Cäsar von Arx

Cäsar von Arx
Född	23 maj 1895 Basel , Schweiz
dog	14 juli 1949 ( 1949-07-15 ) Niedererlinsbach ( SO ), Schweiz
Alma mater	Basel
Yrke	Scenproducent Dramatiker
Make	Gertrud "Trudi" Häfelin
Barn	1. Verena, 1925 2. Maja, 1926
Föräldrar)	Alphons von Arx Elisabeth Emma von Däniken

Cäsar von Arx (23 maj 1895 – 14 juli 1949) var en schweizisk teaterproducent och dramatiker .

Liv

Ursprung och tidiga år

Cäsar von Arx föddes i en katolsk familj i Basel . Vid tiden för hans födelse bodde familjen i staden på Rheingasse 49. Alphons von Arx, hans far, som ursprungligen kom från Stüsslingen ( SO ), arbetade som sättare . Då som nu gick barn i Schweiz in i grundskolan vid 7 års ålder och 1901 började pojken sin skolkarriär på Thomas Platter School, över bron från Basels centrum. Medan han fortfarande gick i skolan avslutade han "Laupen", beskriven som "en scenpjäs från schweizisk historia" 1913. 1914 deltog han i den scen-pjäs festival-tävlingen på utställningen i Schweiz som hölls i Bern, men utan framgång . Pjäsen hade ändå premiär på Basels nyöppnade stadsteater den 8 juni 1914. Uppsättningen, av Ernst Reissig, innehöll en skådespelare av skolbarn.

Basel

År 1914 var det vid universitetet i Basel som Cäsar von Arx skrev in sig för att studera germanistik , historia och filosofi . I praktiken verkar han ha varit något av en deltidsstudent. Under 1915 avslutade han sin novell "Hexensabbath" ( "Häxans sabbat" ) och sitt drama "Der Heilige und Abigail" ( "Abigail och helgonet" ). Nästa år började han arbeta på "Die Rot Schwizerin" (" Den röda schweiziska tösen") . Från 1916 bidrog han också enstaka stycken av teaterkritik till National-Zeitung (som tidningen "Basler Zeitung" var känd vid den tiden) . Medan han fortfarande var inskriven som student vid universitetet , tog Cäsar von Arx 1918 anställning som scenchef på Stadsteatern, där han samma år också åtog sig sitt första regiarbete. I maj 1918 två 1500-talsdramer, karnevalsstycket "Elsi Tragdenknaben" ( löst "Elsi bär den lille pojken" ), möjligen av Niklaus Manuel och "Die Komödie von den beiden Eheleuten" ( "De två gifta människornas komedi" ), som troddes vara av Tobias Stimmer , sattes upp på Stadsteatern av von Arx, som också hade åtagit sig uppgiften att bearbeta 1500-talets texter. I december 1919 iscensatte han sina bearbetningar av "Das Spiel vom reichen Mann und armen Lazarus" ( "... den rike mannen och Lazarus" ), baserad på ett anonymt original, och "Die Parabel vom verlorenen Sohn" ( " Liknelsen om den förlorade sonen" ) av Hans Salat på Stadsteatern . Han stannade med sextonde århundradet för "Von fünferlei Betrachtnis" ( löst, "Fem saker att tänka på" ) som han skrev 1919, baserad på en text av Johann Kolross .

Källorna skiljer sig åt om det var 1917 eller 1919 som Cäsar von Arx avslutade sina studier vid universitetet , men det råder enighet om att han lämnade utan att ha avslutat sin examen.

Leipzig

1920, när han flyttade till Tyskland , tog von Arx en position i Leipzig Playhouse , där han var baserad som producent och dramatiker fram till 1923, arbetande under teaterchefen Alwin Kronacher . Under säsongen 1921/22 satte han upp "Vater und Sohn" av Joachim von der Goltz , "Der Abenteurer und die Sängerin" ( löst "Äventyraren och sopranen") av Hofmannsthal och Oscar Wildes " Florentinska tragedi" . 1922/23 satte han upp Kleists "Krossad kanna" och Goethes "Syskon" . En annan höjdpunkt kom den 9 april 1921 när han satte upp premiären av "Die Rot Schwizerin" (" Den röda schweiziska tjejen" ), den tidiga pjäsen som han började arbeta med 1915.

