Basuki Resobowo

Basuki Resobowo
Resobowo (överst till vänster) med sin Kedok Ketawa motspelare Fatimah, 1941
Född	( 1916-02-18 ) 18 februari 1916
dog	5 januari 1999 (82–83 år) Amsterdam , Nederländerna
Nationalitet	indonesiska
Yrke(n)	Målare, produktionsdesigner, författare
Antal aktiva år	1940-1990-talen

Basoeki Resobowo ( Perfekt stavning : Basuki Resobowo ; 18 februari 1916 – 5 januari 1999) var en indonesisk målare. Född av en transmigrantfar på Sumatra , från ung ålder visade han intresse för bildkonst men fick lära sig att vara lärare. Efter en kort tid på en Taman Siswa- skola i Batavia (numera Jakarta ) studerade han design och arbetade som lantmätare samtidigt som han producerade skisser och bokomslag. Han spelade bara i en enda film, Kedok Ketawa , men förblev nära skådespelargemenskapen, först som scenograf under den japanska ockupationen av Nederländska Ostindien och sedan för Perfini i början av 1950-talet.

Under 1940- och 50-talen blev Resobowo erkänd som målare och arbetade med konstnärer som Trisno Sumardjo och Oesman Effandi. I slutet av 1950-talet var han chef för avdelningen för bildkonst vid Institutet för folkets kultur . Men det politiska klimatet i Indonesien gjorde snart Resobowos vänsterinriktningar farliga, och han gick i exil med början på 1960-talet och bosatte sig till slut i Amsterdam , Nederländerna. Där skrev han mycket om konst fram till sin död.

Tidigt liv

Resobowo föddes till Prawiroatmojo och hans fru, deras andra barn, 1916. Källor är oeniga om var han föddes. Jakarta City Government's Encyclopedia of Jakarta anger hans födelseort som Palembang , West Sumatra , men Taman Ismail Marzukis biografi över konstnärerna ger en födelseplats för Bengkulu , med Palembang och Lampung som platser där han bodde som barn med sin transmigrant . familj. Som barn tyckte han om att rita.

För att bli lärare skickades Resobowo för att bo hos sin farbror i huvudstaden i Nederländska Ostindien, Batavia (nu Jakarta). Där gick han i en holländsk skola för ursprungsbefolkningen , Europesche Largere School. Efter examen skickades Resobowo 1930 för att bo hos en annan farbror och började sina studier på en holländsk grundskola, eller MULO . Men under sitt andra år flyttade han till Yogyakarta , där han avslutade sin utbildning i en Taman Siswa- driven skola och var redo att bli lärare. En av hans klasskamrater i Yogyakarta var Sindoesoedarsono Soedjojono, och de två målade ofta tillsammans.

Resobowo återvände till Batavia 1933 och tjänstgjorde för en kort stund som lärare vid en Taman Siswa-skola där. Denna återkomst var dock bara tillfällig, eftersom han mellan 1936 och 1938 bodde i Bandung , västra Java , och studerade design på en skola som grundades av arkitekten Ir. Roosseno . Medan han var i den staden, var Resobowo aktiv med den sociala organisationen Indonesia Muda, och blev chef för Bandung-kapitlet och deltog i gruppens konferens 1937 i Surabaya .

Utveckla karriären

1938 återvände Resobowo till Batavia och hittade ett hus i Tangkiwood-området i staden, där många av den inhemska filmindustrins stjärnor bodde. Där träffade han sådana skådespelare som Roekiah och hennes man Kartolo ; Resobowo ritade tillsammans med S. Toetoer ett porträtt av henne. Under de följande åren fungerade Resobowo som lantmätare i områden som Sawangan och Pamengpeuk. Under tiden förblev han aktiv inom bildkonsten, blev medlem i Indonesian Visual Artists' Association ( Persatuan Ahli Gambar Indonesia eller PERSAGI) och designade bokomslag, bland annat till Armijn Panes översättning av Door Duisternis tot Licht ( Out of mörkret kommer ljuset ), en samling av Kartinis brev.

Resobowo (till vänster) i en scen från Kedok Ketawa

Union Films , ett företag etablerat av etniska kinesiska affärsmän, signerade Resobowo för att agera i deras första film, Kedok Ketawa , 1941. Resobowo fick rollen som målaren Basuki, som måste arbeta med "Laughing Mask" för att rädda sin älskare Minarsih från en fräck rik man. Studion betonade Resobowos utbildning för att locka publik. Även om den här filmen var en kritikerframgång, inkluderade Unions efterföljande släpp – som började med Harta Berdarah (1941) – inte Resobowo.

