Stasys Ušinskas
Stasys Ušinskas | |
|---|---|
| Född |
20 juli 1905 |
| dog | 14 juni 1974 (68 år) |
| Nationalitet | litauiska |
| Alma mater |
Kaunas konstskola
|
| Rörelse | Modernism, kubism, art déco |
| Make | Sofija Ušinskienė Juozapo (?-1965) Vitalija Blažytė Ušinskienė (1965-tills döden) |
| Barn | Vida Ušinskaitė (1936–1976) Jūratė Ušinskaitė (1936–1996) Rasa Ušinskaitė (1961-) |
| Utmärkelser |
Guld- och silvermedaljer i Exposition Internationale des Arts et Techniques dans la Vie Moderne, Paris.(1937): Sovjetrepublikens Litauiska statspris (1970) |
Stasys Ušinskas (20 juli 1905 – 14 juni 1974) var en litauisk konstnär inom flera kreativa områden: modern måleri, målat glas, scenografi, animation, dockteater och dekorativa glaskonstverk. Han anses allmänt som "fadern till litauisk målat glaskonst".
tidigt liv och utbildning
Stasys Ušinskas föddes i Pakruojis , en stad belägen i norra Litauen, till en familj av stenbrytaren Juozas Ušinskas, hans mor Sofija Ušinskaitė och hans syskon Filomena, Romas, Alfonsas. Mellan 1908 (1909?) och 1914 bodde familjen i USA. 1914 återvände Stasys till Litauen och tog 1925 examen från Šiauliai Gymnasium . Mellan 1925 och 1929 studerade han målning i Kaunas konstskola och besökte Justinas Vienožinskis konststudio . Efter studentstrejken 1929 uppmuntrade Justinas Vienožinskis och Juozas Mikėnas [ att fortsätta sina studier i Paris.
Åren 1929–1931 studerade Ušinskas vid Académie Julian och deltog senare i föreläsningar av Henri-Marcel Magne [ 1] vid Conservatoire national des arts et métiers ( National Conservatory of Arts and Crafts). 1930 Aleksandra Ekster uppmuntrat Ušinskas att gå med i Académie Moderne där han deltog i Eksters föreläsningar om scenografi, Fernand Légers föreläsningar om måleri och Le Corbusiers abstrakta komposition. Stasys Ušinskas har senare kommit ihåg sina uppväxtår i Paris med följande ord:
Efter att ha kommit till Paris utan bidrag var jag tvungen att ta på mig en mängd ytterligare jobb: jag ritade bioaffischer, senare arbetade jag som scenograf på teatern " Folies Bergère " . Där träffade jag teaterscenografen Aleksandra Ekster – hon skapade dekorationer och kostymer till några pjäser. Tack vare henne kom jag in på Académie Moderne , för vilken jag fick betala 300 franc per månad (annars hade jag inte kunnat studera [där] utan lönen från de givna [teatraliska] projekten).
På den tiden var Légers målning en nyhet. Det har genast lockat mitt intresse, jag vände mig mot den vägen- och fortsatte den. Medan det klassiska måleriet blev vardagligt, skapade han [Léger] en grund för en ny komposition. Arrangemang av färger, komposition i Légers konstverk är inte särskilt komplicerad, bara förenklad, men han uppnår en tydlig dekorativ, monumental, uttrycksfull konstruktion. Han brukade säga: "Gå inte till museer, besök dem inte, spring från dem, gå hellre till affärer, titta på fönsterbågar..." F. Léger var inte upptagen av atmosfär, perspektiv, utan av plan, konstruktiva frågor. När han undervisade i teckningen hävdade han att man inte kan isolera teckning eftersom målning är en syntes av en färg och komposition.
S. Ušinskas sista examensarbete inkluderade ett projekt med dekorationer och kostymer för Sofokles tragedi " Oedipus Rex " och Shakespeares drama " Othello ".
Stasys Ušinskas, efter att ha absorberat uttrycken av konstruktionism, kubism, nyklassicism och art déco i historiskt, allegoriskt, genremåleri och porträtt, förkroppsligade sin tidsanda, moderniserade formerna på sina verk och höll sig i takt med världens konstavantgarde. .
