröst." Hon kritiserades för dessa kommentarer, och vissa författare stämplade henne som pedofil. Greer svarade kraftfullt på Andrew Dentons tv-talkshow Enough Rope . Denton citerade henne för att ha sagt till Sydney Morning Herald att "En kvinna med smak är en pederast - pojkar snarare än män." Hon hade räknat med att hon skulle bli kallad pedofil efter bokens publicering, och citerades för att säga "Den här boken kommer att få mig i en massa problem. Jag kommer att kallas pedofil efter det här."
Upplagor
- Pojken . London: Thames & Hudson. 2003. ISBN 9780500238097 , ompublicerad 2007 ISBN 978-0-5002-8488-9 .
- Den vackra pojken . New York: Rizzoli. 2003. ISBN 978-0-8478-2586-8 .
- Der Knabe (på tyska). Översatt av Sylvia Strasser. Hildesheim: Gerstenberg Verlag . 2003. ISBN 978-3-8067-2920-7 .
- Il ragazzo (på italienska). Genua: L'ippocampo. 2004. ISBN 978-8-8885-8542-0 .
Se även
- Världens vackraste pojke – dokumentärfilm från 2021 om Björn Andrésen