Den 1 augusti 1922, medan han fortfarande var baserad i Leipzig , fann van Arx tid att regissera scenshowen som firade en förmodad årsdag av grundandet, mer än fyra århundraden tidigare, av skytteklubben i hans hemkanton Solothurn . Richard Flury stod för musiken. Några veckor senare, under september 1922, sade han upp sitt kontrakt på Leipzig Playhouse och återvände till Schweiz .

Trudi

Den 22 april 1924 gifte sig Cäsar von Arx med Gertrud "Trudi" Häfelin, en hotellägares dotter från Engelberg ( OW ). De bosatte sig i centrala Schweiz , i Niedererlinsbach ( SO ), och bodde i ett skede i ett hus som ägdes av två fastrar, av vilka von Arx sedan köpte det 1932. Parets döttrar Verena och Maja föddes den 27 februari 1925 och 19 februari 1926.

Tillbaka i Schweiz

Festivalscenshowen som von Arx hade producerat i Solothurn i augusti 1922 visade sig vara den första i en imponerande rad sådana shower, som skulle kulminera i augusti 1941 med en show som skulle ingå i 650-årsfirandet för Schweiziska förbundet . Den 19 juli 1924 iscensatte han och regisserade en föreställning för den första efterkrigstidens federala gevärsfestival, som hölls i Aarau . Werner Wehrli skötte musiken. Också 1924 gick han med i "Schweizerischer Schriftsteller-Verein" (som den schweiziska nationalförfattarföreningen då var känd) och "Gesellschaft Schweizerischer Dramatiker" ( " Sällskapet för schweiziska dramatiker" ). Mellan 1924 och 1933 skulle han tjänstgöra som jurymedlem hos den senare.

Von Arx arbetade som chefschef på Zürich Playhouse under säsongen 1924/25. Han regisserade produktioner av ett antal klassiker, inklusive Shaws Pygmalion , Wedekinds "Die junge Welt" (ursprungligen publicerad under titeln "Kinder und Narren": löst, "Barn och knavar" ), Hedda Gabler , "Dornröschen" ( "Tornrosa" ) av Ricarda Huch , "Der Gedanke" ( "Tanken" ) av Leonid Andreyev , Pirandellos "Wollust der Ehrlichkeit" ( " Ärlighetens glädje" ) och Tolstoys "Er ist an allem schuld" ( "Allt är hans fel" ) . Nästa år inledde han ett festivalrelaterat projekt planerat av de lokala myndigheterna i Interlaken för den omgivande Bernese Oberland- regionen, men detta projekt blev ingenting. Verket han hade förberett för det sattes upp först långt senare, den 4 november 1939 på Berns stadsteater som en specialuppsättning av Berner Teaterförbundet. Under 1926 avslutade han "Burleske vom Tod" ( "Burlesque on Death" ), ett scenverk som han hade börjat arbeta med nästan tio år tidigare. Under de kommande åren avslutade han sitt nästa scenverk, "Moritat" ( löst "Murder ballad") . Dessa två sjukligt betitlade scenstycken uruppfördes dock endast postumt. Båda fick sina första föreställningar 1995 från universitetsdramagrupper, den första i Sarnen och den andra i Zürich.

