Will Lammert

Will Lammert (5 januari 1892 – 30 oktober 1957) var en tysk skulptör . År 1959 tilldelades han postumt Tyska demokratiska republikens nationella pris .

Will Lammert i sin ateljé, 1956

Liv

Tyskland (1892–1933)

Liten flicka sitter , 1913

Will Lammert föddes i Hagen 1892, son till en maskinist . Han avslutade en lärlingsutbildning som stuckatur- , sten- och träskulptör och arbetade till en början i den ryske skulptören Moissey Kogans ateljéer . Från 1911 studerade han under Richard Luksch vid staten Kunstgewerbeschule (skola för tillämpad konst) i Hamburg med ett stipendium som erhölls på rekommendation av konstsamlaren och grundaren av Folkwang Museum , Karl Ernst Osthaus . Mellan 1912 och 1913 tillbringade han tid med studier i Paris . Där introducerades han av sin tidigare lärare Moissey Kogan för skulptörerna Alexander Archipenko och Otto Freundlich .

1914 tjänstgjorde han som soldat i första världskriget, som han överlevde först efter att ha blivit allvarligt sårad. Efter kriget gick han på College of Ceramics i Höhr, nära Koblenz . Under åren som följde arbetade han som frilansande skulptör i sin födelsestad, såväl som i Düsseldorf och München . Han ställde också ut verk tillsammans med gruppen Das Junge Rheinland, vars medlemmar inkluderade Otto Dix och Max Ernst . 1920 gifte han sig med Hette Meyerbach.

Mutter Erde , 1926 (förstörd)

Han flyttade till Essen 1922, samtidigt som Folkwang Museum. I Essen sponsrade staten stiftelsen av konstnärskolonin Margarethenhöhe, där han ockuperade en ateljé. Han skapade fristående och arkitektoniska skulpturer för byggnader ritade av arkitekterna Edmund Körner, Georg Metzendorf och Alfred Fischer . Tillsammans med sitt arbete som konstnär drev han också en keramikverkstad. Både Hermann Blumenthal och Fritz Cremer började sina konstnärliga karriärer i hans ateljé. 1931, på uttrycklig rekommendation av Max Liebermann , fick han ett stipendium från Preussian Academy of Arts för att studera i Rom , och tillbringade nio månader på Villa Massimo och arbetade tillsammans med konstnärerna Werner Gilles , Ernst Wilhelm Nay och Hermann Blumenthal . 1932 gick han med i KPD , det tyska kommunistpartiet.

Exil (1933–1951)

Efter att nazisterna tagit makten söktes Lammert av Gestapo anklagad för högförräderi. På försommaren 1933 tvingades han emigrera via Nederländerna till Paris , hans judiska hustru Hette och deras två söner Till och Ule följde på. Under perioder bodde han i samma byggnad som den tyske författaren Bodo Uhse och förläggaren Willi Münzenberg . Men 1934 utvisades Lammert från Frankrike och tvingades fly igen, denna gång till Sovjetunionen. Under tiden väckte pressen i Essen upp hat mot "den bolsjevistiska konstnären med hans nära judiska relationer" och hans " degenererade konst ". Under åren som följde förstördes nästan alla hans verk i Tyskland av nazisterna.

Memorial Tragende , 1959

Trots Lammerts största ansträngningar att hitta arbete som skulptör, ansträngningar som ledde honom ända till Sibirien , fanns det få möjligheter i Sovjetunionen för honom att utöva sin konst. 1938 flyttade han ut från Moskva och in i förorten Peredelkino , där han kunde bo i Friedrich Wolfs dacha. Han höll nära kontakt med andra tyska emigranter, såsom Johannes R. Becher , Adam Scharrer och Erich Weinert . Han arbetade på olika arkitektkontor och drev ritgrupper tillsammans med en annan landsförvisad konstnär, målaren Heinrich Vogeler . Efter attacken på Sovjetunionen 1941 utvisades han från den större Moskvaregionen, denna gång för att han var tysk, och anlände först och främst till den tatariska autonoma sovjetiska socialistiska republiken , där han arbetade på en " kolchos "-kollektivgård. Ett år senare inkallades han till arbetararmén och fördes till Kazan . Hans exil slutade dock inte med kriget, utan omvandlades bara till en "Special Exil in Perpetuity".

Återvända till Tyskland (1951–1957)

Lammert fick lämna Sovjetunionen först i december 1951, för att äntligen kunna återvända till Tyskland – till dåvarande Östtyskland . Dessförinnan hade andra återvändare, som Else och Friedrich Wolf, upprepade gånger krävt att han skulle få ett utresetillstånd. Ett år senare valdes han till fullvärdig medlem av den tyska konstakademin . Han dog i oktober 1957 i Berlin, och arbetade fortfarande på delarna till koncentrationslägret Ravensbrück som han hade påbörjat 1954. Lammert lades till vila på Pankow III-kyrkogården i stadsdelen Niederschönhausen i Berlin där han hade sin ateljé. Tyska demokratiska republikens nationella pris tilldelades honom postumt 1959. Hans fru använde pengarna för att inrätta Will Lammert-priset , som delades ut av den tyska konstakademin till många unga skulptörer mellan åren 1962 och 1992 .

