Cleo Damianakes

Cleo Damianakes
Cleo Damianakes 1917.jpg
Damianakes 1917
Född
Cleo Theodora Damianakes

( 1895-03-01 ) 1 mars 1895
Berkeley, Kalifornien , USA
dog 27 augusti 1979 (1979-08-27) (84 år)
Alameda, Kalifornien , USA
Andra namn Cleon, Cleonike, Cleo Wilkins
Utbildning
Yrke Illustratör och etsare
Känd för Boka skyddsomslag
Make
Ralph Brooks Wilkins
.
.
( m. 1924 <a i=3>). ​

Cleo Theodora Damianakes (1 mars 1895 – 27 augusti 1979), nom de plume Cleon eller Cleonike , var en amerikansk etsare, målare och illustratör. Hon var allmänt känd för att ha designat skyddsomslag för Lost Generation-författare på 1920 - talet och början av 1930-talet, inklusive omslag för de första utgåvorna av Ernest Hemingways The Sun Also Rises och A Farewell to Arms , samt F. Scott Fitzgeralds Alla sorgliga unga män , som publicerades av Scribners . Andra författare hon designade omslag för inkluderade romanförfattare som Zelda Fitzgerald , Conrad Aitken , John Galsworthy och Arthur B. Reeve .

En grekisk amerikan , Damianakes hyllades kritiker för det klassiska grekiska inflytandet i sina etsningar , och var medlem av Chicago Society of Etchers , som gav henne en medalj 1922. Hennes arbete är nu en del av de permanenta samlingarna av National Gallery of Art , Art Institute of Chicago , Smithsonian American Art Museum och andra. Gift med sin konstnär och bokjackadesigner Ralph Brooks Wilkins, blev hon senare i livet känd som Cleo Wilkins .

tidigt liv och utbildning

föddes i Berkeley, Kalifornien 1895, och var ett av sex barn från en framstående grekisk amerikansk familj i San Francisco Bay Area. Hennes far, Nicholas P. Damianakes, var grundare och president för California Peanut Company och en charterrådsmedlem i Holy Trinity Church, medan hennes mor, Helen Athanasiadou Damianakes, startade en av de tidigaste grekiska amerikanska kvinnoklubbarna i USA . Cleo hade fyra systrar, Alexandra, Marie, Stephanie och Dorothy, som hon utförde grekisk dans med , och en bror vid namn Solon. Hon gick på Oakland High School , där hon bidrog med illustrationer till Aegis , en litterär tidskrift som publiceras halvårsvis av flickorna på skolan. Som tonåring publicerades hennes teckningar ofta i St. Nicholas , den nationella litterära tidskriften för barn.

Cleo Damianakes studerade vid California School of Fine Arts i San Francisco , och skrev sedan in sig på en tvåårig kurs i anatomi tillsammans med medicinska studenter vid University of California . Medan hon arbetade på sin magisterexamen skapade hon en serie väggmålningspaneler i stället för att skriva en avhandling; väggmålningen hängdes senare i auditoriet på Berkeley High School .

Efter examen 1918 studerade hon i ett år vid Art Students League of New York som mottagare av Taussig-stipendiet. I New York vann Damianakes första plats i en väggmålningstävling på Beaux-Arts Institute of Design , för sin design med en grupp tjejer som dansar under eukalyptusträd . År 1920 hade hon utvecklat ett rykte i den amerikanska konstvärlden som "en ung grekisk flicka från San Francisco, som har fångat dansens poesi och vars verk är mer allmänt diskuterat och eftersökt än verk av någon av de nya amerikanska etsare."

Karriär

Etsningsutställningar

Allegretto av Damianakes erkändes i The Arts magazine som "intressant för [dess] hantering av figuren" ( Smithsonian American Art Museum )

Damianakes konstverk visades i många gallerier över hela USA i början av 1920-talet. År 1921 The New York Times Book Review och Magazine ett nytt tryck av hennes etsning, The Boudoir , och noterade hennes andra arbete med "träd och dansare som liknar varandra, kuddiga anatomier", och " rosalindisk djärvhet och glädje och ansvarslöshet". År 1922 Chicago Society of Etchers Damianakes Frank G. Logan-priset för hennes etsningsfontän . Hennes Allegretto , en karakteristisk studie av tre dansare, lyftes fram av The New York Herald som ett av de "mest märkbara" trycken på "American Etchers Salon of 1922"-utställningen på Brown-Robertson Gallery.

