Vincent Brooks, Day & Son

Vincent Brooks, Day & Son
Typ Privat
Industri Utskrift
Genre Litografi
Grundad 1867 ( 1867 ) , London , Storbritannien
Grundare Vincent Brooks
Nedlagd 1940 ( 1940 )
Öde Avvecklad /förvärvad
Huvudkontor
London
,
England

Vincent Brooks, Day & Son var en stor brittisk litografisk firma som var mest känd för att reproducera veckokarikatyrerna som publicerades i tidskriften Vanity Fair . Företaget bildades 1867 när Vincent Brooks köpte namnet, den goda viljan och en del av egendomen till Day & Son Ltd, som hade gått i likvidation samma år. Företaget reproducerade konstverk och illustrationer och fortsatte med att trycka många av de ikoniska London Underground -affischerna från tjugo- och trettiotalet innan de avvecklades 1940.

Vincent Brooks

Företagslitteratur anger 1848 som det år då Vincent Robert Alfred Brooks (1815–1885) först startade sin verksamhet. Hans far var den radikala skrivaren och brevskrivaren John Brooks på 421 Oxford Street. John Brooks har beskrivits som Owenites utgivare på grund av hans umgänge med den tidiga socialisten Robert Owen . Han publicerade en upplaga av Percy Bysshe Shelleys Queen Mab och var medlem av det andra rådet i National Political Union.

Efter att ha lämnat skolan tillbringade Vincent Brooks tid på John Minter Morgans gård nära Uxbridge innan han återvände till London för att gå med sin far i affärer. Runt 1840 flyttade John Brooks till kanalön Jersey där han fortsatte att handla som pappershandlare och pappershandlare. Vincent blev kvar med verksamheten i London. Någon gång under denna period var han också förknippad med Charles Robertson, en konstnärsfärgare baserad i Long Acre.

Det är inte säkert vid vilken tidpunkt Vincent Brooks först praktiserade litografi. Ett antal av hans tidiga verk visades på den stora utställningen 1851 . Året därpå flyttade verksamheten från Oxford Street till 40 King Street, Covent Garden.

Vincent Brooks

Vincent förade litografiska klasser på Marlborough House under 1855 i vad som var avsett att bli Royal College of Art . Han anförtroddes Princess Royals döende soldat på slagfältet, som reproducerades och såldes till förmån för Patriotic Fund. Följande år Arundel Society en serie litografier som skulle ges ut årligen till sina prenumeranter. En insats som beskrivs som "...den viktigaste icke-kommersiella tillämpningen av kromolitografi" i landet vid den tiden. Men Arundel Society klagade, kanske orättvist, över kvaliteten eller bristen på expertis i att skildra religiösa ämnen. Trycken försvårades också av förseningar och 1860 hade produktionen övergått till ett tyskt företag.

The Leighton Brothers, som skulle fortsätta att producera bilderna som presenterades i Illustrated London News , lämnade sina Red Lion Square-lokaler 1857. Vincent Brooks rapporteras ha tagit över den återstående anläggningen.

När han stannade i Covent Garden-området i London, två år senare, under 1859, flyttade Vincent Brooks till större lokaler på Chandos Street. Gatan är nu omdöpt till Chandos Place. Verk från denna era markeras antingen som Vincent Brooks Lith. eller Vincent Brooks imp.

Londons internationella utställning 1862 belönades Vincent Brooks med en guldmedalj för sin litografi av Mulready 's Choosing the Wedding Gown . Samma år producerade Vincent Brooks ett av sina finaste verk i form av en kromo-litografi av Lumley-porträttet av William Shakespeare. Det rapporteras till och med att reproduktionen var så komplett att en såldes för fyrtio guineas till en köpare som trodde att han köpte originalporträttet.

Under 1860-talet förvärvade Vincent Brooks fabrik och lokaler av Mrs JSHodgson & Son från High Street Lambeth och han började med boktryck och färgblocktryck. Företaget kämpade också emot konkurrensen från Day & Son och Mrs Hanhart Bros när de återskapade en av John Leechs tecknade filmer av Jorrocks i en tävling som anordnades av Punch Magazine . Företagets vinnande bidrag reproducerades av en av deras ledande kromo-litografiska konstnärer, William B. Bunney, och företagets framgångar ledde till många års arbete från Punch.

1865 blev Vincent Brooks involverad med "uppfinnaren" av färgtrycket George Baxter . Han köpte många av Baxters plåtar och tryckte dem med hjälp av Baxters pressar som han hade lånat ut till honom under förutsättning att George Baxter Jr tog hand om dem och att George Baxter själv övervakade arbetet. Det var en komplex process som krävde upp till 20 block per bild. Processen misslyckades och Brooks sålde anläggningen fyra år senare till Abraham Le Blond.

