The Birth of a Nation: Original Motion Picture Score

The Birth of a Nation: Original Motion Picture Score
Filmpoäng av
Släppte 21 oktober 2016
Spelade in 2016
Genre Filmpoäng
Längd 39:50 _ _
Märka Atlanten
Producent Henry Jackman
Henry Jackmans kronologi

Captain America: Civil War (2016)

The Birth of a Nation (2016)

Jack Reacher: Never Go Back (2016)

The Birth of a Nation: Original Motion Picture Score är partituralbumet till 2016 års film med samma namn i regi av Nate Parker . Henry Jackman komponerade filmens originalmusik, som släpptes till ett separat album av Atlantic Records den 21 oktober 2016. Jackman var ropad in för filmen, när den sista klippningen nästan var klar och ingen studiodistributör kom fram för att finansiera filmen ( tills Fox Searchlight Pictures distribuerade filmen efter det överväldigande positiva kritiska mottagandet efter Sundance Film Festival- premiären), vilket resulterade i få monetära begränsningar med Jackman. Men Parker gav honom frihet att använda större partitur för filmen, trots finansierings- och budgetprocessen, vilket ledde till att en internationell ensemble samarbetade för filmens partitur. Musiken fick kritikerros från filmkritiker.

Utveckling

"The Birth of a Nation är en kraftfull och historisk film, den kräver nästan av dig som kompositör ett unikt förhållningssätt eftersom filmen är så unik. Oavsett om det är temat eller orkestreringen, letar du efter vinkeln och undviker det första du kan tänk på. Det är som att titta under olika stenar tills du hittar något du inte förväntade dig. Ju mer unik filmen är desto mer krävs processen av dig naturligt. Som kompositör bör du försöka hitta din egen röst, oavsett om det är temat, användningen av elektronik eller typen av orkestrering. Du borde bara prova det som en allmän."

– Henry Jackman

Henry Jackman blev ropad in för att komponera musik till filmen, efter att först ha diskuterat med Nate Parker angående manuset och den konstnärliga processen för filmens musik. Trots att han arbetade med flera stora budgetfilmer, blev Jackman inblandad för filmen när ingen studiodistributör var kopplad till att finansiera projektet, och medgav att "Nate var en man som var förtärd av syfte och vad som än behövdes för att få den här filmen gjord, han skulle gå att göra det. Så jag var med direkt. Det var ingen finansiering klar, och han hade inte ens en studio ombord än, men jag visste att Nate skulle få det att hända." Men när man jämförde med hans poäng till filmer med stor budget, kände Jackman att de enda skillnaderna var på ytan - budgeten, medan processen förblev densamma.

Jackman fick nästan en grov klippning av filmen, som till 85 % var klar, och Parker hade ingen utökad klippning där han kunde göra musik och redigera dem, eftersom Parker visste vad han ville ha i produktionen och spelade in den. Han kände sig också skeptisk till Parkers musikaliska idéer som kostade dem mer pengar. För att vara kreativ ville Jackman skriva ett partitur med piano- och cellosolister, men Parker ville ha symfoniorkester och kör i tredje akten, liknande den i Braveheart (1995), och skulle hjälpa honom att räkna ut produktionskostnaderna, vilket han ansåg .

Detta resulterade i ett samarbete med internationella ensemblemusiker för att arbeta med filmens musik. Den brittiske skådespelaren och låtlistan Alex Boyé stod för sång för partituret, tillsammans med den peruanske slagverkaren Alex Acuña . Jackman ville ha en gospelkör, inte för spirituals utan för "traditionen med den där sångstilen, den kulturen, ger ett ljud och en känsla som är helt annorlunda än en klassiskt tränad kör". A cappella-sången spelades in av kören från Wiley College i Marshall, Texas och One Voice Children's Choir framförde dikten anpassad från Zulu .

