Thomas Hope (designer)

Thomas Hope i orientalisk klädsel; färgtryck efter porträttet 1798 av William Beechey

Thomas Hope (30 augusti 1769 – 2 februari 1831) "Furniture Hope" var en holländsk och brittisk inredningsarkitekt, regentskapsdesigner , resenär, författare, filosof, konstsamlare och medlem av bankirerna Hope & Co. Han är mest känd. för att ha introducerat den grekiska väckelsearkitekturen , öppnat sitt hus som ett museum och hans roman Anastasius , ett verk som många experter ansåg vara en rival till Lord Byrons skrifter .

Tidigt liv och familj

Hope Venus (Syracuse Aphrodite ) i National Archaeological Museum, Aten

Den äldsta sonen till Jan Hope , Thomas härstammade från en gren av en gammal skotsk familj ( kväkare ) som i flera generationer var handelsbankirer kända som Hopes of Amsterdam, eller Hope & Co. Han döptes den 3 september i English Reformed Church, Amsterdam . Han hade två bröder, Adrian Elias (1772-1834), en innovativ trädgårdsmästare, och Henry Philip (1774-1839), en samlare av ädelstenar och smycken. Hope målades möjligen som pojke av Guy Head som besökte Amsterdam ca 1780. Thomas ärvde kärleken till konsten från sina föräldrar. Hans far tillbringade sina sista år med att förvandla sitt sommarhus Groenendaal Park i Heemstede till en storslagen skulpturpark öppen för allmänheten.

Stor turné

Mr Hope från Amsterdam spelar cricket ; av Jean-François Sablet i Rom (1792).

1784, när unge Thomas var femton, dog hans far oväntat i Haag precis efter att ha köpt Bosbeek, herrgården som skulle inrymma hans stora konstsamling. Han delade sin konstsamling som en del av Hope & Co.-samarbetet med sin kusin Henry Hope . Vid arton års ålder började Thomas ägna mer och mer av sin tid åt studier av alla konster, särskilt den klassiska civilisationens arkitektur. Under sin åtta år långa turné genom Europa, Asien och Afrika, intresserade Thomas sig särskilt för arkitektur och skulptur, och gjorde en stor samling artefakter som väckte hans uppmärksamhet (t.ex. Hope Dionysus ).

Inte långt efter hans mors död i början av januari 1790 erhöll han en fullårig persons rättigheter och skyldigheter och upptogs i styrelsen för Hope-bolaget; han ägde nästan en sjättedel av aktierna och en miljonär . Mellan 1792 och 1794 reste han och Henry Philip i Italien och köpte antikviteter (Venus, restaurerad av Antonio Canova ). Henry Hope var exekutor av deras mors testamente i juni 1794; Thomas fick den största och dyraste herrgården på Herengracht. Den 24 december 1794 kraschade han i Watergraafsmeer med en annan schäslong . (Den 27 december korsade den franske generalen Pichegru Meuse på isen och flyttade norrut.) Inom några veckor flydde han till London för att undvika den bataviska revolutionen och den franska ockupationen av Nederländerna och återvände aldrig.

Fly till London

Hannover Square

Bröderna Hope tog under sin farbrors beskydd 372 målningar med sig. Bland dessa fanns viktiga verk av Frans Hals , Peter Paul Rubens , Rembrandt och Sir Anthony van Dyck . The Hopes lämnade sina herrgårdar, fulla av väggdekorationer, möbler och tunga statyer. Henry slog sig ner i hörnet av Harley Street och Cavendish Square , Thomas vid Hanover Square . Senare 1795 reste två bröder till Rom. 1799 var han tillbaka i Aten. 1802 skulle Thomass yngre bror Adrian Elias, som förklarades sinnessjuk, återvända för att bo i Groenendaal Park och utöka trädgårdarna. Bröderna sålde fastigheterna vid Keizers- och Prinsengracht till John Williams Hope. Även Henry sålde Villa Welgelegen till denna förtroendeman , som fortsatte att inneha det ämbetet tills monarkin grundades under Louis Bonaparte 1806.

Karriär som inredningsarkitekt

Thomas Hopes hus, 10 Duchess Street, London
Interiör av Thomas Hope's Picture Gallery, Duchess Street, London

År 1799 etablerade Hopes ett residens i London i Duchess Street , utanför Portland Place , designat av Robert Adam. Thomas gjorde om den i egyptisk stil. Erfaren från sin omfattande resa njöt Thomas Hope av den kosmopolitiska atmosfären i London, medan hans yngre bröder saknade sitt hem i Nederländerna. Han inredde herrgården i en mycket utarbetad stil, från teckningar som han gjorde själv där varje rum antog en annan stil påverkad av de länder han hade besökt. I huvudsak gav de kombinerade konstsamlingarna av Hope & Co., hans föräldrar och Henry Hope honom möjligheten att ytterligare forska i de olika konstverk han hade studerat under sina resor. Thomas började skriva böcker om dekoration och möbler, den första i sitt slag.