1866 fick Vincent Brooks sin näst äldste son Frederick Vincent Brooks med sig i affärer som så småningom skulle ta över efter sin fars död. Vincents äldste son Alfred William Brooks hade föregått sin yngre bror i företaget men hade "aldrig haft mycket stark hälsa" och hade 1901 lämnat verksamheten. Senare samma år köpte företaget William Willis anmärkningsvärda anilinprocess för direktfotografering, som återgav tekniska "blåtryck" som bibehöll den ursprungliga positiva bilden.

Vid Paris Exposition Universelle , som hölls under 1867, vann Vincent Brooks en guldmedalj för "excellensen av deras reproduktioner".

Vincent Brooks hade börjat förhandla om att ta över verksamheten i Day & Son Ltd under 1866. Ekonomiskt assisterad av Henry Graves , Printseller of Pall Mall, köpte Vincent Brooks deras egendom, namn och goodwill i ett avtal daterat den 25 mars 1867. företaget blev nu känt som Vincent Brooks, Day & Son.

Dag & Son

Firman William Day , senare Day & Son, har beskrivits som en av de största och mest framstående litografiska företagen under 1800-talets andra tredjedel. Företagsdokument registrerar William Days verksamhet som började 1823, även om den första kända litografin producerades året därpå. År 1829 hade företaget flyttat från 59 Great Queen Street till 17 Gate Street.

Från början av trettiotalet kallades företaget ofta för Day & Haghe. Detta berodde på populariteten av arbetet av Louis Haghe , en belgisk ritare och akvarellör som arbetade för företaget fram till 1852 då han lämnade för att fokusera på målning.

Taget från 1923 års hundraårsjubileumsprogram; en illustration som visar företagets tidigare ledning.

Firman beviljades status som "litografer till drottning Victoria och till enkedrottningen, drottning Adelaide" 1837, även om de inte var de enda litograferna som tilldelades den kungliga garantin. William Day Senior dog 1845 och lämnade verksamheten i händerna på sin son William Day Junior. Företaget blev nu känt som Day & Son.

1850-talet började med en prismedalj på den stora utställningen för deras visning av litografi. I mitten av femtiotalet utvidgades lokalerna i Gate Street och prinsen av Wales och prins Alfred besökte (förmodligen de färdigställda verken) 1856.

1851 fick Day & Son i uppdrag av Matthew Digby Wyatt , känd för sitt arbete som arkitekt, att producera boken The Industrial Arts of the Nineteenth Century, en imponerande kejserlig folio i två volymer som illustrerar ett urval av föremål från den stora utställningen av 1851 . Det finns 160 kromolitografiska plattor. Wyatt själv uppgav att han hade använt "det bästa tillgängliga sättet för grafisk representation". Wyatt uppmärksammade stolt bokens tidigare oöverträffade omfattning och hastighet i produktionen. Men det som skapade hela projektet var Day & Sons önskan att visa kromolitografins potential . Företaget var särskilt förknippat med processen. Men, som Wyatt själv förklarade, formaliserades förslaget inte ens förrän efter att den stora utställningen hade öppnat. En sådan storslagen produktion måste ha satt i spel en betydande del av Days resurser, inklusive skickliga hantverkare och litografer som Francis Bedford, JA Vinter och Henry Rafter , såväl som betydande kapital och ledning. Enligt Wyatt var fyra eller fem av Days personal ständigt engagerade i enbart affärsdetaljerna för operationen.

År 1861 tryckte företaget ett stort antal sedlar åt Lajos Kossuth , den berömde ungerske patrioten och demokratin. Kossuth befann sig i exil från sitt hemland och detta försök att återupprätta en separat ungersk valuta ledde till att både han och Day & Son anklagades i domstol för att ha "utlöst krig mot kejsaren av Österrike". Affären slutade med att Day & Son levererade sedlarna till Bank of England där de brändes.

Företaget började nu uppleva ekonomiska svårigheter. Många aktieauktioner hölls, den första av gravyrer, som ägde rum 1865. Det året blev Day & Son ett aktiebolag. Detta innebar inte bara att kapital kunde anskaffas genom försäljning av aktier utan också att anställda i vissa fall delvis kunde få betalt i aktier i stället för reallön. En annan auktion, denna gång med illustrerade böcker, hölls 1866. Hodgson & Co. skulle fortsätta att sälja av Day & Sons tillgångar fram till 1873.

Trots sina andra affärsbekymmer från 1866 hade Day & Son Ltd, såväl som Gate Street, lokaler på 43 Piccadilly och på The German Gallery, New Bond Street. Dessa var utställningslokaler och utställningslokaler för företagets arbete. De tog även an den välkände fotografen Vernon Heath för att sköta fotoavdelningen.