Den 9 juli 1927 satte von Arx upp sitt feststycke "Die Brücke" vid den kantonala gevärfestivalen i Brugg . Mellan hösten/hösten 1926 och sommaren 1929 bodde von Arx med sin vän Wilhelm Geiger i Paradiso- kvarteret i Lugano i Ticino : för 1928 års produktion av "Die Brücke" fick han sällskap av Eugen Aberer som medregissör. Showen som arrangerades för tvååriga Federal Gymnastik Festival som öppnade i Luzern den 19 juli 1928, var ett större evenemang, med 1 200 artister. Cäsar von Arx var en av tre medregissörer, tillsammans med Eugen Aberer och Gottfried Falkenhausen. Som tidigare stod Werner Wehrli för musik . Det finns indikationer på att von Arx och hans familj under det senare 1920-talet levde en något ambulerande livsstil, men i maj 1929 återvände de till Niedererlinsbach ( SO ) där de nu bodde resten av livet.

Framgångar som dramatiker

Premiären av hans drama, "Die Geschichte vom General Johann August Suter" ( "Berättelsen om General Johann August Suter " ) hölls den 18 januari 1930 i Zürich Playhouse , regisserad av Herbert Waniek . Senare samma år vann pjäsen det treåriga Bernese dramapriset från "Stiftung für das Drama" ( "Dramastiftelsen" - senare omdöpt till "Welti-Stiftung") . Det följdes av "Opernball 13" ( "Opera Ball ...." ) som hade premiär på samma teater den 12 mars 1931, också i Zürich . Den här gången regisserades föreställningen av den unge tyska regissören Eugen Schulz-Breiden . Hans nästa pjäs på Playhouse var dialektkomedin "Vogel friss oder stirb!" ( löst, "Ät fågeln eller dö" ), regisserad av August Schmid, som öppnade den 20 oktober 1931. Mellan 1931 och 1933 var han också engagerad i teaterns politik och tjänstgjorde som styrelseledamot i "Gesellschaft Schweizerischer Dramatiker" " ( "Sällskapet av schweiziska dramatiker") .

Den 27 maj 1932 sände Swiss Radio (Studio Bern) sitt första hörspel, som han hade avslutat tidigare samma år. Den bar den mindre än snälla titeln "1882–1932. Hörspiel zum Jubiläum der Gotthardbahn" (" 1882-1932: Radiospel för [50-års]jubileet för Gotthardbahn " ). Senare 1932 kom bevis för att von Arx byggde ) på upp sitt rykte som dramatiker utanför Schweiz gränser, med en föreställning den 5 december av "Die Geschichte vom General Johann August Suter" ("Berättelsen om general Johann August Suter" Theater am Schiffbauerdamm i Berlin . När det gäller hans offentliga profil var 1933, året då Hitlerregeringen tog makten i Tyskland, ett lugnare år för van Arx i Schweiz. Det var dock året då hans far Alphons dog den 6 maj.

Pjäsen "Verrat von Novara" ( löst, "Förräderi vid Novara" - baserad på den schweiziska faktabaserade legenden med samma namn) hade premiär den 6 januari 1934 på Zürich Playhouse under ledning av Leopold Lindtberg . Den ses i allmänhet som den mest konstnärligt och kommersiellt framgångsrika av Cäsar von Arx pjäser, både inrikes och utomlands, framför allt i Tyskland . År 1935 vann "Verrat von Novara" för sin skapare ett specialpris (" Ehrenpreis" ) från den schweiziska Schiller Foundation i Zürich . År 1936 vann den också Berner Dramapriset från "Stiftung für das Drama". Cäsar von Arx hade redan vunnit detta pris , som hade invigts 1924, och fortsatte att delas ut vart tredje år fram till 2003: han verkar ha varit den ende dramatikern som har vunnit det mer än en gång.

