Vũ Cao Đàm

Vũ Cao Đàm (1908-2000) var en vietnamesisk målare. Han var en av alumnerna från Victor Tardieus École des Beaux-Arts de l'Indochine i Hanoi på 1930-talet, tillsammans med Mai Trung Thứ , Lê Phổ och kvinnliga målaren Lê Thị Lựu för att emigrera till Frankrike och göra karriär i Paris .

Biografi

Barndom

Vu Cao Dam, föddes den 8 januari 1908 i Hanoi, son till Vu Dinh Thi och Pham Thi Cuc. Han var den 5:e av 14 barn varav 9 nådde vuxen ålder. Familjen kom från Trinh Xuyen (idag Lien Bai) distriktet i Vu Ban, provinsen Nam Dinh. Hanoi , Vietnam . En medlem av en stor katolsk familj, konstnären var den femte av fjorton barn. Hans far Vu Dinh Thi (1864-1930) 4:e av 5 barn, föddes i en familj som konverterats till katolicismen sedan 1700-talet. Eftersom familjesituationen var tillfredsställande, gick Vu Cao Dams far i skolan vid en mycket späd ålder och blev sedan tidig barndom skicklig på kinesisk kalligrafi. Han studerade även latin, franska och spanska, men hade en sann vördnad för Konfucius och en stor kärlek och kunskap om kinesisk litteratur. På den tiden var han en av få vietnameser som perfekt behärskade det franska språket och av den anledningen skickades han till Paris av regeringen i samband med världsutställningen 1889. Han erövrades av fransmänns vänliga och eleganta uppförande och bevarades underbara minnen från hans vistelse. Senare försökte han förmedla till sina barn sin beundran och smak för fransk kultur. Vid 30 års ålder gifte han sig med Pham Thi Cuc (1877-1931) då 17 år gammal, även han katolik. Han var vad fransmännen brukade kalla "un lettré". Han grundade och ledde hela sitt liv skolan för tolkar i Hanoi, som bildade mandarinerna för kolonialregimen.

Utbildning

1926 gick Vu Cao Dam in i École des Beaux-Arts i Hanoi. Från 1925 till 1945 antogs enligt årtalet ett åtta till tio kandidater av de 60 till 100 som sökte urvalet. Där tog han kurser i teckning, målning och skulptur. Under de fem år hans studier varade, slutade Victor Tardieu, grundare av skolan, aldrig att uppmuntra honom. Hans främsta lärare var: Victor Tardieu för målning, Joseph Inguimberty för dekoration, Batteur för arkitektur, Dr Phénix för anatomi och Goloubew för medicin. Varje år kom en professor i målning eller teckning, som innehade titeln Indokinapriset, för att undervisa vid Konsthögskolan. Victor Tardieu ägnade sig helt åt sin älskade skola. Han undervisade inte bara i måleri och medlen för att lyckas inom det området, utan han ville försäkra sina elever bästa möjliga materiella förhållanden så att de kunde utföra sitt arbete i största lugn.

Som en av två elever på en helt ny skulpturavdelning utmärkte sig Vu Cao Dam i att modellera byster. Under loppet av det femåriga programmet skapade den framväxande konstnären många bronsverk inklusive: Tête de Jeune Fille, 1927; Ung bondflicka, 1927; en byst av hans far, Vu Dinh Thi, 1927; Tupp, 1927; Byst av Victor Tardieu, 1928; and Head of a Man with a Mandarin Hat, 1930. Bronsbysten av Victor Tardieu donerades senare till Ecole des Beaux Arts d'Indochine av familjen Tardieu.

När han tog examen från konstskolan 1931 fick Cao Dam ett stipendium som skickade honom till Frankrike för att fortsätta sina studier. Denna resa till Frankrike skulle bli en betydande vändpunkt i hans liv, eftersom Vu Cao Dam aldrig skulle återvända till sitt hemland Vietnam. Vu Cao Dam slog sig ner på Cite Universitaire i Paris och blev snart inbjuden att delta i 1931 års Exposition Coloniale Internationale på Angkor Wat Pavilion av dess art director, hans gamle mentor Victor Tardieu. Han skrev sedan in sig i Fjärran Östern delar upp av Ecole du Louvren . Inom väggarna av det stora museet, andra gallerier utspridda runt Paris, kunde Vu Cao Dam se och studera de stora europeiska mästerverken. Han gjorde stora upptäckter i verk av Renoir , Van Gogh , Bonnard och Matisse , såväl som de skulpturala skapelserna av Rodin , Despiau och Giacometti . Som ung konstnär under sina uppväxtår var konsten i Paris en fantastisk källa till lärande och inspiration. Impressionistiska och postimpressionistiska element skulle alltid leta sig in i Vu Cao Dams framtida skapelser.