Under den japanska ockupationen av Nederländska Ostindien , som varade från 1942 och 1945, tillbringade Resobowo tid med att arbeta för bildkonstavdelningen på Kulturcentret (på indonesiska, Poesat Keboedajaan ; på japanska, Keimin Bunka Shidōsho (啓民文化 挀 啓民文化挀剰 ) ), där han fick i uppdrag att skriva radiosändningar om bildkonst. Men han lämnade denna position för att hantera sceninredning för olika skådespelargrupper, inklusive Bintang Surabaya, Fifi Youngs Pagoda och Tjahaja Timur. När han gjorde inredningen för dessa trupper reste han ofta med dem och på sin fritid ritade han deras stjärnor. Han vann bästa målning vid en Cultural Center-tävling 1943, och som sådan jämfördes han med Basuki Abdullah och Affandi .

Indonesisk självständighet

Indonesien utropade sin självständighet den 17 augusti 1945, och Resobowo arbetade för att sprida denna nyhet. Tillsammans med M. Balfas designade han affischer relaterade till indonesisk självständighet som han spred genom kampung i Jakarta (döpt om under ockupationen). Han var också medlem i Menteng 31-gruppen. Men när de återvändande holländska kolonialstyrkorna tvingade den republikanska regeringen ut ur Jakarta 1946, lämnade Resobowo staden. Han tillbringade resten av den indonesiska nationella revolutionen (1945–1949) i städer som Yogyakarta, Madiun (där han skissade Sarangansjön) och Sukabumi . När han bodde i Madiun arbetade han med Sudjojono, Sudibio och Trisno Sumardjo för att etablera Young Indonesian Artists ( Seniman Indonesia Muda, eller SIM); han förblev aktiv med denna grupp även efter att ha flyttat till Surakarta och Yogyakarta.

Efter revolutionens slut arbetade Resobowo regelbundet med Trisno Sumardjo, Oesman Effandi och Zaini. Målarna höll utställningar i flera städer, inklusive Yogyakarta 1952, Padang , Medan och Bali . De fyra, liksom flera andra konstnärer, fick också i uppdrag att skissa historiska figurer till skolböcker av Familij Sarekat Compagnij.

Samtidigt gick Resobowo med i Usmar Ismails filmbolag Perfini . Från och med Darah dan Doa (1950) blev Resobowo produktionsdesigner ; han hjälpte också Sitor Situmorang med att polera manuset. Med företagets nästa produktion, Embun (1951), arbetade Resobowo återigen på manuset, vars majoritet skrevs av regissören D. Djajakusuma . För ytterligare tre filmer, Enam Djam di Djogdja (1951), Dosa Tak Berampun (1951) och Terimalah Laguku (1952), fungerade han återigen som konstnärlig ledare. För sin sista film med företaget, Tamu Agung (1955), anpassade Resobowo Nikolai Gogols The Government Inspector till ett indonesiskt sammanhang: filmen fokuserar på förväntan på en dignitärs besök i en liten isolerad by i östra Java .

1955 ställde Resobowo upp i det lagstiftande valet och ställde upp för Indonesiens kommunistiska parti ( Partai Komunis Indonesia, eller PKI). Mot slutet av 1950-talet valdes Resobowo till att leda avdelningen för bildkonst vid Institutet för folkets kultur ( Lembaga Kebudajaan Rakjat , eller Lekra), en vänsterorganisation verksam inom konst och litteratur. Han bidrog också med artiklar om bildkonst till tidskrifter som Budaya , Harian Rakyat , Indonesien , Seniman , Zaman Baru och Zenith .

Livet i exil och död

Mitt i en bakgrund av en allt mer instabil politisk situation i Indonesien, inklusive konflikter mellan vänsterpartister (som PKI och Lekra) och högermän som militären, lämnade Resobowo 1962 landet för Kina. Den misslyckade G30S- kuppen 1965, som skylldes på kommunisterna och följdes av en antikommunistisk utrensning , gjorde att artisten inte kunde återvända till Indonesien. Han bodde i Kina till 1962, innan han flyttade till Tyskland och slutligen Amsterdam , Nederländerna.

