Den hungriga sågen
| Den hungriga sågen | ||||
|---|---|---|---|---|
 | ||||
| Studioalbum av | ||||
| Släppte | 28 april 2008 | |||
| Spelade in | juni–augusti 2007 | |||
| Studio |
Le Chien Chanceaux, Frankrike Eastcote, London Olympic , London |
|||
| Genre | Kammarpop | |||
| Längd | 45:23 _ _ | |||
| Märka | Tiggare bankett | |||
| Producent | Stuart A. Staples | |||
| Tindersticks kronologi | ||||
| ||||
| Singlar från The Hungry Saw | ||||
| ||||
The Hungry Saw är det sjunde studioalbumet av det brittiska alternativa bandet Tindersticks , släppt den 28 april 2008 av Beggars Banquet Records . Efter släppet av bandets sjätte album, Waiting for the Moon 2003, hade Tindersticks gått in i ett längre uppehåll innan de återuppträdde för att uppträda på Don't Look Back- evenemanget i september 2006. Denna konsert markerade det sista framförandet av den ursprungliga line-upen. av bandet, och tre medlemmar lämnade gruppen kort därefter. De återstående medlemmarna i Tindersticks kände sig återupplivade av framträdandet och flyttade till Frankrike för att börja arbeta på nytt material sommaren 2007, spela in och producera albumet i deras egen Le Chien Chanceaux-studio i Limousin . The Hungry Saw var det första nya Tindersticks-materialet på fem år.
Två låtar från albumet, "The Hungry Saw" och "Boobar Come Back to Me", släpptes som singlar . Kritiker noterade att albumet höll sig nära det soul -influerade sound som Tindersticks hade utforskat sedan deras album Simple Pleasure 1999 , och berömde bandet för deras konsistens. The Hungry Saw möttes av allmänt positiva recensioner.
Bakgrund och inspelning
Musikaliska skillnader hade kommit till sin spets under inspelningen av Tindersticks förra album Waiting for the Moon 2003, och bandet gick in i ett längre uppehåll. Island Records gav ut remastrade och utökade versioner av bandets fyra första studioalbum och Nénette et Boni -soundtracket, tillsammans med ett samlingsalbum som dokumenterade Tindersticks tid med Island med titeln Working for the Man , 2004. Sångaren Stuart Staples startade Lucky Dog-skivan etikett och släppte sitt debutsoloalbum, Lucky Dog Recordings 03–04 , 2005 och albumet Leaving Songs 2006, medan violinisten Dickon Hinchcliffe spelade in partituret till 2005 års Ira Sachs - film Forty Shades of Blue . De ursprungliga sex medlemmarna av Tindersticks samlades igen för en sista gång i september 2006 för att spela deras andra album Tindersticks i sin helhet för Don't Look Back- serien av konserter, varefter tre bandmedlemmar lämnade gruppen.
De återstående tre medlemmarna, Staples, gitarristen Neil Fraser och multiinstrumentalisten David Boulter, kände sig återupplivade av konserten och var angelägna om att fortsätta som Tindersticks. 2006 hade Staples och hans familj flyttat till Limousin i Frankrike, och under första halvan av 2007 byggde bandet sin egen studio, Le Chien Chanceaux, i en lada i hans trädgård. Större delen av inspelningen för The Hungry Saw , det första nya Tindersticks-materialet på fem år, skedde under en åttadagarsperiod i juni 2007 i den nya studion. Dan McKinna och Thomas Belhom, som senare blev heltidsmedlemmar i gruppen, rekryterades för att spela bas respektive trummor, och de mångåriga medarbetare Ian Caple , Terry Edwards , Lucy Wilkins och Calina de la Mare hjälpte till med inspelningen och arrangemang. Efter ytterligare inspelningssessioner i Eastcote Studios och Olympic Studios i London, producerades och mixades albumet på Le Chien Chanceaux av Stuart Staples.
Musikaliskt innehåll
The Hungry Saw innehåller tolv spår med en total speltid på fyrtiosex minuter. Kritiker noterade att musiken på albumet var en fortsättning på soundet som Tindersticks hade utforskat sedan 1999:s soul-influerade Simple Pleasure , med PopMatters som säger att "det förnyade bandet låter ungefär som det har gjort sedan 1999, när de gav upp på grandiositet...det parade [sic]-ljudet från The Hungry Saw är verkligen inget nytt." Recensioner för The Hungry Saw beskrev albumet som att det innehöll "förebodande, övertygande soul" och "blåögd/svart-lung-balladry med klassiska soultoner - varma hammondorgeltoner, tamburslamrade rytmer, kvinnliga back-upsångare" som var "anmärkningsvärt i samklang med samtida brittisk popmusiks neo-soul-inslag".