Förmörkar politiska sammanhang

Den 5 mars 1936 hade världspremiären av "Der heilige Held" (" Den helige hjälten") på Zürich Playhouse . Den presenterade en episod från 1478 års Entlebucher-uppror mot samhällets dominans av Luzern . Regissör var återigen Leopold Lindtberg . Under stora delar av 1936 arbetade van Arx på sin nästa pjäs, "Dreikampf", som kunde ses som ett oförsiktigt politiskt drama. Tyskland hade förvandlats av sina ledare till en postdemokratisk enpartistat under 1933, och Österrike hade snabbt följt efter . Italien hade styrts av en fascistisk regering utan uppehåll sedan 1922 (och utan flerpartival sedan 1924 ). I Schweiz skulle demokratin i de flesta avseenden överleva under 1930- och 1940-talen, men landets politik, samhälle och institutioner skulle inte förbli orörda av den nationalistiska populism som förorenar andra länder i Västeuropa. Cäsar von Arx var en passionerad antifascist , och under 1936 drog han sig tillbaka från det Berlinbaserade "Verband Deutscher Bühnenschriftsteller und Bühnenkomponisten", som, liksom andra yrkesorganisationer i Tyskland, höll på att ge efter för det ökande statliga trycket att underordna sina syften de av Nationalsocialistiska partiet . Med facit i hand blir det uppenbart att i detta skede hade karriären som dramatiker av Cäsar von Arx nått sin topp.

Under 1937 började van Arx arbeta med layouter för det årets Selzach Passion Play , för vilket Arthur Honegger hade fått i uppdrag att skriva musiken. Projektet skulle aldrig slutföras, även om en del av musiken till det skulle återvinnas i Honeggers 1953 "Cantate de Noel" .

Periodstycket "Dreikampf" hade premiär på Stadsteatern Basel den 2 februari 1938. Werner Wolff regisserade uppsättningen. Pjäsen var en inte alltför noggrant kodad beskrivning av de faror som totalitarismen utgör : den utlöste konstnärliga och politiska kontroverser över hela Schweiz. Senare samma år skrev von Arx "Laupen, Festspiel zur 600jährigen Jubelfeier in Bern", ett stycke designat för att komplettera ett sexhundraårsjubileum för staden Bern .

Georg Kaiser

I augusti 1938 bjöd Gertrud och Cäsar von Arx in den tyske dramatikern och (sedan 1933) motståndsaktivisten Georg Kaiser till Engelberg , den avlägsna kommun där Gertrud von Arx hade vuxit upp, och (under hela vinterns värsta), lättillgänglig från von Arx-hemmet i Niedererlinsbach . Von Arx och Kaiser blev goda vänner och åkte ofta skidor tillsammans i bergen runt Engelberg mellan 1938 och 1941, medan Kaiser bodde med sin familj i det magnifika "Park Hotel" som ägs av Gertrud von Arx föräldrar. Källor är tysta om vem som betalade räkningarna. Von Arx hjälpte sin vän med tidskrävande upprepade ansökningar till de schweiziska myndigheterna om uppehållstillstånd. Åtminstone en kommentator antyder att den tid och energi som Cäsar von Arx ägnade åt att försöka hjälpa sin vän att bosätta sig med sin familj i Schweiz, och trassla med de byråkrater som hanterade uppehållstillstånd, kraftigt försämrade hans eget litterära arbete på vad som kan, enligt andra omständigheterna, har varit ett särskilt produktivt kapitel i hans karriär som dramatiker.

På sensommaren 1938 slog von Arx sig ihop med Georg Kaiser och en annan exil från Hitlertyskland, Carl Zuckmayer , för att lansera en ny pjäs (av von Arx), "Der kleine Sündenfall" ( löst, "Människans mindre fall") . på Zürich Playhouse , regisserad av Leonard Steckel . Den första föreställningen "introduktionsmatinén" ägde rum den 25 september och kvällspremiären den 29 september 1938.

Under 1938-39 satt van Arx som medlem av juryn för Berne Drama Foundation-priset 1939. Uppmuntrad av sin vän Georg Kaiser producerade han också ett tyskspråkigt filmmanus, som senare glömdes bort, "Die letzte Geliebte".