Arbetar

Weiblicher und männlicher Akt , 1931/32 (förstört)

Tidiga verk

Redan vid tjugotvå års ålder fick Lammert uppmärksamhet på utställningen i Köln Werkbund . Två av hans gyllene figurer togs bort från utställningen som moraliskt kränkande. Allt som återstår av dem idag är ett fragment av Kopf einer goldenen Figur (Huvudet för en gyllene figur) från 1914. Den andra, Kleine Sitzende I (Små flicka sitter I), hade skapats dessförinnan, 1913. Efter den första Världskriget representerades han av galleristen Alfred Flechtheim och deltog i olika utställningar som hölls av gruppen Das Junge Rheinland. Han skapade porträtt, stora stående och liggande kvinnofigurer och en mängd småskaliga skulpturer. Samtidigt tog han offentliga uppdrag, inklusive till exempel Mutter Erde (Moder Jord) 1926, för ingången till sydvästra kyrkogården i Essen, och ett minnesmärke över de krigsdöda i Marburg i form av ett lejon ( 1926/27). Han återvände från sitt studiebesök i Italien med Weiblichen und männlichen Akt (Kvinno- och mansfigurer) från 1932/33. Efter 1933 förstördes Lammerts tidiga verk nästan i sin helhet i upptakten till kampanjen " Degenererad konst ", på initiativ av dess huvudperson, Klaus Graf von Baudissin . Denna del av hans produktion är känd för oss idag främst genom fotografierna av Albert Renger-Patzsch och Edgar Jené. Tillsammans med några få små skulpturer finns bara Kleine Liegende (liten liggande flicka) från 1930, ett fragment av Ruth Tobi (1919) och en tidig version av Karl Ernst Osthaus (1930) kvar. Avgjutningar av dessa skulpturer kan hittas idag i vissa museer, inklusive Nationalgalerie i Berlin, Germanisches Nationalmuseum i Nürnberg och i Smart Museum of Art i Chicago. Vi har också en serie teckningar, gjorda främst under hans studiebesök i Frankrike (1912/13) och Italien (1932).

Minnesmärke på den judiska kyrkogården

Senare verk

Lammert kunde ta upp sin konst igen först efter hemkomsten från arton års exil. Under denna period producerade han några porträtt- och minnesskulpturer, inklusive figurer av Karl Marx (1953), Eduard von Winterstein (1954), Friedrich Wolf (1954), Wilhelm Pieck (1955) och Thomas Müntzer (1956), men i huvudsak han ägnade sig åt sin sammansättning av minnesplatsen vid det före detta koncentrationslägret Ravensbrück . Efter hans död förverkligades en del av Lammerts design. The Tragende (Woman with Burden) från 1957 förstorades och ställdes ut på en sockel 1959. Tretton skulpturer som ursprungligen var avsedda för foten av stelen har sedan 1985 stått på den gamla judiska kyrkogården i Berlin Mitte för att hedra fascismens judiska offer. Denna grupp av figurer (arrangemang av Mark Lammert ) var det första minnesmärket i Berlin över de judiska offren för nazisterna. En byst av Karl Marx, som visades vid ingången till Berlins Humboldt-universitet , togs bort vid tiden för den tyska återföreningen .

Utställningar (urval)

Karl Ernst Osthaus , 1930 (förstörd)

Offentliga samlingar (urval)

Utmärkelser

Ritningar (urval)

  • Bildkomposition, 1912

    Bildkomposition , 1912

  • Drei Stehende, 1932

    Drei Stehende , 1932

  • Am Brunnen, 1932

    Am Brunnen , 1932

  • Auf der Straße, 1932

    Auf der Straße , 1932

Litteratur (urval)

  •   Annita Beloubek-Hammer: Die schönen Gestalten der besseren Zukunft. Die Bildhauerkunst des Expressionismus und ihr geistiges Umfeld , LETTER Stiftung, Köln 2007, ISBN 3-930633-13-2 .
  •   Erwin Dickhoff: Essener Köpfe – Var krig var? , Verlag Richard Bracht, Essen 1985, ISBN 3-87034-037-1 .
  • Peter H. Feist (Red.): Will Lammert , Verlag der Kunst, Dresden 1963.
  • Peter Heinz Feist: Plastik der DDR , Dresden 1965.
  •   Matthias Flügge: Will Lammert - Zeichnungen 1932 , Stiftung Archiv der Akademie der Künste, Verlag der Kunst, Dresden 2002, ISBN 3-364-00393-9 .
  • John Heartfield (Red.): Will Lammert - Gedächtnisausstellung , Akademie der Künste, Berlin 1959.
  • Marlies Lammert: Will Lammert - Plastik und Zeichnungen (1910–1933) , Akademie der Künste, Berlin/Gera/Weimar 1982.
  • Marlies Lammert: Will Lammert - Ravensbrück , Akademie der Künste, Berlin 1968.
  • Horst-Jörg Ludwig (Red.) mit Vorwort von Werner Stötzer: Will Lammert (1892–1957) - Plastik und Zeichnungen. Ausstellung anlässlich des 100. Geburtstages des Künstlers , Akademie der Künste, Berlin 1992.
  •   Werner Röder, Herbert A. Strauss (Ed.): Will Lammert In: International Bigraphical Dictionary of Central European Emigrés 1933–1945 , Saur Verlag, München ua 1980, ISBN 3-598-10087-6 , Band 1.
  •   Günter Vogler: Das Thomas-Müntzer-Denkmal i Mühlhausen. Die Denkmaltradition und das Monument von Will Lammert , Mühlhausen 2007, ISBN 3-935547-21-8 .

externa länkar

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Will_Lammert&oldid=1116261991 "