Sedan aktiebolagsbildningen var styrelseuppdraget villkorat av innehav av minst femhundra aktier. Bara två år efter införlivandet påpekades det för William Day Junior att han inte längre uppfyllde detta kriterium. Han vägrade lämna styrelsen och efter bråket som följde lämnade han företaget och startade under en kort tid verksamhet i Cockspur Street.

Företaget stod nu inför likvidation och togs över av Vincent Brooks.

Vincent Brooks, Day & Son

Vincent Brooks konsoliderade nu den nya kombinerade verksamheten i Day & Sons Gate Street-lokaler. En senare dödsruna publicerad i en branschtidning hyllar Vincent Brooks hantering av situationen och säger att "sättet på vilket han kombinerade de två företagen vittnade om hans energi och erfarenhet, och sättet på vilket de bildade en harmonisk helhet, var ett rekord av hans enastående takt och vänlighet."

Anställda på Vincent Brooks, Day & Son förbereder sig för att ge sig av från Parker Street på en jobbutflykt.

Ett år efter sammanslagningen, 1868, började Gibson Bowles planera sin nya Vanity Fair -tidning. Hans nya samhällsmärke var veckovis att bära satiriska karikatyrer av dåtidens män litograferade av Vincent Brooks. Vid en tidpunkt då tidningen Punch fortfarande i första hand använde träklossar bidrog denna 'process av kromolitografi och bröllop till en ny typ av visuell humor att åstadkomma en revolution i smaken, som beredde vägen för acceptans av mindre strikt representativa konstformer och bryter mot den akademiska realismens befästningar.' Det första numret med en tecknad serie kom ut i januari 1869 med ett porträtt av Benjamin Disraeli . Senare skulle tidningen hävda att,

Vincent Brooks...var en banbrytande litograf på vars expertis Bowles byggde Vanity Fair.

Tillbaka på Chandos Street hade firman fått ett kommando från drottningen att utföra litografier av Kenneth MacLeays akvarellfärgade Highlanders of Scotland. Dessa presenterade de viktigaste klanerna och behållarna av det kungliga hushållet i Balmoral och är kända som konstnärens bästa verk. År 1870 hade originalen dykt upp på en utställning på Mitchell's Royal Library på Old Bond Street, och litografierna såldes i två volymer senare samma år.

På 1870-talet hade företaget över hundrafyrtio män och fyrtio pojkar och 1885 förvärvade den återstående delen av Leighton bros.

Den 29 september 1885 dog Vincent Brooks i Spalding & Hodge Counting House, Drury Lane. Han efterträddes i branschen av sin son Frederick Vincent Brooks (1848–1921).

Taget från 1923 års hundraårsjubileumsprogram; ett diagram som visar företagets historia.

Frederick och hans äldre bror Alfred dök upp i konkursdomstolarna 1898 och den 14 maj samma år bildades företaget som Vincent Brooks, Day & Son Ltd. Under denna tid skadades företagets lokaler i Gate Street svårt av brand. Det började runt tiotiden på kvällen söndagen den 10 april och spred sig snabbt genom byggnaderna. Det rapporteras att "hela huvudbyggnaden, innehållande omkring 40 tryckmaskiner och en stor mängd typer, hade förstörts helt". Som ett resultat gick upplagan av Vanity Fair-tryck tillfälligt över till färgoffset producerad av PW Van De Weyer i Nederländerna och företaget flyttade till ett nytt hem på Parker Street bara ett par minuters promenad väster om Gate Street.

Från januari 1906 använde Vanity Fair ett antal andra (förmodligen billigare) företag för att producera sina karikatyrer. Detta beslut upphävdes 1911 med ankomsten av redaktör Thomas Allinson, som kämpade med den nu sviktande tidningen, ville återgå till den process varigenom "de mest tillfredsställande resultat" hade uppnåtts. Tidningen Vanity Fair upphörde äntligen att publiceras 1914. Dess fyrtiofemåriga serie karikatyrer slutade när Allinson absorberade den i sin tidning Hearth and Home .

I början av århundradet skrev också Frederick Vincent Brooks en artikel för 1911 års Encyclopædia Britannica och blev Senefelderklubbens officiella tryckare .

Frederick dog den 7 augusti 1921 och verksamheten övergick till två av hans söner, Wilfred Vincent Brooks och Frederick Allan Brooks. Två år senare firade företaget deras hundraårsjubileum. Wilfred anmärkte att "även om det fanns äldre företag som nu praktiserade litografi, hade inget annat hus etablerats som litografiska tryckare under så lång tid som deras." Under kvällens firande tillkännagavs också att en före detta lärling Thomas Edgar Griffits hade adjungerats till företagets styrelse.

Direktörerna för Vincent Brooks, Day & Son Ltd i slutet av 1920-talet. Höger till vänster; Frederick Allan Brooks, Wilfred Vincent Brooks och Thomas Edgar Griffits.