Omgiven av krig

I september 1939 invaderade tyska och sovjetiska trupper Polen . Den tyska invasionen kom ett par veckor före den sovjetiska och den franska regeringen reagerade med att förklara krig (vilket landet inte var militärt väl förberett). Åtta månader efter det invaderade Tyskland Frankrike . Den italienska regeringen gick med i kriget i juni 1940 och lämnade Schweiz omgivet av nationer i krig . Det resulterande politiska och ekonomiska trycket var obevekligt och intensivt. Under den spända osäkerheten före kriget, mellan 9 och 12 maj 1939, spelades Jean Goudals franska anpassning av hans antifascistiska drama "Dreikampf" på Comédie de Genève (teater), som i denna version omdöpts till den tankeväckande titeln " Moloch". Den 4 november 1939 hade Cäsar von Arx ännu en scenpremiär med en show för den senaste "Berner Oberland Spiel". Musiken kom från Paul Burkhard , fortfarande i början av sin karriär som kompositör.

År 1941 blev han mer produktiv. "Romanze in Plüsch" ( löst, "Romanza i sammet" ) hade premiär på Zürich Playhouse , i regi av Leopold Lindtberg den 1 mars 1941. Det följdes i början av augusti av hans utarbetade och väl mottagna scenshow för att fira 650-årsjubileum för det schweiziska förbundet . Föreställningen regisserades av Oskar Eberle medan Johann Baptist Hilber, en kompositör mer känd för sina bidrag till kyrkomusiken, tog hand om de musikaliska aspekterna.

Efter 650-årsfirandet 1941 började scenverken av van Arx falla i unåde hos mainstreampubliken, samtidigt som han själv alltmer drog sig tillbaka till privatlivet, upptagen av faran att Schweiz höll på att glida in i ett underdanigt förhållande med sin nationalsocialistiska supermakt som före 1942 allmänt förväntades vinna kriget och dominera kontinenten. Under 1942 insjuknade han i allvarlig lunginflammation , varifrån han dock blev frisk.

Under 1943/44 var van Arx medlem av radiospelsjuryn med Radio Studio Bern (med vilken hans kopplingar till radiostationen gick tillbaka till tidigt 1930-tal). Hans scenspel "Land ohne Himmel" ( löst "Jorden utan himmel" ), med den utdragna "schweiziska" befrielsekampen i samband med en betydande konfrontation mellan imperiet och påvedömet i och omkring 1240, hade premiär, regisserad av Leopold Lindtberg på Zürich Playhouse , 12 februari 1944.

Senare år

Georg Kaiser , fortfarande bara 66 år gammal, dog den 4 juni 1945. Förlusten var ett stort slag. Männen hade förblivit nära vänner och von Arx hade utsetts till Kaisers exekutor. Mellan 1946 och 1947 var han dramaturgisk rådgivare till "Schweizerischer Schriftsteller-Verein" och "Schweizerischer Bühnenverband" . Han var också medlem, mellan 1946 och 1948, i revisions- och kontrollkommissionen för Zürichs scenstudio ( "... Bühnenstudio ..." ) .

En sista betydelsefull premiär kom den 12 februari 1947, med en produktion av Leonard Steckel av treakten "Zwingli-drama" "Brüder in Christo" på Zürich Playhouse .