pekades Damianakes The Oak Tree ut som "extraordinärt" i en utställning i Boston, där 11 av hennes tryck visades. Efter att ha sett hennes verk kallade den brittiske konstkritikern John Cowper Powys henne "en av de få stora konstnärer av andlig uppfattning som jag har hittat i Amerika", medan The Art News noterade att "Hon har gått tillbaka till grekerna för motiv och hennes figurer. av dansnymfer är på en gång graciösa, dekorativa och utmärkt hanterade." Senare samma år visades The Fruit Bearers av Damianakes på National Academy of Design i New York.

Skal till Hemingway

Första upplagan av Hemingways The Sun Also Rises , publicerad 1926 av Scribner's , med skyddsomslag illustrerad av Damianakes

1925 designade "Cleon", namnet hon använde för att signera sin kommersiella konst under denna period, omslaget till oktobernumret av Scribners Magazine . Redaktör Maxwell Perkins skrev att efter att ha övertalat Charles Scribners söner att skriva på ett kontrakt med den kontroversiella blivande författaren Ernest Hemingway i februari 1926, valde han Cleon att designa skyddsomslaget för The Sun Also Rises , för att tilltala "de feminina läsare som kontrollera öden för så många romaner".

För The Sun Also Rises etsade Damianakes en grekisk figur som slappat av framför ett litet uttorkat träd, huvudet böjt, iklädd en böljande mantel som exponerade hennes vänstra lår. Med sin högra hand draperad över hennes vänstra knä och ett äpple i den andra handen, "andades sexet men också frammanade det klassiska Grekland." Författaren Leonard Leff skriver, "Vad Cecile B. de Milles "studier i minskande draperier" hade gjort för Hollywood, hade artisten Cleonike Damianakes gjort för Scribners: "Cleon" hade gjort sex respektabelt." Litteraturhistorikern Catherine Turner hävdar att Perkins "[förbinder] Hemingway med en lång tradition av västerländsk kultur genom att associera sina "experimentella" verk med bilder som påminner om antikens Grekland och Rom. Publicerad i oktober 1926, försäljningen av The Sun Also Rises var stark för en debutroman, och gick igenom tre tryckningar det året, med fem till 1927. Cleon betalades en inslagsdesignavgift på $50 (836 $ i 2022-dollar) för skyddsomslag.

Första upplagan av Hemingways A Farewell to Arms, publicerad 1929; omslagets bild av Cleon var en anpassning av Botticellis Venus och Mars

Damianakes tyckte att det var mer utmanande att designa ett omslag till Hemingways A Farewell to Arms . En av hennes första design med hjälmar och artilleri förkastades direkt av Perkins, som förklarade att Scribners ville skilja den från krigsromanerna som översvämmade marknaden. På sensommaren 1929 skickade Damianakes in sin slutliga design, som ekade omslaget till The Sun Also Rises i dess användning av klassiska figurer . Den här gången var bilden en art modern anpassning av Venus och Mars av den italienske renässansmålaren Sandro Botticelli . I Cleons version är Venus en mestadels naken bevingad kvinna som lutar sig tillbaka med slutna ögon, medan Mars är en mansfigur som bara bär en ländduk, som vilar sitt huvud på ena armen och håller en bruten axel med den andra. Enligt författaren David A. Rennie, medan Botticelli-målningen antyder att Venus har "utmattat sin älskare" Mars, vilket symboliserar att kärleken har övermannat kriget, i Cleons anpassning "uppstår båda figurerna i vila", vilket tyder på att kärlek och krig är lika. Designförfattarna Steven Heller och Seymour Chwast beskriver illustrationen som "romantisk men känslolös" och att den "allt så lite uttrycker handlingen i Hemingways klassiker".

