oktober (Sjostakovitj)
| oktober | |
|---|---|
| av Dmitri Shostakovich | |
 Dmitri Shostakovich 1958
| |
| Nyckel | C-moll – C-dur |
| Opus | 131 |
| Tillfälle | 50-årsdagen av oktoberrevolutionen |
| Komponerad | juli 1967–10 augusti 1967 |
| Publicerad | 1967 |
| Utgivare | Hans Sikorski Musikverlage |
| Varaktighet | 13 minuter |
| Poängsättning | Orkester |
| Premiär | |
| Datum | 16 september 1967 |
| Plats | Stora salen i Moskvakonservatoriet |
| Dirigent | Maxim Shostakovich |
| Skådespelare | USSR State Symphony Orchestra |
Oktober , Op . 131, är en symfonisk dikt komponerad av Dmitri Sjostakovitj för att fira femtioårsdagen av oktoberrevolutionen 1967. Han sporrades att komponera verket efter att ha återvänt sitt partitur till Vasilyev -brödernas film från 1937 Volochayev Days [ återanvändning Song" i oktober . Även om Shostakovich slutförde arbetet snabbt, tröttade processen att skriva det ut honom fysiskt på grund av hans försämrade motoriska funktioner.
Världspremiären i oktober spelades den 16 september 1967 av USSR State Symphony Orchestra under ledning av Maxim Shostakovich , kompositörens son. Han hade tävlat om att dirigera världspremiären av violinkonsert nr 2 , men erbjöds istället oktober . Den amerikanska premiären ägde rum den 10 oktober 1988 i Avery Fisher Hall , spelad av New York Philharmonic under ledning av Andrew Davis .
Trots sina populistiska syften mottogs oktober ljummet i Sovjetunionen. Västerländska kritiker har också varit tysta och ibland fientliga mot verket, men några har försvarat det; finner i den paralleller till de tionde och elfte symfonierna och konstaterar att den orättvist ignoreras.
Historia
Sammansättning
I en Pravda- artikel som publicerades före premiären i oktober sa Shostakovich:
Jag hade länge tänkt skriva ett musikaliskt verk för femtioårsjubileet av revolutionen, men ingenting hade fungerat. Sedan för några månader sedan var jag i Mosfilm Studios , där Vasilyev -brödernas gamla film Volochayev Days , som jag skrev musiken till, förbereddes för återutgivning. När jag hörde den igen kände jag att min "Partisansång" inte hade blivit dålig på den tiden. Bilden påminde mig om den, och helt oväntat "hörde" jag hela min framtida symfoniska dikt, och började skriva den. Jag komponerade huvudtemat på nytt – det präglas av revolutionära sångers intonationer – och för det sekundära temat använde jag min gamla "Partisansång". Jag utvecklade båda teman rejält, och resultatet blev ett symfoniskt verk på cirka 12 eller 13 minuter.
Enligt Vadim Bibergan klagade Shostakovich över att den fysiska ansträngningen att skriva oktober var "mycket hårt arbete". Han avslutade poängen den 10 augusti medan han semestrade med sin familj i Belovezhskaya State Reserve . Följande dag meddelade Shostakovich nyheten i ett brev till sin vän Isaak Glikman och skrev till honom att han hade "arbetat utan paus de senaste sju dagarna" och kände sig utmattad som ett resultat.
Marina Sabinina spekulerade i att oktober kan ha uppstått ur Sjostakovitjs orealiserade försök att skildra det ryska inbördeskriget i tredje satsen av hans tolfte symfoni , med hänvisning till dess användning av "Partisansången" och en kommentar från kompositören som sa att han hade "fostrat sin ny dikt på länge."
Som svar på ett frågeformulär som komsomolets Tajikistana skickat till honom , skrev Shostakovich:
Jag tyckte särskilt mycket om att arbeta med min symfoniska dikt Oktober , som uttrycker mina känslor av stolthet över mitt fosterland och beundran för hennes bedrifter.
Premiärer
Samtidigt som Sjostakovitj arbetade i oktober , repeterade han också sin nykomponerade violinkonsert nr 2 med dess dedikerade David Oistrakh . Under deras diskussioner om konsertens tolkning informerade Shostakovich Oistrakh om att hans son Maxim hade uttryckt ett intensivt intresse för att dirigera dess världspremiär. Sjostakovitj överlät till Oistrakh att välja dirigent, men uppmanade violinisten att personligen tala med Maxim och förklara för honom allvaret i de uppgifter som är involverade i att dirigera en världspremiär. I ett efterföljande brev uppgav kompositören uttryckligen att han föredrar Kyril Kondrashin , men delegerade till Oistrakh ansvaret att informera Maxim om beslutet. Istället för konserten anförtrodde Sjostakovitj Maxim världspremiären i oktober .
