Villa Carafa i Belvedere
| Villa Carafa i Belvedere | |
|---|---|
Villa Carafa di Belvedere | |
 | |
 | |
| Tidigare namn | Palazzo Vandeneynden |
| Allmän information | |
| Plats | Kampanien , Italien |
| Stad eller stad | Neapel |
| Land | Italien |
| Koordinater | |
| Klient | Ferdinando Vandeneynden ( Ferdinand van den Eynde, 1:a markisen av Castelnuovo ) |
| Design och konstruktion | |
| Arkitekt(er) | Bonaventura Presti |
Villa Carafa i Belvedere , tidigare känd som Palazzo Vandeneynden , och även känd som Villa Belvedere , är en monumental villa i Neapel , belägen i det kuperade området Vomero . Villan beställdes av den mäktige magnaten, adelsmannen och konstsamlaren Ferdinando Vandeneynden , även känd som Ferdinand van den Eynde, från den kartusiske arkitekten Bonaventura Presti.
Historia
Villan byggdes i slutet av 1600-talet som ett "utanför stan"-palats av den rika flamländska köpmannen och bankiren (som belönades med titeln markis av Castelnuovo och gifte sig med adelsdamen Olimpia Piccolomini, brorson till kardinal Celio ) Ferdinando Vandeneynden , eller Ferdinand van den Eynde, son till den rike köpmannen Jan van den Eynde , på den västra sluttningen av Vomero-kullen, i det som nu är via Belvedere .
Den nederländska adelsmannen, vars far hade valt Neapel som sin bostad och den plats där han etablerade sin egen verksamhet (liksom många andra mäktiga nordeuropeiska handlare), hade tidigare beställt av en kartusisk munk att renovera många patricierbostäder i staden (bland annat Palazzo Zevallos Stigliano , som hade förvärvats av hans far Jan); men Villa Belvedere, som Van den Eynde beordrade honom att förverkliga från grunden, är kanske det enda arbete som helt och hållet utförts av denna arkitekt-broder, vars namn var Bonaventura Presti.
Vandeneynden-palatset byggdes mellan 1671 och 1673 enligt Prestis design. Beläget i slutet av en lång trädkantad aveny, med sin ingång på via del Vomero (via Belvedere), utvecklas byggnaden på två nivåer med ett polygonsystem med en innergård stängd på tre sidor, som mynnar ut i en loggia i väster , i riktning mot kullen Posillipo . Hela projektet baserades i huvudsak på perspektiv, och det var starkt påverkat av det omgivande landskapet, med Neapelbukten i söder och Posillipo i väster.
Vandeneynden-palatset blev Villa Carafa di Belvedere 1688, när Elizabeth, dotter till markisen Vandeneynden, som dog av konsumtion 1674, gifte sig med Charles Carafa IV, prins av Belvedere .
Carafas förbättrade villan genom att lägga till loggier med utsikt över bukten. Längs den trädkantade allén, som som nämnts utgjorde tillfarten till villan, anordnades bodar och stall samt en elegant 1700-talsbrunn i marmor.
Den tuff som var nödvändig för att utföra dessa förändringar togs från en del av kullen bortom den stora terrassen, där en grotta grävdes. Hålet användes senare som källare för konservering av vin och kött. Grottan nås via en välformad trappa som fortfarande finns kvar.
Villa Belvedere var mycket populär bland den napolitanska överklassen och de lokala adelsmännen, inklusive bourbonerna ; under sommarlovet för drottning Maria Carolina av Habsburg-Lorraine , fru till Ferdinand I av de två Sicilierna , hölls magnifika fester som lockade enorma folkmassor. Faktum är att under månaderna maj och oktober var villan öppen för allmänheten; så att det på torsdagar och söndagar var möjligt att delta i musikaliska konserter, och senare även populära tornerspel och turneringar. Villans popularitet minskade inte under franskt styre: byggnaden var en av favoritorterna i Gioacchino Murat . Inne i villan fanns en dyrbar samling målningar och skulpturer, som monterades av Ferdinand, som i sin tur hade ärvt sin fars prestigefyllda samling, medan valven fortfarande är utsmyckade med fresker av konstnärer som Luca Giordano .