Hemingway gillade inte hennes omslag till A Farewell to Arms , och var "skärande" i sin kritik till Perkins om dess "usel och helt oattraktiva dekadens dvs stora felplacerade bröst etc ... de hemska benen på kvinnan eller de gigantiska magmusklerna ". I samma brev medgav han: "Jag gillar aldrig jackan på Sun men sida vid sida med den här The Sun jacket ser väldigt bra ut nu - så kanske den här är bra också..." Släpptes i USA i september 1929 , A Farewell to Arms blev Hemingways första bästsäljare, med 100 000 sålda exemplar under de första 12 månaderna.

Efter framgången med A Farewell to Arms , förvärvade Scribners rättigheterna till Hemingways In Our Time , en sammanställning av noveller som först hade publicerats 1925 när han var relativt okänd. Återigen valdes Cleon ut att designa omslaget till den nya upplagan av In Our Time , utgiven av Scribners i oktober 1930.

Omslag till Fitzgeralds

Första upplagans omslag av Cleon för Fitzgeralds All the Sad Young Men, publicerad 1926

Cleon illustrerade skyddsomslaget till All the Sad Young Men , en novellsamling av F. Scott Fitzgerald, som Scribners debuterade i februari 1926. Den första upplagan sålde bra, med tre tryck på 16 170 exemplar 1926. Det faktum att Damianakes designade bokjackorna för All the Sad Young Men , The Sun Also Rises och A Farewell to Arms gav henne ryktet som skapare av omslagskonst för den förlorade generationen . En kritiker har föreslagit att på grund av detta är "det klassiskt inspirerade konstverket av alla tre praktiskt taget omöjligt att skilja".

Hon designade också omslaget till Zelda Fitzgeralds enda roman, Save Me the Waltz , som publicerades av Scribners i oktober 1932. Volymen, som var dåligt redigerad, var ett kommersiellt misslyckande, och sålde endast 1 400 av sin initiala upplaga på 3 010 exemplar. .

Konst för andra böcker

Andra skyddsomslag av första upplagan designade av Damianakes för Scribners inkluderade omslaget till Conrad Aikens Blue Voyage (1927) och Great Circle (1933); John Galsworthys svanesång ( 1928); David Hamiltons bleka krigare (1929); och David Burnhams första roman, This Our Exile (1931). För Harper & Brothers designade hon omslaget till Arthur B. Reeves Pandora ( 1926).

Damianakes karriär som reklamkonstnär minskade när hennes stil föll ur mode, och abstrakt konst blev mode. 1938 The Carmel Pine Cone att hennes verk hade dykt upp i flera europeiska konsttidningar. Under senare år fortsatte hon att gå in på lokala konstutställningar som Mrs. Cleo Wilkins, och vann andra pris för en oljemålning från Port Jefferson -avdelningen i Art League of Long Island 1957, och andra pris för sin etsning Girl With Fruit i Bay Shore, New York , 1964. 1975 ställdes hennes målningar och etsningar ut på Parrish Art Museum, då beläget i Southampton, New York , under namnet Cleonike Wilkins.

Privatliv

1924 gifte hon sig med Ralph Brooks Wilkins (1898–1986), en målare, designer och illustratör, i Oakland, Kalifornien , och var socialt känd som Cleo Wilkins. Född i San Jose, Kalifornien , gick RB Wilkins också på California School of Fine Arts och designade bokjackor för Harper, Scribners, Dodd Mead & Co. , Morrow , Appleton-Century och Farrar & Rinehart . I december 1925 dök hans konstverk som föreställde en scen i gamla Chester , England, upp på omslaget till Scribner's Magazine , som noterade att han var "mannen till Cleo Damianakes, som gjorde oktoberomslaget". 1928 vann han ett pris för årets bästa fackbokjacka för The American Adventure: A History of the United States av David Saville Muzzey , utgiven av Harper & Brothers. Wilkins bodde i Shoreham , en by på norra kusten av Long Island , i många år. Cleo Damianakes Wilkins dog i Alameda, Kalifornien , den 27 augusti 1979.

Arv

Fem av Cleo Damianakes etsningar finns i den permanenta samlingen av National Gallery of Art . Hennes arbete finns också i de permanenta samlingarna av Art Institute of Chicago , Smithsonian American Art Museum , Indianapolis Museum of Art och Fine Arts Museum of San Francisco .

Galleri

Anteckningar

externa länkar

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Cleo_Damianakes&oldid=1140532344 "