Virginie Bovie

Virginie Bovie (1821–1888), fullständigt namn Joséphine-Louise-Virginie Bovie , var en belgisk målare och konstbeskyddare. 1870 beskrevs hon som "välkänd", men hon har fallit i vanvård under 1900-talet och början av 2000-talet och endast sju av hennes mer än 200 verk har hittats.

Liv och karriär

Bovie föddes i Bryssel och studerade teckning först under Frans-Karel Deweirdt (1799–1855) innan hon blev en del av Antoine Wiertz (1806–1865) målaratelier, vars " megalomana föreställningar" hon sägs ha tagit upp. Från 1850 och framåt ställde hon regelbundet ut sina verk på de årliga salongerna i Bryssel, Antwerpen och Gent . Dessa var historiska och allegoriska scener, porträtt eller genrestycken . När hon var 30 hade Bovie utfört två storskaliga målningar för sin församlingskyrka.

Hon började en turné i Italien 1855 med sin äldre syster, Louise Bovie , en författare vars samlade berättelser publicerades postumt 1870. Av de 300 belgiska målare, skulptörer, gravörer och arkitekter som reste till Italien för att studera under perioden 1830–1830. 1914, endast fem tros ha varit kvinnor; Bovie är en av tre vars närvaro där intygas med säkerhet. Hon besökte Rom, Florens, Neapel och Venedig och fick tillstånd att kopiera målningar i Florens gallerier som hon gjorde senare i Paris vid Louvren , där hon 1858 reproducerade Medusaflotten av Théodore Géricault . Bovie målade flera verk på duk och ritade på italienskt ämne, inklusive napolitansk kvinna med barn (1857), och ställde ut några av dessa på 1866 års salong i Bryssel och 1879 års salong i Antwerpen.

Hennes far var en rentierkapitalist , och Bovie kunde förbli ekonomiskt oberoende och ogift under hela sitt liv. Hon bodde i Saint-Josse-ten-Noode och Ixelles , förorter till Bryssel som gynnades av konstnärer. Hon byggde ett stort hus på 208 rue de Trône, Ixelles, och lät hugga in Musée Bovie i en av grundstenarna. Hon bodde där i många år med Louise, som heller aldrig gifte sig, och använde huset som utställningslokal. Hennes kusin Félix Bovie, målare, och skulptören Antoine-Félix Bouré visade också sina verk där. I en engelskspråkig guide från 1873 som beskrev en sexdagars vandringstur i Bryssel, noterades Musée Bovie som nära Musée Wiertz.

Bovie höll på med historiemålning i en tid då det hade blivit omodernt, men hennes ämne visar stor variation. Hennes ekonomiska och personliga oberoende gjorde det möjligt för henne att fokusera sin energi på sin karriär som målare. Konsthistorikern Anne-Marie ten Bokum har gissat att Bovie var lesbisk.

Virginie och Louise hade en tredje syster, Hortence eller Hortense, som gifte sig med François-Joachim-Alexandre Rouen och verkar ha överlevt honom och båda hennes systrar.

Efter Bovies död avböjde staten arvet från hennes museum och tillät dess innehåll att auktioneras ut. En katalog för auktionen, som hölls i februari 1889, sammanställdes av Jules de Brauwere.

Arbete

Auktionskatalogen för dödsboet listar 170 konstverk av Bovie, utöver 71 som hon hade samlat. Hon tros ha producerat minst 204 verk, en ovanligt hög siffra för en kvinna vid den tiden, men från och med 2005 kunde endast sju hittas. Förutom hennes storslagna historiska och religiösa målningar, av vilka några var officiella uppdrag, inkluderar hennes mångsidiga oeuvre scener av samtida liv, blomsterarrangemang och porträtt. Till skillnad från de storskaliga målningarna tilltalar genreverken en borgerlig sensibilitet och tillåter ett kvinnligt perspektiv.

Under det första decenniet av 2000-talet var korsfästelsen och nedstigningen från korset fortfarande att beskåda i Église Saints-Jean-et-Nicolas i Schaerbeek i Bryssel. Dessa tidiga målningar visar inflytande från Wiertz och mästare i den flamländska barocken som Rubens och de Crayer .

Bovie ställde ut The Visitation and The Iconoclasts i katedralen i Antwerpen i Antwerpens salong 1861. En recensent anmärkte:

De visar bevis på omfattande studier , ett bra grepp om komposition , stor känsla för färg – alla egenskaper som är grund för häpnad hos en kvinna och i ett århundrade då måleriet lyser med mer grace än kraft.

Genom hennes observation av venetianska mästerverk fick hennes användning av färg värme och ljusstyrka. Under det sista decenniet av sitt liv avsade hon sig gradvis den akademiska traditionen av måleri och hennes stil blev friare.

Andra kända verk är den napolitanska kvinnan med barn (1857), bland dem som inspirerats av hennes resor i Italien; L'affranchissement de l' Escaut (1863), en teckning i svart krita ( pierre noire ) och sangvin som kom på auktion i Belgien 2009; och ett självporträtt (1872).

Vald bibliografi

• P. & V. Berko, "Ordbok över belgiska målare födda mellan 1750 och 1875", Knokke 1981, sid. 70.
• Virginie Bovie i Dictionnaire des femmes belges: XIXe et XXe siècles (Éditions Racine, 2006), med en svart-och-stundreproduktion av hennes självporträtt
• Anne-Marie ten Bokum, "Virginie Bovie, een vergeten Brusselse schilderes," Art&fact 24: Femmes et créations (2005) (på franska)