Crack-Up (film från 1946)

Crack-Up
teaterreleaseaffisch
Regisserad av	Irving Reis James Anderson (assistent)
Manus av	John Paxton Ben Bengal Ray Spencer
Baserat på	novellen "Madman's Holiday" av Fredric Brown
Producerad av	Jack J. Gross
Medverkande	Pat O'Brien Claire Trevor Herbert Marshall Ray Collins
Filmkonst	Robert De Grasse
Redigerad av	Fredrik Knudtson
Musik av	Leigh Harline
Levererad av	RKO bilder
Utgivningsdatum	6 september 1946 ( 1946-09-06 )
Körtid	93 minuter
Land	Förenta staterna
Språk	engelsk

Crack-Up är en film noir från 1946 regisserad av Irving Reis , ihågkommen för att ha regisserat många "Falcon"-filmer från tidigt 1940-tal inklusive Falken tar över . Dramat är baserat på "Madman's Holiday", en novell skriven av mysterieförfattaren Fredric Brown . Dramat med Pat O'Brien , Claire Trevor , Herbert Marshall och andra.

Komplott

Konstkritikern och förfalskningsexperten George Steele (O'Brien) stoppas av en polis när han bryter sig in på Manhattan Museum. Han hävdar att han befann sig i ett tågvrak. Polislöjtnant Cochrane ( Wallace Ford ) hittar dock inget nytt vrak. Steele, som själv är osäker på vad som hände, berättar om de bisarra händelserna som ledde fram till nuet. En tillbakablick följer:

Museichefen Barton ( Erskine Sanford ) tillrättavisar personalen Steele för den sensationella stilen på hans offentliga föreläsningar och är irriterad över att han vill demonstrera en metod för att upptäcka förfalskning genom att röntga ett mästerverk som nyligen visades ut, Dürers Adoration of the Kings . Efteråt, medan han tar en drink med flickvännen och tidskriftsskribenten Terry Cordell (Claire Trevor), får Steele ett akut telefonsamtal som informerar honom om att hans mamma har förts till ett sjukhus. Han rusar till Grand Central Station och tar det sista tåget. Ungefär 40 minuter senare tittar Steele hjälplöst på när ett annat tåg kraschar frontalt med hans.

Cochrane avslöjar att Steeles mamma aldrig fördes till sjukhuset. Barton är angelägen om att undvika en skandal och vädjar till Cochrane att inte arrestera mannen. Stevenson, curatorn och Steeles vän, och Dr. Lowell ( Ray Collins ), en medlem av museets styrelse, intygar Steeles karaktär. Privat berättar Traybin (Herbert Marshall), en konstexpert på Scotland Yard som undersöker den misstänkta förlusten av en Gainsborough -målning, för Cochrane att han vill att Steele ska friges, med detektiver som diskret följer honom, eftersom han är osäker på om Steele är inblandad. Steele släpps, men avskedas av Barton på ledning av museistyrelsen på grund av hans påstådda mentala instabilitet.

Steele ger sig ut för att återskapa tågresan i hopp om att få reda på vad som pågår. Han får reda på att en berusad togs av vid nästa station av två män och tror att den förmodade berusade faktiskt var han själv. Han informerar Stevenson om sin upptäckt. Steele börjar misstänka att Gainsborough som förmodas förlorats i en brand till sjöss faktiskt var en bluff. Senare ringer Stevenson Steele för att berätta att han har upptäckt att branden inte var en olycka och för att möta honom i museivalvet den natten. Men när Steele anländer hittar han Stevenson död. Sedd stå över kroppen av en anställd flyr han. Även om både Traybin och Terry vädjar till honom att lämna in sig, är Steele fast besluten att frikänna sig själv.

Han tvingar Barton att träffa honom och bekräftar att Gainsborough "förlorade" verkligen var en förfalskning och förstördes för att dölja existensen och stölden av originalet. Steele följer med Barton till en fest som ges av en styrelseledamot i museet, där han får veta genom att avlyssna från brandtrappan att transporten av Dürer-målningen till London oväntat har framskridit. Steele smyger ombord på fartyget, där han hittar en eld som brinner i det bundna lastrummet. Han tar bort målningen från dess ram för att rädda den, bara för att upptäcka att han har blivit inlåst. Fartygets besättning anländer för att släcka elden, följt av Traybin och Cochcrane, som ser Steele. Steele flyr med målningen från skeppet genom att skina ner trossen som förtöjer skeppet till kajen, där Terry plockar upp honom i hennes bil.