1931 återvände Ušinskas till Litauen och organiserade de första separatutställningarna i Kaunas och Šiauliai . Hans scenografiska verk väckte intresse för Andrius Oleka-Žilinskas , chefen för Statsteatern , som bjöd in Ušinskas att arbeta i teatern. S. Ušinskas arbetade också med den litauiske författaren Balys Sruoga och den berömda ryske skådespelaren och regissören Mikhail Chekkov .
År 1932 designade Ušinskas många föreställningar i drama-, opera- och balettteatrar. 1934 blev Ušinskas professor vid Kaunas konstskola och undervisade i monumentalmålning, målat glas och scenografidesign. Mellan 1935 och 1940 driver Ušinskas en dekorativ målarstudio vid Kaunas konstskola. Ušinskas tog över ledningen av ateljén och blev snart en auktoritet inom scenografi, och krävde att hans elever behärskar konstruktivt tänkande och logik i design, och betonade vikten av ny teknik, och instruerade också eleverna i korrekt utställning av konstnärliga verk.
Scenografi och marionetter
År 1935 skapade Ušinskas ett antal marionetter för den första litauiska dockpjäsen Silvester Fife (Silvestras Dūdelė) i regi av Antanas Gustaitis och 1938 för den första litauiska ljudanimationen The Fat-Man's Dream (Storulio sap-man's dream ( Storulio sap-man's dream)
Ušinskas tycks leta efter ett universellt rum som passar lika bra till ett dramatiskt som ett musikaliskt stycke genom att tolka, improvisera och spela. Han var upptagen med frågorna om figur och objekt i rymden. Ušinskas var djupt intresserad av teaterdockors och maskers förhistoria. Efter att ha skapat unika dynamiska marionetter av konstruktiv form och stor storlek, och etablerat en dockteater 1936, blev han initiativtagare till en professionell litauisk dockteater.
Ett år senare (1937) fick Ušinskas guld- och silvermedaljer på Exposition Internationale des Arts et Techniques dans la Vie Moderne för scenografi av Balys Dvarionas balett Matchmaking (1933) och marionetterna för animationsfilmen The Fat-Man's Dream ( Storulio sapnas ).
1937 reste Ušinskas till New York för att organisera separatutställningen på Roger Smith Gallery. Under detta år fick Ušinskas patent på skisser av marionetter och använde det för att skapa dockor. Han skapade också dekorationer och kostymer till August Strindbergs pjäs Brudkronan (på Broadwayteatern ) och Euridipes De trojanska kvinnorna . Han skapade två dockor och dekorationer för Broadway Theatre-spelet Näktergalen (baserad på berättelsen av Hans Christian Andersen ), men det kreativa arbetet avbröts av andra världskriget.
1938 återvände Ušinskas till Litauen och slutförde skapandet av dockor för den första litauiska kortfilmen med ljudeffekter The Fat-Man's Dream baserad på docktekniken . Den nya tekniken för Ušinskas dockor gjorde det möjligt att flexibelt röra olika kroppsdelar, uttrycka vissa känslor och egenskaper hos karaktärerna från berättelsen.
Under 2019 skrevs "Ušinskas" dockfilm The Fat-Man's Dream och samling av dockskisser in i det litauiska National Memory of the World Register av UNESCO .
Konstverk av målat glas och dekorativa glas
Efter hemkomsten från studier i Paris skapade Ušinskas de första målade glaspjäserna för kyrkan Vytautas den store i Kaunas. Žydrūnas Mirinavičius beskriver det formativa inflytandet från studier i Paris som kändes i Ušinskas konstverk som Saint (1931):
den romanska tidens målade glaskonst, även om dess stilisering frammanar franska modernisters konstruktivistiska tänkande från början av 1900-talet .
Stasys Ušinskas fortsätter att arbeta med målat glas och skapar många verk för offentliga platser i Litauen och senare i Ryssland, varav några:
1937-1938 : Ämnesbaserade målat glasverk Litauisk flicka och byggmästare för handelskammaren och industrikammaren i Kaunas.