Krigsår

När andra världskriget bröt ut, tvingades Vu Cao Dam att avbryta sitt arbete med bronsgjutning, eftersom all metall togs i anspråk av den tyska armén som ockuperade Frankrike . Som ett resultat vände konstnären sin koncentration till andra medier och producerade några av sina finaste målningar under krigsperioden. År 1946 blev konstnären allt mer känd och uppskattad i parisiska konstkretsar. Samma år Ho Chi Minh , president för den nyligen utropade Demokratiska republiken Vietnam , till Paris. Vu Cao Dam träffade den vietnamesiska ledaren och modellerade en byst efter honom.

1950-talet

Av hälsoskäl fattade Vu Cao Dam beslutet att lämna Paris 1949 och flyttade till södra Frankrike. Konstnären flyttade sin familj till villan Les Heures Claires och slog sig ner på vägen från Matisses kapell och bara en mil från där Marc Chagall bodde i les Collines. Vu Cao Dam var inte bara influerad av Chagall och de andra medlemmarna av Ecole de Paris , utan också av art brut- konstnärerna, inklusive Dubuffet och Malaval. Ljuset och atmosfären i södra Frankrike visade sig också ha stor inverkan på Cao Dams målningar från denna period.

1954 presenterade han sina målningar på galleriet Les Amis des Arts i Aix en Provence . Paul Hervieu , återförsäljare och ägare till ett galleri i Nice , knöt vänskap med den begåvade vietnamesiska konstnären och började ställa ut sina målningar regelbundet i Nice såväl som utomlands, särskilt i Sverige . Vid den här tiden träffade Vu Cao Dam den berömda skräddaren Michele Sapone. Den italienska immigranten fyllde sin butik på Rue de Chateauneuf i Nice med över 450 målningar och teckningar av olika konstnärer och bytte ut skräddarsydda kostymer mot dessa konstverk.

1960-talet

1960 ställde Vu Cao Dam ut sina målningar i London på Frost & Reed Gallery, och tre år senare presenterades hans verk i Bryssel . Konstnären skrev sedan på ett exklusivt kontrakt med konsthandlaren Wally Findlay, Jr. från Wally Findlay Galleries i USA .

Hans konst

Vu Cao Dam balanserade egenskaperna hos traditionell vietnamesisk målning och vissa egenskaper hos västerländsk målning . Med undantag för vissa landskap koncentrerade Vu Cao Dam sina talanger till att måla figurer. Kvinnorna och unga flickorna i hans hemland, tillsammans med dess folklore och dikter, var hans favoritämnen. Dessa kvinnor är ofta de enda mörka elementen i en komposition av ljusare färger och känsliga toner.

Fotnoter

Bibliografi

Konstartiklar – vietnamesiska målningar – Pionjärerna
Taylor, Nora. "Orientalism/Occidentalism: Grundandet av Ecole des Beaux-Arts d'Indocine och målarpolitiken i det koloniala Vietnam, 1925-1945". Crossroads: An Interdisciplinary Journal of Southeast Asian Studies, Vol. 11, nr 2 (1997). s. 1–33
Belcher, George och Huong, Nguyen Thi Lan. Vu Cao Dams historia. Arts of Asia, Vol. 39 (2010)
André-Pallois, Nadine/Ménonville, Corinne de: Paris-Hanoï-Saigon, l'aventure de l'art moderne au Viêt Nam, utställningskatalog, Pavillon des Arts, Paris, 1998.
Kember, Pamela. Benezit Dictionary of Asian Artists. Oxford University Press (2012)
Findlay Gallerier

externa länkar

Vidare läsning

Catherine Noppe; Jean-François Hubert (2003). Konst i Vietnam . Parkstone. s. 214–. ISBN 978-1-85995-860-5 .