Under sina över trettio år av exil skrev Resobowo mycket. Han publicerade en grafisk roman i två volymer, med titeln Cut Nyak Din , om den acehnesiska krigaren . Han skrev också en självbiografi, Riwayat Hidupku , samt böcker som Bercermin Di Muka Kaca och Karmiatun . Han övergav aldrig sin vänsterinställning och skrev i sin bok Seniman, Seni, dan Masyarakat från 1994 ( Konst, konstnärer och samhälle ; titeln hämtad från en essä från 1947 av Sudjojono) att politik och konst var oskiljaktiga, och att konstnärer bara verkligen kunde tjäna deras samhälle genom marxismen . Han förblev likaså politiskt aktiv och deltog i en hungerstrejk 1992 mot de hotade avrättningarna av Ruslan Wijayasastra och andra tidigare PKI-medlemmar.

Resobowo kunde återvända till Indonesien först 1998, när han besökte landet och träffade många av dess artister. Han återvände till Nederländerna och dog i Amsterdam den 5 januari 1999 och efterlämnade två barn och en ex-fru.

Arv

Poeten Chairil Anwar dedikerade två dikter till Resobowo. Den första, "Sorga" ("Himlen"), skrevs i Malang den 25 februari 1947 och ingick i Anwars samling Deru Tjampur Debu . Den andra, "Sajak Buat Basuki Resobowo" ("En dikt för Basuki Resobowo"), skrevs tre dagar senare och inkluderades i antologin Tiga Menguak Takdir . När HB Jassin sammanställde Chairil Anwar Pelopor Angkatan '45 , kombinerades dessa två dikter som "Dua Sajak Buat Basuki Resobowo". Engelska översättningar av dessa dikter publicerades av Burton Raffel 1970.

Monash University beskriver Tamu Agung som "briljant sammanvävande modern politisk diskurs (inklusive en militant feminism som verkar ha uppstått med den indonesiska revolutionen) med arkaisk javanesisk retorik, hämtad från berättelserna om Wayang (traditionellt javanesiskt skuggspel)".

Resobowos porträtt av Soetomo hålls i presidentpalatset i Jakarta. Porträttet färdigställdes på regeringsuppdrag.

Anförda verk

• Anwar, Chairil (2012). Pamusuk Eneste (red.). Aku Ini Binatang Jalang [ Jag är ett vilddjur ] (på indonesiska). Jakarta: Gramedia.
• "Basuki Resobowo" . Encyclopedia of Jakarta (på indonesiska). Jakarta stadsregering. Arkiverad från originalet 2014-09-06 . Hämtad 20 juni 2014 .
• "Basuki Resobowo" . filmindonesia.or.id (på indonesiska). Jakarta: Konfiden Foundation. Arkiverad från originalet den 22 april 2014 . Hämtad 21 april 2014 .
• "Basuki Resobowo" (på indonesiska). Taman Ismail Marzuki . Arkiverad från originalet den 4 april 2015 . Hämtad 20 juni 2014 .
•   Biran, Misbach Yusa (2009). Sejarah Film 1900–1950: Bikin Film di Jawa [ Filmhistoria 1900–1950: Making Films in Java ] (på indonesiska). Komunitas Bamboo arbetar med Jakarta Art Council. ISBN 978-979-3731-58-2 .
•   Cribb, Robert; Kahin, Audrey (2004). Historical Dictionary of Indonesia . Historiska ordböcker över Asien, Oceanien och Mellanöstern. Lanham, Maryland: Scarecrow Press. ISBN 978-0-8108-4935-8 .
•   Hoerip, Satyagraha (1995). Dua Dunia dalam Djadoeg Djajakoesoema [ Two Worlds in Djadoeg Djajakoesoema ] (på indonesiska). Jakarta: Jakartans kulturministerium arbetar med Jakarta Institute of Art. ISBN 978-979-8699-00-9 .
• "Kedok Ketawa" . Soerabaijasch Handelsblad (på holländska). Surabaya. 12 september 1940. sid. 10. Arkiverad från originalet den 14 april 2013 . Hämtad 5 februari 2013 .
•   Raffel, Burton (1970). Komplett prosa och poesi av Chairil Anwar . Albany: State University of New York Press. ISBN 978-0-87395-061-9 .
• "Tamu Agung" . Filmindonesia.or.id (på indonesiska). Konfidens stiftelse. Arkiverad från originalet den 1 juli 2014 . Hämtad 24 februari 2014 .
• "Tamu Agung – Upphöjd gäst" . Monash University Faculty of the Arts. Arkiverad från originalet den 25 oktober 2015 . Hämtad 24 februari 2014 .

externa länkar

• Basuki Resobowo på IMDb