Tiny Mix Tapes beskrev albumet som "en tyst, subtil skiva", medan BBC märkte att det enkla ljudet på skivan resulterade i en "avskalad avskalad, enklare inställning av förfarandet." PopMatters anmärkte att "prydnadsinstrument används ganska sparsamt", medan andra kritiker noterade den "rökiga, ensamma atmosfären och dämpade stråkarrangemangen" och "återhållna" mässingsackompanjemang. AllMusic sa att Tindersticks "behåller varenda aspekt av det som gjorde bandet speciellt (de uppfinningsrika arrangemangen, den filmiska svepningen av låtarna, Stuart Staples distinkta sång)" och noterade att "arrangemangen ... ges extra omsorg", och beskrev hornen som "superbra" och anmärker att "stråkarna låter rika och passande dramatiska på de tunga balladerna och blåsiga på de lätta." Dusted tidningen berömde också arrangemangen och påpekade att de bar "gripande djup, filmisk svep och avundsvärd perfektionism", medan Drowned in Sound beskrev dem som "obefläckade".
Tempot i The Hungry Saws musik beskrevs av Uncut som "begravning", medan Tiny Mix Tapes anmärkte på albumets "låga räfflor" och "långsamma tempo". Magnet magazine uppgav att bandets "stora balladry är mer ståtlig och långsamkokt än någonsin", och Dusted beskrev albumets ballader som "bräckliga", och sa att de "dröjer kvar som halvt bortglömda drömmar, djupt romantiska men ändå alltid färgade av ånger. " Pitchfork noterade att "med sin rökiga, ensamma atmosfär och dämpade stråkarrangemang är "The Other Side of the World" och "All the Love" lärobok Tindersticks-ballader". "All the Love" beskrevs också som "typiskt downbeat", "lovely and harrowing" och "ovanligt sparsam, även för en T-sticks ballad", men det nämndes att Suzanne Osbournes bakgrundssång gav "en välkommen touch av solsken" till banan.
Trots det "heavily maudlin" ljudet av albumet, beskrevs "The Flicker of a Little Girl" som en "sprightly", "blåsig pianorullad folkvisa" som "är i skuld till Lee Hazlewood . " Hazlewoods inflytande på skivan noterades också av andra kritiker. Den "nästan poppiga " låten "Boobar Come Back to Me", som använder ett samtal och svar sångmönster, beskrevs som "en av The Hungry Saws obestridda höjdpunkter" som "föreslår ännu en ensam Staples-serenad om förlorad kärlek, innan den långsamt blommar ut till en underbar Spectorized -final."
Konstverk och release
Albumet innehåller konstverk av Stuart Staples och hans konstnärsfru Suzanne Osborne. Det främre omslaget är ett fotografi av en snidning av hjärta och en såg, och fotografiet på baksidan visar albumets spårlista, också snidad. Staples hade använt en skruvmejsel för att göra sniderierna i väggen i sitt kök hemma i Limousin, "för att få det att stanna där. För att markera vår nya start ordentligt."
Tindersticks tillkännagav The Hungry Saw i februari 2008, då "The Flicker of a Little Girl" gjordes tillgänglig som en gratis digital nedladdning från bandets myspace -sida. Före släppet av albumet släpptes titelspåret "The Hungry Saw" som singel tillgänglig som digital nedladdning och på sjutums vinyl . The Hungry Saw- album släpptes i vinyl- och CD-format den 28 april 2008 av Beggars Banquet Records i Storbritannien och Europa, och bandet spelade en serie livedejter i Köpenhamn, Bryssel, London och Paris för att främja albumets release.
En andra singel, "Boobar Come Back to Me", släpptes på sju tum i september 2008 på bandets egna Lucky Dog-etikett, och The Hungry Saw fick en nordamerikansk release den 16 september 2008 av Constellation Records. Efter att ha uppträtt på några musikfestivaler sommaren 2008 följde fler europeiska datum i november och december, innan Tindersticks gjorde en turné i Nordamerika i februari och mars 2009.