Död

Den 14 juli 1949 gjorde Cäsar von Arx, tillsammans med sin yngre dotter Maja, sitt sista besök på Cantonal Hospital i Aarau . Den morgonen dog hans fru i slutet av en långvarig och smärtsam sjukdom. Änkemannen hade aldrig gjort någon hemlighet av att han utan stödet av hustrun Trudi inte skulle kunna fortsätta leva och arbeta. Vid tiden för Trudis död var han förberedd. Han hade framför allt tagit sig tid att studera medicinska läroböcker för att veta hur en kula kunde skjutas in i skallen utan att skada ansiktet. (Hans stora arbetsrum, där han skrivit sina dramer sedan 1929, var prydd på ena sidan, med en liten samling dödsmasker som representerade kända litterära personer från det förflutna.) Han hade också skaffat en pistol från "Waffen-Pauli" vapenaffär i Aarau . Eftersom han aldrig hade haft vapentillstånd verkar det rimligt att, som källor gör, spekulera i att han hade vilseleda säljaren att tro att han hade för avsikt att ta tillbaka det direkt. När han återvände från sjukhuset gjorde han sina sista förberedelser och rakade sig noggrant så att en perfekt dödsmask kunde förberedas från hans döda ansikte. Han skickade sedan sin dotter Maja för att besöka den lokala skolläraren Viktor Kamber med en begäran om att hon skulle återvända till hans arbetsrum med Kamber klockan 15.00. När Kamber anlände hittade han kroppen von Arx sittande tillbaka i den stora röda läderstolen i hans arbetsrum och log lugnt. Studien där von Arx tog livet av sig har bevarats och är lite förändrad på mer än sjuttio år. Det beror både på dramatikerns bestående rykte och på verksamheten i Cäsar von Arx-stiftelsen, som grundades 1988 av Maja von Arx, hans yngre dotter.

Begravning

1949

"Hundratals och hundratals sörjande och för många barn att räkna, gripande sina begravningskransar" följde de två kistorna i processionen till den katolska kyrkan i Niedererlinsbach den 16 juli 1949, enligt rapporten om händelsen som senare publicerades i en Basel-tidning . Stadsborna kom alla, tillsammans med ett stort antal utomstående, inklusive välkända konstnärer, kollega. poeter, skådespelare och en stor delegation från Solothurn . Begravningen föregicks av en kort men intensiv kontrovers om huruvida det skulle vara tillåtet för kroppen av Cäsar van Arx att begravas i mark som omger kyrkan, med tanke på att han (mycket offentligt) tagit sitt liv. Den lokala prästen verkställde ändå sin övertygelse om att paret förtjänade en kyrklig begravning, trots starka reservationer från biskopens sida . Kropparna begravdes på högra sidan av kyrkan, mittemot ingången på den södra sidan. Begravningarna skulle normalt ha följts av några informella gravhyllningar till den avlidne från familjemedlemmar och vänner, men det fortsatte istället avbröts av ett plötsligt åskväder, så det blev ett streck för kyrkan. Inuti levererades informella hyllningar inte bara av familj och vänner, utan också av den respekterade politikern Urs Dietschi .

1975

Parets kroppar slog rubrikerna tjugofem år senare. Kommunfullmäktige, enligt sedvanlig sed, gick med på att avlägsna kropparna efter tjugofem år. En rådman, Ruth Grossenbacher , motsatte sig. Men hon var väldigt ung. Som kommunalråd stack hon också ut från mängden på grund av sitt kön. Kvinnlig rösträtt infördes först i kantonen Solothurn 1971 . Grossenbachers invändningar mot avlägsnandet av Cäsar von Arx kroppar överstyrdes av majoriteten. Majoriteten mot henne på lokalen var dock liten, och hon vände sig nu för att få stöd till den kantonala lagstiftaren som höll med om hennes invändningar och, av allt att döma, gick med på att bära kostnaderna för att gräva upp kropparna. Tillbaka i Niedererlinsbach tog kommunfullmäktige nu upp frågan på nytt. Det gjorde de den 23 maj 1975, vilket skulle ha varit dramatikens åttioårsdag, om han fortfarande hade levt. Det var för sent att förhindra borttagandet av kropparna, men det var inte för sent att lämna tillbaka dem till kyrkogården som omger kyrkan. I uppgrävningen deltog den lokala läkaren och ett antal andra ledande medborgare. Läkaren kunde omedelbart identifiera de fysiska kvarlevorna av Cäsar von Arx, tack vare placeringen av skotthålet i skallen. Kropparna lämnades tillbaka till kyrkogården som omger kyrkan, där de ligger kvar, nu vid kanten av platsen. Ovanför den omplacerade graven finns den korta inskription som ursprungligen valts av författaren.