Bilder på en utställning (Stokowski orkestrering)

Leopold Stokowski , fotograferad av George Grantham Bain

Leopold Stokowskis orkestrering av bilder på en utställning av Modest Mussorgsky slutfördes 1939 och uruppfördes senare samma år, den 17 november, av Philadelphia Orchestra .

Mussorgskys ursprungliga komposition från 1874 var en svit för piano, men stycket har fått det mesta av sitt berömmelse genom de många orkestreringarna av det som har producerats. Det mest populära av dessa arrangemang fullbordades 1922 av den franske kompositören Maurice Ravel . Stokowski introducerade Ravel-orkestreringen av bilder för Philadelphia-publiken 1929, men var inte helt nöjd med arrangemanget, eftersom det behövde ett mer slaviskt sound. Hans version var klar 10 år senare, utan mycket av det franska inflytande han såg i Ravels.

Stokowski utelämnar två satser, "Tuileries" och "Limoges", eftersom han ansåg att de visade för mycket franskt inflytande och hade en misstanke om att de kan ha komponerats av Nikolai Rimsky-Korsakov , vars upplaga från 1886 var den första publicerade versionen av Mussorgskys verk.

Instrumentation

Stokowski transkriberade Bilder på en utställning för en stor orkester bestående av följande instrument.

Träblåsare

4 flöjter (den andra dubbel- altflöjten ; den tredje och fjärde dubbla piccolos )

3 oboer

1 engelskt horn

3 klarinetter i B ♭ och A (den tredje dubbelklarinetten i E ♭ )

1 basklarinett i B ♭

3 fagotter

1 kontrafagott

Mässing

8 horn i F

4 trumpeter i C

3 tromboner

1 bastrumbon

1 tuba (eller euphonium )

Slagverk

6 timpani

virveltrumma tamburin

marimbafon (eller xylofon )

vibrafon (eller klockspel )

rörformade klockor

Tangentbord

1 piporgel

1 celesta (eller piano )

Strängar

2 harpor

violin I

violin II

viola

cello

kontrabas

Rörelser

Modest Mussorgsky 1874

I. Promenade

Stokowskis inledande "Promenade" är mindre prålig än Ravels mässingsfanfar; det ges istället främst till låga stråkar och träblås, vilket skapar djupa, koralliknande texturer. Mässingen kommer inte in förrän mot slutet.

II. Gnomus

Den kalejdoskopiska orkestreringen av denna groteska rörelse påminner om Stokowskis version av Night on Bald Mountain. Dämpad mässing är ganska framträdande, liksom xylofonen. Stokowskis duk beror mer på konstiga träblås- och mässingsljud än Ravels slagverk (inklusive piska).

III. Promenad

En fagott ersätter Ravels horn i denna sats, och växlar med mystiska stråktremolos. Slutet tonar in i nästa avsnitt.

IV. Gamla slottet

Efter en ödslig öppning av fagott och låga stråkar kommer det engelska hornet in med trubadorns sång. Dämpade strängar bidrar till den drömska texturen, liksom paukornas obevekliga puls.

V. Bydło

De låga strängarna bär oxkärrans tunga börda, med melodin buren av horn och tuba. Klimaxet inleds av ett överväldigande slagverkscrescendo, melodin i fiolerna, trumpeterna, hornen och oxkärran i paukerna. Stokowski följer Mussorgskys ursprungliga partitur här genom att låta satsen starta fortissimo istället för Ravels pianissimo .

VI. Promenad

De mystiska stråktremolorna dyker upp igen i detta avsnitt, med huvuddelen av melodin. Flöjter kommer in i slutet, förutse nästa sats.

VII. Balett of the Unhatched Chicks

Stokowski, liksom Ravel, använder här främst träblåstexturer; dock lyckas de två orkestreringarna låta helt olika. Stokowskis arrangemang slätar inte över dissonanserna som Ravels gör: det accentuerar dem. Stråktremolorna dyker upp igen i mittsektionen, omväxlande med en gnisslande oboe.

