Weimars innergård av muserna
.jpg)
Museernas innergård i Weimar är en term som uppstod under 1800-talet. Det hänvisar till en elitgemenskap av människor i det klassiska Weimar (1772-1805), som bestod av adelsmän och allmoge, hovmän, tjänstemän, författare, konstnärer och vetenskapsmän, som samlades kring den centrala karaktären, hertiginnan Anna Amalia av Sachsen- Weimar-Eisenach , pionjär inom Weimarklassicismen och konstens beskyddare. Hertiginnan Anna Amalia var mor och från 1758 till 1775 regent för spädbarnet storhertig Karl August von Sachsen-Weimar-Eisenach . Bland poeterna som bodde i Weimar fanns de mest kända tyska författarna för sin tid, Johann Wolfgang von Goethe , Friedrich Schiller , Christoph Martin Wieland och Johann Gottfried Herder .
Konceptet och karaktären på musernas innergård och Anna Amalias bild, roll och personliga motiv har granskats och till stor del "dekonstruerats" under de senaste decennierna. Moderna revisioner presenterar övervägande nyktra slutsatser och stämmer i stort sett inte med 1800-talets påståenden om ett pågående samhälle som ett resultat av utnyttjandet av upplysningstidens vägledande principer och odlingen av geniet.
Bakgrund
Visuell inspiration var Theobald von Oers målning från 1860: Weimars innergård av muserna. Schiller läser för hovet i Tiefurt , i äldre omnämnanden, även kallad Weimars gyllene dagar . Målningen föreställer en ganska fiktiv, idealiskt arrangerad scen omkring 1794/95: Ett lysande parti, som består av ädla medlemmar av hovet och allmoge (forskare, konstnärer och vetenskapsmän), har samlats, oavsett klassetikett och formaliteter, i och runt Tiefurt Muse-templet (som byggdes först 1803), medan du lyssnade på Friedrich Schillers överväganden. I skapandet av en kultiverad och kvick gemytlighet fick hertiginnan hjälp av poeten och filosofen Christoph Martin Wieland , som hade anslutit sig till hovet som lärare för de två prinsarna 1772, och var faktiskt den första av de många kända författare som flyttade till Weimar . Oers berömda målning hänger just nu på den ceremoniella kontoret för Tysklands president på Bellevue Palace i Berlin (se bilden där) .
Musernas innergård skulle mötas vid hertigen Wittumspalais , de lantliga sommarresidensen i Ettersburg Palace and Park och Tiefurt Manor , debattera och diskutera böcker och litteratur, de senaste musikevenemang och pjäser som hade satts upp och bidra till produktionen av tidskrifter och pocketböcker i Weimar, Tiefurt och Jena .
Nylig omtolkning
Inte förrän i slutet av 1900-talet hade denna idé om en Weimar-gård för muserna ifrågasatts och avfärdats som pseudovetenskaplig 1800-talslegendbildning och romantik . Samtida källor för den klassiska domstolen i Weimar hänvisade aldrig till en innergård med muserna och hertiginnan Anna Amalia är inte känd för att någon gång ha avbrutit standardrättsceremoni eller ifrågasatt vanliga klassbestämmelser. Hennes roll som pionjär inom Weimarklassicismen har utmanats av författaren J. Berger, eftersom han påpekar att hertiginnan har gett konstens företräde inte till litteraturen utan till musiken. Berger uppmanar också att hon inte kvalificerar sig som en sann konstbeskyddare eftersom hon vägrade ovillkorligt främjande av fria konstnärer, utan behandlade dem som tjänstemän som var skyldiga att utföra vissa uppgifter.
Men enligt författaren JH Ulbricht har alla dessa vetenskapliga besvikelser misslyckats med att särskilt penetrera allmänhetens kommunikativa och kulturella minne. Berättelsen om den historiografiskt färgstarka idyllen i klassisk Weimar börjar med Anna Amalias död och fortsätter att berättas fram till 1993. Redan 1807, kort efter hennes begravning, sökte Goethe möjligheten att annonsera Weimars kulturella skicklighet via hertiginnans dödsruna , som han publicerade. i en serie tidskrifter. Den andra volymen av en trilogi från 1908 om Anna Amalias liv har titeln: Duchess Amalies Courtyard of the Muses och har publicerats upprepade gånger under detta namn.
publicerade den akademiske historikern Wilhelm Wachsmuth en historisk skiss där begreppet musernas innergård användes för första gången i ett vetenskapligt sammanhang, spreds stadigt i årtionden och stelnade till en formel. Så småningom, i ett typologiförsök 1993 bestämdes termen musernas innergård som en av fem typer av europeiska domstolar och Weimar hänvisades till som musernas innergård par excellence .
Se även
externa länkar
Bibliografi
- Leonie och Joachim Berger: Anna Amalia von Weimar. Eine Biographie CH Beck Publishing, München 2006
- Alison Cole: Italian Renaissance Courts , London 2016, Laurence King Publishing Ltd
- Claudia Brink: Arte et Marte. Kriegskunst und Kunstliebe im Herrscherbild des 15. und 16. Jahrhunderts in Italien , Munich, Berlin 2001.
- Heide Schulz: Weimars schönster Stern. Anna Amalia von Sachsen-Weimar und Eisenach. Quellentexte zum Entstehen einer Ikone, Heidelberg 2011, ISBN 978-3-8253-5887-7