1939-1947 : En serie målade glasbitar Mindaugas och Vytautas för Berčiūnai-kyrkan i Panevežys.
1940 : St. Casimir och St. Joseph för Šančiai-kyrkan .
1945-1947 : En serie målat glasverk för Kristi uppståndelsekyrka i Kaunas.
1946 : Žalgiris Battle målat glas pjäs nu i MK Čiurlionis Museum of Art .
1964 : Studenter i praktik nu vid Kaunas tekniska universitet (KTU).
1965 : Kristijonas Donelaitis målat glas nu i MK Čiurlionis Museum of Art.
1968 : Juratė och Kastytis
1972 : Ormdrottningen Eglė (' Eglė žalčių karalienė ') belägen nu i Kretinga Citys kulturcentrum (Kretingos rajono kulturos centras).
''De målade glasbitarna framkallar en mängd stilistiska influenser som art déco, kubism, konstruktivism, med gotiska, renässans- och klassicismdetaljer, under vilka Stasys Ušinskas utvecklade traditionella, historiska och litauiska litteraturberättelser.''
''År 1950 började Ušinskas vetenskapliga och tekniska experiment med målat glas som bildade en lågtemperatur och var först i Litauen att tillverka spegel- och blockmålat glas. Ušinskas, redan känd för sitt arbete under mellankrigstiden, tvingades av omständigheter och en förlust av uppdrag att börja experimentera på Aleksotas glasfabrik , där han inrättade en egen liten verkstad utrustad med en liten, flytande bränsleeldad ugn. Där skapade han lågeldande fina glasverk: vaser, tallrikar, akvarieskålar, lampor och små glasfigurer.''
''Ušinskas dekorerade sina skapelser med hjälp av målningstekniker av målat glas: med silikatfärger (glasyrer), emaljer, metallfilm, förgyllning och silverplätering. Brister i ugnens konstruktion ledde ofta till förorening av det smälta glaset, men glasering täckte vanligtvis skumt glas. Ursprungligen använde Ušinskas utbudet av färger som han hade tagit med sig från Paris, och övergick senare till att blanda sina egna glasyrer.''
På 1950- och 1960-talen skapade Stasys Ušinskas dekorativa glaskärl inklusive vaser och dekorativa tallrikar.
Glasvaser målades vanligtvis med glasyr och emaljfärg, täcktes med en plåt och ibland förgylldes eller försilvrades. Dessa stycken är anmärkningsvärda för strömlinjeformade silhuetter av kärl, majestätiska former, kontrast mellan glasmaterial och dekor samt stilistiskt varierad målning som var resultatet av både influenserna som påverkade Ušinskas kreativa verk före kriget och verkligheten i den litauiska konsten på 1950-talet och 1960-talet.
''Som instruktör vid Kaunas Institute for Applied and Decorative Arts, utbildade Ušinskas många begåvade konstnärer vars senare verk skulle göra det litauiska glasmålningskonstnären känd: Algimantas Stoškus, Kazimieras Morkūnas, Vladas Jankauskas, Vytautas Banys, Ritaachė Gabrė och Ritautas Banys , Ritaachė Gabrė . Hans elev Algimantas Stoškus minns'':
Ušinskas imponerade på oss med sin personlighet, sin undervisningsmetod ("förstå form, försök sedan återge den") och sin personliga workshop. Där hade han en egen liten vedeldad ugn där eleverna kunde elda sina glasverk för akademiska projekt. Mitt liv förvandlades till målat glas på grund av min utbildning med Ušinskas .
Under arbetet i Aleksotas glasfabrik fick Stasys Ušinskas ofta hjälp av sin syster Filomena Ušinskaitė och andra studenter, en av dem var hans andra fru Vitalija Blažytė (1926–1999) som kommer att bli en viktig samarbetspartner i en mängd olika glaskonstverk och en musa för Stasys Ušinskas målningar och målningar av målat glas.
