Antonio da Cividale

Antonio da Cividale (även Antonius de Civitate Austrie ) ( fl. 1392–1421) var en italiensk kompositör av det tidiga Quattrocento , i slutet av den musikaliska medeltida eran och början av renässansen . Han är en av ett fåtal italienska kompositörer från tidigt 1400-tal vars verk har överlevt; de är övergångsmässiga mellan Trecento och de tidiga renässansstilarna.

Liv

Även om några detaljer är kända om hans liv, är både början och slutet oklara. Det har varit förvirring kring datering av några av hans kompositioner, av vilka några har lösts nyligen, och det mesta av hans verksamhet verkar nu ha varit under de första två decennierna av 1400-talet. Han var en munk av dominikanerorden ; av hans namn kan man dra slutsatsen att han var från staden Cividale del Friuli . År 1392 kom en "Antonius de Civitato" in i klostret San Domenico i Venedig , men han var från Città di Castello snarare än Cividale del Friuli. Antonio da Cividale komponerade dock motetten Strenua/Gaudeat , för att fira Giorgio Ordelaffis , herre av Forlìs bröllop , med Lucrezia degli Alidosi den 3 juli 1412. Någon gång mellan då och 1414 flyttade Antonio till Florens , där han skrev en motett, O felix flos Florencia/Gaude felix Dominice , för att hedra staden Florens och Leonardo Dati , den nya dominikanska generalmästaren , som valdes den 29 september samma år ( Schoop och Nosow ). År 1420 reste han troligen till Rom tillsammans med påven Martin V , som nyligen hade blivit vald av konciliet i Konstanz ; Clarus ortus/Gloriosa matera en motett skriven till Martin V:s ära 1421, är troligen av Antonio ( Schoop och Nosow ) . Det finns inga uppgifter om Antonios liv eller verksamhet efter 1421.

Musik och inflytande

Antonio skrev både helig och världslig vokalmusik. Av den heliga musiken har fyra masssatser och sex motetter överlevt (några av motetterna var tillfälliga stycken skrivna för specifika tillfällen; det är de med kända datum). Motetterna är för tre eller fyra röster, masssatserna för två eller tre. Stilistiskt är hans linjer korta, brutna av vilor och beror på upprepning såväl som sekventiell behandling av korta motiv . Han var också intresserad av kompositoriska "tricks" som fraser som först sjungs framåt, sedan bakåt, och dessutom skrev han delar som ibland var strikt kanoniska . Isorhythm och andra drag i den samtida franska stilen är framträdande, men till skillnad från de franska kompositörerna verkar Antonio ha skrivit tenordelarna till sina motetter själv, snarare än att låna dem från redan existerande sång. Han var en ganska produktiv kompositör, och även om det inte är känt hur mycket av hans musik som går förlorad, är hans sex överlevande motetter en av de största grupperna av överlevande motetter av en enda italiensk kompositör på den tiden. Det mesta av hans musik finns kvar i källor i norra Italien.

Tre rondeaux , tre virelais och en ballad överlever av hans sekulära produktion. Alla utom balladen är på franska; balladen, Jo vegio per stasone , är på italienska, även om texten med undantag för incipit är förlorad.

Musiken av Antonio och hans samtida var ett formativt inflytande på Guillaume Dufay under hans år på den italienska halvön.

Referenser och vidare läsning

• Hans Schoop/Robert Nosow: "Antonius de Civitate Austrie", Grove Music Online, ed. Deane L. Root (tillträde 30 augusti 2017), (åtkomst till prenumeration)
•   Hans Schoop, "Antonius de Civitate Austrie", The New Grove Dictionary of Music and Musicians, ed. Stanley Sadie. 20 vol. London, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN 1-56159-174-2
•   Gustave Reese , Musik i renässansen . New York, WW Norton & Co., 1954. ISBN 0-393-09530-4