I denna eklektiska rika bostad för ungkarlar övervakade yngre bror Henry Philip ädelstenssamlingen (förvärvade Hope Diamond och Hope Pearl), medan kusin Henry sysslade med bankverksamheten och Louisiana-köpet , tillsammans med Barings . Thomas Hope bosatte sig dock inte i London. Han tog upp sin stora turné där han slutade, och 1796 började han sina omfattande turnéer i det osmanska riket , som inkluderade besök i Turkiet, Rhodos, Egypten, Syrien och Arabien. Han stannade i ungefär ett år i Konstantinopel och producerade cirka 350 teckningar som föreställde människorna och platserna han bevittnade, en samling som nu finns på Benaki-museet i Aten.

Under dessa resor fick han fria händer av Hope & Co.-firman att samla in många målningar, skulpturer, antika föremål och böcker, av vilka några var avsedda att visas upp för allmänheten i Amsterdam i filialkontoren på Keizersgracht 444, och av vilka några var avsedda för hans hus i London på Duchess Street 1804.

1801 köpte han en samling grekiska vaser av William Hamilton . Under Amiensfördraget började han resa igen. 1803 beställde han Jason med det gyllene skinnet , en skulptur av Thorvaldsen i Köpenhamns rådhus , inkluderad i den halvofficiella danska kulturkanonen . Thomas Hope öppnade först sina nya gallerier för allmänheten den 10 februari 1804.

The Egyptian Gallery, ett privat rum i Thomas Hopes hem för att visa hans egyptiska antikviteter, och illustrerad i gravyrer från hans noggranna linjeteckningar i hans bok Household Furniture (1807), var en främsta källa för den brittiska inredningsstilen från Regency .

Giftermål och flytt till Deepdene

Louisa Hope: byst av Bertel Thorvaldsen (1817)

Efter sitt äktenskap med Louisa de la Poer Beresford (dotter till William Beresford, 1st Baron Decies ) 1806, förvärvade Hope en lantlig plats i Deepdene , nära Dorking i Surrey . Här, omgiven av sina stora samlingar av målningar, skulpturer och antikviteter, blev Deepdene en berömd semesterort för både bokstäver och modemänniskor. Bland lyxen som föreslogs av hans fina smak, och som gavs till sina gäster, var ett miniatyrbibliotek på flera språk i varje sovrum.

Han gav också ofta anställning till konstnärer, skulptörer och hantverkare. Bertel Thorvaldsen , den danske skulptören, stod i tacksamhet till honom för det tidiga erkännandet av hans talanger. Han var också beskyddare för Francis Legatt Chantrey och John Flaxman ; det var på hans order som den senare illustrerade Dante Alighieris skrifter . Han utvecklade trädgårdarna i en speciell version av pittoresk stil.

Hope var känd för sitt snobbi och fulhet, en samtida beskrev honom som "utan tvekan långt ifrån den mest angenäma mannen i Europa. Han är en lite illa ute man ... med ett feminint ansikte och sätt." När den franske målaren Antoine Dubost ställde ut ett porträtt av honom med titeln "Skönheten och odjuret", och porträtterade honom som ett monster som erbjöd sin fru juveler, orsakade det en offentlig skandal: målningen stympades av Louisas bror. Ytterligare en skandal uppstod 1810 när Hope tog upp med en vacker ung grekisk sjöman, Aide, och försökte sätta in honom i samhället.

Hope var far till Henry Thomas Hope , konstbeskyddare och politiker och Alexander James Beresford Beresford Hope, författare och politiker.

Skrift

Byst av Thomas Hope på Thorvaldsens Museum .

Hope var angelägen om att främja allmänhetens medvetenhet om historisk målning och design och att påverka designen i de storslagna husen i Regency London . I jakten på sina vetenskapliga projekt började han skissa på möbler, rumsinredningar och kostymer och ge ut böcker med tillhörande vetenskapliga texter.

År 1807 publicerade Thomas Hope skisser av sina möbler, i en foliovolym, med titeln Hushållsmöbler och inredning, som hade betydande inflytande och medförde en förändring av klädseln och inredningen av hus. Hopes möbeldesign var på det pseudo-klassiska sättet som allmänt kallades "Engelska imperiet". Thomas Sheratons vildare och senare flygningar i denna stil.

1809 publicerade han The Costumes of the Ancients och 1812 Designs of Modern Costumes , verk som visar en stor mängd antikvarisk forskning. A Historical Essay on Architecture, som innehöll illustrationer baserade på tidiga Hope-ritningar, publicerades postumt av hans familj 1835. Sålunda blev Hope känd i Londons aristokratiska kretsar som "kostym- och möbelmannen". Sobriqueten betraktades som en komplimang av hans entusiastiska anhängare, men för hans kritiker, inklusive Lord Byron, var det ett förlöjligande begrepp.

  • 1807: Hushållsmöbler och inredning. Faksimile-Neuausgabe 1937.
  • 1809: De gamlas dräkter.
  • 1812: Design av moderna kostymer.
  • 1819: Anastasius, eller Memoirs of a Modern Greek. (romersk)
  • 1831: Människans ursprung och utsikter.
  • 1835: Historisk uppsats om arkitektur.

