Den franska demokratin

Den här artikeln handlar om filmen om den franska regeringen. För fransk regering i allmänhet, se Frankrikes regering .
The French Democracy
The French Democracy scene.jpg
En scen ur The French Democracy , som visar dialog med engelska undertexter och de tre centrala ungdomarna i filmen
Spel (er) Filmerna
Genre (er) Politisk
Körtid 13 min.
Skapad av Alex Chan
Tillverkningsföretag Atomic Prod
Release(r) 22 november 2005
Format (er) QuickTime , WMV

The French Democracy är en kort fransk politisk film från 2005 gjord av Alex Chan med datoranimation från Lionhead Studios 2005 affärssimuleringsspel The Movies . Handlingen handlar om tre marockanska män som vänder sig till upplopp efter att ha blivit utsatta för olika former av diskriminering. Chan, en fransk infödd av kinesisk härkomst , skapade filmen för att förmedla sin åsikt om att rasism orsakade upploppen under 2005 års civila oroligheter i Frankrike . Även om Chan var begränsad av brister och tekniska begränsningar i The Movies , avslutade han filmen efter fyra dagars produktion.

Filmen laddades upp till The Movies Online, Lionheads webbplats för användarskapade videor, den 22 november 2005 och täcktes snart av amerikansk och fransk press. Även om realtidsrenderad, tredimensionell datoranimation ( machinima ) hade använts i tidigare politiska filmer, uppnådde den franska demokratin en aldrig tidigare skådad nivå av mainstream-uppmärksamhet för politiska machinima. Samtidigt som de erkände filmens brister, som de grammatiskt dåliga engelska undertexterna, berömde kommentatorerna dess tydliga politiska budskap och jämförde det med filmer som La Haine och Do the Right Thing . Den franska demokratin inspirerade andra politiskt medvetna machinima-verk och underblåste diskussionen om konstformens potential för politiskt uttryck. Vissa uttryckte oro för att videospelsföretag skulle använda sina upphovsrätter för att kontrollera innehållet i härledda machinima-filmer.

Synopsis

Den franska demokratin börjar med en återuppförande av den verkliga händelsen den 27 oktober 2005 som utlöste upplopp i Frankrike : elchocken av två tonåringar, Zyed Benna och Bouna Traoré. I filmen försöker ungdomarna gömma sig för polisen i en byggnad nära ett elkraftverk. I ett tv-sänt tal inrikesministern att öka insatserna för att bekämpa brottslighet. Tre fiktiva marockanska män diskuterar de senaste händelserna och håller inte med om medel som polisen använder och anser att svarta är orättvist riktade. De möter olika former av diskriminering: frihetsberövande över natten på grund av brist på pass under en identitetskontroll, vägran att anställa och hyra bostäder och polisbrutalitet . Upprörda, de tre upplopp med molotovcocktails . En vit familj tittar på tv-bevakning av kaoset, och filmen avslutas med en dedikation till Benna och Traoré, som beklagar förlusten av de franska idealen om frihet, jämlikhet och broderskap .

Bakgrund och produktion

Alex Chan, skaparen av The French Democracy , hade ingen tidigare erfarenhet av filmskapande.

Alex Chan, 27 år gammal vid tidpunkten för civila oroligheterna, var en franskfödd frilansande industridesigner vars föräldrar var kinesiska immigranter från Hongkong. Även om Chan var framgångsrik professionellt, kände han att det förekom ras- och kulturell diskriminering i Frankrike, baserat på hans egna tidigare försök att hitta bostad och våld riktat mot honom. Han bodde i Seine-Saint-Denis , en förort till Paris, nära bostadsprojekt där upplopp hade orsakat förstörelse av bilar som ägdes av bekanta. I efterdyningarna av oroligheterna var Chan missnöjd och konstaterade att "media, särskilt i USA, ... kopplade det som hände, upploppen, till terrorism och lade skulden på det muslimska samfundet". Chan ville istället skildra "mer mänskliga" upprorsmakare som vände sig till våld som svar på rasism. Enligt Chan är titeln Den franska demokratin menad att vara ironisk, i det att ungdomarna uttrycker sig genom upplopp snarare än genom det politiska systemet. Han utvecklade:

[ The French Democracy är] en genväg gjord med The Movies-tekniken om de senaste händelserna angående upplopp i franska förorter. Den här filmen försöker hjälpa människor att få en bättre förståelse för ursprunget till dessa händelser, eftersom det är några anledningar som har drivit hela den här ungdomen till så våldsamma handlingar. Faktum är att TFD erbjuder en uppriktig inblick från en fransk medborgare som bor i ett av dessa kvarter där upploppen ägde rum. Denna fiktiva dokumentär är starkt inspirerad av verkliga händelser och reaktioner och försöker få åskådaren att fundera mer över hur det franska samhället skulle kunna och potentiellt vara.

Trots att han inte hade någon tidigare erfarenhet av filmskapande, bestämde sig Chan för att göra sitt offentliga uttalande som en film efter att han köpt The Movies , ett affärssimuleringsspel som släpptes av Lionhead Studios den 8 november. Efter att han kommit tillräckligt långt i spelet för att låsa upp de önskade filmskapande verktygen, bytte han till Sandbox-läge , där han slutförde filmen på tre eller fyra dagar. Eftersom Chan inte hade någon datormikrofon presenterar filmen dialog med engelska undertexter . Trots sin brist på flyt valde han engelska för att bredda sin publik. Produktionen påverkades också av filmernas begränsningar . Begränsad till landskapet som tillhandahålls av programvaran, satte Chan dödsfallen genom elchocks i en hydda. Spelets Manhattan -baserade miljö tvingade honom att närma sig Paris Métro med New York City Subway och att inkludera Empire State Building i bakgrunden. Med tanke på spelets val för hudfärg behövde Chan applicera det lättaste pigmentet som finns tillgängligt för svarta på en karaktär.