Ferdinand van den Eyndes dyrbara konstsamling (som inkluderade flera målningar av Luca Giordano) ärvdes senare av Carafas och Colonnas, eftersom hans två döttrar, Elizabeth och Giovanna (Joanna), gifte sig med arvingarna till familjerna Carafa och Colonna . Mellan första och andra hälften av 1600-talet gynnade Van den Eynde, en ivrig konstsamlare och konsthandlare, genom sin handel mellan Flandern och Neapel (som också inkluderade konstverk) spridningen i Neapel av nya smaker och stilistiska strömningar. I hans samling fanns därför också flera verk av uppmärksammade utländska konstnärer. När det gäller Giordanos målningar i Van de Eyndes samling, inkluderade i hemgiften till hans två döttrar, rapporteras i The Lives of the Artists :
[A]bland dessa verk (av Luca Giordano), antecknade som i en katalog, fick jag veta att de som tillhörde D. Ferdinando Vandeneinden sedan tilldelades två furstar, tillsammans med den andra rika inredningen bland de mycket rika gåvorna, nämligen det av Sonnino, vars namn är D. Giuliano Colonna Romano, och till det av Belvedere, som heter D. Carlo Carafa, vår napolitan, med vilken den förutnämnda D. Ferdinando gifte sig med sina två vackra, ärliga och ädla döttrar
Arkitektur och nuvarande bevarandeläge
Villans arkitektur, som den ser ut idag, är resultatet av cirka fem århundraden av skiktning, med arbeten och anpassningar som har följt varandra efter smak, både av arkitekterna och de inblandade uppdragsgivarna.
Kontemplationen av denna byggnad gör det möjligt att även idag känna igen de ursprungliga elementen, såväl som tillbyggnaderna och modifieringarna som utfördes under 1700-talet. De senare har upphöjt idén om dess förhållande till naturen, som var en grundläggande aspekt av det ursprungliga projektet, och som överlever idag trots de senaste förändringarna.
Villa Belvedere representerar ett unikt exempel på den äldsta historien i området, Vomero. Det är faktiskt runt denna struktur som den antika Villaggio del Vomero utvecklades. Genom århundradena var det många resenärer som blev fascinerade av den, till den grad att de förevigade den i målning, teckningar och skisser. Designad för att öppna upp mot den omgivande naturen, är den idag inklämd mellan byggnaderna som har berövat den dess grönska. Men villan vetter fortfarande mot Neapelbukten.
Genom att jämföra hertig Carafa av Nojas plan från 1775 med synen på de första Carafas arkitekter (ca 1698), är det möjligt att urskilja omvandlingarna som markerar passagen från Palazzo Vandeneynden till Villa Carafa i Belvedere . Det är möjligt att urskilja det progressiva arrangemanget av hela strukturen, med början från ingången på via del Vomero där en exedra byggdes (precis framför den antika portalen i peperino ) för att göra det lättare för vagnar att komma åt.
Den redan existerande allén leder till en portik, som omsluter en halvelliptisk innergård som vetter mot byggnadens norra fasad. Loggian är ansluten till bottenvåningen och fungerar som ett förmedlingselement mellan själva allén och ingången till byggnaden, utan att avbryta perspektivaxeln som från entrén korsar hela strukturen samt terrassträdgården. Trädgården, som kantas av en peperino balustrad med marmorpelare, omges i öster av en lång portik stängd av glasväggar, som används som växthus. Rummen på piano nobile projiceras mot panoramat via de stora plana terrasserna placerade vid sidan av norra och södra höjderna.
Om Villa Belvederes framträdande plats finner vi många vittnesmål också i 1700-talets vedutismo i staden Neapel. Villan blev i själva verket symbolen för kullen Vomero , och utländska målare och gravörer skulle representera den som ett karakteristiskt element.
I slutet av 1800-talet började mutation involvera progressiv aggregering i liten utsträckning. De som från början var tänkta som öppna men täckta utrymmen, av förmedling, men framför allt av vidhäftning mellan natur och konstruerade, började stängas av efter de nya bostadsbehoven.
Med tillgängliga utrymmen nu mättade började en serie insatser, med syftet att erbjuda snabba svar på specifika behov. Dessa har producerat ett byggnadskomplex som kännetecknas av förändringar som är typiska för en allmän arkitektonisk försämring.
Vidare, i början av 1900-talet, förlorade Villa Belvedere, vid det här laget en bostadsrätt, sin status som en av de få byggnaderna på Vomero-kullen.
Byggandet av nya byggnader berövade villan dess status som ett "paradis av läckerheter" omgivet av grönska, och under åren växte byggnader av alla storlekar och slag och försvann dess grönska, allt eftersom området successivt lottades ut. Nya entréer till villan öppnades längs via Aniello Falcone , vilket utnyttjade de få mellanrum som besparades av urbaniseringen.
Som nämnts, även i dag, om än djupt muterad, interagerar villan fortfarande med den natursköna utsikten över bukten och representerar ett starkt och levande minne av Vomeros förflutna.
Källor
- Attanasio, Sergio (1985). La Villa Carafa di Belvedere al Vomero . Napoli SEN. s. 1–110.
- La Gala, Antonio (2004). Vomero. Storia e story . Guida. s. 5–150.
| Myndighetskontroll : Internationell |
|---|
