Stråkkvartett nr 1 (Ives)

String Quartet No. 1 är en musikalisk komposition av Charles Ives . Musikhistorikern och teoretikern Robert P. Morgan skrev att kvartetten "var Ives första mogna komposition av längre längd, och dess extraordinära flyt ger gott om bevis på hans solida kontroll över traditionella musikaliska tekniker. Dessutom är verket betydligt mer än en enkel övningsbaserad på klassiska modeller; det finns redan indikationer på de kommande Ives, i de omfattande citaten och framför allt i kompositörens förmåga att böja formen för att passa egenheter i hans egna musikaliska böjelser."

Bakgrund

Kvartetten, med undertiteln "Från Frälsningsarmén" och "A Revival Service", skrevs 1896, medan Ives var tvåa på Yale, och komponerades under överinseende av Ives lärare Horatio Parker . Tre av satserna har sitt ursprung i stycken för orgel och stråkar som ursprungligen spelades vid en väckelsegudstjänst och var baserade på gospelpsalmer. Efter att ha arrangerat dessa för stråkkvartett lade Ives fram en fuga skriven för Parkers kontrapunktklass för att skapa ett verk i fyra satser.

1909 tog Ives bort den första satsen och började orkestrera den för inkludering i vad som skulle bli hans fjärde symfoni . Han numrerade också om de återstående rörelserna, ursprungligen II, III och IV, till I, II och III. Ives arbetslista daterad 1937-50 listar kvartetten i dess tresatsform: "Prelude, Offertory, and Postlude."

Efter Ives död upptäckte John Kirkpatrick den ursprungliga öppningssatsen i samlingen av manuskript som testamenterats till Yale, och fäste den på nytt till kvartetten. Denna ändring har inte mötts av universellt godkännande: kompositören Bernard Hermann , som arbetade med Ives och dirigerade ett antal av hans verk, höll inte med om Kirkpatricks beslut och sa: "Jag vet fortfarande inte var Kirkpatrick fick den där fugan som han tog sig an, men det är hans sak. Den tillhör den fjärde symfonin. Jag tycker inte att den passar den första kvartetten alls." Ives biograf Jan Swafford skrev: "Ives hade förmodligen rätt när han tog bort fugan - förutom i den allmänna meningen att den är baserad på en väckelsehymn, har den ingen stilistisk eller tematisk koppling till de andra rörelserna, och den kastar bort det övergripande nyckelschemat. .. Och Kirkpatrick hade fel när han lade tillbaka den - som om Ives inte hade rätt att revidera och förbättra sin egen musik. Framföranden av kvartetten som Ives tänkt sig kommer att avslöja ett stramare, mer effektivt stycke. Fugan, för rymlig och klangfullt för en stråkkvartett i alla fall, hör hemma i den fjärde symfonin..."

Det första dokumenterade fullständiga framförandet av kvartetten ägde rum på Museum of Modern Art i New York City den 24 april 1957. Den spelades, i sin tresatsform, av Kohon String Quartet, som också gav ut den första inspelningen av verket 1963 (Vox STDL-501120). Kvartetten publicerades första gången 1961 av Peer International , i ett partitur som inkluderar alla fyra satserna.

musik

Stycket är komponerat för standardstråkkvartetten bestående av två violiner, viola och cello. De fyra publicerade rörelserna är:

1. Koral : Andante con moto
2. Preludium : Allegro
3. Offertorium : Adagio cantabile
4. Postludium : Allegro marziale

Jan Swafford skrev: "Den första kvartetten är 'cyklisk' - melodiska linjer återkommer från rörelse till sats, en formell anordning från 1800-talet som går tillbaka till Berlioz och Schumann." Beträffande rörelserna II, III och IV, som var avsedda som I, II och III enligt Ives revidering 1909, uttalade Ives-forskaren J. Peter Burkholder : "Det finns en extraordinär motivisk enhet mellan dessa tre rörelser, på grund av medfödda likheter. bland källlåtarna - likheter som Ives noggrant utnyttjar - och till utseendet i varje rörelse av material som förekommer i de andra."

Första satsen ( Chorale ) är fugal till formen. Dess ämne är baserat på Lowell Masons "Missionshymn" ("Från Grönlands isiga berg"), medan motämnet är baserat på Oliver Holdens " Kröning " ("Alla hälsar kraften i Jesu namn!"). Burkholder noterade att "under satsens gång uppträder alla fyra fraserna i psalmlåten i ordning... detta är mycket mer en parafras i fugalstil än det är en äkta fuga, formad mer direkt av dess källlåt än av den vanliga fugalexpositioner och episoder." Han drog slutsatsen att "presentationen av psalmlåten är satsens fokus. I denna mening är den som koralpreludier och koralfantasier av JS Bach, och faktiskt Ives kallade det 'ett slags koralpreludium', som visar hans medvetenhet om Bachs procedurer."

Den andra satsen ( Prelude ) är i ABA-form . A-sektionen är baserad på psalmen " Beulah Land " av John R. Sweney , även om, enligt Burkholder, "även lyssnare som känner till "Beulah Land" är mindre benägna att känna igen öppningsperioden som härledd från psalmen än de är att höra det som vagt bekant." Burkholder citerar Ives användning av denna låt som ett exempel på hur han "omformar en melodi för att passa en ny funktion och i processen ändrar även dess stil." B-sektionen i den andra satsen är baserad på "Shining Shore" av George Frederick Root , vars transformationer fungerar som grunden för B-avsnitten i rörelserna III och IV.

Den tredje satsen ( Offertory ) är också i ABA - form . Det primära temat för A-sektionen är baserat på psalmen " Nettleton " ("Kom du källa av varje välsignelse"), tillskriven Asahel Nettleton eller John Wyeth . I sina anteckningar skrev Ives: "'Nettleton' var en av evangeliets och lägermöteshymnerna, och nere i Redding Camp Meetings hörde jag den sjungs... Jag använde den, eller föreslog delvis den, i en stråkkvartett. ." B-sektionen är återigen till stor del baserad på transformationer av "Shining Shore".

Den fjärde satsen ( Postlude ) är återigen i ABA-form . Det primära temat för dess A-sektion är baserat på " Webb " ("Stå upp, stå upp för Jesus") av George James Webb samt "Coronation" och "Shining Shore", medan dess B-sektion återigen kommer från "Shining Strand". Den har en av Ives första användningar av polymeter : komponera i
³ ₄ över
⁴ ₄ tid.

Angående den genomgripande användningen av "Shining Shore" som källmaterial skrev Burkholder: "När Ives... konsekvent och uppenbart presenterar fragment från en låt, uppmärksammar han den låten som en idé och får oss att förvänta oss att höra mer av den. I nästan varje fall där detta händer i hans musik, har låten en större betydelse för verket än vi kanske inser först." Han noterade också att "Shining Shore" är "närvarande i alla tre satserna och länkad genom melodisk transformation eller likhet med... andra källlåtar. I varje sats är det huvudkällan för mittsektionstemat och dess öppning motiv framträder explicit någon gång. Närhelst två eller flera låtar blandas är det närvarande..." Burkholder konstaterade att Ives användning av cykliska former "är uppenbar inte bara i hans uppenbara intresse för att förena denna kvartett genom sådana medel, utan också i de många verk skrivna under de kommande två decennierna som använder cyklisk förening, inklusive de tre första symfonierna, de två pianosonatorna och den tredje violinsonaten."