Reception

Under pseudonymen Koulamata laddade Chan upp den färdiga filmen till The Movies Online den 22 november 2005. Vissa tittare berömde den, men andra kritiserade de dåliga undertexterna eller skildringen av polisens agerande mot minoriteter. Enligt Libération var kritiken starkare i Frankrike än på andra håll. Lionheads val av The French Democracy som ett "hot pick" ledde till omdistribution från andra webbplatser, följt av bevakning i mainstream media – inklusive The Washington Post , BusinessWeek , USA Today och Libération . Washington Post och MTV skapade ursprungligen religiösa konnotationer genom att felaktigt märka Chans karaktärer som muslimer; de utfärdade korrigerade berättelser efter att Chan klagat. 2006 visades filmen på Flash Festival på Centre Georges Pompidou och på World Wide Short Film Festival i Toronto.

Enligt Chans egen bedömning är den franska demokratin opolerad. Washington Post hittade "trasig engelska" i undertexterna, och BusinessWeek ansåg att de var "styva och ogrammatiska". Josh Lee från PopMatters ansåg att karaktärsanimationerna i The Movies var för överdrivna för filmens allvarliga budskap; han kände att de fick filmens skildring av polisbrutalitet att verka bättre lämpad för stumfilmskomediserien Keystone Cops . Alterités , en fransk internetpublikation om mediefrågor relaterade till immigration, kallade karaktärerna " très ethnicisés " (mycket etnicerad).

Vissa kritiker ansåg dock att dessa problem med produktionskvaliteten bidrog till att förmedla filmens budskap. I en MétaMorphoses- artikel ansåg Franck Beau att filmens estetik var en stark punkt eftersom den, efter att ha sitt ursprung i videospel, skilde sig helt från traditionell animation och filmning. Han hävdade att verkets kraft låg i dess " simplicité extrême " (extrem enkelhet) och i " fonctionnement logique " (logisk operation) hos det underliggande videospelet. BusinessWeek skrev att "kombinationen av amatörmässig teknik och ett starkt känslomässigt budskap är konstigt rörande", och Henry Lowood från Stanford University tyckte på samma sätt att de obekväma undertexterna och filmerna skapade en känsla av autenticitet. Lee hittade ett filmprejudikat i Mathieu Kassovitz verk La Haine från 1995 , också "hyllad för sin lågbudgetestetik lika mycket som för sina uttryck för ilska, rädsla och alienation". En diskussionspanel vid AMAS filmfestival i Machinima 2006 jämförde Chans arbete med Do the Right Thing (1989) och Slaget vid Algiers (1966).

Arv

Även om tidigare politiska machinima-filmer fanns, uppnådde den franska demokratin en aldrig tidigare skådad nivå av mainstream-uppmärksamhet, enligt Paul Marino , verkställande direktör för Academy of Machinima Arts & Sciences (AMAS). Baserat på intresset övervägde Marino att lägga till en dokumentär- eller kommentarkategori till AMAS utmärkelser. Xavier Lardy, grundare av machinima.fr, konstaterade att inget tidigare machinima-arbete hade "ett så tydligt och framträdande politiskt budskap". Andra kontrasterade ytterligare The French Democracys allvarliga natur med förekomsten av spelrelaterade referenser i andra machinima-verk, som Leeroy Jenkins -videon och Rooster Teeth Productions komediserie Red vs. Blue: The Blood Gulch Chronicles . Berkeley uppgav att den franska demokratin var ett sällsynt undantag från machinimas grund i "accepterade filmiska och tv-konventioner".

Den franska demokratin var, enligt Alterités , "bevis på att "tekniska innovationer används för att tillfredsställa törsten efter offentliga uttryck", och Olli Sotamaa ansåg att arbetet motiverade ytterligare forskning om samband mellan medborgarskap och videospel. Peter Molyneux , verkställande direktör för Lionhead Studios, berömde Chans "lägliga och gripande" arbete för att ha inspirerat andra kommentarsfilmer om det amerikanska och brittiska samhället och för att "visa den potentiella kraften och effekten som dessa filmer kan ha". I CineAction skrev Elijah Horwatt att Thuyen Nguyens 2006 An Unfair War , en kritik av Irakkriget , på liknande sätt försöker "tala för dem som inte kan". Joshua Garrison efterliknade Chans "politiska pseudodokumentära stil" i hans Virginia Tech Massacre , en kontroversiell Halo 3 -baserad återuppförande av den självbetitlade verkliga händelsen . Även om han till en början var osäker, blev Chan så småningom en professionell machinima-filmare. Hans senare arbete inkluderar World of Electors , en serie om det franska presidentvalet 2007 .

Allen Varney skrev för The Escapist och kände att den politiska medvetenheten var överskattad eftersom andelen The Movies- filmer som erbjöd sociala kommentarer förblev liten och eftersom machinima och politiska gemenskaper var mestadels separata . Han hävdade att machinimas enastående upphovsrättsfrågor och eventuella marginalisering begränsade potentialen för uttryck. Marino och andra lade till oro för att även om spelutvecklare hade accepterat machinima, kan en kontroversiell film få dem att kontrollera machinima-innehållet genom att upprätthålla deras upphovsrätt.

Anteckningar

externa länkar

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=The_French_Democracy&oldid=1134073806 "