Vineland
 Första upplagan
| |
| Författare | Thomas Pynchon |
|---|---|
| Land | Förenta staterna |
| Genre | Politisk satir |
| Utgivare | Lilla, Brown |
Publiceringsdatum |
1990 |
| Mediatyp | Tryck (inbunden) |
| Sidor | 385 s |
| ISBN | 0-316-72444-0 |
| OCLC | 20219474 |
| 813/.54 20 | |
| LC klass | PS3566.Y55 V56 1990 |
Vineland är en roman från 1990 av Thomas Pynchon , en postmodern fiktion som utspelar sig i Kalifornien, USA 1984, året då Ronald Reagans valdes om. Genom tillbakablickar från sina karaktärer, som har levt på sextiotalet i sin ungdom, redogör berättelsen för den fria upprorsandan under det decenniet, och beskriver dragen av det "fascistiska nixonska förtrycket" och dess krig mot droger som krockade med det ; och den artikulerar glidningen och omvandlingen som inträffade i det amerikanska samhället från 1960-talet till 1980-talet.
Komplott
Historien utspelar sig i Kalifornien, USA, 1984, året för Ronald Reagans omval. Efter en scen där den före detta hippien Zoyd Wheeler dyker genom ett fönster, något som han måste göra varje år för att fortsätta få kontroller av mentala funktionshinder, inleds romanens handling med att den federala agenten Brock Vond återuppstår, som (genom en pluton agenter) ) tvingar Zoyd och hans 14-åriga dotter Prairie ut ur deras hus. De gömmer sig för Brock och från Hector Zuñiga (en narkotikabekämpande federal från Zoyds förflutna, som Zoyd misstänker står i ledband med Brock) med gamla vänner till Zoyd's, som berättar för den mystifierade prärien historien om Brocks motivation för vad han har gjort. .
Detta beror mycket på Frenesi Gates, Prairies mamma, som hon aldrig har träffat. På 60-talet, under hippietidens höjdpunkt, lösgjorde sig det fiktiva College of the Surf (beläget i lika fiktivt Trasero County, som sägs vara beläget mellan Orange County och San Diego County i södra Kalifornien ) från USA och blev dess egen nation av hippies och doprökare, kallad People's Republic of Rock and Roll (PR³). Brock Vond, en federal åklagare, har för avsikt att slå ner PR³ och hittar en villig medbrottsling i Frenesi. Hon är medlem i 24fps, ett militant filmkollektiv (varav andra medlemmar är de som berättar Prairie sin historia i nuet), som försöker dokumentera "fascisternas" överträdelser mot frihet och hippieideal. Frenesi attraheras okontrollerat av Brock och det sex han ger, och slutar med att arbeta som dubbelagent för att få till stånd dödandet av de facto-ledaren för PR³, Weed Atman (en matematikprofessor som av misstag blev föremål för en personkult) .
Hennes svek fick Frenesi att fly, och hon har levt i vittnesskydd med Brocks hjälp fram till idag. Nu har hon försvunnit. Medlemskapet i 24fps, Brock Vond och Hector Zuñiga söker alla efter henne, för sina olika motiv. Bokens tema om TV:ns (eller Tubens) allmännyttiga karaktär kommer till sin spets när Hector, en Tube-missbrukare som faktiskt inte har arbetat med Brock, hittar finansiering för att skapa sitt husdjursprojekt av en film som berättar historien om det depraverade sextiotalet, med Frenesi Gates som regissör, och pompa och ståt kring denna stora affär skapar ett nät av säkerhet som gör att Frenesi kan komma ur gömman. 24fps hittar henne och uppnår sitt mål att låta Prairie träffa henne, vid en enorm återförening av Frenesis familj. Weed Atman är också närvarande vid återföreningen som en av många Thanatoider i boken – människor som är i ett tillstånd som är "som döden, men annorlunda."
Brock, nästan allsmäktig med DEA-medel, hittar Prairie med en övervakningshelikopter och försöker rycka upp henne för att ta sig till Frenesi, men medan han svävar ovanför henne på en stege, drar regeringen plötsligt ner all hans finansiering på grund av att intresset tappats. i att finansiera kriget mot droger eftersom folk har börjat spela med villigt med antidrogidealet, och hans helikopterpilot flyger bort honom. Senare försöker han komma efter Prairie och Frenesi igen, men dödas när han kraschar med sin helikopter. Familjeåterföreningen låter alla knyta ihop alla sina lösa trådar, och boken slutar med att Prairie tittar in i början av ett liv som inte längre kontrolleras av det förflutnas utfall.
Metod
Genom hela romanen känns Pynchons teknik igen. Från en cameo av Mucho Maas (från The Crying of Lot 49 ) till ett bisarrt avsnitt som antyder Godzilla , Pynchons "vansinnighet" genomsyrar romanen. Till exempel spetsar Pynchon boken med Star Trek- referenser. Han låter sina karaktärer titta på en sitcom som heter Say, Jim, om ett rymdskepp vars alla officerare "var svarta förutom kommunikationsofficeren, en fräknig vit rödhårig vid namn löjtnant O'Hara." De många hänvisningarna till filmer inkluderar strikt utgivningsåret på ett sätt som är ovanligt för ett skönlitterärt verk. Flera karaktärer är Thanatoider, offer för en speciell karmisk obalans.