Anastasius

Omslag till första upplagan (1819)
The Flemish Picture Gallery, Mansion of Thomas Hope, Duchess Street, Portland Place

Vid femtio års ålder började Hope arbeta på en roman efter förslag från några vänner. Den första upplagan av Anastasius var färdig 1819 och släpptes av Londonförläggaren John Murray . Utländska översättningar på franska, tyska och flamländska följde.

Romanen lyfte en ridå av okunnighet om öst utan att bara vara en återberättelse om Hopes egna resor. Den självbetitlade berättarhjälten Anastasius var orädd, nyfiken, listig, hänsynslös, modig och framför allt sexig. Som en nykonverterad muslimsk legosoldat, Selim, kastade hans resor honom bland vänner, älskare och fiender.

Hopes beskrivningar avslöjade livet för invånarna i det osmanska riket och gav häpnadsväckande glimtar av de krig som utkämpades bland turkar, ryssar och wahabeer . Den beskrev också många tidigare okända detaljer om islamisk kultur: musik, språk, mat, religion, lagar och litteratur.

På grund av sin blygsamhet valde Hope ursprungligen att inte deklarera sitt författarskap av Anastasius i den första upplagan. Ironiskt nog, med tanke på Hopes milda rykte, tillskrevs författaren till den käcka Anastasius först av misstag Lord Byron, som enligt legenden anförtrodde Marguerite, grevinnan av Blessington , att han grät bittert när han läste den. "För att ha varit författaren till Anastasius, skulle jag ha gett de två dikterna som gav mig mest ära." Dessa händelser fick Hope att avslöja sin identitet som författare i senare upplagor, lägga till en karta över Anastasius resor och finjustera texten, även om hans författarskap till en början hälsades med misstro av vissa tidskrifter.

Strax efter Hopes död 1831 gifte hans änka Louisa om sin kusin William Carr Beresford, 1:e Viscount Beresford . Hans familj omfamnade därefter konservativa värderingar, vilket fick dem att godkänna rivningen av författarens legendariska hem i London, skingra hans mytomspunna konstsamling och ta avstånd från hans orientaliska mästerverk. Ingen betydande samling av Hopes personliga papper överlevde familjens likgiltighet och Anastasius, hans magnum opus, blev ett offer för den viktorianska tidsålderns heliga moral.

Ändå påverkade det senare verk av William Thackeray , Mark Twain och Herman Melville . Mer nyligen skrev den noterade orientalisten Robert Irwin , "denna bok, en av artonhundratalets viktigaste böcker, borde läsas mycket mer allmänt."

Utöver sina andra prestationer var Hope författare till ett viktigt filosofiskt verk publicerat postumt, The Origin and Prospect of Man (1831), där hans spekulationer skilde sig vitt från de sociala och religiösa åsikterna under den viktorianska tiden. Denna volym, som har citerats av filosofen Roger Scruton , var ett mycket eklektiskt verk och tog en global syn på de utmaningar som mänskligheten står inför.

I hans dödsruna publicerad i The Mirror of Literature, Amusement, and Instruction, volym 17, nr 476, lördagen den 12 februari 1831, skrevs det: "Vi minns en författares åsikt i Edinburgh Review, strax efter publiceringen av Anastasius Med en grad av behaglighet och skarpsinne som är säregen för nordlig kritik, frågar han: "Var har herr Hope gömt all sin vältalighet och poesi fram till denna stund? Hur kommer det sig att han plötsligt har brutit ut i beskrivningar som skulle inte vanära Tacitus penna, och visade ett djup av känsla och kraft av fantasi som Lord Byron inte kunde överträffa? Vi drar oss inte tillbaka för en stavelse i denna lovtal.'

Fortfarande allmänt känt bland litterära kretsar som "Anastasius Hope", är det kombinerade konstnärliga arvet från Thomas Hope fortfarande av allmänt intresse och betydelse.

Död och arv

Deepdene House (1850)

I början av 1831 blev Hope sjuk. Han dog den 2 februari på Duchess Street; och lades till vila den 12 februari i mausoleet i Deepdene. Under sina senare år hade han befäst sin ställning i samhället, trots att han aldrig fick någon jämställdhet. Vid tiden för hans död hade hans bidrag till konst och arkitektur blivit allmänt erkänt.

De två herrgårdarna Hope skapade har gått förlorade; som i Duchess Street revs av hans son 1851 och Deepdene 1969. Den enda kompletta överlevande strukturen byggd av Hope är Deepdene-mausoleet. Byggd 1818, var strukturen det första inspelade verket på Deepdene. Den förseglades permanent 1957 och begravdes 1960. Mausolea and Monuments Trust har arbetat med Mole Valley District Council för att rädda strukturen och driver en kampanj för att gräva ut och reparera den. Den huvudsakliga höjden grävdes ut 2013, med ytterligare restaurering 2016.

Canapé (1802-1807), skapad av Thomas Hope.

Källor

Vidare läsning

externa länkar

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Thomas_Hope_(designer)&oldid=1144545949 "