Världspremiären i oktober ägde rum den 16 september 1967 i Stora salen i Moskvakonservatoriet, framförd av USSR State Symphony Orchestra under ledning av Maxim Shostakovich; kompositören var inlagd på sjukhus vid den tiden och kunde inte närvara vid konserten. Ytterligare uppträdanden i Moskva och Leningrad följde snart under plenum för styrelsen för RSFSR Union of Composers , festivalen Music of Soviet Russia och Week of Soviet Music; Sammantaget varade dessa evenemang från 21 september till 24 oktober. Förutom de ursprungliga artisterna uppträdde även Moskvas filharmoniska orkester under ledning av Kondrashin i oktober under dessa veckor.
Andrew Davis dirigerade den amerikanska premiären i oktober med New York Philharmonic i Avery Fisher Hall den 10 oktober 1988.
Instrumentation
Instrumenteringen för oktober är följande:
-
Träblåsare
- piccolo
- 2 flöjter
- 2 obo
- engelskt horn
- 3 klarinetter (B♭ och A)
- 2 fagotter
- kontrafagott
- Mässing
- Slagverk
- Strängar
musik
Oktober är ett ensatsverk. Det börjar i c-moll med en "Moderato" stigande moll tredje siffra i trippelmeter som har framkallat kommentarer för dess likhet med öppningen av Shostakovichs tionde symfoni . Ur detta växer fyra varianter av temat fram och sporrar verkets utveckling i den efterföljande huvuddelen "Allegro". Klarinetter spelar snart ett kontrasterande andra tema i fyrdubbla meter som citerar Shostakovichs "Partisansång". Resten av arbetet växlar mellan dessa teman med ökande snabbhet. Den avslutas i C-dur med öppningsriffen till "Partisan Song" som upprepas i oktaver först av stråkarna och blåsarna, sedan avslutas med mässing.
En typisk föreställning i oktober varar cirka 13 minuter. Det är Sjostakovitjs enda symfoniska dikt.
Reception
Den kritiska reaktionen på Sjostakovitjs oktober i Sovjetunionen var tystad. Trots sin populistiska avsikt lyckades den inte överskrida tillfället den komponerades för. Enligt Krzysztof Meyer uttryckte även kritiker som sympatiserade med verkets öppna patriotism, såsom Israel Nestyev [ sin besvikelse. Enligt Sofia Khentova upptäckte några kritiker i den sovjetiska pressen kosackinfluenser i verket och spekulerade i om dessa var hämtade från material avsett för Sjostakovitjs orealiserade opera baserad på Mikhail Sholokhovs And Quiet Flows the Don .
Uppskattningarna av oktober var strängare i väst . I sin recension av verkets amerikanska premiär skrev Tim Page :
"[Detta] är en vulgär, skrällande, enkel övning i socialistisk realism [...] det är omöjligt att höra oktober som något annat än skickligt, cyniskt hackarbete, med banala melodier, flagrant orkestrering och medvetet förenklade harmonier ."
Meyer avfärdade oktober som en underlägsen variant av fragment från Sjostakovitjs tolfte symfoni, att "det är omöjligt att hitta ens en enda originalidé" i partituret, lider av "mycket allvarliga formella defekter, särskilt i sin andra halvlek", och att "även Skogarnas sång skulle kvalificera sig som ett mästerverk i jämförelse." Elizabeth Wilson delade liknande negativa åsikter om oktober , som hon kallade "ett av Sjostakovitjs mest avskyvärda misslyckanden." Dmitri Smirnov listade oktober bland vad han betraktade som Sjostakovitjs "officiella och öppet konformistiska, propagandaliknande kompositioner."
Oktober har också sina försvarare. William Zakariasen , som skrev i New York Daily News , sa att även om oktober var "bullrig, banal, i grunden ouppriktig", så krävdes det också "en så stor kompositör för att skriva ett så roligt skräp." Sjostakovitjs mångsidighet när det gäller att "lätt återgå till något mer "mellanperiod" när så krävs" fick beröm från Michael Mishra, som också skrev att oktober var ett "omrörande arbete". I sin undersökning av Sjostakovitjs musik komponerad för officiella tillfällen, berömde Pauline Fairclough oktober som en "fin symfonisk dikt" som känns "påfallande aktiv". David Fanning hänvisade till oktober som ett "poäng av verklig substans" som var "för djupgående" för det tillfälle som den komponerades för. Philip Taylor skrev att verket, med sina anspelningar på " The Ninth of January "-satsen från den elfte symfonin , var ett "vibrerande och färgstarkt stycke med en mycket tillfredsställande struktur där klimaxen är noggrant placerade för att uppnå maximal dramatisk effekt." och att dess relativa försummelse var omotiverad.
Källor
- Fay, Laurel (2000). Shostakovich: Ett liv . Oxford: Oxford University Press. ISBN 0-19-513438-9 .
- Khentova, Sofia (1985). Шостакович. Жизнь и творчество, Т. 2 (på ryska). Moskva: Советский композитор.
- Meyer, Krzysztof (2011). Shostakovich: Su vida, su obra, su época (på spanska). Madrid: Alianza Editorial. ISBN 978-84-2065268-9 .
- Shostakovich, Dmitri (1981). Dmitrij Sjostakovitj: Om sig själv och hans tider . Moskva: Progress Publishers.