Dessutom är romanen full av kvinnliga ninjor , astrologer , marijuanarökare , tv-missbrukare, musikaliska mellanspel (inklusive temasången till Smurfarna ) och metaforer hämtade från Star Trek .
kritisk mottagning
Vineland fick blandade recensioner. Författaren Tobias Meinel hävdade i en essä från 2013 att romanen "har fått många kritiker att fokusera på dess förändring i stil och innehåll och att läsa den antingen som 'Pynchon Lite' eller som en kritisk kommentar om samtida amerikansk kultur." Salman Rushdie skrev en positiv recension i The New York Times efter att boken släpptes 1990, och prisade den som "friflytande och lätt och rolig och kanske det mest lättillgängliga skrivandet som den gamle Invisible Man någonsin kom på." Han kallade det "den sällsyntaste av fåglar" som "i slutet av girighetsårtiondet" är "en stor politisk roman om vad Amerika har gjort mot sig självt, mot sina barn, under alla dessa många år." Även om han berömde Pynchons lätta men ändå dödliga känsla för att ta itu med nuets mardrömmar snarare än det förflutna, erkände Rushdie att boken "antingen tar tag i dig eller så gör den det inte."
Den brittiske litteraturkritikern Frank Kermode blev besviken över boken, och kände att den saknade den "vackra ontologiska spänningen" i The Crying of Lot 49 eller den "utvidgade fiktiva virtuositeten" av Gravity's Rainbow . Han erkände att det var "igenkännbart från samma verkstad" som Pynchons tidigare utflykter men tyckte att det var mer obegripligt. Brad Leithauser instämde och skrev i The New Yorker att Vineland var "en löst packad väska av en bok" som påminde om vad som var svagast med författarens kanon och som inte kunde utöka eller förbättra den. I Chicago Tribune hävdade James McManus att även om inbitna Pynchon-läsare sannolikt ofördelaktigt skulle jämföra boken med Gravity 's Rainbow, så var det en hanterbar bok med stark prosa som lyckades som ett båge och svart underhållande angrepp på det republikanska Amerikas önskningar.
Filmkritikern Terrence Rafferty beundrade romanen och kallade den i The New Yorker "den äldsta berättelsen i världen - arvsynden och exilen från paradiset", men författaren Sean Carswell hävdade senare att förutom Rafferty och Rushdie, de första recensionerna av Vineland "kör omfånget från lätt förvirrat till direkt fientligt." Edward Mendelsons recension i The New Republic var dock mestadels positiv; även om han tyckte att handlingen var trasslig och tråkig, berömde han Pynchons "intellektuella och fantasifulla energi" och kallade verket "en visionär berättelse" vars värld var "rikare och mer varierande än världen av nästan alla amerikanska romaner i senare minne." Han berömde också bokens "komiska extravagans", och hävdade att "ingen annan amerikansk författare rör sig så smidigt och snabbt mellan extremerna av hög och låg stil."
Mendelson noterade dessutom att Vineland var mer integrerat med sina känslor och känslor än Pynchons tidigare romaner, och Jonathan Rosenbaum skrev i Chicago Reader att det var författarens mest hoppfulla verk hittills. Den hoppfullheten nämndes också av Rushdie, som menade att boken antydde gemenskap, individualitet och familj som motvikter till den repressiva Nixon-Reagan-eran, men Dan Geddes menade 2005 i The Satirist att bokens " lyckliga slut" var överraskande med tanke på dess övergripande varning om en växande polisstat . Tvärtom fann Rushdie att den chockerande slutscenen lånade sig till ett moraliskt tvetydigt slut, och han kände att romanen sakkunnigt höll en balans mellan ljus och mörker under hela dess varaktighet.
Anteckningar
- Ken Knabb (2002) Raptor, Rapist, Rapture: The Dark Joys of Social Control in Thomas Pynchons Vineland
- Patell, Cyrus RK (2001) Negativa friheter: Morrison, Pynchon och problemet med liberal ideologi
Vidare läsning
- ^ Pynchon, Thomas R. Vineland. (Boston: Little, Brown, 1990).
- ^ Rushdie, Salman . " Still Crazy After All These Years ", New York Times 14 januari 1990.
- ^ Geddes, Dan. " Pynchons Vineland: Kriget mot droger och den kommande amerikanska polisstaten" , Satirikern
- ^ Gordon, Andrew. " Smoking Dope med Thomas Pynchon: A Sixties Memoir ". The Vineland Papers: Critical Takes on Pynchons roman, red. Geoffrey Green, Donald J. Greiner och Larry McCaffery (Normal, IL: Dalkey Archive Press, 1994): 167–178.
- ^ Thoreen, David. " Presidentens nödkrigsmakter och erosion av medborgerliga friheter i Pynchons Vineland ", Oklahoma City University Law Review 24, nr 3 (1999).
- ^ John Diebold och Michael Goodwin: Babies of Wackiness , en "läsarguide till Vineland "
externa länkar
| Myndighetskontroll : Nationell |
|---|