VIII. Samuel Goldenberg och Schmuÿle

Detta är den enda av Stokowskis rörelser som är skyldig Ravel mycket. Den har dock några egna färger: En flöjt växlar med den dämpade trumpeten i den fattiga mannens vädjan, och återkomsten av det pompösa "rich man"-temat använder olycksbådande trombonglissandos med stor effekt.

IX. Katakomber

Stokowskis arv som organist är mycket tydligt i detta avsnitt, med mässingskörer staplade på varandra i gigantiska ackord. Avsnittet innehåller ett antal spöklika effekter, såsom fiolernas glissandos och närvaron av bastrumma och gong.

X. Cum mortis i lingua mortua

Stråktremolos återkommer mer olycksbådande än någonsin i denna sats, även om orkestreringen inte är lika mörk som Ravels. Det sentimentala andra avsnittet innehåller en soloviolin, med frekvent användning av portamento .

XI. The Hut on Fowl's Ben (Baba-Yaga)

Denna sats visar återigen en medveten skillnad från Ravels: Fransmannens är ett bultande, brutalt, perkussionistiskt stycke, medan Stokowskis är mer ett groteskt scherzo – en danse macabre . Stycket inleds med att de stora sjundena delas ut i morrar av dämpad mässing. Liksom i "Gnomus" svävar fantasmagoriska effekter av orkestrering kort förbi i ett mardrömslikt kalejdoskop – gryntande stråkar, morrande mässing, skrikande träblåsare. Mittsektionen har Stokowskis mest briljanta orkestrala prägel i stycket – fladdrande triller och tremolos på hornen och dämpade trumpeter; senare fladdrar den nedåtgående kromatiska skalan på de dämpade trombonerna. Efteråt danse macabre , bara för att blåsa bort i fjärran när nästa sats kommer in.

XII. Kievs stora port

Denna sats sammanfattar två viktiga egenskaper hos Stokowkis orkestrering: Hans gigantiska, orgelliknande ackord (den använder faktiskt en orgel) och hans förkärlek för gong- och klockljud. Orgelinflytandet är uppenbart från den inledande mässingskoralen. I koralsektionerna ignorerar Stokowski Mussorgskys markering senza esspresivo (utan uttryck) och ger dem till en ljuvlig stråkkör. Klockljud träder in med skalorna som ackompanjerar den andra förekomsten av "Gate"-temat, och gongljud med dissonant klang i mittsektionen. Till skillnad från Ravels är Stokowskis kvarts-trillingar i det näst sista "Gate"-uttrycket hörbara, spelade fanfaraktigt i blås och pauker. Stycket avslutas med gigantiska ackord för orgel och orkester och en enorm smash på gonggongen.

Inspelningar

Leopold Stokowski gjorde tre kommersiella inspelningar av sitt arrangemang: (1) med Philadelphia Orchestra för RCA Victor (1939); (2) med All-American Youth Orchestra för US Columbia (1941); och (3) med New Philharmonia för Decca (1965). Två "live" Stokowski-framträdanden har också släppts på CD: (a) med Philadelphia Orchestra 1962 på Pristine Audio; och (b) med BBC Symphony från 1963 (dess Storbritanniens premiär) om musik och konst.

Andra inspelningar har gjorts av Matthias Bamert och BBC Philharmonic (Chandos); José Serebrier och Bournemouth Symphony (Naxos); Oliver Knussen och Cleveland Orchestra (DG); Gennady Rozhdestvensky och USSR State Symphony Orchestra (uppenbarelse); James Sedares och Nya Zeelands symfoni (Koch International); Kazuki Yamada och Japan Philharmonic (Exton). Erich Kunzel and the Cincinnati Pops spelade bara in "The Great Gate" på egen hand, komplett med den "valfria" orgeldelen i slutet, för Telarc.