Det temporära spåret för filmen bestod av en aggressiv actionmusik, och medan han diskuterade med Parker kände han att det "verkligen viktigt i den här filmens tredje akt, att upprorets natur måste kännas andlig och uppoffrande [...] det är egentligen inte en stridsscen, det är en scen om triumfen för tillräckligt modiga människor för att stå upp mot något som är så förtryckande att det inte finns några andra medel”. Jackman undvek att använda aggressiv actionmusik till förmån för något religiöst till sin karaktär eftersom "när upproret startar behövdes en mer andlig vinkel. Det viktiga var att du aldrig skulle se hans hämnd ... du borde inte känna blodtörst. Du borde tänka på ett lite mer filosofiskt sätt att det ibland inte finns något annat alternativ än att ha ett uppror, och i ett uppror finns det våld." Därför använde han sig av kör för att hjälpa publiken att förstå att det inte har något med hämnd att göra.

Reception

Kritisk respons

Musikkritikern Jonathan Broxton skrev "partituren representerar den bästa musiken i Henry Jackmans karriär hittills. Den är inte flashig, den har inga kickass actionsekvenser, den har inga pulserande teman och för en hel del det är speltid, det är inte ens särskilt "rolig" musik på grund av filmens gripande känslomässiga karaktär [...] Sättet som han införlivar både afrikansk stammusik och körelement i partituret – även om det helt klart inte är en banbrytande konceptuell sträckning – talar ändå direkt till hans huvudkaraktärs två kraftkällor: hans kulturarv och Gud. Dessutom indikerar klarheten och precisionen i de avskalade instrumentala texturerna också Jackmans ökade förtroende för sin egen musik. Med musik som denna , som ofta är osmyckad, eller begränsad till bara ett eller två instrument, kan man inte gömma sig bakom orkestreringsväggar.Melodierna och harmonierna måste tala för sig själva, och det faktum att de kan göra det här, samtidigt som de förmedlar en antal subtilt olika känslomässiga resonanser är till Jackmans stora förtjänst."

James Southall från Movie Wave skrev "det är trevligt att höra Jackman visa en annan sida av sin musikaliska personlighet: det kanske inte får några verkligt minnesvärda ögonblick som dessa filmer ofta gör i sina partitur, men den är verkligen inte överkokt eller fylld av klichéer. Kompositören lyckas framgångsrikt förmedla Turners tro, hans övertygelse och hans inspirerande egenskaper, samtidigt som han visar en förståelse för hur tragiskt och hemskt så mycket av det som hände faktiskt var." Todd McCarthy från The Hollywood Reporter skrev "Henry Jackmans partitur är ovanligt varierad och bygger på flera musikaliska traditioner och referenser till fin effekt." Peter Travers från Rolling Stone sa att Jackmans partitur "trycker på när den behöver subtilt övertala", medan Christopher Orr från The Atlantic kritiserade partituret och kallade det som "överdrivet" ibland.

Utmärkelser

Tilldela Datum för ceremonin Kategori Mottagare Resultat Ref.
Black Reel Awards 16 februari 2017 Enastående originalmusik Henry Jackman Nominerad
Hollywood Music in Media Awards 17 november 2016 Bästa originalmusik – långfilm Nominerad

Lista för spårning

Nej. Titel Längd
1. "Profetia" 0:58
2. "Turner Plantation" 1:42
3. "Kallelsen" 1:09
4. "Ett nytt kapitel" 1:55
5. "Cherry Anne" 2:43
6. "Äktenskap" 1:35
7. "De förtryckta" 1:49
8. "The Life of Nat Turner" 1:53
9. "En ny låt" 1:38
10. "Betjänande mästare" 1:25
11. "Syndens förlåtelse" 1:05
12. "Transfiguration" 1:50
13. "En uppmaning till vapen" 0:49
14. "Beräkningen" 1:57
15. "Riotous Dispositio" 1:48
16. "Vid Jerusalem" 6:16
17. "Konstig frukt" 3:33
18. "Rite of Passage" 0:52
19. "Arvet från Nat Turner" 1:58
20. "En nations födelse" 2:55
Total längd: 39:50