Terry övertalar Mary, Bartons sekreterare, att ordna så att Steele ska röntga målningen, som han bekräftar är en kopia. Men när Terry, Mary och han går, slås han ut och Mary drar en pistol mot Terry. Terry och den slagkraftiga Steele förs till dödsboet efter Dr. Lowell, som ligger bakom stölderna och förfalskningarna. Han förklarar för Terry att han som frustrerad konstälskare aldrig kunde ha förvärvat sådana fantastiska verk på ett legitimt sätt. Innan han dödade dem som de enda vittnena till hans plan, använder Lowell narkosyntes om Steele för att försäkra sig om att Steele inte berättade för polisen, tekniken som han också använde för att få Steele att tro att han befann sig i ett tågvrak. Lowell väntar på att ett passerande tåg ska dölja ljudet av skott, men Traybin och Cochrane ingriper och skjuter Lowell precis innan han kan döda Steele. Traybin hade väntat utanför hela tiden och väntat på att avgöra var den stulna konsten är gömd. För att rädda sig själv från att bli anklagad som medhjälpare till Stevensons mord visar Mary dem platsen.

Kasta

• Pat O'Brien som George Steele
• Claire Trevor som Terry Cordell
• Herbert Marshall som Traybin
• Ray Collins som Dr. Lowell
• Wallace Ford som Lt. Cochrane

• Dean Harens som Reynolds
• Damian O'Flynn som Stevenson
• Erskine Sanford som Barton
• Mary Ware som Mary

kritisk mottagning

Bosley Crowther , filmkritiker för The New York Times , panorerade filmen, särskilt manus och regi av dramat. Han skrev, "Eftersom Pat O'Briens noggin drabbas av ett slag som mörknar hans minne när berättelsen börjar, skulle det förmodligen inte vara mycket meningsfullt att ta författarna till uppgiften för de fantastiska händelser som följer ... Denna explosiva och lovande handling sätter igång en kedja av omständigheter som utan tvekan måste ha förbryllat manusförfattarna också, för de ger det aldrig en logisk förklaring ... Alla de tidigare nämnda rektorerna vänder sig till kompetenta föreställningar, och mysteriet är hur de klarade sig att ta sig igenom bilden utan att bli hopplöst förvirrad. De var verkligen en av oss där. Spelat i rasande tempo Crack-Up ha lyckats dölja sin förvirring genom ren fysisk handling, men Irving Reis valde att regissera i valstempo. Detta ger en tid att tänka på den nyfikna motivationen, och när du börjar tänka på en bild som Crack-Up blir du överväldigad av dess otillräcklighet."

Time Out Film Guide kallade filmen en "[m]arginalt spännande [film] för sin syn på konst (propopulistiska, anti- elitistiska saker som surrealism ), den är gjord som en thriller av den utmärkta birollen och fina, noir - ish kameraarbete från Robert de Grasse.

Kritikern Dennis Schwartz skrev: "Filmen tar en populistisk ställning genom att främja "konst för massorna" och har en negativ syn på konstelitisterna (konstkritiker och samlare) som föredrar sådana konststilar som surrealism. Den sortens konst anses vara subversiv. av George och är inte lika tam som den klassiska stilen i Gainsborough. Konstlektionen registrerades inte, men som en thriller var Crack-Up på rätt spår. Den skuggiga fotograferingen av Robert de Grasse gjordes i eleganta chiaroscuro-skuggningar, vilket gav filmen en kuslig känsla. O'Brien var övertygande som den grishuvudena omedvetna amerikanen som har modern teknik för sig och mot sig, eftersom uppfinningarna från kriget nu delas av både kriminella och vetenskapsmän."

externa länkar

• Crack-Up på IMDb
• Crack-Up på AllMovie
• Crack-Up på Rotten Tomatoes
• Knäck i TCM Movie Database
• Crack-Up essä av Robert Weston på Film Monthly
• på YouTube