Under tjugo- och trettiotalet nådde affischens konst sin höjdpunkt. Under ledning av Frank Pick omfamnade Londons tunnelbana sådana som John Hassall och Edward McKnight Kauffer . Konstnärer fick direkt uppdrag och man trodde att inflytandet av god design kunde sträcka sig till att berika varje aspekt av livet. Detta var ett vanligt tema under trettiotalet. Wilfred Vincent Brooks var ordförande för Commercial Printing Section av Royal Academy of Arts utställning 'British Art in Industry' som hölls under 1935. Han uttryckte sina egna känslor i ett tal strax efter,

Den dagen, hoppas jag, kommer när kvalitet och kvantitet kommer att mötas i en lycklig allians och de vanligaste varorna kommer att gynnas både i form och innehåll. Fullighet ska alltid och på alla ställen kraftfullt avvisas; det är ett grovt och förnedrande inflytande, ett tydligt tecken på försämring i ett folkliv. Eftersom industrins produkter är så utbredda bland folket, är inflytandet för en god eller ond smaktillstånd enorm. Därför är erövringen av fulheten av ännu större ögonblick i industrin än någon annanstans.

Under denna period var Wilfred "en värdefull medlem av Color Lithography Committee i London Master Printers' Association och var också medlem av London Central Districts Master Printers' Association." Han var ordförande i utbildningskommittén och medlem av den rådgivande underkommittén, med London County Council School of Photo-Engraving and Lithography i Bolt Street, Fleet Street, och var inspektör för Londons tryckeriskolor för Board of Education.

Det rapporterades senare att verksamheten hade fortsatt med "fluktuerande resultat fram till 1919 och då hade en allmän uppåtgående trend i omsättningen. Utdelningar med 10 % per år betalades ut för vart och ett av de åtta åren fram till 1927. Utdelningar för de fyra följande åren var lägre och ingen utdelning betalades ut efter 1931. Från 1932 till 1940 tjänades vinster på bara två år, nämligen 1937 och 1938. I ett försök att samla in pengar såldes hyresavtalet på lokalerna 1939, men detta gjorde inte mycket för att få in nya affärer som hade påverkats av början av andra världskriget. Slutligen ansökte en borgenär till Bolagsdomstolen och ett beslut om likvidation fattades den 5 februari 1940.

Den officiella mottagaren avslutade sin rapport med att anföra att ”mottagaren för skuldebrevsinnehavaren fortsätter verksamheten i hopp om att avyttra den som en fortsatt verksamhet, men han uppger att han med hänsyn till den specialiserade och något urgamla typen av anläggning tvivlar på om tillgångar kommer att realiseras tillräckligt för att frigöra skuldebrevsskulden, särskilt med tanke på de något tunga fordringarna från de förmånliga borgenärerna."

Sanders Phillips och Co.

Sanders Phillips and Co. Ltd tog över företaget samma år. Nio månader senare förstördes Parker Streets lokaler av brand under ett flyganfall, men företaget, som opererade från Londons kontor i Norfolk Street, Strand, upprättade regeringskontrakt för att reproducera kartor för Bomber Command, planer för MI8 och, efter 'D ' Dag, 'kommunikationskartor' som samlades in av RAF och flögs direkt till Frankrike.

När dessa kontrakt löpte ut i slutet av kriget beslutades det att specialisera sig på reproduktion av stadsplaneringskartor. Typiskt för detta arbete var en ny serie markanvändningskartor för King's College Geographic Department, som producerades i 11 färger. Senare exempel inkluderar motorvägar och transportkartor för Greater London Council.

Sanders Phillips och Co blev en del av International Publishing Corporation (IPC) 1963 och fungerade som ett dotterbolag till moderbolaget. IPC förvärvades i sin tur av Reed Group 1969 som skapade Reed International plc för att kontrollera sina brittiska dotterbolag.

1976 sålde Reed International Vincent Brooks, Day & Son till företagets chefsritare Sidney Reed. Fram till sin pensionering på 1990-talet fortsatte Sidney Reed att driva företaget i liten skala med hjälp av externa tryckerier, särskilt Round Square Ltd, för att producera det verk han skapat. Round Square Ltd tog ägandet av Vincent Brooks, Day & Son efter Sidney Reeds pensionering men gick själva i likvidation en tid före 1999.

Tio år efter detta återupplivade Sidney Reeds son Barry företagsnamnet och, även om han för närvarande inte handlar, håller han namnet på företaget som hans far ägnat praktiskt taget hela sitt yrkesliv vid liv.

externa länkar

Media relaterade till Vincent Brooks, Day & Son på Wikimedia Commons

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Vincent_Brooks,_Day_%26_Son&oldid=999753371 "