Målning
"I Paris odlade läraren HM Magne och hans miljö uppfattningen om monumentalitet och färdigheterna att rita konstruktioner som gjorde Ušinskas benägna att konstruktiva principer, betoning på ritarkitektonik och stela kompositionsstrukturer."
”Från Ekster plockade Ušinskas upp lakoniska uttryck, syntetiserade former och känslan av strukturellt utarbetade rum. Ušinskas knöt in sin lärares scenografiska erfarenhet av måleri genom att söka konstruktiv klarhet och statisk och dynamisk syntes av rytm.'
'Till skillnad från Léger var han inte imponerad av maskineriets föremål, även om båda var nära när det gäller att gå in på detaljer, kombinationer av dekorativa linjer och former och dynamiska kontraster. Tack vare Léger lyckades Ušinskas undkomma den "kammarstil" som härskade i Litauen, samtidigt som han behandlade många standardteman på ett okonventionellt sätt.
De parisiska lärarnas formativa inflytande kunde observeras i ett antal Ušinskas teckningar och målningar av "flerfigurerade och monumentala kompositioner" som skildrar "sportiga kroppar, balanserade proportioner, rörelser, komplexa perspektiv och skulpturala dimensioner" som Våren ( plafond för Kaunas flyghus) 1937; Musik (plan för Broadway Theatre) 1938, Cirkusrepetition ('Cirko Repeticija') 1938-1945, Aviator's Dream (Lakūno Sapnas) 1939.
Sedan den sovjetiska ockupationen av Litauen 1939 sattes litauiska konstnärer under press från Sovjetunionens politiska propaganda. Som en avantgardekonstnär var Stasys Ušinskas tvungen att balansera sina konstverk mellan den sovjetiska ideologin som tvingades fram av instruktionerna och de konstnärliga principerna.
"Deras manövrering mellan officiella och privata liv, mellan det offentliga och det personliga, förde med sig nya upptäckter såväl som nya bottenpunkter av konformism." Ett av exemplen i Stasys Ušinskas verk är En midsommarnattsdröm (Vasaros Nakties Sapnas, 1938) där hans hustrus Vitalija Blažytės porträttliknande kompositioner förekommer. I sina personliga anteckningar skriver Vitalija Blažytė:
Idén föddes för länge sedan. Första gången han läste Shakespeares "En midsommarnattsdröm" när han reste på en båt över Atlanten. Jag minns att han läste den igen innan han började [att arbeta på en målning] . Detta arbete förverkligades efter att vi upplevt vår egen "midsommarnattsdröm". Målningen var tänkt att utföras i en kubistisk stil, men under de nya omständigheterna tvingades han förverkliga den i en form av realism. Som med varje storskaligt arbete började han med att studera varje figur med en modell, jag poserade för honom för den centrala figuren.
Publiceringen av Stasys Ušinskas brev till hans hustru Vitalija Blažytė som förvisades till Sibiriens gulag mellan 1940 och 1957 avslöjar livet i efterkrigstidens Litauen och detaljerna om Stasys Ušinskas arbete, yrkesliv. I breven nämner Ušinskas också sina elever Vytautas Cipljauskas, Sofija Veiverytė och Kazys Varnelis vars tidiga verk framkallar starkt Ušinskas inflytande.
Galleri
Stasys Ušinskas' kostymdesigner för Balys Sruogas 'Milžino paunksmė' (1934), i regi av Andrius Oleka-Žilinskas.
,_directed_by_Andrius_Oleka-%C5%BDilinskas.jpg)
Minnesmärke
- En minnestavla i S. Daukanto g. 15, Kaunas där Stasys Ušinskas bodde 1961–1967 m.
- En minnestavla i Baritonų g. 6, Kaunas, bredvid Stasys Ušinskas tidigare hus och studio (1968–1974).
- En minnestavla i Martynas Mažvydas nationalbibliotek i Litauen för Stasys Ušinskas patent på marionetters konstruktion och hans animation The Fat-Man's animation som skrevs in i Memory of the World Register av UNESCO 2019.
- Stasys Ušinskas museum
- Monument för Stasys Ušinskas