Reception
| Sammanlagda poäng | |
|---|---|
| Källa | Betyg |
| Metakritisk | 79/100 |
| Granska poäng | |
| Källa | Betyg |
| All musik |
 
|
| AV-klubben | A− |
| Dränkte i ljud | 7/10 |
| Observatören |
|
| Pitchfork Media | 7,1/10,0 |
| PopMatters |
 
|
| skivsamlare |
|
| Snurra | 6/10 |
| Tiny Mix Tapes |
 
|
| Oklippta |
|
The Hungry Saw möttes av kritiker. På Metacritic , som tilldelar recensioner och betyg från vanliga kritiker en viktad genomsnittlig poäng av 100, fick albumet en metascore på 79, baserat på 20 recensioner, vilket indikerar "allmänt gynnsamma recensioner". I sin recension för AllMusic beskrev Tim Sendra albumet som "klassiska Tindersticks", och påpekade att "bandet behåller varenda aspekt av det som gjorde [dem] speciella", men också att bandet lyckades låta "föryngrat och fräscht på samma gång". tid". recenserade The Hungry Saw för AV Club och noterade att även om "strängarna och mässingen förblir konstanta" och "Tindersticks förblir en mästare på att känna sig dåliga själsträngar", så var musiken på albumet "avskalad" och representerade "en nytt ljud." Drowned in Sounds Billy Hamilton erbjöd åsikten att även om "det finns väldigt lite här som inte sömlöst kunde passa in i någon av gruppens produktion", var The Hungry Saw " något som otvetydigt kan lita på för att producera varorna." Denna konsistens uppmärksammades också av Campbell Stevenson från The Observer , som menade att "det är en evig 03:00 i deras låtar, och de har inte bråkat med förlorarnas formel."
Pitchfork- författaren Stuart Berman uttalade att " The Hungry Saws tempererade tillvägagångssätt känns som ett band som är tacksamma för ett nytt liv, men inte säker på exakt vad de ska göra med det", och noterade hur "skivan blir allt mer återhållsam, eftersom den förenar bandets väletablerade soulaffinitet med en mer pastoral presentation" samtidigt som den hyllar dess "vackert återgivna" ballader. I sin recension för PopMatters menade Michael Keefe att även om "hela The Hungry Saw hittar Tindersticks på vandring genom ganska välbekant territorium... hittar de nya avledningar längs vägen." När han skrev för Record Collector , sa Jake Kennedy att " The Hungry Saw markerar en underbar ålder för Tindersticks ... det här är ljudet av ren föryngring." I en mindre kompletterande recension fann Shannon Zimmerman från Spin att "första halvan av Tindersticks senaste är ett förslag som inte kan missas" men att "skivans andra halva faller ner i ett moras av halvfärdiga, melankoliska kuriosa som mestadels går ingenstans långsamt." Den oklippta kritikern Sam Richards var likaså föga imponerad, och erbjöd att "Tindersticks har återvänt utvilad, men en del av den gamla dissolute glamouren är borta." Denna åsikt delades inte av Tiny Mix Tapes , vars recensionsskribent sa att "i slutändan är det ännu en Tindersticks-skiva, och de är fortfarande bra efter alla dessa år. Det är inte en otroligt anmärkningsvärd skiva, men när ett band är så konsekvent för detta länge, det är svårt att skylla på det."
Lista för spårning
- "Introduktion" (David Boulter) – 3:32
- "Yesterdays Tomorrows" (Boulter, Stuart Staples ) – 3:49
- "The Flicker of a Little Girl" (Staples) – 3:30
- "Come Feel the Sun" (Boulter, Staples) – 2:28
- "E-Type" (Boulter) – 2:54
- "The Other Side of the World" (Staples) – 4:12
- "Organisten underhåller" (Boulter) – 2:33
- "The Hungry Saw" (Staples) – 3:46
- "Mother Dear" (Staples) – 4:19
- "Boobar Come Back to Me" (Staples) – 3:58
- "All the Love" (Staples) – 4:53
- "The Turns We Took" (Boulter, Staples) – 5:29
Personal
Krediter är anpassade från albumets liner notes .
|
|
Diagramprestanda
| Diagram (2008) |
Toppläge _ |
|---|---|
| Holländska album ( Album Topp 100 ) | 44 |
| Belgiska album ( Ultratop Flandern) | 14 |
| Belgiska album ( Ultratop Wallonia) | 53 |
| Danska album ( Hitlisten ) | 24 |
| Franska album ( SNEP ) | 61 |
| Brittiska album ( OCC ) | 81 |
